Kinopanorama Byla to místnost kino za to, Paříži , který se nachází 60 Avenue de la Motte-Picquet v 15 th okresu . Bylo otevřeno od roku 1959 do roku 2002.
Historie filmu začíná v roce 1919 . Fantastický sál s 1 500 místy, palác Splendid , proslavil čtvrť Grenelle až do roku 1947 .
Slavnostně otevřeno v Září 1959Na místě bývalého kina Splendid obsadila Kinopanorama první patra desetipodlažního bytového domu postaveného ve stejném roce. Místnost byla dílem realitního developera Pierra Pintona, který koupil Splendid před demolicí a následně se ukázal být vizionářem určeným k označení jeho času a několika generací kinofilů.
Místnost z roku 1959 byla neobvyklá. Ultramoderní, velký, aniž by byl gigantický (850 míst na třech úrovních), byl původně vybaven pro systém Kinopanorama (ruský konkurent amerického Cinérama ) obrazem ze tří projektorů promítaných na obří obrazovku 20 x. 7,7 metrů a křivka s otvorem 109 °.
Technologie Kinopanorama byla inovována použitím 9 magnetických stop pro reprodukci zvuku (na rozdíl od Cineramy, která byla omezena na 7 stop) a 98 reproduktorů.
Kinopanorama filmy byly promítány na obří 20metrové základní plátno, počínaje Deux heures en SSSR , které dosáhlo více než úctyhodného skóre 1 milion diváků za jeden rok.
Kino filmy nejprve využilo pomocí tří synchronizovaných 35 mm filmů . Během svého historického vývoje přijala Kinopanorama formát 70 mm pro promítání filmů, jejichž střelecké technologie byly na obří plátno: Kinopanorama 70 (balet La Belle au Bois Dormant ), Todd-AO ( The Around the world) za 80 dnů ), kamera MGM 65 ( Ben-Hur ), Panavision 70 ( West Side Story ), Super Panavision 70 ( Grand Prix ), D150 ( Bible ), 70 mm Super Cinérama ( Krakatoa východně od Javy) ).
Kinopanorama v režii Pierra a Josette Pintona se obrátila k formátu 70 mm , který se stal srovnávací technologií pro americký a ruský filmový průmysl. Kinopanorama byla na nějaký čas integrována do místností Cinerama vedle prestižního paláce Gaumont a říše, poté se stala Cinerama Rive-Gauche. Na konci Cinerama, divadlo definitivně obrátila k 70 mm projekce na velkoplošné zakřivené obrazovky s některými pěkné úspěchy od roku 1965: Válka a mír od Serge Bondartchouk natočen v 70 mm , Exodus natáčel v Panavision 70, My Fair Lady a 2001 Vesmírná odysea natočená v Super Panavision 70. K těmto titulům přidejme také: Gone with the Wind, jehož otisky nafouknuté na 70 mm představovaly obraz v poměru 2,20: 1 (zkrácení původního rámečku 35 mm 1,37: 1 ), Tora ! Tora! Tora! , Zemětřesení (se speciálním zvukovým efektem Sensurround ), The Infernal Tower ...
Kinopanorama štěstí byl vyroben v roce 1979 s vydáním 70 mm z bubnu o Volker Schlöndorff , Zlatou palmu v roce 1979 v Cannes, a to výhradně „Jen v Paříži ... na obří obrazovce,“ protože čas se chlubil reklamy. Film byl promítán jedenáct týdnů. Následně si The Rose užívala triumf v této místnosti, když „využila“ několik kopií 70 mm během 48 týdnů provozu pro celkem 264 000 diváků.
V roce 1982 vstoupila Kinopanorama s Pink Floyd: The Wall then ET do obzvláště prosperujícího období, během něhož se promítlo mnoho amerických exkluzivit o průměru 70 mm , všechny netrpělivě očekávané a většina z nich byla úspěšná. Mimo jiné: Revolution , Mission , The Emerald Forest , Legend , The Name of the Rose , Dune , The Year of the Dragon , Out of Africa , Greystoke or The Big Blue . V té době se Kino stalo referenčním sálem pro pařížské cinefily. Pak jsme neváhali cestovat kilometry, čekat hodinu, někdy i více, v mrazu, vidět film v jediné místnosti hodné jména pro cinefila, která nabízí původní verzi, 70 mm (většina čas), obří obrazovka 20 metrů od základny 24 metrů (mnohem větší než to, co v té době mohli nabídnout konkurenti). Počet ročních hospitalizací poté vzrostl z 300 000 v roce 1981 na 450 000 v roce 1986.
Ve stejné době se móda vrátila na velké obrazovky a v Paříži došlo v roce 1986 k otevření Horizon fóra a v následujícím roce k přestavbě Maxe Lindera srovnatelných kapacit, ale s menšími obrazovkami. Tato dvě kina, vybavená také na 70 mm , rychle zaznamenala úspěch a pravidelně programovala stejné filmy jako Kino ( Poslední císař , Nedotknutelní , Medvěd ), ale Kino se drželo dobře a pravidelně se blíží 20 000. týdenní vstupné pro velké vydání, i když počet ročních vstupných klesl na 303 000 v roce 1987 .
ZářeníKinopanoramu navštěvují „mnozí technici, zejména Američané, kvůli technické úrovni kabiny a rozměrům obrazovky“ a navštěvují ji osobnosti jako Sophia Loren , Valéry Giscard d'Estaing , François Mitterrand , Robert Badinter , Donald Sutherland , Robert Hossein , George Chakiris , Uma Thurman atd.
Citát"Nejlepší způsob, jak konkurovat televizi, je nabídnout skvělé pořady s co nejdokonalejší možnou technickou kvalitou [...]." Stručně řečeno, to, co doma nemůžeme přijímat! » (Pierre Pinton, The Film and Video Technician , 1983).
V roce 1989 společnost Kinopanorama udržovala úzké vztahy se Společností filmových a televizních inženýrů ( SMPTE ), americkou organizací mezinárodního významu, která je autoritou v oblasti standardizace a kontroly ve filmovém průmyslu. S pomocí SMPTE je Kinopanorama vybavena novou projekční optikou pro formát 70 mm a představuje obnovenou verzi mistrovského díla sira Davida Leana (7 Oscarů ) : Lawrence z Arábie . Film byl natočen na Super Panavision 70 a obnovená verze z roku 1989 měla dalších 21 minut.
Cinema Digital Sound (CDS) je technologie vyvinutá Kodak je první aplikací digitálního zvuku v kině a nejlepším výkonem ve formátu 35 mm .
Tato technika je charakterizována přítomností šesti digitálních stop ve filmu. V roce 1991 byl The Doors od Olivera Stonea prvním 35mm filmem představeným v Cinema Digital Sound - 6 digitálních stop.
Hlavní technické vlastnosti CDS:
The Doors je první 35mm film představený v Cinema Digital Sound . Tato technologie se vyznačuje přítomností 6 digitálních stop ve filmu. V roce 1991, s filmem Olivera Stonea , The Doors , byla Kinopanorama v Paříži první galerií ve Francii, která uvedla film v Cinema Digital Sound - 6 digitálních stop.
Bude tam veřejnost. Kinopanorama bude zařazena na vrchol pařížských divadel.
Kinopanorama převzal Gaumont v červenci 1991. Gaumont poté vybavil místnost digitální zvukovou technologií LC Concept, kterou vynalezli Pascal Chédeville a Elisabeth Löchen.
Na podzim roku 1991 byl s touto technologií promítán film Wima Wenderse Do konce světa na obří obrazovce.
Koncept LC je založen na synchronizaci časovým kódem mezi 35 mm filmem promítaného filmu a magnetooptickým diskem typu CD-ROM.
Kinopanorama se zavřela v létě 1992 a znovu otevřela své dveře Září 1992, pod jménem Gaumont Grand Ecran Grenelle , s projekcí Impitoyable .
RenovaceMístnost byla kompletně zrekonstruována Gaumontem v létě 1992 a byla rychle přejmenována na Gaumont Kinopanorama :
Gaumont Kinopanorama je vybaven pro 70 mm projekci :
Z 21. října 1992, 70 mm prezentace adaptace filmu Kráska a zvíře Disney Studios .
Digitální zvukGaumont Kinopanorama je vybaven digitálními zvukovými technologiemi :
Palmes d'orGaumont Kinopanorama poté vstoupil do mimořádně prestižního období s exkluzivní projekcí na obří obrazovce několika Zlatých palem :
Celé Paříže je na vás čeká i Gaumont Kinopanorama obrátí na prodal.
V červnu 2001 místnost převzala skupina Europalaces .
Kinopanorama uzavírá 9. července 2002 ve 20 hodin, aby jej nahradil MacDonald, považovaný za výnosnější.