Luis Meléndez

Luis Meléndez Obrázek v Infoboxu. Autoportrét (1746), muzeum Louvre.
Narození 1716
Neapol , Španělské království 
Smrt 1780
Madrid , Španělské království 
Rodné jméno Luis Egidio Meléndez de Rivera Durazo y Santo Padre
Státní příslušnost Španělsko
Aktivita Malíř
Pracoviště Madrid
Hnutí Rokoko
Táto Francisco Antonio Meléndez ( d )
Sourozenci José Agustín Meléndez ( d )
Primární práce
Zátiší s lososem, citronem a měděnými nádobami

Luis Meléndez , narozen Luis Egidio Meléndez de Rivera Durazo y Santo Padre a také známý jako Luis Egidio Meléndez , Luis Eugenio Meléndez nebo Luis Eugidio Meléndez , narozen v roce 1716 v Neapoli a zemřel v roce 1780 v Madridu , je španělský malíř . Jeho rodina žila dlouho v Neapoli, poté ve španělském vlastnictví.

Jeho kariéra téměř výhradně v Madridu a je považován za jeden z nejlepších malířů zátiší z XVIII -tého  století. Navzdory své současné pověsti žil v chudobě.

Jeho otec, Francisco Meléndez  (es) a Louis Michel van Loo (jehož asistentem byl v letech 1742 až 1748), mu zajistili výcvik malíře. Budoucí španělský Karel IV. - tehdejší princ z Asturie - si od něho objednal velkou sérii zátiší, z nichž velká část je uložena v muzeu Prado .

Životopis

Meléndezův otec, Francisco Antonio Meléndez, byl miniaturní malíř narozený v Oviedu, který se přestěhoval do Madridu se svým starším bratrem, malířem Miguelem Jacinto Meléndezem . Zatímco Miguel zůstal v Madridu a získal titul malíře v roce 1712 na dvoře Filipa V. , Francisco odcestoval do Itálie v roce 1699 a hledal lepší místo k trvalému usazení v Neapoli, kde byl povolán do španělské pěchoty. Oženil se s Marií Josefa Durazo y Santo Padre. Francisco Meléndez strávil téměř dvacet let v zahraničí, poté se v roce 1717 vrátil do Madridu se svou rodinou, včetně svého syna Luise, narozeného v Neapoli v roce 1716.

Luis Meléndez získal umělecké vzdělávání z ateliéru svého otce az Louis Michel van Loo , Francouz, který se stal dvorním malířem se Philip V Španělska . V letech 1737 až 1748 pracoval Meléndez jako asistent van Loo a zabýval se vytvářením kopií královských a oficiálních portrétních modelů pro domácí trh i v zahraničí.

Při otevření Královské akademie výtvarných umění v San Fernando - dočasně pod názvem „Přípravná rada akademie“ - v roce 1744 byl jeho otec Francisco jmenován čestným ředitelem malířské sekce s Louisem Michelem van Loo; Meléndez byl jedním z prvních studentů, kteří tam byli přijati. Rada byla velmi progresivní: nejenže tolerovala, ale propagovala „vedlejší“ žánry, jejichž součástí bylo i zátiší . V té době už byl Meléndez uznávaným umělcem, o čemž svědčí jeho autoportrét v Louvru , podepsaný a datovaný rokem 1746, ve kterém podle historika Sanchez Cantona lze najít vliv jeho pána Louise Michela van Loo. Jeho otec Francisco Antonio Meléndez však měl spor s Akademií, který požadoval, aby byl uznán jako její zakladatel - byl zbaven funkce profesora a vyloučen. Tento incident, spolu s konfliktem, ze stejného důvodu, s van Loo, přinutil Luise opustit akademii v roce 1748 , odkud byl také vyloučen.

Na rozdíl od jeho otce byla Luisova profesionální situace nejistá. Mladý, arogantní, bez podpory Akademie a jeho reputace, se rozhodl jít do Itálie získat nové provize. Žil tam v letech 1748 až 1752. Namaloval několik obrazů - nyní ztracených - pro španělského Karla IV ., Který byl tehdy neapolským králem .

Jeho návrat do Madridu se uskutečnil v roce 1753 poté, co jeho otec Francisco Meléndez přesvědčil svého syna, aby se vrátil do Španělska, kde mu mohl pomoci vytvořit nové miniaturní obrazy po upálení madridského královského Alcázaru v roce 1734 a který zničil mnoho děl.

V letech 1759 až 1774 namaloval Meléndez čtyřicet čtyři zátiší pro Přírodovědné muzeum, které patřilo knížeti z Asturie - budoucímu španělskému Karlovi IV . Z těchto obrazů je třicet devět uloženo v muzeu Prado . Představují hlavně ovoce a zeleninu produkovanou v té době ve Španělsku .

V roce 1760 požádal Meléndez o jmenování dvorním malířem krále Karla III. , Což byla i přes kvalitu jeho práce zamítnuta. Před tuctem let se pokusil získat tento post v dopise, kde o něm hovoří ve třetí osobě, a s odkazem na zátiší Cabinet d'histoire naturelle:

"Jeho práce v oleji není horší; vyobrazení zahrnující čtyři roční období a přesněji čtyři prvky, aby se vytvořila zábavná sada pro kabinet, se všemi jedlými druhy, které klima ve Španělsku produkuje v těchto čtyřech prvcích, a z nichž jednoduše dospěl k závěru, že patří k „Ovocím Země. „“

- Luis Meléndez, 1772.

Meléndez maloval náboženská díla včetně Svaté rodiny pro tehdejší princeznu z Asturie Marie-Louise de Parma , ale specializoval se na zátiší, dekorativní žánr, který mohl praktikovat bez předchozí smlouvy, a který byl proto lukrativní pro umělce, kteří neměli ani královskou záštita ani podpora akademie. Ačkoli jeho touha získat místo královského malíře mu zabránila v prodeji jeho děl za cenu účtovanou jinými malíři tohoto žánru, královská rodina a aristokracie toto téma nadále ignorovaly, kromě těch, které byly použity jako příklad. přírodovědných sbírek.

Přes svůj talent žil Luis Meléndez většinu času v chudobě; V roce 1772 v dopise králi prohlásil, že má jen štětce a že již nemůže pokračovat v sérii „čtyř živlů“: „nemá prostředky na pokračování, ani peníze potřebné na jídlo. .. “ . Ignorován, zemřel v roce 1780 v situaci velké chudoby.

Styl

Jeho styl se v zátiších vyznačuje jak strohostí, tak dokonalostí reprezentací; textury materiálů ukazují skvělé zvládnutí kresby a důkladnost detailů. Jednoduchá kompozice a světlo charakterizované kontrastem šerosvitu jsou součástí tradice barokních zátiší Zurbarana a Cotana , jejichž pozadí je obecně prázdné a geometrické, ačkoli v tradici pracoval také na zátiších s krajinou v pozadí. neapolské školy.

Zátiší namaloval Meléndez jsou obvykle malé velikosti a mají strohý tradici španělské zátiší z XVII -tého  století, kterou zahájila mistrů Golden Age Juan Sánchez Cotán a Francisco de Zurbarán . Stejně jako oni studoval Meléndez účinky světla, strukturu a barvu ovoce a zeleniny a také keramických, skleněných a měděných nádob. Na rozdíl od mistrů v XVII th  století, představuje objekt nejblíže k divákovi, mírné klesání. Jedná se o předměty uspořádané na stole, což dává jeho formám určitou monumentalitu. Žánr tak tvrdí, že umožňuje divákovi studovat objekt pro sebe. Pozadí je neutrální a umožňuje silné osvětlení zvýraznit kontury znázorněného objektu. Takto představuje prachové peří, průhlednost hroznových slupek a lesklé interiéry melounů. Celku dominují zemsko-okrové tóny.

Každé Meléndezovo plátno bylo pečlivě složeno. Předměty byly umístěny za účelem vytvoření jednoty a velkého realismu. Pokud „velká témata“ nikdy Meléndeza nezajímala, zajímal se velmi o věci běžného a každodenního života, o pozorování a studium přírody. Byl často přirovnáván k Chardinovi , někdy přezdívanému „španělský Chardin“, i když ho jiní snadněji srovnávají se Zurbaranem, bezpochyby kvůli populární stránce jeho obrazů.

"Srovnání s Chardinem se zastaví na této pozici obrácené k modelu." Zpracování plastů, a tedy i duch, se velmi liší. Aniž by ve svých skladbách představil postavu, Chardin představuje objekty ve vztahu k člověku. S Meléndezem je objekt reprezentován sám za sebe. Zaplaveno vypáleným světlem, reprodukovaným neslyšitelnou intenzitou a jakousi krutou objektivitou, vnucuje svou fyzickou přítomnost a bohatství svého materiálu. "

- Charles Sterling, Zátiší od starověku po současnost , Paříž, Pierre Tisné, 1952

Funguje

Pokud jde o Meléndezovy práce, kresby a studie ženské hlavy byly umístěny v galerii Uffizi ve Florencii, stejně jako nádherný autoportrét z roku 1746 ve sbírkách Louvre . Jsou také známa dvě díla s náboženskou tematikou, která patří do muzea Prado  : svatá rodina a panna s dítětem  ; druhý je uložen v Casa Musee de Columbus v Las Palmas de Gran Canaria. Jeho zátiší byla téměř všechna namalována v 70. letech 20. století, zejména pro sbírku španělského Karla IV. , Tehdejšího prince z Asturie, který měl zálibu v přírodních dějinách. Podle samotného Meléndeze byla tato série vytvořena jako dokumentární ilustrace o různých druzích ovoce a zeleniny ve Španělsku. Po dokončení tyto obrazy zdobily pokoje v různých pokojích princova Casita v Escurialu  ; před přemístěním v roce 1785 do velkého pavilonu u mola v zahradě prince Aranjueza , poté v roce 1795 do královského paláce Aranjuez. V roce 1819 vstoupili do muzea Prado . Národní muzeum katalánského umění má čtyři zátiší. Některé kusy jsou drženy v soukromých sbírkách a jiných muzeí, jako je muzeum výtvarných umění v Bilbau , vysoká škola Národní muzeum, Cerralbo de San Gregorio de Valladolid muzeum je Národní galerie of London je National Gallery of Art of Washington a Kimbell Art Museum .

Poznámky a odkazy

  1. Různé formy jména jsou uvedeny na webových stránkách BnF , které odkazují zejména na Gretchen A. Hirschauer, Catherine A. Metzger, Peter Cherry a Natacha Seseña, Luis Meléndez: mistr španělského zátiší , Yale University Press, 2009.
  2. V roce 1715 podle Gretchen A. Hirschauera, Catherine A. Metzgerové, Petera Cherryho a Natachy Seseñové, Luis Meléndez: mistr španělského zátiší , Yale University Press, 2009. Viz prezentace knihy .
  3. García Melero 1998 : str.  120
  4. Rodríguez G. de Ceballos 1992 : str.  174
  5. Tufts 1985 : str.  10
  6. Verrié / Cirici Pellicer 1948 : str.  185
  7. Rodríguez G. de Ceballos 1992 : str.  184
  8. Barriga Tello 2004 : str.  22
  9. Arias Anglés 1999 : str.  142 i 144
  10. (in) „  Luis Meléndez  “ , Národní galerie (zpřístupněno 12. srpna 2011 )
  11. (in) Martin Jana , Veličenstvo Španělska: Královské sbírky od Museo del Prado a Patrimonio Nacional , Mississippi, Mississippi Commission for International Cultural Exchange, Inc., str. 76  s.
  12. Portús 2007 : str.  25
  13. Morales Marín 1989 : str.  295
  14. Triadó 2001 : str.  175
  15. Arias Anglés 1999 , s.  143.
  16. Lassaigne 1952 , s.  75.
  17. Morales Marin 2000 : str.  176
  18. (Es) Jordan de Urries Javier , „  La Casita del Príncipe de El Escorial  “ [PDF] (přístup k 15. srpnu 2011 ) , s.  28-29
  19. „  Les Col·leccions Online del MNAC  “ (přístup 18. srpna 2011 )
  20. Autoportrét, Louvre
  21. Katalog od Greca po Picassa v Paříži, výstava v Musée du Petit Palais, 1987, s. 1 282.
  22. (in) Informační list na stránkách muzea
  23. Lemons, York
  24. (es) Popisný list muzea Prado
  25. (in) Sotheby's
  26. Švestky, Prado
  27. Acerolas, Prado
  28. Pomeranče, Londýn
  29. (es) Popisný list muzea Prado
  30. (ne) popis Museum of Fine Arts in Cleveland
  31. (es) Názorná list z muzea Prado
  32. Losos, Prado
  33. Meloun a hrušky
  34. (en) popis
  35. Fíky, Louvre
  36. Okurky a rajčata, Prado
  37. (en) Popisný záznam
  38. (es) Názorná list z muzea Prado
  39. (ne) popis muzea Prado

Dodatky

Bibliografie

externí odkazy