| Umělec | Nicolas de Staël |
|---|---|
| Datováno | 1952 |
| Typ | Olej na plátně |
| Rozměry (V × Š) | 81 × 64 cm |
| Sbírka | Nadace Pierre-Gianadda |
| Umístění | Gianadda Foundation , Martigny ( Švýcarsko ) |
Les Footballeurs je série asi patnácti olejů na plátně nebo kartonu od Nicolase de Staëla vyrobených v roce 1952 v Paříži .
Některé obrazy v sérii mají název Le Parc des Princes: lesní nohejbalisté a jiné Les Footballeurs (Parc des princes) . Ale obraz Le Parc des Princes s nimi nelze zaměňovat, protože nabízí odlišné zpracování stejného tématu s mnohem většími formáty.
Velká část série Les Footballeurs byla vystavena v retrospektivě Nicolase de Staëla z roku 2003 v Národním muzeu moderního umění v Paříži a v roce 2010 v Gianadda Foundation , Martigny , Švýcarsko , která se zaměřila na díla od roku 1945 do roku 1955. .
Jeden z obrazů v sérii (ten v krabici) je olej na plátně o rozměrech 64 × 81 cm ; patří do nadace Gianadda de Martigny Foundation . Má tu zvláštnost, že je lokalizovatelný, což neplatí pro všechny obrazy v seriálu. Toto je olej na plátně, jiné jsou oleje na kartonu, jak je uvedeno v seznamu.
| Registrovat | Umělecká díla | Datováno | Formát | Rozměry (cm) | muzeum | Město | Čj. |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Fotbalisté I | 1952 | olej na plátně | 25 × 32 cm | Galerie Jeanne Bucherové | Paříž | ||
| Fotbalisté II | 1952 | olej na plátně | 16 × 22 cm | Dijonské muzeum výtvarného umění | Dijon | ||
| Fotbalisté III | 1952 | olej na plátně | 14 × 22 cm | Dijonské muzeum výtvarného umění | Dijon | ||
| Fotbalisté IV | 1952 | olej na plátně | 19 × 22 cm | Dijonské muzeum výtvarného umění | Dijon | ||
| Fotbalisté V | 1952 | olej na plátně | 22 × 27 cm | Dijonské muzeum výtvarného umění | Dijon | ||
| Fotbalisté VI | 1952 | olej na plátně | 19 × 27 cm | Dijonské muzeum výtvarného umění | Dijon | ||
| Fotbalisté VII | 1952 | olej na kartonu | 61 × 74,9 cm | Muzeum současného umění | Los Angeles | ||
| Fotbalisté VIII | 1952 | olej na plátně | 81 × 65 cm | Muzeum moderního umění ve Fort Worth | Hodnota pevnosti | ||
| Fotbalisté IX | 1952 | olej na plátně | 19 × 27 cm | Sbírka galerie Cazeau-Béraudière | Paříž | ||
| Fotbalisté X | 1952 | olej na plátně | 81 × 65 cm | Soukromá sbírka | NC | ||
| Fotbalisté XI | 1952 | olej na plátně | 65 × 81 cm | Sbírka Galerie Daniel Malingue | Paříž | ||
| Fotbalisté XII | 1952 | olej na plátně | 80 × 65 cm | Anonymní dárcovství k francouzskému státu s výhradou užívacího práva (2000) | Aix en Provence | ||
| Fotbalisté XIII | 1952 | olej na plátně | 81 × 65 cm | Soukromá sbírka | NC | ||
| Fotbalisté XIV | 1952 | olej na kartonu | 22,5 × 16,3 cm | Soukromá sbírka | NC | ||
| XV fotbalisté | 1952 | olej na plátně | 25 × 32 cm | Soukromá sbírka | Paříž | ||
| Fotbalisté XVI | 1952 | olej na kartonu namontovaný na dřevě | 13 × 16,5 cm | Soukromá sbírka | NC |
Rok 1952 začal neuspokojivou výstavou. V Londýně v Matthiesen Gallery, kde bylo představeno 26 obrazů Staëla, byla vernisáž všední, ale neúspěšná.
Staël je trochu otřesen, Londýn ho přiměje pochybovat. Ale brzy jeho nadšení vybuchla událost. The26. března 1952se koná na Parc des Princes ve francouzsko-švédském fotbalovém zápase, který Staël navštěvuje se svou ženou. Malíř se vynořil z transformovaného stadionu, obývaného barvami, které chce okamžitě nosit na plátně.
Ve svém ateliéru tráví noční malby a začíná sérií malých skic, které se stanou Les Footballeurs , což je téma, které zpracovává velmi živými barvami na více než patnácti obrazech od malého po velký formát, oleje na plátně nebo oleje na kartonu. Staël se plně věnuje své vášni pro barvy a pohyb. Vrchol této práce se po této noci strávené na náčrtcích fotbalistů objeví po týdnu. Právě Le Parc des Princes měl být předmětem silné kritiky, která přispěla k dalšímu distancování se od Staëla od abstraktního umění, od kterého se již odtrhl.
Hlavním tématem téměř každého stolu je detailní a velmi barevný pohled na hráče ve skupinách nebo mírně izolovaný. Plátno nadace Gianadda je postaveno na harmonii modré, bílé a červené. Ve středu vidíme masivní blok hráčů složený z barevných dlaždic. Staël použil rám stejného formátu otočením svisle, aby vytvořil Les Footballeurs X s ostřejšími kontrasty a tenčí pastou. Toto dílo, kde se na velké červené pláži objevuje žlutá silueta, již oznamuje velké středomořské moře, které malíř později vyvine. Velmi se liší od ostatních obrazů stejné série
Tento vertikální formát: 81 × 65 cm , Staël používá několikrát, zejména pro Les Footballeurs X, kde intenzivně rozvíjel barvu a pohyb. Objeví se dojem rychlosti se siluetou v popředí se zdviženou nohou, která mohla stejně hodit míč jako připravovat se na jeho přijetí. Hráči jsou mnohem podrobnější než na ostatních plátnech, se širokou lopatkou impasto.
Pro Les Footballeurs XIII zvolil stejný formát a stejnou techniku . U malých formátů Musée de Dijon má přednost také pohyb a exploze barev.
Nemůžeme oddělit příjem fotbalistů od příjmu Parc des Princes. Ti, které v dopise Bernardovi Dorivalovi nazval „gangem abstrakce dříve“, nešetří kritikou toho, kdo se „odchýlil“. Stejně jako Jean Arp nebo Jean Hélion je Staël prohlášen za vinného z opuštění svého abstraktního výzkumu, je považován za politického pachatele podle vyjádření André Lhoteho , tedy opuštění abstrakce obrazného.
Tato hádka kvůli abstrakci a obraznosti donutila André Bretona říci : „Autentický inovátor, kterému se dnes obchodníci a kritici brání, nemá z důvodu módy žádnou jinou cestu než nefigurativní a nemá velkou šanci zvítězit. "
Tato díla si však de Staëla vyslouží obdiv velkého newyorského obchodníka s uměním Paula Rosenberga i americké veřejnosti natolik, že bude v následujícím roce jedním z nejprodávanějších malířů ve Spojených státech .
Louis Aragon napsal mnohem později:
"[...] Znal jsem Gris a znám Chagall ." Znal jsem Miró , Maxe Ernsta , André Massona , Fernanda Légera . Minul jsem Nicolase de Staël, aniž bych ho viděl . Nebereme s jistotou frekvenční modulaci, která by byla nezbytná [...] "