Serial hudebního nebo serialism je technický prostředek založený na užití hudebních řady prvků. Serialismus, který v roce 1923 inicioval Arnold Schönberg s dodekafonismem , umožňuje komponovat atonální díla .
Tento koncept zahrnuje hudbu, jejíž konstrukční princip je založen na důsledně předem stanoveném a neměnném sledu zvuků zvaných série . Poměry intervalů specifické pro sérii zůstávají stabilní.
Serialism stal pohyb hudba z XX tého století zahájeno druhé vídeňské školy s Schoenberg, Albana Berga a Anton Webern : postavili v určitém systému již patrný vývoj v hudebním jazykem Gustava Mahlera a dalších prekurzorů, který tlačil vzory tónu do vytváření absence referenčních značek tolik modulací bylo.
V reakci na „diktátu“ v tónu , pohyb sériového hudby vyvinula nový kompoziční teorii, mohlo nahradit tonální harmonii , která měla převládala od XVIII -tého století . Dodekafonie je použití 12 chromatických zvuky, obvykle na principu stanovení bez opakování. Sériová hudba je rozšířením dodekafonismu. Opravdu se to objevuje pouze u Valčíku z Opusu 23 od Schönberga .
Jedná se o otázku použití pouze jedné a jediné série 12 zvuků (tzv. Série):
Kompoziční zájem procesu vychází ze skutečnosti, že intervaly (nebo spíše intervalové parity) se opakují a nabízejí sluchu specifickou harmonicko-melodickou barvu dodávanou s jakoukoli tonální polaritou : melodie již nepodléhají harmonickým zákonům přitažlivosti. na notu nebo akord .
Dodecaphonism používá řady řídit výšky. Serialismus zobecňuje řady na další parametry zvuku (rytmy, doby trvání, zabarvení atd.). To vede v polovině XX th století, integrální serialism nebo multi-serialism kde jsou všechny parametry strukturované podle série ( Karlheinz Stockhausen , John Barraqué , Pierre Boulez , Luigi Nono , Milton Babbitt , Józef Kofflerově ...).
Tyto tři skladby pro klavír Milton Babbitt (1947) byl nejčasnější práce, aby uskutečnilo sériové postupy hřiště, trvání, dynamiku, zabarvení a registry.
Ale vážná kritika směřuje veškeré úsilí proti tomuto integrální serialism, který povede v 1980 na nové hudební teorie ( „zakřivení času“ od Francois Leclere , spektrální hudby od Gérard Grisey ).