Maria Stuarda

Marie Stuartová

Maria Stuarda Popis tohoto obrázku, také komentován níže Portrét skladatele Gaetana Donizettiho (1797-1848) Klíčové údaje
Druh opera
N BER aktů 2
Hudba Gaetano Donizetti
Brožur Giuseppe Bardari

Původní jazyk		 italština

Literární prameny		 Maria Stuart ( 1800 ),
drama od Schillera
Doba trvání (přibližně) asi 2 hodiny.
Data
složení		 1834
Tvorba 30. prosince 1835
La Scala , Milán

Postupné verze

Postavy

Vysílá

Maria Stuarda jedvouaktové lyrické drama Gaetana Donizettiho na libreto Giuseppe Bardariho, které mělo premiéru v přepracované verzi v Teatro San Carlo v Neapoli dne18. října 1834pod názvem Buondelmonte a v původním znění pod jeho originálním titulem, v La Scala v Miláně se30. prosince 1835(s Malibranem v hlavní roli). Jedná se objeví druhá opery Donizetti kde královna Elizabeth I re Anglie - z nichž první je Il Castello di Kenilworth ( 1829 ) a třetí Roberto Devereux ( 1837 ).

Historie: neúspěch, cenzura a triumf

Skladba Maria Stuarda se odehrává v roce 1834 , tedy po Anně Boleně ( 1830 ) a Lucrezii Borgii ( 1833 ) a před Lucií di Lammermoor ( 1835 ). Na jaře roku 1834 bylo Donizettiho, tehdy 37letého, osloveno Teatro San Carlo v Neapoli, aby zkomponoval novou operu, a považoval za východisko drama Schillera Maria Stuarta ( 1800 ), které viděl. v italštině v Miláně .

Donizetti navrhl toto téma Felice Romani , ale protože mu neodpověděla odpověď, musel se uchýlit k velmi mladému 17letému básníkovi Giuseppe Bardarimu, jehož bylo mimochodem jediným lyrickým dílem. Bardari poměrně pečlivě sledoval Schillerovu hru. Zejména v obou dílech se královna Marie Stuart neobjeví, dokud se nedojde k II. Dějství a scéna setkání mezi dvěma královnami - jak slavná, tak historicky docela imaginární - se nachází v jedné a druhé. Donizetti strávil léto komponováním a orchestrem své opery a zkoušky začaly v září.

Neapolští cenzoři se urazili na místě činu II, ve kterém Mary Stuartová jedná s Elizabeth I re bastard a pravděpodobně se také obávala, v době, kdy revoluční horečka otřásla Evropou, aby viděla lešení, na konci opery královnu Skotů jehož potomkem byla suverénka Neapole, Marie-Christine Savoyská. Kniha byla zakázána poté, co generál, který byl trhaný, protože dva soupeři primadona , Giuseppina Ronzi z Begnis a Anna del Serre , přišli na rány ve slavné scéně II. Aktu a my jsme museli vzít del Greenhouse omdlel.

Chcete-li ušetřit práci musel adaptovat na jiné knihy, kvůli Pietro Saladino , nazvaném Buondelmonte , jehož akce se koná ve Florencii v XV th  století . Donizetti znovu použil většinu hudby Marie Stuardy, ale musel provést úpravy, které ho učinily velmi nešťastným: na okraji partitury napsal: „  Ale je to ošklivé!“  " . To bylo v této podobě, že první neapolský18. října 1834. Odmítá jakékoli další změny a volá: „  Udělejte to sami a můžete žít sto let!“  " .

Následující rok slavná mezzosopranistka Maria Malibran uložila vytvoření původního díla v milánské La Scale a ignorovala předpisy cenzury. Premiéra se koná dne30. prosince 1835. Donizetti pak zkouší svou poslední šanci vést svou operu na cestě k úspěchu. Skladatel možná přizpůsobil hlavní roli Malibranovi, vylepšil recitativy, obohatil některé scény a nahradil krátkou předehru rozvinutější předehrou, ten večer plamen slavného zpěváka bliká. Není v dobré kondici a vytrvale zpívá i přes těžkou indispozici, aby se nevzdala svého značného oplatku. Ničí to výkon. Po šesti představeních veřejnost projevuje určité nadšení pro práci, ale ta, zakázaná obecními úřady, musí být stažena. Uvědomili si nemožnost tlumočení díla v Itálii , byla naplánována premiéra v Londýně , ale předčasná smrt Malibranu v roce 1836 ve věku 28 let projekt odložila.

Skrz XIX th  století , tam byly některé inscenace Buondelmonte a Maria Stuarda v Neapoli v roce 1865 . Práce pak upadl v zapomnění a teprve poté křísen dirigentem Oliviero De Fabritiis , ve svém původním znění, v roce 1958 v Teatro Donizetti v Bergamu , skladatelově rodném městě. To bylo provedeno poprvé v Londýně dne1 st March z roku 1966ale to je výkon Giogio de Lullo na Maggio Musicale v roce 1967 , který ohlašuje začátek úspěchu (kostýmy a soupravy jsou podle Pier Luigi Pizzi , který také podepsal inscenace, stejně jako dekorace a kostýmy pro výkon 2008 v Scala ). Leyla Gencer a Shirley Verrett sdílejí části těchto dvou panovníků. Od té chvíle byla opera vítězným úspěchem. Nejlepší zpěváci přijali vokální a dramatické výzvy, které představují dvě hlavní role díla: Montserrat Caballé , Beverly Sills , Janet Baker , Rosalind Plowright , Joan Sutherland , Huguette Tourangeau , Maria Chiara , Edita Gruberova a Agnes Baltsa . Zásluhu na tom, že dílo bylo známé a oceněno za Atlantikem, má Beverly Sills .

Rukopis Maria Stuarda, o kterém se věřilo, že je ztracen, byl nalezen v 80. letech . Byla provedena kritická studie, která byla použita pro dvouaktovou produkci Bergama v roce 1989. Kromě celé orchestrální partitury provedl Donizetti redukci pro hlas a klavír . Obě verze ještě existoval v roce 1865 , kdy se opera zmizela z repertoáru XIX th  století . Existují nejméně čtyři ručně nepodepsané partitury a několik verzí neapolského partitury. Tyto různé verze obsahují důležité a četné variace.

Maria Stuarda  : psychologické drama nevědomí

Jeden ostrov, dva panovníci. To neveští nic dobrého. Hra Friedricha Schillera , Marie Stuartové , popisovala psychologickou válku bez poděkování za moc mezi těmito dvěma velmi odlišnými ženami. Každá z těchto královen se oprávněně hlásí k království druhé, protože jsou bratranci! V Donizettiho díle nejsou dvě královny prezentovány jako panovník korunovaný královskou prestiží, ale jako dva soupeři, kteří jsou v sobě uzavřeni, každý ve svých principech, soupeření, žárlivosti a kteří soutěží o lásku Roberta, hraběte z Leicesteru, vrhají kletby na navzájem. Erotika, politika a náboženství na sebe vzájemně působí v místnosti, kde hraje primární roli psychologie nevědomí - i když v té době ještě nebyl koncept vynalezen.

Elizabeth I re, že by svou rivalku, Marii Stuartovou, nebyla pohnána jen nenávistnou žárlivostí? Muži jsou u nohou katolické královny Skotů, zatímco Elizabeth trpí komplexem méněcennosti, protože je považována za nemanželské dítě v důsledku milostných vztahů krále Jindřicha VIII. S Annou Boleynovou . Ve skutečnosti v Donizettiho opeře Maria opakovaně nazvala svého soupeře „bastardem“. Friedrich von Schiller již použil tento urážlivý výraz ve svém dramatu Maria Stuart , čímž přiměl královnu Skotů říci: „  Anglický trůn je znesvěcen bastardem!“ " .

Anglikánka Elisabeth reagovala na tyto útoky reakcí tím, že si vybudovala reputaci „panenské královny“ a neúnavně pracovala na tom, aby její země vyšla do popředí mezinárodní scény.

Když se dvě královny hádají v prvním dějství opery, sympatie publika směřují k Marii, titulní roli. Má sopránový hlas , je mladá, je krásná a musela to být pěkná děvka! Na druhou stranu je Elisabeth starší, poněkud ošklivá a trpkého typu staré služebné. Maria je uvězněna za zločin, který se stal před zahájením opery. Naopak, Elisabethin zločin, tj. Nespravedlivé obvinění, kterým přemáhá svého intimního nepřítele, se odehrává před očima diváků. Vedou ji malicherné pocity: zraněná ješitnost, žárlivost a závist, díky nimž je v srdcích publika ještě více opovrženíhodná.

Maria tak k ní nejen přitahuje veškeré sympatie diváků, ale také se těší morální legitimitě. Kromě toho získá zpět svou královskou důstojnost tím, že se pokořila před Elizabeth. U Schillera , jak později v libretu Giuseppe Bardariho , představuje tato epizoda morální obrat na úrovni spiknutí: od té chvíle se Maria napraví, proměňuje se a nabývá dimenze, kterou lze popsat jako nehmotnou. To je vyjádřeno v Aria del supplizio, když Maria vylezla na lešení. Atmosféra, která kombinuje sólo a soubor, expresivitu a virtuozitu.

Zápletka

Pokud chceme vytvořit paralelu mezi dílem Schillera a prací Donizettiho a Bardariho, můžeme říci, že tato práce zjednodušila charakter určitých postav. Například Schiller představuje hraběte z Leicesteru jako problémovou a pochybnou osobu, neustále putující mezi dvěma tábory, z nichž těží, zatímco v opeře se staví nejen na stranu Mary Stuart, ale je také jednou. a tajně připravuje jeho záchranu. Leicester tak zdědil část role Mortimera v dramatu Schillera - Mortimer se v dramatu Bardariho neobjevuje. Vylepšena byla také Talbotova postava: jako Mariina poradce plní v dramatu specifickou funkci. Skutečně, nepřátelský k politické vraždě, staví se proti Cecilovi Burleighsovi, který pracuje pro zničení Marie. Donizetti a Bardari proto okamžitě řadí Talbota po boku královny Skotů.

Mistři bel canta , jako je Donizetti, přistupovali k příběhu s velkou dovedností. Skladatel jde nad rámec dimenze čistě řízené událostmi a zkoumá hloubky lidského chování. Poté, co se Maria Stuarda stala vůdčí osobností romantické opery, zažila opožděnou rehabilitaci. Opera je považována za velmi reprezentativní pro Donizettiho styl.

Rozdělení

Původně skóre je napsána pro dva soprány ale moderní produkce dobrovolně svěřit roli Elizabeth I re s mezzosopranistkou jehož bas doplněk k dramatickým napětím.

Role Hlasová typologie Účinkující na 18. října 1834
(Verze Buondelmonte ) 		Účinkující na 30. prosince 1835
Maria Stuarda, Regina di Scozia
Marie Stuart , královna Skotska 		soprán Giuseppina Ronzi de Begnis Maria malibran
Elisabetta, Regina d'Inghilterra
Elizabeth I re , anglická královna 		soprán Anna del Sere Giacinta Puzzi-Tosso
Roberto, Conte di Leicester
Robert Dudley , hrabě z Leicesteru 		tenor Francesco Pedrazzi Domenico Reina
Giorgio Talbot
George Talbot, hrabě ze Shrewsbury 		baryton Carlo Ottolini Porto Ignazio Marini
Lord Guglielmo Cecil, Gran Tresoriere
William Cecil , lord Burleigh 		nízký Achille Balestracci Pietro novelli
Anna Kennedy, zdravotní sestra Marie
Anne Kennedy, zdravotní sestra Marie 		mezzosoprán
Hlasatel nízký

Argument

Akce se odehrává v Anglii v roce 1587 . Marie, královna Skotů, uprchla ze svého království a byla uvězněna svou sestřenicí Elizabeth, anglickou královnou, na zámku Fotheringay .

Jednat I.

První stůl

V Westminsterském paláci čekají dvořané na příjezd královny Alžběty, jejíž manželství má spojit koruny Anglie a Francie . Ve skutečnosti je královna, i když si je vědoma výhod, které by tento svaz přinesl její zemi, přitahován jiným mužem než francouzským a vyznává své váhání v laskavé cavatině Ah, quando all'ara scorgemi .

S využitím atmosféry jásání, která vládne, Talbot naléhá na královnu, aby prominula Mary Stuart , ale její kancléř, lord Cecil , jí připomíná, že skotské královně nelze důvěřovat, a radí jí, aby ji nechala popravit. Elizabeth požádá nebe, aby ji vedlo v jejích činech, a hrozí, že se pomstí Mary Stuartové, pokud se potvrdí, že, jak předpokládá, je zamilovaná do Leicesteru , který je mužem, do kterého je sama zamilovaná.

Leicester vstoupí a Elizabeth ho jmenuje velvyslancem u francouzského krále a dá mu prsten s žádostí, aby oznámil, že přijímá nabídku k sňatku, přičemž si stále vyhrazuje možnost změnit názor. Leicester se zdá být vůči tomuto rozhodnutí lhostejný, což královně způsobí velkou mrzutost.

Po odchodu královny a dvořanů se Talbot přiznal Leicesteru, že navštívil Mary Stuart ve Fotheringay a že uvězněná královna požádala Leicester o pomoc a podala jí dopis, který jí adresovala. Leicesteru se tato zpráva a krása portrétu ( Ah, rimiro il bel sembiante ) dotkla a slibuje pomoc vězni. Ale Elisabeth se vrací, žádá, aby viděla notu, kterou drží v ruce, a uvědomuje si, že Mary touží nejen po svém trůnu, ale také po muži, kterého miluje. Leicester popírá, že by byl zamilovaný do skotské královny, aniž by bez vášnivého chválil její krásu, a ačkoli ne bez posílení jejích podezření, přesvědčil Elizabeth, aby navštívila svého bratrance ve Fotheringay ( Era d'amor si ji představuje a Sulův koňský protivník ) .

Druhý stůl V mnoha moderních verzích je tato scéna mylně považována za akt sám o sobě. Druhé dějství opery se pak stává třetím. Tak to ale Donizetti nechápal.

V parku Fotheringay si Marie ve společnosti své ošetřovatelky Anny vzpomíná na šťastné vzpomínky na svůj život strávený u francouzského soudu, kde byla vychována ( Ach, nube! Che lieve per the aria ti aggiri ). Tehdy dorazila Elisabethina posádka, která lovila poblíž hradu. Marie, znepokojená myšlenkou, že je v přítomnosti svého bratrance, se chystá opustit místo, když přijde Leicester, který jí radí, aby se podřídila, zatímco přísahá, že ji pomstí, pokud královna zůstane necitlivá na její modlitby. Na konci jejich duetu navrhuje Marii vdát.

Marie odchází a Leicester vítá Elisabeth. Je v nepohodě a když vidí Marii, kterou si Talbot přivedl, nejdříve s ní odmítne mluvit a šeptá: E semper la stessa, superba, orgogliosa („Je stále stejná, povýšená, pyšná“). Marie se nutí pokleknout před svým bratrancem a prosit ji o odpuštění. Ale královna ji odstrčí a sarkasticky ji obviní, že zradila a zavraždila svého manžela Darnleye , a poté se vrhne na Leicester, který se snaží Mary utěšit. Marie reaguje urážkou svého bratrance, kterého nazývá figlia impura di Bolena („nečistá dcera Anny Boleynové  “) a bastarda („bastard“). Královna ji odsoudí k smrti a akt vyvrcholí nádherným sextetem.

Zákon II

První stůl

Elizabeth ve Westminsterském paláci ještě nepodepsala rozsudek smrti ( Quella vita a me funesta ), ale pohled na Leicester, kterého podezřívá z lásky k svému bratranci, a tlaky lorda Cecila jsou správné na jeho zaváhání.

Vstupte do Leicesteru, který prosí o jeho milost, ale královna ho chladně odmítne a nařídí mu, aby se zúčastnil popravy.

Druhý stůl

Ve Fotheringay lord Cecil informuje Marii o větě. Odmítá služby anglikánského kněze a její vyznání přijímá věrný Talbot ve slavné scéně, jedné z vrcholů opery. Marie si myslí, že vidí ducha svého druhého manžela Darnleye (kterému libretistka jmenovala Arrigo): Delle mie colpe lo squallido fantasma , vyvolané pozouny v orchestru. Bolestně připomíná vzpomínku na Rizzia poté ( Quando di luce rosea ) popírá jakoukoli část vraždy jejího manžela, kterou připisuje Elisabethině žárlivosti.

Třetí tabulka

Partyzáni Marie jsou rozhořčení a Anna se je snaží uklidnit vyčítáním, že rušili poslední hodiny její milenky. Modlí se k Bohu způsobem, který je zároveň klidný a ubohý ( Deh! Tu di un umile preghiera ), zatímco je slyšet první ze tří výstřelů z děla, který oznamuje popravu kapitálu. Cecil přichází oznámit, že Elisabeth uděluje Marii poslední vůli. Marie žádá, aby ji Anna doprovodila k úpatí lešení ( Di un cor che more ). Objeví se rozrušený Leicester a druhý výstřel vyprovokuje jeho poslední protest nevinnosti ( Ah, se un giorno da queste ritorte ). Při třetím mrtvici kráčí Marie se vztyčenou hlavou k smrti.

Orchestrace

Selektivní diskografie

Rok Distribuce
(Maria, Elisabeta, Leicester, Talbot) 		Dirigent,
opera a orchestr 		Označení
1971 Beverly Sills ,
Eileen Farrell ,
Stuart Burrows ,
Louis Quilico 		Aldo Ceccato ,
London Philharmonic Orchestra - John Aldis Choir		 Audio CD: Deutsche Grammophon
Cat: 289 465961-2
1971 Montserrat Caballé ,
Shirley Verret ,
Ottavio Garaventa ,
Raffaele Arié 		Carlo Felice Cillario ,
orchestr a sbor La Scala 		Audio CD: Live Opéra d'Oro
Cat: OPD7079
1975 Joan Sutherland ,
Huguette Tourangeau ,
Luciano Pavarotti ,
Roger Soyer 		Richard Bonynge ,
orchestr a sbor Teatro Communale di Bologna 		Audio CD: Decca
Cat: 00289 425 4102
1989 Edita Gruberová ,
Agnes Baltsa ,
Francisco Araiza ,
Simone Alaimo 		Giuseppe Patanè ,
Münchner Rundfunkorchester		 Audio CD: Philips
Cat: 426233-2
2008 Anna Caterina Antonacci ,
Mariella Devia ,
Francesco Meli ,
Simone Alberghini 		Antonino Fogliani ,
orchestr a sbor La Scala 		DVD: Arthaus Musik / RAI / NHK
Cat: 101 361

Poznámky a odkazy

  1. François-René Tranchefort , L'Opéra , Paříž, Éditions du Seuil ,1983, 634  s. ( ISBN  2-02-006574-6 ) , str.  156
  2. Poté se stal soudcem a prefektem policie v Neapoli.
  3. L'Indipendente , 22. dubna 1865, citoval Jeremy Commons v „Maria Stuarda“, The Musical Times , sv. 107, č. 1477. (březen 1966), str. 207.
  4. Ačkoli Malibranka obdařená mezzosopránovým hlasem , stejně jako Maria Callas o 120 let později, se nenechá omezit na jediný rejstřík a často zpívá sopránové role ; je umělkyní, která svíčku na obou koncích spaluje.
  5. (fr) Gonzague Saint Bris La Malibran , vydavatel : Belfond, 2009, ( ISBN  978-2-7144-4542-1 ) , strany = 37 a 104.
  6. Slovník hudby: pod vedením Marca Vignala , Paříž, Larousse,2011, 1516  str. ( ISBN  978-2-03-586059-0 ) , str.  854
  7. (en) James P. Cassaro, Gaetano Donizetti: A Guide to Research , Edition  : annotated edition (12. října 2000), Collection  : Composer Resource Manuals, ( ISBN  0815323506 ) , ( ISBN  978-0815323501 )
  8. Elisabeth I re bude mít v historii obzvláště ponechán obraz „krvavé královny“.
  9. Na konci svého života, dlouho na čas, lidé netrpělivě čekali na jeho zmizení, protože daně a vojenská služba těžce váží jejich poddané. Faktem zůstává, že na konci své vlády udělala ze své země vedoucí ekonomickou a geostrategickou moc. Po 45 letech alžbětinské éry není habsburské Španělsko pouhým stínem sebe sama, když bylo nejbohatším národem na světě. Nyní se Nizozemsko stává rostoucí mocí dosahující ekonomického bohatství, které rychle převýší bohatství Anglie. Mohla radostná a frivolní skotská královna dosáhnout takového výsledku? To není tak jisté.
  10. Mary byla obviněna ze spiknutí s cílem zabít Elizabeth I. re . Ve skutečnosti by toto takzvané spiknutí „vymysleli“ někteří lidé z doprovodu Elisabeth nepřátel Marie a chtěli její zmizení.
  11. Tuto roli v současné době hrají televizní seriály jako Tudorovci

Zdroje

  • Piotr Kaminski, Tisíc a jedna opera , Paříž, Fayard, kol. Les Indispensables de la Musique, 2003;
  • Gustav Kobbé , Tout l'Opéra , vydání vypracované a revidované hrabětem z Harewoodu, přeloženo z angličtiny Marie-Caroline Aubert a Denis Collins, Paříž, Robert Laffont, kol. Books, 1980;
  • Donizetti a Mary, královna Skotů (Maria Stuarda) na www.operapaedia.org ;
  • (en) James P. Cassaro, Gaetano Donizetti: A Guide to Research , Edition: annotated edition (12. října 2000), Collection: Composer Resource Manuals, ( ISBN  0815323506 a 978-0815323501 ) .

externí odkazy