Umělec |
Francesco del Cossa Ercole de 'Roberti |
---|---|
Datováno | 1471 - 1472 |
Typ | Náboženská malba |
Technický | olejomalba na dřevěném panelu |
Sbírka | národní galerie |
Umístění | Národní galerie umění , Washington Pinacoteca di Brera , Milán Museo di Villa Cagnola, Gazzada Schianno Vatican Pinacoteca , Řím Muzeum Louvre , Paříž Muzeum Boijmans Van Beuningen , Rotterdam Národní galerie , Ferrara Cini Foundation , Benátky |
Griffoni Polyptych ( Ital : Polittico Griffoni ) je olejomalba (v temperou a zlato za panelem) na dřevě Francesco del Cossa a Ercole de ‚Robertim , datováno 1472-1473, nyní rozptýleny v různých muzeích.
Francesco del Cossa byl v Bologni, když obdržel od rodiny Griffoniů, s nimiž byl v kontaktu již během 60. let 14. století, řád oltářního obrazu pro rodinnou kapli baziliky San Petronio .
Objednávku zadal Floriano Griffoni a dílo bylo vyrobeno ve spolupráci s Ercole de 'Roberti .
Téma práce bylo pravděpodobně vybráno v souladu s dominikánským řádem , protože Vincent Ferrier byl nedávno vysvěcen (1455) a řád se podílel na šíření bohoslužby.
Práce zůstala v kapli až do roku 1725-1730, kdy byla předána rodině Aldrovandi a poté Cospi, rozložena rozkazem kardinála Pompeia Aldrovandiho a uvedena na trh starožitností v samostatných partiích: panely byly tedy rozptýleny., Zatímco rám, dílo Agostina de 'Marchiho , byl zničen.
Polyptych byl prakticky rekonstruován Roberto Longhim v roce 1935 pod názvem Officina ferrarese .
Preella má jeden panel:
Postranní sloupy byly složeny z osmi postav světců v malovaných výklencích, z nichž je známo sedm:
V obrazech Del Cossy zaznamenáváme vliv Piera della Francesca : monumentalita a jasnost postav; širokou škálu předmětů, póz a pozadí.
Perspektiva a osvětlení poskytují úlevu i malým postavám, jako jsou malí andílci na Svatém Vinci Ferrerovi a hrady, které jako by „vylíhly“ na skalách v pozadí.
Podle Daniela Arasse představuje tento panel nejskvělejší řešení, které Ercole de 'Roberti považuje za řešení problému narativní predelly. Pro jeho část, Vasari se domnívá, že ion nemohl najít lepší, zejména pokud jde o „přirozených“ pohyby postav. Vynález však nebude následovat, protože je v rozporu s funkcí predelly a vnitřní rovnováhy oltářního obrazu při práci z tradičního obrazového materiálu. Tato predella nicméně představuje ukázku snadnosti, s jakou si „primitivní“ Ferrarrais hraje s moderním slovníkem v architektuře, nepravděpodobnými skalky a dynamickými vazbami mezi figurálními místy.