Pedál efekt je malý , noha ovladatelné elektronické zařízení použity k nastavení efektu do zvuku vyzařovaného zesíleného hudební nástroj ( kytara , syntezátor , basa , atd. ). Tento formát je na pódiu oceňován pro svou malou velikost a pro možnost ovládání při hraní na váš nástroj. První efektový pedál byl vytvořen v roce 1962 a od té doby bylo do pedálů začleněno mnoho zvukových efektů, jako je zkreslení , chorus , delay nebo tremolo . Pedály jsou dnes velmi populární, někteří autoři dokonce odkazují na „zlatý věk“ efektových pedálů z roku 2000.
Efektový pedál se skládá z:
Obvod je obsažen v krabici, nejčastěji z kovu, ale někdy z plastu. Tlačítko typu switch ( switch ) umožňuje aktivovat nebo deaktivovat efekt pedálu jeho stisknutím nohou při hraní na nástroj. Světlo emitující dioda se obvykle používá ke kontrole, zda účinek je na. Některá zařízení obsahují expression pedál, který umožňuje plynule měnit účinek s nohou (například pedál wah-wah ).
Kromě nožního ovládání vám potenciometry („knoflíky“) umožňují ruční nastavení různých parametrů. Například pedál zkreslení má obvykle tři knoflíky: hlasitost , zesílení a tón . U některých modelů lze k ovládání dalších parametrů použít minispínače. Nakonec některé pedály obsahují pokročilá nastavení, která jsou přístupná pouze sejmutím pedálu, včetně potenciometrů nastavitelných pomocí šroubováku ( trimpotu ).
Většina účinky pedály jsou poměrně jednoduché (a přepínač a několik nastavení), ale některé jsou složitější: několik přepínačů, preset zálohovací systém , MIDI integrace , USB port , atd.
Efekty pedály vyžadují napájení , které je buď z baterie nebo z externího napájecího zdroje . Většina současných pedálů je napájena 9 volty.
Efektový pedál je obvykle spojen mezi nástrojem a zesilovačem. Efektové pedály lze zapojit do série, získat různé zvuky nebo mít několik pedálů, které lze aktivovat nohou. Někteří hudebníci tedy kombinují mnoho pedálů a seskupují je na pedalboard (někdy nazývaný pedalboard), což je deska, na které je upevněno několik pedálů (často suchým zipem ), které jsou navzájem propojeny kabely a obecně jsou napájeny pomocí blokovat společné napájení. Výhodou pedalboardu je snadná přeprava všech pedálů dohromady a zmenšení objemu.
Pořadí, ve kterém jsou pedály zapojeny, ovlivňuje zvuk. Například zesilovač umístěný před zkreslením zvýší jeho sytost, zatímco zesilovač umístěný po zkreslení zvýší hlasitost. Stejně tak, pokud je zesilovač zapojen do zesilovače, který je již nasycený, nebude schopen zvýšit hlasitost. Z tohoto důvodu mají některé zesilovače efektovou smyčku, která umožňuje připojit pedály za předzesilovač .
Nakonec je možné pedály zapojit přímo do zvukového systému bez použití zesilovače. Některé vyhrazené pedály pro toto použití zahrnují předzesilovač a přímý box (někdy se zabudovanou simulací reproduktoru ).
Většina pedálů je věnována jednomu efektu, ale existují pedály s více efekty, které spojují více efektů v kompaktním balení.
Vynález tranzistoru v roce 1947 umožnil vytvoření malých elektronických obvodů . Bylo to v 60. letech, kdy byla tato technologie aplikována na hudbu. V roce 1962 byl vytvořen první Gibsonův fuzz pedál , Maestro Fuzz Tone . V té době byl prodáván jako prostředek napodobování kytary nebo basových nástrojů, jako je saxofon, trubka nebo violoncello: je to velká novinka. Jeho použití Rolling Stones na riffu písně (I Can't Get No) Satisfaction je velmi populární.
Od 80. let způsobila digitální elektronika revoluci ve světě hudební elektroniky , který byl tehdy čistě analogový . Digitální pedály vzorkují zvukový signál jako digitální proud, aplikují na něj digitální zpracování a poté jej převedou zpět na zvukový signál . Digitální pedály obvykle spotřebuje více proudu, ale umožňují složitější funkce (ukládání nastavení MIDI , atd. ).
První analogový stompboxes a někteří výrobci se nyní snaží reprodukovat zvuk analogových pedálů ročníku digitální pedály. Někdy jsou oba systémy kombinovány: analogový signál je zachován, ale ovládání parametrů pedálu se provádí digitálně. "V dnešní široké škále digitálních technologií existuje mnoho nejprodávanějších efektů, které napodobují procesy používané na dřívějších nahrávkách." Někdo si nejprve pohrával se zdravou inovací, která byla následně zjednodušena, aby si ji každý mohl přizpůsobit podle svého . “
Vznik cenově dostupných „multi-efektových“ pedálů kombinujících mnoho efektů ve stejném pedálu umožnil demokratizovat jejich použití. S nástupem pluginů v roce 2000 bylo mnoho efektových pedálů vytvořeno prakticky pomocí softwaru.
Zároveň se objevuje mnoho značek efektových pedálů, a to jak na straně levných sériově vyráběných pedálů, tak na straně „butikových“ výrobců (ručně vyráběných). Pro Davea Huntera jsou „zlatým věkem uživatelů a výrobců kytarových pedálů“ . Velké množství pedálů ze 60. a 70. let bylo přepracováno a zkopírováno, zatímco původní vintage modely mají prestižní nebo dokonce legendární status. U starých modelů, které jsou zcela originální nebo které patřily slavným hudebníkům, se může jejich cena na trhu z druhé ruky zvýšit. Výrobci hrají na této přitažlivosti pro ročník ve své prodejní řeči (například zvýrazněním obvodu shodného s takovým a takovým pedálem, použitím takové a takové součásti, která má být lepší, protože je stará). Tento jev je umocněn online recenzemi a internetovými ukázkovými videi.
Efekty pedály jsou široce používány k úpravě zvuku elektrických kytar , zejména zkreslení a overdrive .
V průběhu let si některé značky získaly proslulost podobnou těm, které vyrábějí elektrické kytary, kvalitou jejich výroby a konkrétním zvukem. Efekty formovaly zvukovou identitu hudebníků, kteří je umí ovládat, a hráli v rockové historii stále důležitější roli .
Někteří kytaristé jsou známí svým rozsáhlým používáním efektů, které někteří považují za svůj podpisový zvuk. To je například případ skupiny The Edge skupiny U2 .
Efekty pedály se používají v mnoha hudebních stylech , od jazzu a rocku až po funk a metal . Některé hudební žánry však využívají více efektů než jiné. Zejména shoegaze je charakterizován masivním používáním efektových pedálů a odvozuje svůj název od hudebníků, kteří uvažují ( gázují ) o svých nohou ( botách ) a během skladby několikrát zapínají a vypínají pedály.
Efektové pedály, které jsou určeny hlavně pro elektrické kytary, lze použít také s elektroakustickou kytarou .
Původně byly efektové pedály vytvořeny pro elektrickou kytaru. Mohou být použity s basy , ale většina není vhodná pro basové frekvence. Z tohoto důvodu se na trhu objevily efektové pedály, zejména pro basy. Kromě vhodného frekvenčního rozsahu je u některých modelů k dispozici nastavení mixu (nebo směsi ), které umožňuje měřit poměr zpracovávaného zvuku (příklad: zkreslení) se surovým zvukem ( suchý ). Tím se zachovají basové frekvence a přidá se efekt. Použití efektů s basy umožnilo vytvořit nové tóny a posílit sólovou stránku nástroje.
Mezi nejpoužívanější efekty na basu patří kompresor , který je někdy integrován přímo do zesilovače.
Moderní syntezátory mají obvykle vestavěné efekty, ale pokud tomu tak není, klávesisté někdy používají efektové pedály: phaser, panneur ( pan modulation ), overdrive, ring modulátor, delay atd. Některé značky, například Moog , vyráběly pedály pro syntezátory.
Široce používaným účinkem na elektronické orgány je rotační simulace kabiny Leslie (kterou lze spojit se zkreslujícím pedálem).
Některé efektové pedály byly vytvořeny speciálně pro vokály . Zahrnují zejména kompresor, reverb, delay, ekvalizaci, ale také napodobování „mužského“ nebo „ženského“ zabarvení hraním na frekvencích nebo dokonce imitací zvuku rádia nebo telefonu. Některé modely (zejména od kanadské značky TC-Helicon (en) ) umožňují vytváření harmonií ve fázi s akordy hranými na kytaru nebo klavír, což umožňuje sólistovi vytvářet sbory.
Teoreticky lze použít jakýkoli efektový pedál s příchozím elektrickým signálem z mikrofonu. Je možné použít jakýkoli elektrifikovaný nástroj, ale také akustický nástroj transplantovaný mikrofonem. Někteří umělci tak používají pedály s trubkami, houslemi atd.
Díky digitální a miniaturizaci může mít jakýkoli zvukový efekt pedál. V praxi jsou nejvíce zastoupené efekty:
Když je zvukový signál zesílen nad určitou prahovou hodnotu, způsobí to oříznutí signálu, což způsobí, že zvuk bude komprimován a zachován . V závislosti na vlastnostech použitého zesilovače může být výsledek velmi odlišný. Zkreslení způsobené přetížením elektronkového zesilovače, zkreslení tranzistorového zesilovače nebo dokonce zkreslení získané vložením diod má velmi odlišné harmonické složení. Původně produkovaný zesilovači, zkreslení bylo reprodukováno pedály (nejprve fuzz, pak overdrive a zkreslení), což umožňovalo širokou škálu výrazných zvuků. Sytost světla je slyšet v bluesu a jazzu, stále silnější je v rocku, hard rocku a metalu.
Zkreslovací pedály jsou kategorizovány jako overdrive , distortion nebo fuzz v závislosti na jejich barvě a designu. Nazývají se také „zesilovací pedály“. Mohou být použity na zesilovači v čistém zvuku, nebo dokonce zvýšit zisk zesilovače v chrumkavém zvuku : to je například případ trubičkového screameru . Je také možné použít několik gain pedálů v sérii.
Hlasitostní efektyNa hlasitosti hraje mnoho efektů. Volume pedál je expression pedál, který umožňuje ovládat hlasitost přímo nohou. Hlasitost může zvýšit také několik typů podpory. Čisté zesílení způsobuje lineární zvýšení signálu, zatímco zesilovač výšek zvyšuje výšky, přičemž filtr s vysokým průchodem omezuje nízké frekvence. Zesilovače výšek se tradičně používají s zesilovačem nastaveným na křupavý (mírně přehnaný), aby se zvýšila míra zkreslení.
Tyto efekty hlasitosti nemají stejný účinek na zvuk v závislosti na tom, zda jsou umístěny před nebo po zkreslení: umístěny po zkreslení, celková hlasitost se zvyšuje nebo snižuje; umístěn před zkreslením, je ovlivněn zisk (rychlost nasycení). Některé overdrives, jako je tube screamer , se také používají jako podpora v již overdriven zesilovači, aby se zvýšil zisk a zároveň se dosáhlo lepší čistoty zvuku. Je také možné dosáhnout zvýšení hlasitosti díky pedálu ekvalizéru (EQ), který přesně cílí na zesílené frekvence.
Další efekty hrají na cyklické variaci hlasitosti. Tremolo tak umožňuje, aby periodicky měnit objem signálu. Již v padesátých letech začali výrobci jako Fender nebo Vox integrovat do svých zesilovačů efekty tremola. Všimněte si, že v angličtině je někdy zaměňován s vibrato (díky čemuž se mění výška tónu noty), zejména kvůli inverzi výrazů od výrobce Fender, který efekt tremolo pojmenoval „vibrato“. Varianta tremola, kráječ vytváří trhaný zvuk (schopnost přiblížit se zvuku vrtulníku). Nakonec vlna zvětšuje počáteční útok noty a umožňuje vytvářet efekty napodobující housle.
V této kategorii můžeme také zmínit kompresor , který snižuje dynamický rozsah signálu, a expandér , který ho zvyšuje.
A konečně dalším efektem, který ovlivňuje hlasitost, je brána šumu : jeho rolí je snížit hlasitost pod určitou prahovou hodnotu (když hudebník nehraje). Tím se eliminují parazitní zvuky, které se velmi často vyskytují při použití zkreslení. Tento efekt se často používá v metalu a ve všech stylech využívajících vysokou míru nasycení.
Efekty výšky tónuVelké množství efektů je seskupeno pod názvem „modulace“, někdy zcela odlišných v provozu.
Výhody formátu pedálu (přenositelnost, zmenšená velikost, modularita atd. ) Vedly výrobce k nabídce pedálů, které simulují zesilovače . Umožňují vám přiblížit se zvuku lampového zesilovače při nízké hlasitosti a bez většiny skutečného zesilovače.
Simulační pedály kabinetu napodobují reproduktor zesilovače kytary. Tento efekt se používá kromě zesilovače nebo simulace zesilovače a eliminuje potřebu reproduktoru. Původně jednoduché analogové filtry, některé obsahují impulzní odezvu ( impulsní odezvu ) pro reprodukci skříně zesilovače.
Další efektyNěkteré efekty, jako fuzzwah nebo octafuzz, se rodí v efektových pedálech, zatímco jiné se přizpůsobují již existujícímu formátu efektových pedálů.
Tuner není samo o sobě vliv, ale klasicky to má své místo v pedalboard. Pedál označuje notu hranou hudebníkem a umožňuje mu přesně vyladit jeho nástroj. Většina tunerů se ztlumí, když jsou zapnuté, což vám umožní ladit tiše.
Tyto nůžky , aby bylo možno zaznamenat smyčky několika sekund a opakujte hraje výše, stejně jako záznam několika po sobě jdoucích vrstev (overdub). Některé jsou velmi základní (jedna smyčka), jiné nabízejí kombinace smyček, funkci zpět a možnost uložení zaznamenaných smyček do vnitřní paměti pedálu. Loopery lze použít s jakýmkoli typem nástroje, který je zesílen nebo transponován mikrofonem, což umožňuje jednomu hudebníkovi nahrát skladbu pomocí různých nástrojů.
Mezi looperem, samplery a looper-switchers existuje určitá nejasnost, pokud jde o slovní zásobu, což umožňuje uspořádat pedály mezi nimi jejich vložením do smyček.
Stejný efekt může znít odlišně v závislosti na zařízení a značce a na zbytku použitého vybavení (kytara, zesilovač, kabely atd.). Zde jsou některé značky:
Některé efektové pedály jsou vyráběny „ručně“ v malé řemeslné dílně. Výroba probíhá v malých sériích. Jejich cena je asi dvakrát až třikrát dražší než u průmyslového pedálu kvůli ceně práce, komponentům, které jsou často kvalitnější, někdy se vybírají ze starých vojenských zásob ( například germániový tranzistor ) a zdobeným povrchem. Také se jim říká „butikové pedály“.
Některé pedály provádějí časté úpravy produkčních modelů, aby zlepšily jejich vykreslení a poskytly další možnosti. Často „kutilství“ ( udělejte to sami ), pro ty vynalézavější. Existují dílny specializované v této oblasti, které nabízejí úpravu pedálu pomocí souprav nebo samoobsluhy ve svých dílnách.
Toto nadšení je také spojeno s „ vintage “ pedály vyráběnými od 60. do 80. let a prodávanými na aukčních webech nebo specializovanými inzeráty. Někteří výrobci také nabízejí reprodukci vintage pedálů, které nejsou příliš drahé nebo drahé. Některé pedály skutečně získaly velmi vysoké hodnocení na trhu z druhé ruky.
Mnoho popových a rockových umělců odkazovalo na své oblíbené efektové pedály, v jedné ze svých písní, ve jménu skupiny nebo ve své přezdívce :