Narození |
25. března 1879 Městec Králové ( Střední Čechy ) Rakousko-Uhersko |
---|---|
Smrt |
9. července 1934(u 55) Ouběnice u Benešova (cs) Czechoslovakia |
Primární činnost | Skladatel , estetik |
Další činnosti | Spisovatel , hudební kritik |
Otakar Zich (25. března 1879, Městec Králové -9. července 1934Ouběnice u Benešova ) je československý skladatel a estetik .
Byl žákem významného estetik bohéma z XIX th století Otakar Hostinský (v) (1897-1901), a kritik chráněné a muzikologa iconoclastic Zdeňka Nejedlého . Po doktorátu z matematiky (1901), v letech 1903–1906, učil fyziku a matematiku na domažlické střední škole a pokračoval ve studiu u Steckera. V letech před první světovou válkou žil Zich v Praze a aktivně se účastnil hudebního života jako kritik. Podporoval Nejedlého v jeho snaze vnutit Smetanu proti příznivcům Antonína Dvořáka , zejména během takzvané „Dvořákovy aféry“ v letech 1911 až 1914, kdy byla zpochybněna umělecká integrita skladatelského jazyka. Tyto aktivity pevně spojily Zicha s akademickým kruhem Nejedlého na Univerzitě Karlově . V letech 1919-1923 byl přeložen z Prahy na Masarykovu univerzitu v Brně, kde pořádal seminář z filozofie, ale především psychologie a estetiky. V roce 1924 byl znovu na Karlově univerzitě v Praze, až do své smrti v roce 1934.
Jeho syn Jaroslav Zich (nar 17. ledna 1912), studoval filozofii a muzikologii a kompozici u Josefa Bohuslava Foerstera .
Jako skladatel je Zich převážně samouk , i když ho lze přirovnat k postsmetanské řadě českých skladatelů, mezi něž patří Zdeněk Fibich , Josef Bohuslav Foerster a Otakar Ostrčil , což vše nějakým způsobem souvisí s Nejedlým. Jeho hlavní příspěvky do pražského hudebního života jsou jeho opery: malířský nápad (Představa malíře, 1908), Vina (Guilty, 1915), a Preciézky (z vlastního překladu Précieuses zesměšňuje tím Molière , 1924). Vytvořil také několik vokálních děl a sborových skladeb.
Jeho hudební styl se rozkládá nad nejnovějším romantismem a neoklasicismem , který kombinuje hustou orchestraci, wagnerovské motivy a těsné kontrapunktické linie s hravými odkazy na minulé styly. S výjimkou Preciézky a několika malých děl zůstává většina Zichovy hudby nepublikovaná.
Díky jeho spojení s Nejedlým se jeho koncerty v meziválečném období v Praze setkaly s hořkou kontroverzí , kdy kritici hodnotili nové skladby na základě věrnosti různým estetickým frakcím. Tohoto nízkého bodu bylo nepochybně dosaženo během premiéry Viny v roce 1922, kdy na ni v článku s názvem „ Finis musicae “ (konec hudby) urážlivě zaútočil ultrakonzervativní kritik Antonín Šilhan . Šilhanova ústřední argumentace se soustředí na orchestrální partituru opery, kde kontrapunkt příležitostně přistupuje k atonalitě .
Zich je také autorem řady folkloristů a knih o estetice: zejména Estetické vnímání hudby (Estetické vnímání hudby, 1911) a Estetika dramatického umění (Estetika dramatu, 1931). V každé ze svých diplomových prací zkoumá aplikaci fenomenologie odvozené z děl Hegela a Husserla . Co se týče divadelního umění, jeho teorie jsou dodnes předmětem diskusí v českých akademických kruzích. Jako muzikolog se věnoval životu a dílu Smetany a zanechal řadu analýz v článcích v českých hudebních časopisech.