Portrét Juana Bautisty Muguira
Umělec | Francisco de Goya |
---|---|
Datováno | 1827 |
Typ | Portrét |
Technický | Olej na plátně |
Rozměry (V × Š) | 103 × 85 cm |
Sbírka | Muzeum Prado |
Inventární číslo |
Prado: P2898 Gassier-Wilson: 1663 |
Umístění | Muzeum Prado , Madrid ( Španělsko ) |
Portrait of Juan Bautista Muguiro je obraz Francisca de Goyi reprezentovat svého přítele Juan Bautista Muguiro , udělal rok před svou smrtí v roce 1827 .
Po nástupu Španělska k moci Ferdinanda VII. A jeho odmítnutí afranceados , liberálů , blízkých osvícenství a dalších spolupracovníků s vládou Josepha Bonaparte , se Francisco de Goya rozhodl odejít do exilu v Bordeaux .
Chodí tam se svou společností Leocadia Zorrilla a jeho dcerou Rosario Weiss a potkává své přátele Leandro Fernández de Moratín , Manuel Silvela a Antonio de Brugada . Později se v Bordeaux exiluje Juan Bautista Muguiro , obchodník a bankéř, který má s malířem vzdálené rodinné vazby. Potkává Goyu a zadává mu portrét, který bude vyroben vKvěten 1827, rok před smrtí Aragonese.
Obraz nese nápis „Don Juan Muguiro, autor / jeho přítel Goya, / 81 let, v Bordeaux, / květen 1827“ , který umožňoval datování díla. Pojem „přítel“ je v té době ve španělštině obecný a vyjadřuje jeho vděčnost - zde pravděpodobně za jeho finanční řízení prováděné na pomoc malíři a v každém případě jeho synovi Javierovi.
Muguiro je zobrazen ve svém nejprozaičtějším a merkantilnějším aspektu, když čte dopis a blízko stolu pokrytého papíry a kalamářem. Silný pocit důvěry vyzařuje z bankéře, který sedí ve zlaté hedvábné židli a vypadá s tímto tmavě modrým oblekem pracovitý, slušný a strohý, ačkoli jeho vlasy prozrazují čistou romantickou módu. S tímto portrétem Goya procvičuje novou typologii portrétování: nezabývá se nadbytečnými detaily a zaměřuje se na osobnost subjektu. Používá velmi omezený chromatický rozsah: černý, bílý a hnědý, s určitými nádechy žluté a karmínové.
Svítící tvář se zdá být vytesána tahy štětcem, aby poskytla účelný výraz, se čtvercovou čelistí, pevnými ústy a houževnatým výrazem, v rozporu, opět, se širokým a jasným čelem, jako umělec. Je silně předneseno na neutrálním pozadí a přináší energii, vitalitu a sílu charakteru subjektu.
Některé objekty, jako listy a kalamář, dosáhly velmi velké formální abstrakce. Starší Goya zhušťuje svou techniku do několika energických tahů štětcem, které odhalují namáhání jeho rukou a očí - jejichž zrak se výrazně snížil.
Goyova pozdní práce demonstruje obtížný, čistý a syntetický nezávislý umělecký přístup. Záležitost se stala nezávislou a důležitou sama o sobě díky přesnosti jejích gest; je to něco, co nikdo nepovažoval za umělecký proces, a ještě méně se mu do té doby - a dokonce dlouho po něm - podařilo malovat.
Stejně jako La Laitière de Bordeaux , kterou koupil Juan Bautista Muguiro od Leocadia Zorrilla v roce 1830 , zůstalo dílo v jeho rodinném lůně až do doby, kdy ji odkázal Juan Bautista Muguiro Beruete, druhý hrabě Muguiro a prasynovec Leocadia Zorrilla. o jeho smrti v muzeu Prado (testamentární klauzule bude účinná až v roce 1945, o smrti jeho bratra Fermína, třetího počtu Muguira a usufructuary těchto dvou obrazů), kde je v současné době zachována.