| Precubism | |
Precubism (také volal protocubisme) je přechodná fáze v historii umění rozmezí chronologicky od 1904 do 1910. Odborníci naznačují, že précubistes obrazy vyplývají z široké škály zkušeností, okolnosti, ‚vlivů a podmínek, spíše než události, trajektorie nebo jediný umělec. S kořeny z alespoň konce XIX th století , může být tato doba vyznačuje sklonem k radikální geometrického tvaru a snížení nebo omezení palety barev (ve srovnání s fauvismu ). Je to v podstatě první experimentální a průzkumná fáze uměleckého hnutí, která bude extrémnější a od jara 1911 známá jako kubismus .
V červenci 1907 po návštěvě muzea Trocadéro , kde jsou vystaveny kmenové předměty z Afriky, Pablo Picasso přepracoval pravou část svého obrazu Les Demoiselles d'Avignon , kde Kahnweiler viděl zrod kubismu .
Revoluční plátno, které díky koexistenci dvou abstraktních prostorů zasadilo smrtelnou ránu principu jednoty akademického prostoru, si přesto uchovalo pozornost Braquea na konci roku 1907. Georges Braque, označený retrospektivy Deraina a Cézanna , se vzdal fauvismu . Zabýval se kosmickým výzkumem a vyvinul „obrácení perspektivy“ ( Daix ) a postupně se osvobodil od vnějšího motivu. I když postupují odlišně, Braque - návratem k Cézannovi - a Picassovi - prostřednictvím afrického umění - projevují touhu po vytvoření autonomního prostoru. Na jaře roku 1908 Braque reagoval na Picassovy primitivistické obrazy, které Le Grand Nu viděl v Bateau-Lavoir . Umělci, přitahovaní „zhmotněním tohoto nového prostoru“, „který byl hlavním směrem kubismu“ (Braque), zničí prostor pohledu omezený na úhel pohledu, aby našli prostor odhalující pravdu o 'objekt. Fáze Cézanienne (1906-1910) se týká hlavně Pabla Picassa , Georgese Braqua , Jeana Metzingera , Alberta Gleizesa , Fernanda Légera , Roberta Delaunaye a Henriho Le Fauconniera .
Během afrického období (1907-1909) se Picasso zajímal o reprezentaci svazků v krátkém prostoru ( Tři postavy pod stromem , 1907). Braque, mezitím na základě dopisu od Cézanne do Émile Bernard zveřejněného v Mercure de France (1907), „k léčbě druhu po válce, koule, kužel,“ geometrií objemy a ukládá novou vizi pojímány objektu ( Maison à l'Estaque , 1908), převzatý Picassem ( Maisonnettes et Trees , 1908). Soustředění na vesmír, Braque a Picasso do něj vkládají obrazové prvky a emancipují obraz. Odmítnuté na Salon d'Automne , Braqueovy krajiny, přivezené zpět z L'Estaque, jsou vystaveny v Kahnweiler's (Listopad 1908).
Pomocí slov Matisse , člena Salon Jury, Louis Vauxcelles poprvé hovoří o „malých kostkách“ v deníku Gil Blas . I když se tento kvalifikátor používal posměšně, rozšířil se na název kubismu a stal se v roce 1909 oficiálním názvem hnutí. Při hledání hmatového prostoru schopného vést objekty směrem k divákovi Braque studoval prostor zátiší a poté maloval hudební nástroje (1908-1909). Aby Picasso změkčil kompozice zpevněné objektivním písmem, fragmentuje objekty a Braque je zaplavuje světlem.
V roce 1909 Španěl ukázal nakloněním plánu všechny tváře objektu a představuje tak jeho tři dimenze ( The Seated Woman , 1909). Na konci roku 1909 byl perspektivní prostor zničen. Obraz již není „otevřeným oknem do světa“ ( Alberti ), již nepředstavuje iluzi tří dimenzí objektu, ale jeho totalitu.