Přepis oper Franze Liszta

Mezi mnoha přepisy a úpravami, které Franz Liszt vytvořil pro jeden nebo dva klavíry, je mnoho fantazií a variací na témata ze slavných oper .

Francouzské opery

• Velká fantazie na zipové linii opery La Fiancée od Aubera (1829-42)
• Úvod a variace na pochod z „Obléhání Korintu“ (1830), po opeře Rossiniho
• Otevření „franků soudce“ z Hector Berlioz (1833), z opery z Berlioze
• Vzpomínky na film „La Juive“ (1835), po opeře Halévy
• Reminiscence z „hugenotů“ (1836-42), poté, co se opery od Meyerbeer
• Předehra opery „Guillaume Tell“ od Gioachina Rossiniho (1838), po Guillaume Tell od Rossiniho
• Fantazie na témata z opery „Guitarero“ (1841), po opeře Halévy
• Vzpomínky na „Robert le Diable“ (1841), po opeře Meyerbeera
• Pohřební pochod pro Donizettiho „Dom Sébastien“ (1842), po Donizettiho opeře
• Tarantelle di bravura po tarantelle z „La Muette de Portici“ (1846-69), z Auberovy opery
• Stücke aus der Oper „La Muette de Portici“ von Auber (1847-48), po Auberově opeře
• Ilustrace Proroka (1849-1850), po Meyerbeerově opeře
• Benediction and Oath (1852-53), po Benvenutovi Cellinim od Berlioze
• Valčík z opery „Faust“ (1861), založený na opeře od Gounod
• Ilustrace z opery "L'Africaine" (1865), podle Meyerbeerovy opery
• Les Sabéennes (1865), po královně ze Sáby od Gounoda
• Farewells (1867), po Roméo et Juliette od Gounoda
• La Mandragore (1881), poté, co se opery od Léo Delibes

Italské opery

Vzpomínky na Normu

Tento přepis Belliniho opery , která pochází z roku 1841, je jednou z nejznámějších a nejdelších Lisztových (asi šestnáct minut). Má hojnost a bohatou výzdobu charakteristickou pro jeho virtuózní éru.

Vzpomínky na Simona Boccanegru

Liszt, který byl silně ohromen druhou verzí Simona Boccanegry od Giuseppe Verdiho , provedl v roce 1881 přepis, který pro mnohé sleduje průběh opery. Začátek tvořící obnovení motivu otvoru s různými variacemi. Střední část přebírá motiv válečníka „  All'armi, Liguri  “ . Následuje velmi věrná reprodukce konce opery. Všechno končí brilantní codou, převzatou z Prologu, kterou Verdi málo rozvinul.

Jeho rychlá střední část, která trvá 8 až 11 minut, vyžaduje velkou agilitu. Konec je přístupnější a začátek nevyžaduje velké dovednosti.

Zaznamenal to mimo jiné John Ogdon v roce 1961, Claudio Arrau v roce 1971, Leslie Howard v roce 1993, François-René Duchâble v roce 1994 a Michel Dalberto v roce 2003.

jiný

• Duet aus Rossinis „Semiramide“ (1827), podle Rossiniho opery
• Vzpomínky na "Lucia di Lammermoor" (1835-36), po opery podle Donizetti
• Zábava na cavatině „I tuoi ofteni palpiti“ z „Niobe“ od Paciniho (1835-36)
• Reminiscence z „puritánů“ (1836-37), poté, co se opery od Belliniho
• Vzpomínky na La Scala (Fantasie über Italienische Opernmelodien) (1838-39), po Il giuramento de Mercadante
• Fantazie na oblíbené motivy z opery „La sonnambula“ (1839-74), po opeře Belliniho
• Koncertní valčík na dva motivy Lucii a Parisiny po Gaetano Donizetti (1841)
• Koncertní parafráze na Ernaniho (1847), po Verdiho opeře
• Vzpomínky na „Lucrezia Borgia“ (1848), po opeře Donizetti
• Salve Maria of Jerusalem (1848-1882), po opeře Verdiho
• Parafrázovat společně na „Rigoletto“ (1855-1859), od opery z Verdiho
• Koncertní parafráze na Ernaniho (1859), po Verdiho opeře
• Miserere z „Trovatore“ (1859), po opeře Verdiho
• Finále filmu „Don Carlos“ (1867-68) podle Verdiho opery
• Danza sacra e Duetto finále „Aida“ (1876), založený na opeře Verdiho

Německé opery

Wagner

Existuje čtrnáct přepisů oper Richarda Wagnera v podání Franze Liszta. Vyznačují se svou extrémní rozmanitostí. Některá jsou „seriózní“ díla, která jednoduše reprodukují účinky orchestru na klavír, například koncertní parafráze na Tannhäusera nebo čtyři skladby na Lohengrinovi . Jiní střídají věrnost a svobodu, například Wahall aus der Ring des Nibelungen . Ještě další se spokojí s převzetím témat z přepsaného díla a jejich formulování s fantazií (Fantaisie sur Rienzi ).

„O mein holder Abendstern“, Recitativ und Romanze aus der oper „Tannhäuser“

Práce pochází z roku 1849, rok po přepisu téže opery . Je to dílo vytvořené pro obývací pokoj, ale přesto velmi věrné. Doba trvání je asi tři minuty.

Phantasiestück über Motiv aus „Rienzi“

Práce pochází z roku 1859, ale zdá se, že je pro 40. léta 18. století poměrně charakteristická, Liszt zachází s touto ranou italskou operou, jak to obvykle dělá s Italy ( Donizetti ) a Francouzi ( Meyerbeer ): zabírá nejpozoruhodnější témata a pořádek podle toho nejvíce pianistického sekvence možná. Styl (tam a zpět arpeggios) připomíná transkripci Verdiho Ernani, která byla také teprve v plenkách.

Isoldes Liebestod

Přepis závěrečné árie z opery Tristan und Isolda z roku 1867. Trvá asi šest minut a je velmi obtížný, a to nejen z technického hlediska, ale také z pianistického hlediska (spleť témat). Hrají to téměř všichni skvělí pianisté; lze citovat zejména Vladimíra Horowitze nebo Alfreda Brendela .

Práce je velmi věrná a neustále sleduje Wagnerovo melodické vlákno. Aby uspěl v reprodukci této složité pasáže, použil Liszt velkou vynalézavost: kromě klasických nástrojů transkriptora (tremolos, arpeggios) vyzval k četným inovacím (doprovod v ternárních šestnáctých notách se střídal s povzdechy). Tímto způsobem může pianista kombinovat až pět hlasů současně.

Originální titul na konci Wagnerovou operou byl Isoldes Liebstod ( „Přeměna Isoldy“) a ne Isoldes Liebestod ( „Smrt Isolde“), název transkripce. Ale toto se stalo tak slavným, že použití nahradilo titul zvolený Wagnerem, který získal Liszt.

Feierlicher Marsch zum heiligen Graal aus „Parsifal“

Charakteristické dílo posledního Liszta z roku 1883 (což z něj činí jeden z posledních přepisů maďarského skladatele), je velmi střízlivé: kromě několika oktávových tremol chybí ornamentika. Práce je založena na dvou tématech z Wagnerovy opery : o samotném pochodu, pak o grálu. Délka je téměř deset minut, i když je zde pouze sedm stránek.

jiný

• Ouverture zu „Tannhäuser“ (1847-1849), poté, co se opery od Wagnera
• Zwei Stücke aus “Tannhäuser” und “Lohengrin” (1852), po Wagnerových operách
• Aus Lohengrin (1854), založený na Wagnerově opeře
• Spinnerlied aus dem „Fliegenden Holländer“ (1860), po Wagnerově opeře
• Sbor poutníků z „Tannhäuser“ (1861), podle Wagnerovy opery
• Balada aus dem "Fliegenden Holländer" (1872), po Wagnerově opeře
• Walhall aus Der Ring des Nibelungen (1875), po Wagnerově tetralogii

Ostatní němečtí skladatelé

• Freischütz Fantasie (1840), založený na opeře od Carla Marii von Webera
• Vzpomínky na Dona Juana (1841), z opery o Mozarta
• Fantasy on Themes of Figaro and Don Giovanni (1842), after Mozart's Le nozze di Figaro et Don Giovanni , nedokončené, dokončeno a publikováno až v roce 1912 Ferrucio Busoni , poté v roce 1998 Leslie Howard
• Ouvertüre zur Webers Opern „Oberon“ a „Der Freischütz“ (1846), po Weberových operách
• Alfonso und Estrella (1850-51), po Schubertově opeře
• Andante Finale und Marsch aus der Oper „König Alfred“ (1853), po opeře Joachima Raffa
• Adagio von "Die Zauberflöte" ("Der welcher wandelt diese Strasse") (1875-81) z Mozartovy opery

Různí skladatelé

• Fantastic Rondeau on a Spanish Theme (El contrabandista) (1836), after El poeta calculista by Manuel Garcia
• Koncertní parafráze na „Dom Sebastien“ (1843-1844), po opeře Theodora Kullaka
• Marcia Circassa tratta dall'opera Russlan e di Ludmilla Glinka (1843-1875), založený na opeře z Glinka
• Fantazie o maďarské opeře „Szép Ilonka“ (1865-67), po opeře Mihály Mosonyiho
• Polonaise aus der Oper „Jewgeny Oněgin“ (1876), založený na opeře od Čajkovského

Poznámky a odkazy

1. Jacques Drillon , Lisztův přepisovatel: nebo Dobře uspořádaná charita; následuje Schubert a nekonečno: na obzoru poušť , Arles, Actes Sud , kol.  "Music Series",2005, 204  s. ( ISBN  2-7427-5463-6 , OCLC  470187432 , vývěsní BNF n o  FRBNF39970809 ) ,?