Piero Pollaiuolo

Piero Pollaiuolo Obrázek v Infoboxu. Pohřební památník bratrů Pollaiuolo, Saint-Pierre-aux-Links, Řím.
Narození 1441
Florencie
Smrt 1496 nebo 1496
Řím
Činnosti Malíř , sochař
Pracovní místa Florencie , Řím , San Gimignano
Hnutí První renesance
Sourozenci Antonio Pollaiuolo
Primární práce
Archanděl Gabriel a Tobias

Piero Pollaiuolo nebo Piero del Pollaiuolo, narozený Piero Benci , ( Florencie ~ 1441 - Řím 1496), byl italský renesanční malíř .

Mladší bratr nejslavnějšího Antonio Pollaiolo , on vždy zůstal v posledním stínu, do té míry, že tělo jeho prací není zcela jasné, s přívlastky stále kolísá mezi dvěma bratry.

Výklady Vasari

Jak zdůrazňuje Aldo Galli, první zmatený a určitým způsobem i sloučený, oba bratři, Piero a Antonio, je Giorgio Vasari , když píše svůj životopis. Ve Vasariho pojetí umění je malba postavena na vrchol praxe umělce, disciplíny, nejušlechtilejší, zatímco pro něj se praxe zlatníků odchyluje jen málo od řemesla, socha má mezipolohu. Piero má tedy v biografii Vasariho podpůrnou roli a je považován pouze za toho, kdo zasvětil Antonia do ušlechtilé malířské praxe: Vasari nakonec připisuje Antoniovi mnoho obrazových děl, která patří jeho mladšímu bratrovi, jako mučedníkovi. Saint Sebastian , nyní v Národní galerii v Londýně .

Vasari dokonce upustil závoj ticha nad jedním z nejznámějších děl Piera, velkým oltářním obrazem v kostele Sant'Agostino de San Gimignano , který musel znát po popisu fresek v příbězích o životě. Sv. Augustina od Benozza Gozzoliho které jsou ve sboru stejné církve: toto dílo, na kterém bylo velkými písmeny napsáno „ OPUS PIERI POLAIOLI FLOR. AD MCCCCLXXXIII “, mohl zrušit jeho rekonstrukci Pierovy osobnosti.

Životopis

Výcvik

Mistr, od kterého se Piero naučil malířskému umění, není znám: Andrea del Castagno , označený Vasari, není kvůli chronologii možný. Jak praví Galli, jeho nejpravděpodobnějším pánem by s největší pravděpodobností mohl být Alesso Baldovinetti . Piero Pollaiuolo také pravděpodobně trénoval se svým starším bratrem Antoniem Pollaiuolo .

Aktivní hlavně jako malíř si také vyzkoušel zlatnictví, jehož bratr provozoval dílnu, a sochařství: v roce 1477 se zúčastnil soutěže o pomník Forteguerri v katedrále Pistoia , kterou vyhrál Verrocchio .

Jeho činnost během jeho mládí musí být ještě upřesněna: Svatý Michal útočící na draka v muzeu Bardini ve Florencii , plátno ve špatném stavu, by mohlo být jeho prvním známým dílem.

1450-1475

Jeho účast v roce 1460 na třech plážích Herkulových laboratoří pro palác Medici v Via Larga, monumentální trilogii, která již neexistuje, je první ze série děl obou bratrů.

Jeho první velká zakázka se určitě týká kaple portugalského kardinála v bazilice San Miniato al Monte ve Florencii . Platba provedena dne20. října 1466dvěma bratrům Pollaiuolo, aniž by rozlišoval, kdo co udělal, naznačuje, že dílo režíroval Piero a že Antonio byl původně zahrnut jako garant svého mladšího bratra. Pro kapli vytvořil Piero oltářní stůl se svatými Vincentem, Johnem a Eustaceem , nyní v Uffizi, který byl na místě nahrazen kopií plus dva anděly se záclonami ve freskách ve zdi za stolem. Ústřední postava svatého Jakuba, s jeho živou linií a hustou barevností drapérie, je možná dílem Antonia.

Maloval archanděla Raphaela a Tobiase v letech 1465 až 1470, dnes v galerii Sabauda v Turíně , kterou Vasari citoval jako zavěšenou na sloupu kostela Orsanmichele ve Florencii . Obraz, který objevil Gaetano Milanesi v paláci Tolomei ve Florencii přes Ginoriho, zakoupil v roce 1865 baron Hector de Garriod pro galerii Savoyard.

Velmi bohaté Zvěstování , dnes v Berlíně ( Staatliche Museen ), jehož původní cíl neznáme, by také pocházelo ze 70. let 14. století.

Díky těmto pracím obdržel Piero v létě 1469 obchodní soudní příkaz k obrazu představujícímu alegorickou postavu Charity , nyní v Uffizi. Na konci roku, vzhledem k dokončenému dílu, soud prohlásil, že je tak spokojený, že zadal celý cyklus sedmi ctností (teologických a kardinálních) od Piera: Verrocchio, tehdy velmi módního umělce, a to i kvůli přednost, kterou mu poskytli Medici, se marně pokoušela ukrást mu rozkaz. Možná však kvůli pomalosti, s jakou práce pokračuje - Piero měl každé dva měsíce dodávat dvě hotové ctnosti - Sandro Botticelli dostane malování Síly , což po dokončení muselo přinutit zákazníky pochybovat, kdo si musí uvědomit chybějící ctnosti: Antonio musí zasáhnout jménem svého bratra, aby zajistil dodržování smlouvy. Dnes je v Uffizi vystaveno šest ctností Piero a Botticelliho síla .

Po roce 1470

V letech 1470-1480 je Piero Pollaiuolo se svým bratrem Antoniem v čele workshopu s Verrocchiem, nejprestižnějším ve Florencii. Činností je mnoho: malba, gravírování, sochařství, krabice s výšivkami….

Poté jasně asimiloval vlámský příspěvek, který doplnil prohloubením umění krajiny a dvojitým výzkumem pohybu a anatomie. Výsledkem je tedy „expresionistické gesto“, jehož násilí je v rozporu s počáteční stabilitou.

Práce provedené Pierem musely zapůsobit na Laurenta de Medici, který jej pověřil Portrétem Galeazzo Maria Sforza , který navštívil Florencii v roce 1471, portrétem, který si ponechává ve svém pokoji (nyní v Uffizi).

Piero provádí to, co je považováno za jeho mistrovské dílo, Mučednictví sv. Šebestiána , v roce 1475, nyní v Národní galerii v Londýně, určené pro oltář Oratora Sv. Šebestiána, který rodina Pucci vlastnila v bazilice Santissima Annunziata  : skladba je podrobeno přísnější geometrické kontrole, aniž by byla obětována obvyklá přirozenost póz a pohybů. Obzvláště krásné jsou postavy čtyř lukostřelců v popředí, které jsou znázorněny na základě dvou zrcadlených póz; dva lučištníci na koncích mají v úmyslu vystřelit šíp a dva ve středu znovu nabijí kuše v dokonalé rovnováze se středovou osou tvořenou kůlem, ke kterému je svatý připevněn.

K tomuto stejnému období 1470-1480 patří také obraz s Apollem a Daphnem , rovněž v Národní galerii v Londýně.

Po úspěchu Mučednictví svatého Šebestiána následovalo pro Piero poněkud obtížné období s objednávkami, které postupně slábly ve prospěch Leonarda da Vinciho , Domenica Ghirlandaia nebo Sandra Botticelliho.

V roce 1483 vytvořil pro kostel Sant'Agostino de San Gimignano obraz s korunovací Panny Marie , datovaný a podepsaný . Velké plátno s Antoinem zbožňujícím kříž v muzeu San Marco ve Florencii představuje určité problémy s přisuzováním; datování kolem roku 1483 však zůstává věrohodné.

Poslední informace s jistotou týkající se Piera Pollaiuola pochází z 18. listopadu 1485 : poté je placen za neidentifikovaný obraz, který má být instalován v kapli Corpus Domini katedrály v Pistoii.

Následně se připojil ke svému bratrovi v Římě, kde se podílel na stavbě dvou papežských hrobek u svatého Petra v Římě.

Jeho bratr Antonio diktoval jeho vůli Listopadu 1496, si pamatuje svou dlouho utrpěnou smrt. Oba bratři jsou pohřbeni v bazilice Saint-Pierre-aux-Liens v Římě.

Bratři Pollaiolo jsou také připočítán s řadou ženských profilu portrétů (Berlín, Staatliche Museen, New York , Metropolitan Museum  , Florencie, Uffizi, Boston , Isabella Stewart Gardner Museum ), z nichž nejznámější je portrét ženy v Poldi Museum Pezzoli v Miláně, přičítáno Antonio, ale bez absolutní jistoty.

Pierovo umění je mnohem přísnější než umění Antonia a v jeho době byl Piero méně oceňován.

Jejich jméno je dáno povoláním jejich otce, prodejce kuřat del Pollaiuolo (nebo del Pallaojuolo ).

Jejich práce ukazuje jak jejich zájem o klasické vlivy, tak o anatomii: cvičí pitvu, aby si rozšířili své znalosti a získali realistické znázornění pohybu, boje a napětí.

Funguje

Se svým bratrem

Bibliografie

Zdroj překladu

Související články

Poznámky a odkazy

  1. Pokud jde o jeho bratra Antonia, jejich místa narození a úmrtí jsou totožná.
  2. Galli2005 .
  3. Arasse , str.  290-291.
  4. Nicoletta Pons , „Biografické poznámky“ , Mina Gregori, Muzeum Uffizi a palác Pitti , Paříž, Edice Place des Victoires,2000, str.  662.
  5. Galli2005 , str.  35.
  6. Anne Teffo, Toskánsko, Umbrie, Marche , str.  149 Číst online .
  7. Mina Gregori , The Uffizi Museum and the Pitti Palace: Painting in Florence , Place des Victoires editions,2000( ISBN  2-84459-006-3 ) , s. 84
  8. San Vincenzo, San Giacomo, Sant'Eustachio (Pala del Cardinale del Portogallo) zásob 1890, n o  1617 od oficiálního Uffizi
  9. Erika Langmuir , Národní galerie: Průvodce , Flammarion,1997( ISBN  2-08-012451-X ) , str. 85

externí odkazy