Literární žurnalistika (také známý jako literární non-fiction ) je žánr o psaní , který používá literární styly a techniky k vytvoření skutečně přesné příběhy. Literární non-fiction se odlišuje od jiných non-smyšlené psaní , jako akademické či technické psaní nebo žurnalistiky , který je také zakořeněna v přesných faktů, ale není napsán pro zábavu pomocí určitého stylu..
Aby byl text považován za literární publicistiku, musí být věcně přesný a psaný se zvláštním důrazem na literární styl a techniku. „Nakonec je hlavním cílem spisovatele literární literatury faktu šířit informace, stejně jako novináře, ale uspořádat je tak, aby zněly jako beletrie.“ Mezi takové formy patří biografie , autobiografie , monografie , deníky , cestování, psaní jídla, literární žurnalistika , kronika , osobní eseje a další hybridní eseje. Podle Vivian Gornickové „Vzpomínky jsou příběhem čerpaným ze života - tedy skutečnými, nepředstavitelnými událostmi - vyprávěným vypravěčem z první osoby, který je nepochybně spisovatelem. Přísné požadavky, má stejnou odpovědnost jako román nebo povídka : utváření zážitku tak, aby prošel od příběhu soukromého zájmu k příběhu, který bude pro lhostejného čtenáře smysluplný. “ Kritik Chris Anderson říká, že žánru lze nejlépe porozumět rozdělením do dvou podkategorií - osobní esej a novinářská esej - ale žánr se v současné době vyznačuje nedostatkem zavedených konvencí.
Literární kritička Barbara Lounsberry - ve své knize The Art of Fact - navrhuje čtyři konstitutivní charakteristiky žánru, z nichž první je „předmět zvolený v reálném světě na rozdíl od„ vynalezeného “v mysli spisovatele“. Jmenovitě, že předměty a události diskutované v textu prokazatelně existují ve skutečnosti. Druhým rysem je „vyčerpávající výzkum“, který podle ní autorům umožňuje „nové pohledy na jejich předměty“ a „také jim umožňuje ověřit důvěryhodnost jejich příběhů prostřednictvím ověřitelných odkazů v jejich textech“. Třetí charakteristika, kterou Lounsberry považuje za klíčovou při definování žánru, je „The Stage“. Zdůrazňuje důležitost popisu a uvedení do života kontextu událostí na rozdíl od novinářského stylu typického pro objektivní zpravodajství. Čtvrtý a poslední řádek, který navrhuje, je „Jemné psaní: styl literární prózy“. „Ověřitelné učivo a vyčerpávající výzkum zajišťují fikční stránku literární literatury faktu; narativní forma a struktura odhaluje umělcovo umění; a nakonec jeho zdvořilý jazyk odhaluje, že cílem vždy byla literatura.
Kreativní literaturu faktu lze strukturovat jako tradiční fiktivní příběhy. Jako příklady můžeme uvést Geografii srdce od Fentona Johnsona a Rescuing Patty Hearst od Virginie Holmanové. Když díla literární literatury faktu dosáhnou délky knihy a sledují narativní oblouk , jsou někdy v angličtině označována jako narativní literatura faktu . Jiné knihy, například This Is Your Brain on Music od Daniela Levitina nebo The World in Six Songs , používají k nastavení literárního výzkumu prvky narativní hybnosti, rytmu a poezie. Literární literatura faktu často uniká tradičním hranicím vyprávění příběhů, jak se to vyskytuje v hořkosladkých vtipech eseje Natálie Ginzburgové „On a já“.
Spisovatelé literární literatury faktu přijímají nové způsoby konstituování svých textů - včetně online technologií - protože žánr je vhodný pro velké experimentování. Vznikly desítky nových časopisů - tištěných i online -, které ve svém obsahu zvýraznily literární literaturu faktu.
Spisovatelé literární publicistiky často diskutují o úrovni a mezích invence ve svých dílech a zdůvodňují přístupy, které zaujaly při vyprávění skutečných událostí. Melanie McGrath, jejíž kniha Silvertown , The Account of Life of Babiččin život, je „Psáno v jazyce romanopisce“, píše ve zbývající části tohoto textu „ Hopping“ , že známá fakta jejích příběhů jsou „plátnem, na které jsem vyšila Některá fakta vklouzla mezi díry - už je neznáme a nemáme způsob, jak je ověřit - a v těchto případech jsem si znovu představil scény nebo rekonstruoval události způsobem, který podle mého názoru odráží podstatu scény nebo události v myslích a srdcích lidí, kteří to zažili. [...] Podle mého názoru toto literární vrtání nezmění nejhlubší pravdu v historii. “ Nuala Calvi, autorka románu The Sugar Girls , fiktivního příběhu založeného na rozhovorech s bývalými pracovníky cukrovaru, nabízí podobnou myšlenku: „Ačkoli jsme se snažili zůstat věrní tomu, co nám řekli respondenti, ve vzdálenosti více než půl století, mnoho vzpomínky jsou přirozeně neúplné, a pokud je to nutné, využili jsme vlastní výzkum a představivost k vyplnění těchto mezer. [...] Podstata zde vyprávěných příběhů je však pravdivá, protože nám je vyprávěli ti, kteří osobně je zažil. “
V posledních letech došlo k několika významným případům autorů memoárů, kteří ve své práci změnili nebo vymysleli určitá fakta. Například :
Ačkoli se vyskytly případy, kdy tradiční a literární novináři falšovali své příběhy, etika aplikovaná na literární literaturu faktu je stejná jako etika vztahující se na žurnalistiku. Pravda má být potvrzena, pouze její popis může mít literární podobu. Esejista John D'Agata zkoumá otázku ve své knize z roku 2012 Co dělat s tímto padajícím tělem . Zkoumá vztah mezi pravdou a přesností a zda je vhodné, aby spisovatel nahradil jeden druhým. Kniha obsahuje návrh článku D'Agaty, poznámky ověřovatele faktů Jima Fingala a někdy intenzivní debata mezi nimi o limitech literární literatury faktu.
Existuje jen velmi málo kritická literatura zveřejněna na díla non-fiction littériare, a to navzdory tomu, že pohlaví je často publikované v respektovaných publikací, jako jsou The New Yorker , Vanity Fair , Harper je a Esquire . Hrstka nejuznávanějších autorů žánru, jako jsou Robert Caro , Gay Talese , Joseph Mitchell , Tom Wolfe , John McPhee , Joan Didion , John Perkins , Ryszard Kapuściński , Helen Garner a Norman Mailer, kritizovala svá nejdůležitější díla. „Kritici však doposud měli tendenci soustředit se pouze na jednu nebo dvě díla každého spisovatele, aby ilustrovali konkrétní kritické body.“