Pierre Laurent Buirette de Belloy

Pierre Laurent Buirette de Belloy Obrázek v Infoboxu. Pierre-Laurent Buirette de Belloy. Funkce
Křeslo 34 Francouzské akademie
Životopis
Narození 17. listopadu 1727
Saint-Flour
Smrt 5. března 1775(ve 47)
Paříž
Činnosti Dramatik , spisovatel , herec
Jiná informace
Člen Francouzská akademie (1771)

Pierre-Laurent de Belloy řekl Dormont de Belloy , nebo Dormont du Belloy , jehož skutečné jméno je Pierre-Laurent Buirette , je herec a dramatik French , narozen17. listopadu 1727v Saint-Flour a zemřel dne5. března 1775v Paříži . On je nejlépe známý pro jeho vlasteneckou tragédii The Siege of Calais , která byla nesmírně úspěšná v roce 1765 . Režíroval také Bayarda a Du Guesclina .

Životopis

Pierre-Laurent Buirette byl synem Jeana Laurenta, generálního příjemce tabáku v Saint-Flour a Antoinette Beaufils. Asi pět let odešel do Paříže se svým otcem, který zemřel v hlavním městě. Dítě, které už svou matku nikdy neuvidí, bylo svěřeno do péče strýce, právníka, který ho nechal studovat na Collège Mazarin a poslal ho do baru. Mladý muž však chtěl být hercem, což jeho strýc, pravděpodobně jansenista , vzal tak špatně, že měl proti svému synovci udělen lettre de cachet . Ten se poté rozhodl opustit Francii: připojil se k herecké skupině, se kterou šel na turné k soudům severní Evropy . Tehdy napsal své rodině, aby ho dali „do řad mrtvých“, prohlásil, že se vzdá svého podílu na dědictví, a změnil si jméno na Dormont de Belloy .

Udělal kariéru jako herec v Rusku a byla oceněna císařovnou Alžbětou . Právě v Petrohradě měla premiéru jeho první hra Triumf přátelství ( 1757 ), napodobený Metastasium . Po návratu svého strýce v roce 1761 , když se vrátil do Paříže , utrpěl porážku s Titem , přepracovanou verzí Triumfu přátelství , která upadla od prvního představení, což způsobilo, že vtipálek řekl:

Titus ztratil den; jednoho dne ztratil Tituse.

Dormont de Belloy si však užil úspěchu u Zelmire ( 1762 ), který také napodoboval tragédii metastáz, ve které M lle Clarion plně využil svého talentu.

Jeho první vlastenecká hra Obléhání Calais , dva roky po skončení Sedmileté války , triumfovala v roce 1765 , po váhavém začátku a přes výhrady Diderota a Voltaira , kteří tvrdili, že tato tragédie nepřidala nic sláva Francie. Hra byla provedena v Comédie-Française dne13. února 1765s mimořádným úspěchem. „Jsme považováni za špatného vlastence, protože jsme se odvážili zvýšit hlas,“ poznamenal Bachaumont ve svých tajných pamětech . Louis XV požádal, aby viděl hru, která byla provedena u soudu dne21. března. Krátce předtím12. března, pro lidi v Comédie-Française bylo předvedeno bezplatné představení, s velkým úspěchem, které umocňuje „vlastenecký balet“ přidaný na konci představení a zlaté mince a občerstvení distribuované do davu herci a herečkami . V provinciích, v posádkových městech, se pro vojáky konaly speciální představení. Calais udělal z autora čestného občana, zatímco Journal des Savants uvedl, že guvernér Saint-Domingue nechal hru vytisknout k bezplatné distribuci. Pouze vévoda z Ayenu se svým obvyklým vtipem se odvážil králi říci: „Chtěl bych, aby styl hry byl stejně dobrý jako francouzský.“ Hra oslavuje „tuto něžnou lásku ... která v panovníkovi zbožňuje zemi“.

Dormont de Belloy, který byl poté přezdíván „národní básník“, uvedl tři nové tragédie, aniž by však oživil úspěch Zelmire a obležení Calais . Určitý úspěch měli pouze Gaston a Bayard ( 1771 ), v jehož důsledku byl autor zvolen členem Francouzské akademie . Dny ukončil v situaci hraničící s chudobou, ve věku 47 let.

Bývalý domov Dormont de Belloy, 7 rue de Belloy v 16 th  okrsku z Paříže , je dnes hotel.

Funguje

Divadlo

Níže uvedený chronologický seznam obsahuje odkazy na digitální knihovnu Gallica, když je práce zahrnuta:

Rozličný

Kritický potomek

Hlavní hrou v Dormont de Belloy zůstává The Siege of Calais . V předmluvě k této tragédii si lichotil, že vytvořil žánr národní tragédie. Pokud to není správné - autor upozorňuje také na Voltairovy eseje v této oblasti - přinášel do ní přinejmenším zájem o historickou přesnost a vlastenecké úmysly, hra s deklarovaným cílem podporovat morálku národa po porážce Sedmiletá válka . Také hlučně projevuje pocity ochotně růžové, o čemž doslovně svědčí minulý verš:

Čím více cizinců jsem viděl, tím víc jsem miloval svou vlast. Dějství II, scéna 3

Dormont de Belloy povznáší monarchii, když vidí ve spojenectví mezi panovníkem a jeho lidem klíč k síle národa; chválí zejména salický zákon, který podle něj musí zabránit tomu, aby Francie někdy padla pod nadvládu cizího prince.

Kromě toho důrazně útočí na filozofy, kteří jsou podle něj vinni ze špatné francouzštiny:

Nesnáším tato zmrzlá mrtvá srdce pro jejich zemi, Kdo, když viděl své neštěstí v hlubokém míru, Jsou poctěni velkým jménem občanů světa. 4. dějství, výstup 2

Filozofická strana tyto útoky pociťovala ostře, ale v obecném nadšení bylo pro ně v té době obtížné reagovat. Udělal to tedy pozdě. V Salonu 1767 , Diderot brutálně napadena Belloy o vyrytým medailon s názvem L'Apothéose de M. de Belloy  : „Une apothéose? a proč ? Pro špatnou tragédii, na jednom z nejkrásnějších a nejplodnějších předmětů, v nafouklém a barbarském stylu, navždy mrtvý. „Voltaire, který začal schválením hry, ji kritizoval ve své Eseji o morálce (kapitola LXXV):„ Myšlenka napravit katastrofy Francie velikostí duše šesti obyvatel Calais a uvést divadlo dostatečně špatných důvodů ve špatném verši ve prospěch Salického zákona, je nesmírně směšné. "

Toto nepřátelství vysvětluje, proč nebyl dlouhodobě udržen obrovský triumf obléhání Calais . Přesto hra nebyla špatně sladěna s duchem doby. Král, kterého vyvyšuje, je králem ve spojení se svým lidem, nad hlavou aristokracie, trochu jako u Lovecké strany Henriho IV od Charlese Collé , jehož první návrh pochází z roku 1762 . Část šlechty se nemýlila, kteří se při hře rozhořčili. Podle Collého byli velcí páni milující divadlo, stejně jako vévoda z Ayenu , „vzbouřeni, že hrdinové této tragédie nejsou nic jiného než buržoazní pokrmy“ a shledali „drzými, že darebáci jsou hrdinové a že jediným zrádcem v místnosti je pán většího domu “.

Jak poznamenává Jacques Truchet: „Historický význam obléhání Calais a intenzivní politizace obklopující jeho vytvoření způsobují, že je téměř zbytečné klást otázku o jeho literární hodnotě. Zůstává ve skutečnosti velmi slabý: obrovská nepravděpodobnost, nekonečné a chladné projevy navzdory pobuřujícímu hledání patosu ... [...] Navíc ve své velmi průměrnosti představuje příkladný charakter jako vůdčí neoklasicismus - d'œuvre „( divadlo XVIII th století , Paris, Gallimard, Bibliotheque de la Pléiade 1974, svazek II, str.  1439 ).

Ikonografie

Reference

  1. Pierre Larousse, Velký univerzální slovník 19. století , Tome Premier (Paříž, 1866), s.  3 ; Náboženská, filozofická, historická a literární studia , Bibliografická část (Paříž, Otcové Společnosti Ježíšovy, 1868), s.  181 .
  2. Upravil Jean-Clément Martin, Slovník kontrarevoluce , Bernard Hours, „Kontrarevoluce před rokem 1789“, vyd. Perrin, 2011, s.  198 .
  3. Digitalizovaná kniha o Gallice
  4. Lombardia Beniculturali, Louis-Simon Lempereur ve sbírkách

externí odkazy

Bibliografie