Narození |
10. října 1656 Paříž , Francouzské království |
---|---|
Smrt |
20. března 1746 Paříž , Francouzské království |
Jméno v rodném jazyce | Nicolas de Largillierre |
Aktivita | Malíř |
Mistr | Antoine Goubeau |
Student |
Jean-Baptiste Oudry Jacques-François Delyen Robert Gabriel Gence , Joseph André Cellony Jacob van Schuppen , Adam François Van der Meulen , Henri Millot |
Pracovní místa | Velká Británie , Antverpy (1662-1674) , Velká Británie (1675-1679) , Paříž (1680-1746) , Londýn (1686-1688) |
Hnutí | Barokní |
Ovlivněno |
Antoine Van Dyck Peter Lely |
Manželka | Marguerite Elisabeth Forest ( d ) |
Portrét Charlese Le Brun ; ex-voto; zátiší s koroptve |
Nicolas de Largillierre , donedávna různě hláskovaný, narozen dne2. října 1656v Paříži , kde zemřel20. března 1746, je francouzský malíř . Je to portrét nejznámější z XVII th a XVIII -tého století.
Largillierre, syn obchodního kloboučníka, strávil dětství v Antverpách , kde se jeho rodina přestěhovala v roce 1659. Byl poslán do Anglie v roce 1665 k londýnskému obchodníkovi, který se o něj zajímal, aby se tam naučil obchodovat, ale vzhledem k tomu, že strávil jeho kresba času, jeho otec, založený jako obchodník ve Francii, ho po dvaceti měsících přivedl zpět a navzdory velké neochotě se rozhodl, že mu umožní sledovat jeho sklon.
Od roku 1668 byl učněm v Antverpách v ateliéru malíře Antoina Goubeaua , malíře krajiny a bambochád , který mu předával chuť na barvu a výrazný šerosvit vlámské školy, a zaměstnaný, jakmile věděl trochu jak zacházet se štětcem, malovat doplňky na jeho obrázky, ovoce, květiny, ryby a zeleninu. Largillierre, který si chtěl vyzkoušet historický kousek, tajně namaloval Svatou rodinu . Když se ho jeho pán zeptal, koho zkopíroval, Largillierre odpověděl, že konzultoval pouze svou genialitu. O osmnáct měsíců později mu Goubau řekl, že ho už nemá co učit. V roce 1673 byl přijat za svobodného velitele cechu Saint-Luc města Antverpy.
Zjistil, van Dyck jeho nástupce , Peter Lely, na něž Cromwell sponzorství dal do popředí mezi dvořany. Přetížený objednávkami ho Lely, který potřeboval pomoc, přidal k počtu svých spolupracovníků, kteří na jeho obrazech namalovali závěsy, doplňky a květiny. Když už Lely viděl restaurování obrazů ve Flandrech, doporučil to Lely dozorci budov anglického krále, který mu dal k restaurování několik mistrovských obrazů, včetně pláten určených k výzdobě hradu Windsor, které vyžadovaly časté úpravy., Zvětšování a retušování obrazů, jejichž formát byl poté upraven kvůli místu, které měly obsadit v královských bytech. Jeho obratnost v opravách obrazů starých mistrů a v překreslování některých jejich částí poukázala na krále Karla II . Jednoho dne, překvapen, když našel tolik talentu u tak mladého chlapce, když viděl nejvíce poškozené z těchto obrazů, Spící lásku, jejíž nohy mladý malíř překreslil dovedností dokonalého praktika, řekl francouzsky dospělým - ups, kteří ho obklopovali: „Podívej se na to dítě, nikdy by člověk nevěřil, kdyby ho neviděl, protože je jen dítě.“ „ Zajímal se o něj a požádal ho, aby mu ukázal díla výhradně ve svých rukou: Largillierre vyrobil tři, které mu stačily k okamžitému zajištění královské přízeň.
Largillierrovo jmění se zdálo být usazeno u anglického soudu a uvažoval o usazení v Londýně , kde byl tak dobře přijat, ale přibližně v téže době došlo k oživení náboženských hádek v zemi, když se parlament začal posadit. Katolíkům a cizincům této nominace bylo nařízeno odejít. Po návratu do Paříže v roce 1678, zbývající čtyři roky v Anglii, brzy vynikl několika krásnými portréty.
V Londýně znal Jana Fransa van Bloemena , Jeana Sybrechta a malíře a sochaře Pierra van der Meulena , bratra slavného Adama Françoise van der Meulena , tehdejšího malíře a historiografa Ludvíka XIV . V Paříži se šel podívat na van der Meulena u Gobelinů , dal mu zprávy o svém bratrovi a získal jeho přátelství skvělým portrétem, výměnou za kterou mu van der Meulen představil své ryté dílo: to jsou otisky Audrana , de Bonnart a de Boudewyns .
Při pohledu na van der Meulenův portrét slíbil Charles Le Brun , králův první malíř, ochranu Largillierreovi, který poté, co to okolnosti dovolí, hovořil o návratu do Anglie. Také, když mu dozorce budov anglického krále napsal, aby mu nabídl místo opatrovnictví královských obrazů, Le Brun mu řekl: „Proč nosit svůj talent do zahraničí, když můžeš ve své zemi zářit?“ „ , Largillierre se vzdal odchodu.
Largillierreova pověst brzy vzrostla. Nyní, když se usadil ve Francii, odešel z Paříže pouze jednou: bylo to v roce 1685, kdy se na trůn dostal král Jacques II. , Jemuž nemohl odmítnout jít a namalovat svůj portrét i portrét královny. Maloval portrét krále oděného do brnění, s obrovskou parukou a chocholem peří na přilbě umístěné poblíž něj. Vyrobil také královnu, kterou zdobil krajkou a brokátem, princezny z Walesu , sira Johna Warnera, své dcery a vnučky. Jeho pobyt v Londýně byl krátkodobý a Largillierre se vrátil do Paříže. Nebyl to definitivní návrat, protože s vědomím, že mu anglická šlechta věděla, jak mu za jeho portréty nabídnout velmi výnosné ceny, pokračoval v cestě do Londýna, kde si rychle všiml, že mu angličtí malíři prokazují velmi silné nepřátelství. ho navždy vrátit do Francie.
Po návratu do Francie se stal od roku 1689 jedním z nejžádanějších malířů a ztělesňuje kvintesenci renomovaného francouzského malíře. Střídáním oficiálních objednávek na ex-votos nebo alegorie s portréty šlechty a vyšší střední třídy mu jeho talent umožnil vyšplhat se do hierarchie Královské akademie malířství a sochařství , kde byl přijat30. března 1686, nejen jako portrétista, ale jako malíř historie, s celovečerním portrétem Le Brun ( Paříž , Musée du Louvre ) jako recepční kus. Byl jmenován odborným asistentem dne4. července 1699a profesor 30. června 1705, asistent rektora 24.dubna 1717, rektore 10. ledna 1722, ředitel dál 5. července 1738 a nakonec kancléř 30. května 1743. Zúčastnil se salonů v letech 1699 a 1704.
Z Marguerite-Élisabeth Forest, dcery malíře krajiny jménem Jean Forest, malíře krále a důstojníka Akademie, s níž se oženil v roce 1699, měl Largillierre dvě dcery a syna: Élisabeth-Marguerite (1701); Marguerite-Élisabeth (1703) a Nicolas (1701-1742), rádce v Châtelet , který mu předcházel smrt. Zvědavý je portrét jeho tchána ( Palais des Beaux-Arts v Lille ), kde uznává svůj dluh vůči Rembrandtovi , Rubensovi a Van Dyckovi. Ve své Histoire des Peintres , Charles Blanc píše o tento obraz: „Forest byl originální, náladový člověk. Jeho zeť měl radost z toho, že ho namaloval v bizarním kostýmu, který mu byl známý, tím spíše, že musel být unavený z toho, že měl před očima vždy stejné modely, vždy soudce se svými foliovými parukami a buržoazní se svými kudrnatými parukami. Proto představoval svého nevlastního otce v krátkých vlasech s jakýmsi markraběcím kloboukem s hedvábným dnem a hongreline lemovanou kožešinou. Sedící v křesle, ruka, hýbající se obočí, mokré oko, portrét dýchá, je živý. Largillierre to nechal na vlastní náklady vyrýt Drevetem seniorem . "
Largillierre paralyticky zemřel v nádherném pařížském hotelu, který postavil v rue Geoffroy-l'Angevin , který zdobil krajinou, květinami a ovocem, několika stovkami portrétů a několika náboženskými obrazy. Byl pohřben v Paříži v kostele Saint-Merri . Charles Blanc ho popisuje jako „plného upřímnosti a veselosti“ a „milovaného všemi. "
Largillierre je nejúplnějším umělcem své generace. Tento multitalentovaný malíř byl v pohodě jak se zátiší, tak s historickými malbami, krajinami nebo portréty, jeho technické mistrovství mu umožňovalo hrát s materiály, barvami a světly, aniž by to procvičovalo. Pokud se vyznamenal několika historickými malbami, věnoval se konkrétněji žánru portrétu, aniž by se vzdal velkého malířství, ve kterém vynikal, zejména žen, u nichž věděl, jak se ve své fyziognomii rozepsat, rysy představuje krásu i charakter. Mohl, aniž by se odchýlil od modelu, objevit v něm nepozorované milosti a zdůraznit zdánlivé krásy, takže ženy byly o to citlivější na lichotky jeho štětce, protože se zdálo, že vyjadřuje pouze pravdu., A tedy při pohledu na jejich portrétu je našli podobné, než je shledali krásnými.
Město Paříž, které dalo jídlo Ludvíkovi XIV. U příležitosti jeho rekonvalescence v roce 1687, chtělo posvětit vzpomínku na toto nezapomenutelné jídlo. Largillierre byl vybrán, aby to namaloval, a jako by pochopil, co policisté městského těla chtějí, udělal v popředí jejich portrét v životní velikosti, propůjčil jim několik bezvýznamných gest, aby měli příležitost namalovat krásné ruce à la Van Dyck, Louis XIV a jeho dvůr, který se objevuje pouze na malbě visící na zdi. Jeho portréty, ve vlámské tradici Rubense a van Dycka, si stále zachovávají život a citlivost, díky nimž je jedním z největších malířů vlády Ludvíka XIV. A regentství . Až zemře, zanechá 4500 portrétů.
Zapomenut na úkor svého „rivala“ a přítele Hyacinthe Rigauda, který by byl oficiálním malířem vysoké šlechty, Largillierrem, by byl především tím vyšším středním stupněm. Vytváří spojení mezi stoletím Ludvíka XIV. A dobou osvícení a zaslouží si znovuobjevení a získání místa, které si ve francouzském umění zaslouží.
Ovlivnil mimo jiné malíře, jako je Petrus Johannes van Reysschoot (1702-1772), vlámský činný v Londýně.
Verze „La Belle Strasbourgeoise“, velmi blízká verzi muzeí ve Štrasburku, byla zakoupena 15. září 2020 za 1 570 000 eur. Bylo to ve sbírce průmyslníka Paul-Louis Weillera, jehož část byla rozptýlena v Christie's v Paříži. Vyrobeno v roce 1703, odhadovalo se na 600 000 až jeden milion eur. Tím, že dosáhla celkové částky (včetně nákladů) 1 570 000 eur, vytvořila tato další verze „La Belle Strasbourgeoise“ rekord umělce ve veřejném prodeji.
: dokument použitý jako zdroj pro tento článek.