Johann Heinrich Schönfeld

Johann Heinrich Schönfeld Obrázek v Infoboxu.
Narození 23. března 1609
Biberach an der Riß
Smrt 1684
Augsburg
Činnosti Malíř , rytec
Pracovní místa Stuttgart (1627-1633) , Basilej (1627-1633) , Řím (1633-1637) , Neapol (1636-1648) , Řím (1647-1651) , Benátky (1651) , Augsburg (1652-1684)

Johann Heinrich Schönfeld , narozen dne23. března 1609v Biberach an der Riß a zemřel v roce 1684 v Augsburgu je německý malíř .

Životopis

Poté, co Schönfeld sloužil jako učedník v Memmingenu, pracoval v letech 1627 až 1629 jako tovaryš ve Stuttgartu; odtamtud, stejně jako většina německých malířů té doby, šel do Itálie a prošel Basilej „a dalšími místy v Německu,“ říká nám Sandrart.

V Itálii mezi lety 1633 a 1651

Tato cesta bude mít rozhodující vliv na umělce, jehož raná díla, stále podřízená tradici velkého manýrista H. Goltziuse Oznámení(který?)  : J. Müller a G. Van Valckenborch, brzy budou následovat tabulky, kde s 'uvádí osobní fakturu jejich autora

V Římě , kde zůstal až do roku 1637-38, byl ve službách knížete Orsiniho, projevoval Schönfeld nejprve malý vkus pro monumentální náboženské skladby a místo toho čerpal inspiraci - podobně jako manýři vycvičení v italské škole - Adama Elsheimera a jeho kruhu . Rovněž asimiloval lekci Véronèse a Cavalier d'Arpin , ponořil se do Castiglione , Callot , Antonio Tempesta , Poussin .

Vyhrál Neapol , kde se na rozdíl od velkého oficiálního náboženského malířství Ribera , Caracciola a Massima Stanzioneho vytvořil okruh umělců , jejichž účast se pro mladého Němce ukázala jako nejpřínosnější, protože se proti malbě monumentální tehdy postavil čest Říma komornější varianta s poetickými motivy a jemnými barvami, její naplnění v rozsáhlých panoramatech bohatých na atmosféru a kompozic menších formátů. Neapol, který si Schönfelda udrží několik let, dá jeho umění nové akcenty; Vliv děl malířů Neapolska jistě prozrazují díla jako Davidův triumf ( Staatliche Kunsthalle Karlsruhe ), Vítězství Joshuy v Gabaonu ( Národní galerie v Praze ) nebo dokonce Šalomoun pomazaný knězem Zadokem ( Staatsgalerie (Stuttgart) ). bitvy, Aniello Falcone , Andrea di Lione, Salvator Rosa nebo Domenico Gargiulo . Zdá se, že existoval přímý kontakt mezi Schönfeldem a Cavallinem , jeho třináctiletým mladším synem, jehož jemné obrazy se stíny do hloubky vybledly, výrazné šerosvite a malebné vykreslení atmosféry mají mnoho souvislostí s díly německého mistra. není známo, do jaké míry jedna závisela na druhé.

Pokud jde o umění Jacquese Callota , jehož odraz lze spatřit v uspořádání kompozic, ve formátech roztažených jako vlys nebo dokonce v štíhlosti postav, zdá se, že Schönfeld ho objevil prostřednictvím svého krajana, štrasburského malíře a rytec JG Baur .

Návrat do Německa

Po osmnáctiletém pobytu v Itálii se na konci třicetileté války vrátil do Německa.

Nemáme žádné přesné chronologické údaje o jeho činnosti od jeho příchodu do Stuttgartu v letech 1627-1629 až do roku 1651, kdy maloval Nejsvětější Trojici v kostele Biberach. Nápis na zadní straně obrazu Jacoba a Rachel u fontány ( Staatsgalerie (Stuttgart) ), který naznačuje, že v roce 1647 byl ředitelem drážďanské galerie hraběte de Brühl ; tato hypotéza byla navíc vyvrácena.

Teprve v roce 1652, kdy se usadil v Augsburgu , který mu udělil občanství, byly jeho práce datovány a poskytly dostatečné důkazy o jeho činnosti v Německu. Práce z let 1653 až 1655 však byly namalovány výhradně pro komisaře z Rakouska a Čech.

Umělecká díla

Dlužíme Schönfeldovi, jehož většina obrazů byla navržena v Itálii, „vážné příběhy, básnické bajky a pastorály“ ( Sandrart ), scény ze starověku, z řecko-římské mytologie, biblické příběhy nebo obrazy bukolického žánru animované mnoha postavami. Jak volba témat pro průhlednost barev kouzelnických rekvizit z pestrobarevný odstíny fialové stíny identifikovaných Schönfeld se jeví jako jeden z předchůdců malování XVIII tého  století. Nepředpokládá ve skutečnosti prvky kompozice charakteristické pro rokoko? Z celku vystupují štíhlé siluety, které vyniknou na pozadí jemné šedé barvy. Divák jediným pohledem obejme napnuté roviny kompozice, kde jsou světlé oblasti obklopené stříbrným chladem atmosféry protikladem tmavých oblastí, což naznačuje hloubku. Ve slavnostních scénách starodávné ruiny a sloupoví, mocná tlačítka, zvou oko, aby se ponořilo do hloubky obrazu, což také omezuje divadlo. Stejně jako na římských vlysech divák vidí průvody obrazců ( Triumf Venuše , Gemäldegalerie (Berlín)  ; Proces Bacchus , Neapol, Capodimonte  ; Davidův triumf ( Staatliche Kunsthalle Karlsruhe ), ze kterého němečtí malíři a rytci ). Vedle hravých a vrtošivých triumfálních pochodů však bukolické idyly Arcadie, kde jsou postavy, stejně jako starověké fresky, v souladu s okolní přírodou, jedním ze základních témat barokního umění, o marnosti pozemských věcí, zaujímá v Schönfeldově díle důležité místo. Mrtvá zvířata, hořící svíčky, duhové mýdlové bubliny, přesýpací hodiny a ruiny zde nejsou pouhým doplňkem bez obsahu, ale alegoriemi symbolizujícími čas a nejistotu všeho. K těmto tématům je třeba přidat lovce pokladů a scény masakrů, které jsou pro jejich temnou intenzitu drahé současníkům umělce. Starověké hrobky a sarkofágy, symboly minulé vznešenosti, jsou zobrazeny rozbité a znesvětitelné. Schönfeld je jedním z mála známých německých umělců XVII th  století se vrátil do vlasti.

Zdá se, že jeho tvůrčí genialita po návratu z Itálie postupně slábla. Aby splnil mnoho objednávek z klášterů a kostelů v jižním Německu, obrátil se hlavně k oltářnímu stolu, kde projevil velkou virtuozitu, aniž by však dosáhl expresivní síly svých děl mládí. Rovněž se věnoval tématům, kterým se věnoval v Itálii ( Offering to Diana , c. 1664-65, Mannheim). Vliv Schönfeld, se stal jedním z největších německých náboženských malířů XVII th  století, měl na svých učedníků Augsburg, Johann Heiss , Johann Isaaka Fisches a Spillenberger, především díky použití konvenčních vzorců jako architektonický rámec, jehož jasnost připomíná Poussin v kombinaci s velmi jasným uspořádáním skladby. Přes prvky, které si člověk zvykne přisuzovat rokoko a které se objevily téměř o sto let dříve v kresbách a obrazech Schönfelda, měl umělec nepopiratelný vliv na pozdější vývoj malby. Němčina, ale nemůžeme říci, že to bylo převládající. V Augsburgu zanechala jeho osobnost a jeho tvůrčí síla na několika generacích hlubokou stopu.

Výstavy

Poznámky

  1. James Stourton ( trad.  Anglicky) Malá muzea, velké sbírky: Procházka po Evropě , Paříž, Scala2003, 271  s. ( ISBN  2-86656-327-1 ) , str.  88
  2. Gédéon, Vienne (muzeum)
  3. Vincent Pomarède , 1001 obrazů v Louvru: Od starověku do 19. století , Paříž / Milán, vydání Musée du Louvre,2005, 384  s. ( ISBN  2-35031-032-9 ) , str.  488

externí odkazy