V tonální harmonii se modulace vztahuje ke změně tonality bez přerušení hudebního diskurzu. To může být doprovázeno jednou nebo více změnami režimu, ale ne nutně. Může tak určit:
Je to jedna z charakteristik tonální hudby, aby bylo možné postupně procházet různými tóny během stejného díla.
Aby mohla existovat skutečná modulace, musí existovat alespoň dva akordy patřící k novému klíči: dominantní akord následovaný tonickým akordem, jinými slovy dokonalá kadence v novém klíči. Pokud je počátečnímu klíči cizí pouze jeden akord, neexistuje žádná modulace, ale jednoduchá výpůjčka .
Problémy způsobené modulací jsou poněkud analogické problémům způsobeným transpozicí a jsou silně ovlivněny typem použitého rozsahu .
Při modulaci se může stát, že chvíli zůstanete v novém tónu, než se vrátíte k původnímu tónu, nebo ještě předtím, než přejdete na třetí tón - tedy před přepnutím na třetí tón. Pokud uslyšíte pouze jednu dokonalou kadenci a okamžitě opustíte nový tón, pak se to nazývá přechodná modulace . V opačném případě, když se pobyt v novém klíči prodlouží na několik sloupců nebo dokonce na několik vět , mluvíme o prodloužené modulaci .
Modulační poznámka - nazývané také zprávy poznámky nebo poznámky charakteristické - jsou poznámky, které patří do nové vibrace, ale že jsou cizí původnímu tónu.
Například v modulaci od C dur k D dur jsou dvě modulační noty F a C - dalších pět, D, E, G, A a B , které jsou společné pro oba klíče -; naopak, v modulaci D dur na C dur jsou tentokrát dvě modulační hodnocení fa a dělají .Tyto konstitutivní modulační poznámky jsou poznámky obvykle objevují v klíčovém podpisu nového klíče - to znamená, že konstitutivní stupňů , což odpovídá provedení na diatonické stupnice .
Například v modulaci od C dur po G dur je nota F , citlivá na G dur a pouze nová nota, konstitutivní modulační nota.Relativní modulace klíčů je jediná modulace, která neprodukuje žádnou konstitutivní modulační notu, protože dva relativní klíče - například C dur a A minor - mají stejné noty, a tedy stejný podpis klíče - na rozdíl od toho taková modulace produkuje modulační nota vyplývající z režimu menší .
Pouhá přítomnost této poslední přidané změny ve skutečnosti znamená přítomnost ostatních. Nazývá se proto poslední konstitutivní modulační nota nebo poslední konstitutivní změna .
Modulaci poznámka vyplývající z režimu menší je buď jakýkoli stupeň přeměněna na citlivý režimu menší, či naopak citlivé jeden vrací do svého původního hřiště.
Například v modulaci z C dur na A minor , podpis klíče se nemění, G - citlivý na A minor - je modulační nota vyplývající z mollového režimu; stejným způsobem, a to ze stejných důvodů, v odlišení od A moll do C dur , G - dominanta C dur - je také modulační poznámka vyplývající z režimu menší.Mezi sedmi stupni, které tvoří dva dané tóny , je řada běžných tónů a řada různých tónů. Společné noty a různé noty umožňují ocenit relativní vzdálenost mezi těmito dvěma tóny.
Například klávesy C dur a G dur - šest společných not a jiná nota - jsou blízko ; naopak, ty C dur a C sharp minor - dvě společné noty a následně pět různých not - jsou velmi vzdálené .Kromě toho se vztah mezi daným klíčem a každým z jeho pěti sousedních klíčů může lišit mezi jednou a třemi změnami rozdílu, přičemž se vezmou v úvahu nejen tentokrát konstitutivní modulační noty, ale také modulační noty vyplývající z vedlejšího režimu . Takto můžeme rozlišit na jedné straně sousední hlavní tóny - mající pouze jednu změnu rozdílu - na druhé straně sekundární sousední tóny - mající více než jednu změnu rozdílu.
V XVII -tého století , modulace jsou obvykle prováděny tóny mezi jedinými sousedy ; pak postupně, v následujících stoletích, se modulace vyskytují ve stále vzdálenějších tónech . Tóny podobné hlavnímu móduPro hlavní klíč , klíč dominantní , klíč subdominantní a relativní vedlejší klíč , každý má změnu rozdílu; dominantní a subdominantní vedlejší relativní tonality mají dva.
Pro vedlejší klíč, relativní hlavní klíč , má jedinou změnu rozdílu; tóny dominantní a subdominantní relativní hlavní tonality mají každý dva; dominantní a subdominantní menší tonality mají tři.
Přechod mezi daným tónem a sousedním hlavním tónem lze provést, aniž by se uchýlil k modulaci, tj. Jednoduchým srovnáním tónů, zejména v případě návratu k původnímu tónu.
Existují hlavně dva způsoby modulace v závislosti na tom, zda jsou nebo nejsou použity přechodové dohody .
Tento typ modulace - nazývaný také diatonická modulace - sestává z vložení mezi výstupní akord a vstupní akord, jeden nebo více přechodových akordů - nazývaných také smíšené akordy - to znamená akordy náležející k původní i nové tonalitě. Z tohoto důvodu se akordová přechodová modulace někdy označuje jako modulace záměny stupňů . To se týká hlavně sousedních tónů, ale ve zvláštních případech může také umožnit dosažení vzdálených tónů.
V tomto případě se přechodná opatření jsou přípravné dohody , aby měl jako dobrý nebo lepší rutiny : jedná se hlavně ve stupni II a IV, případně VI th nebo I st . Když několik po sobě jdoucích přechodná opatření, důrazně se doporučuje, aby bezprostředně předcházející dohodu vstupní je II E nebo IV th úroveň nového klíče.
Obyčejná modulace přípravnými akordy je vhodná pouze pro sousední tóny, jinak musí probíhat po etapách, to znamená postupnou modulací v různých přechodových tónech. Například pro modulaci z C dur na D dur - vzdálený klíč - můžeme nejprve modulovat E moll - klíč blízký C dur -, než přejdeme na D dur - klíč blízký E moll .
Homonymní klíč - tři úpravy představující rozdíl, - může být dosaženo modulací s přechodnou ladění; v tomto případě je přechodový akord dominantním akordem , jediným, který je skutečně společný pro oba režimy, charakteristickými notami jsou stupně III a VI - takzvané modální noty . Tento typ modulace je velmi snadné dosáhnout.
Vylepšená harmonie , pamatujme si, označuje interval zmenšených sekund - například mezi C a D -, což je ekvivalent dokonalého souzvuku v temperované hudbě . Enharmony umožňuje přejmenovat určité zvuky bez úpravy jejich výšky tónu , a tak snadno dosáhnout velmi vzdálených tónů. V tomto případě je přechod uspořádání je jak, jakýkoliv stupeň tónu primitivní a I st nebo V e nového klíče. Jeho pravopis je obvykle určen novým klíčem. Když je implementována vylepšená harmonie, účinek modulace je překvapivější a radikálnější.
Neapolitan šestý nového klíče mohou být používány jako přechodné akordu. Postačuje pro to zvolit v primitivní klíči, je major dokonalý akord - to znamená, že v tý stupeň ve dvou režimech; buď I st nebo IV e v hlavním režimu; nebo opět VI th v režimu moll - a mít status šestého dohodě s jeho nízkou zdvojnásobil. Tento typ modulace umožňuje dosáhnout klíče umístěného o malou sekundu pod základem neapolské šestky. Tento nový tón může být sousední (příklad Q) nebo vzdálený (příklad P).
V tomto druhém velkém modulačním procesu jsou akord výstupu a akord vstupu propojeny bez jakéhokoli přechodného akordu, ale při respektování pravidla „ ekonomiky pohybu “ - společná poznámka, která zůstává na místě., V pravém souzvuku nebo v harmonii a společná pohyb nejlépe. Tato modulace se často nazývá chromatická modulace, protože je téměř vždy doprovázena chromatickým pohybem .
Modulace bez ladění přechodu by neměla být zaměňována s jednoduchým srovnáním tónů . K druhému může dojít buď v případě návratu k původní tonalitě, po modulaci v sousední hlavní tonalitě, nebo v případě dvou nezávislých hudebních fragmentů oddělených tichem.V tomto případě je tento akord tonickým akordem nebo dominantním akordem nového klíče . Podmínkou je, aby dva propojené akordy měly alespoň jednu společnou notu.
Pokud je výstupní akord třítónový akordV této první hypotéze může být akord výstupu jakýkoli stupeň primitivního klíče a základ dvou akordů je umístěn ve vzdálenosti třetí - hlavní nebo vedlejší .
V této druhé hypotéze je výstupní akord téměř vždy dominantní akord. Tak jsme se obvykle zabývají s klamnou kadencí , tj výjimečné řešení této dohody sedmý a devátý z dominantní .
V tomto případě je tento akord vždy dominantním sedmým nebo devátým akordem, mocným nástrojem modulace. Dva po sobě jdoucí akordy se pak obejdou bez společné noty (příklady I, L, M a P).
Pokud je výstupní akord třítónový akordV této třetí metodě může být ladění výstupu jakýkoli stupeň primitivní tonality. Jakýkoli třítónový akord může vytvořit jakýkoli dominantní sedmý nebo devátý akord .
V tomto čtvrtém procesu může být výstupním akordem buď sedmý nebo devátý dominantní akord nebo druhový akord. Toto je nejběžnější a snadno dosažitelná hypotéza. Ve skutečnosti přítomnost dvou sedmin - a možná i devátých - usnadňuje přechod mezi těmito dvěma tóny .
Modulace je relativně nedávná praxe, protože skladatelé z XVI th století, pečlivě vyhnout. Je to proto, že tuning z nástrojů času - zejména nerovnost intervalů mezi 12 půltónů v oktávě - nepovolil hrát ve dvanácti klávesami uspokojivým způsobem - čím více vzdálilo od rozsahu od plus další rozsahy „ zazvonilo falešně “. Od XVIII -tého století , s vynálezem se rovnat temperamentu , modulace se stalo běžnou praxí, specifické zvýšit přitažlivost hudby. Takto dobře vedená modulační věda odlišuje největší skladatele.