U soudu z Versailles , etiketa zvítězil. Všechna setkání podléhala kódům a prioritě. Na zámku se každý snažil zvýšit své výsady tím, že zajistil, aby se nikdo jiný nedostal nad jejich, špehovali a žárlili na sebe.
Štítek Versailles trvala až do konce vlády krále Ludvíka XVI .
"Evropa vděčí za svoji zdvořilost a ducha své společnosti soudu Ludvíka XIV." " (Voltaire)
„S almanachem a hodinkami se dalo říci, co odtud dělá tři sta lig“ ( Saint-Simon ).
Po králi Slunce ( Ludvíkovi XIV. ) Za vlády Ludvíka XV. A Ludvíka XVI . Již panovníci nespali v „Královském pokoji“, který se poté stal „obřadní místností“, raději se uchýlili do svých soukromých bytů. královské rezidence v okolí a zavázat je k přesunu, aby vyhověly tomuto ceremoniálu „Velké páky“ (stejně jako ceremoniálu „Velkého západu slunce“), který se tak stal vzácnějším.
Bytové večery se konaly několik večerů v týdnu od 7 do 22 hodin, a to nemusí být nutně jen pondělní, středa a čtvrtek večer, jak se běžně rozumí. Tato hra byla důležitým místem u soudu. V zimě to byla kromě konverzace jedna z hlavních činností. Bylo rozlišováno mezi hazardními hrami (basette, lansquenet, joc, trou-madame…), v zásadě zakázanými, a komerčními hrami (piquet, backgammon , whist …), přitažlivými pro inteligenci hráče. Hry v módě se vyvinuly během vládnutí:
Pokoje byly speciálně vybaveny:
Louis XIV, velký fanoušek kulečníku (jeho lékař jej předepsal, aby mu usnadnil trávení), měl tam své pravidelné partnery (včetně svého ministra Michela Chamillarta ); jednoho dne, kdy se zdálo, že jeden z jeho úderů je sporný, se král obrátil k vévodovi de Gramont a zeptal se ho, co si o tom myslí:
Jinde se karty hrály sázkami, což umožňovalo králi držet šlechtu pod jeho kontrolou tím, že je zachraňoval, pokud prohráli, a učinil z nich své dlužníky. Někteří křičeli, jiní se rouhali a udeřili pěstmi do stolu, takže se rozezněla celá místnost. Někteří hráči, jako markýz de Dangeau, údajně nashromáždili část svého jmění prostřednictvím hazardních her .
V době Ludvíka XIV se plesy obvykle konaly během bytových večerů.
Držitelům obchodního patentu bylo uděleno právo vidět Ludvíka XIV. Na jeho „obchodní židli“. Jinými slovy, zaplatili 60 000 ECU nebo dokonce 100 000, aby se setkali s králem na jeho propíchnutém křesle, zaneprázdněni úlevou. Král se dostal do této situace více obřadem než nutností. Zdá se, že toto použití symbolizovalo přístup ke králi všemi. Držitel obchodní židle získal své místo za 20 000 liber, za které by ho jeho syn nahradil. Jeho plat činil 600 liber, nebyl ani živen, ani prán. Jeho rolí bylo skrývat královská sedla . Na zámku bylo distribuováno ne méně než 200 obchodních židlí. V té době se přisuzovala důležitost znalosti stavu stolice, lékaři věřili, že nálady zradily vnitřní stav. Za vlády Ludvíka XV. Se zvyky změnily a král se zavřel ve svém „obchodním kabinetu“.
V XVII th dvořané století neužil srovnatelné pevná zařízení než dnes.
Mnoho nepříjemných pachů také napadlo hrad:
Aby se tyto silné pachy zamaskovaly, špína byla parfémována pačuli , pižmem , cibetkou , tuberózou atd. Difúze parfémů byla provedena:
Mladé dámy si zamaskovaly zápach z úst aromatickými rostlinami, jako je skořice , hřebíček, fenykl, máta, majoránka, tymián, pennyroyal, květ levandule nebo sladký jetel. Madame de Sévigné popsala toaletu vévodkyně z Bourbonu, která se při jídle kroutila a pudrovala: „… stejné prsty drží střídavě střapec a chléb v hrnci, jí prášek a maže si vlasy; všichni dohromady dělají velmi dobrý oběd a okouzlující účes… “. Prášky byly schovány v truhlicích nebo na sobě v sáčcích.
Louis XIV v roce 1675 v přízemí zámku instaloval koupelnový byt. Na konci svého života se král, přezdívaný „sladká květina “, provoněl pomerančovým květem a při jeho přiblížení by se mělo postupovat opatrně, aby mu už neotravovaly nozdry parfémem, který měl na sobě. .
Podle Versailleských průvodců a lektorů se král umýval každý den, odpoledne, když se vrátil z lovu. V koupelnách byly dvě vany: jedna pro mýdlování a druhá pro oplachování. Král dostal během svých koupelí. Vany byly vyrobeny z mědi, lemované lnem, aby nedráždily pokožku. Dva kohoutky na teplou a studenou vodu byly každý den připojeny k obrovské nádrži zásobované komorníky (zvané „koupající se parníci“ ). V době Ludvíka XIV. Měla voda špatnou pověst (dával přednost hygieně potřít tělo suchým hadříkem nebo namočeným v octě nebo alkoholu, plátně - odtud termín toaleta - zatímco Ludvík XV. Byl potřen chlebem z Marseille), ale hrad měl několik koupelen; Louis XV nechal zbořit více než polovinu, aby zvětšil pokoj své dcery. Voda je extrémně horká, odpočíváme od „únavy vany“ v jiné místnosti, „koupelně“, ve které byl král masírován a voskován. Vlasy by neměly být mokré; jsou zvlněné žehličkou, určené k odmaštění. Někdy není dost času na účes, tak jsme si nasadili paruku. Muži se koupají nahí, ženy mají speciální košili.
Ženy také dostávají během své koupelny své komorné, „koupající se“, které připravují „koupel skromnosti“ (sáčky mandlí v prášku, pomerančové kůry, kořeny duhovky parfémující koupel a aviváž. Pokožku), měděnou vanu Marie-Antoinette být například vybaven třemi polštáři naplněnými rostlinami, jedním na sezení a dalšími dvěma na tření. Berou to ráno, obřad toalety může královně trvat čtyři hodiny. Toto je příležitost absolvovat jazykové lekce a přivést učitele. Koupel není okamžikem úplné relaxace. Snídaně tehdy neexistuje, lidé si během koupele obvykle dávají šálek horké tekutiny. Marie-Antoinette měla citronový čaj. Ani ženy si nikdy nenavlhnou vlasy, někdy je česají celé hodiny, aby je odmastily. Během koupele je svázali více či méně objemným plátnem zvaným charlotte . Koupelny jsou malé, úzké místnosti, skříně s diskrétními dveřmi ve stěnách ložnice.
Přednosti vody bylo mnohem méně uznány XVI TH a XVII th století v době Louise XVI. Voda údajně nesla nemoc; někteří dvořané nemuseli mít každodenní přístup do koupelny. Takže lidé cvičili suchou toaletu; převlékali jsme se šestkrát až osmkrát denně.
Na začátku vlády se pánská móda, podporovaná Ludvíkem XIV., Často měnila, častěji než dámská móda. Měli jsme na sobě stužky , až 300 olší a také šperky. Král tančil v červené a růžové barvě. Muži ho napodobovali tím, že si oblékali malé kousky taftu nakrájeného na komety, hvězdy nebo měsíce.
Mužské pohlaví také nosilo falešné boky, falešná lýtka s punčochami, rovnátka pro korekci pokleslých ramen, ale také měla boty na vysokém podpatku, aby se při procházení blátivými ulicemi města neznečistila.
Patentový trikot
Byly to šaty vyšívané zlatem a stříbrem. V době Mademoiselle de La Vallière rozdal Ludvík XIV některé těm, kteří ho doprovázeli ze Saint-Germain do Versailles. Je mi ctí jeden nosit; čest, která dává právo na nic.
Paruky
Louis XIV měl velmi krásné vlasy, ale od 20 let (po týfusu, kvůli kterému přišel o vlasy) se musel rozhodnout nosit paruku . Přesto odmítl být úplně odříznut. Okna v paruce umožňovala smíchat skutečné vlasy s falešnými, aniž by se objevily. Pan Binet , holič krále, zůstala rue des Petits-Champs v Paříži (v současné době ve 2. ročník okresního ). Vytvořil tak extravagantní, že se zrodil výraz „mít legrační motyku“. Tvůrci paruky poté nechali protáhnout provincie skupinami zastřihovačů, aby si koupili vlasy nebo dokonce oholili mrtvé. Nejváženější pocházeli ze severu. „Odstranil bych všechny hlavy království, abych zdobil Jeho Veličenstvo,“ řekl Binet.
Červené podpatky
V roce 1662 se bratr Monsieur Kinga , který se vracel z karnevalu do pařížského Marché des Innocents, nedobrovolně vytvořil u dvora novou módu. Podpatky mu zčervenaly, protože právě na tomto trhu se konala velká řeznická dílna v Paříži, místo porážky a skotu pro pařížské řezníky. Jeho krvavě zbarvené boty začaly v následujících dnech módu pro šlechtice dvora, kteří si na své boty nasadili červené podpatky. Na svém slavném obraze v korunovaci z roku 1701 je Ludvík XIV oblečen také do bot s podpatky této světlé barvy.
Po dlouhou dobu ženy oblékaly mužské krejčí , ale švadleny si nakonec získaly uznání. Nejznámější byly Madame Villeneuve a Madame Charpentier.
Dámská móda byla často diktována královskými milenkami. Dámy pak bohatě utrácely za své toaletní potřeby a své bohatství vystavovaly na lemech svých sukní vyrobených ze zlatých brokátů , damašku, saténu , sametu , vše přetížené krajkou , lemováním , pretintailles (výřezy látek, které byly použity jako ozdoba na dámském oblečení) . Tyto falbalas (pásy tkaniny se shromáždili na šířku zdobení ženské toalety) se objevil kolem roku 1676 a negližé, v tom smyslu, že jednoduché, nahý toalety, kolem 1672 .
Hlavní části ženské toalety sestávaly z šatů nebo sukní doprovázených korzety (zvanými „velké tělo“), působivým množstvím látek, kousků látky, krajek, které byly během dne připevněny špendlíky. Horní sukně byla široká a naznačovala další užší sukně, které se nosily pod ní. První byl nazýván „skromný“, druhý byl „darebák“ a poslední byl nazýván „tajemstvím“. Dvě spodničky byly vyrobeny z tabis (druh hedvábného moaré) nebo taft, horní na druhé straně, ze sametu, saténů, hedvábí a dalšího moaré . Tato poslední sukně byla mírně zvednutá na boku, aby objevila druhou, a byla rozšířena o vlak zvaný „kabát“ nebo „ocas“. Tento vlak určoval podle své délky hodnost ženy. Vévodkyně tedy měla ocas pěti ellů, princezna krve šesti, vnučka krále sedmi, dívka devíti francouzských a maximum bylo pro královnu, která viděla její šaty opatřené vlakem. .
Korzet byl jakýmsi opaskem , který se přizpůsobil prsa zpod prsou poslednímu žebru, zastavil se v místě na břiše a velmi těsně v pase. Postavil ženám mimořádně ušlechtilý postoj, ale při přílišném stisknutí způsobil nehody. Chtěl být někdy flexibilní, někdy tuhý. Mezitím měl být výstřih velkorysý a odhalovat narození prsou, oválný tvar patří k „velkému zvyku“, který se nosí například při slavnostních ceremoniích, zatímco čtvercový tvar patří k „francouzským šatům. Rukávy byly krátké a vroubkované, někdy zdobené krajkou, zvané „malí chlapi“. Večer byly šaty zdobeny satény a jinými brokáty. Tělo výstřihu bylo extrémně těsné, takže pas byl velmi štíhlý. Z toho plyne opakované nepohodlí a mdloby žen u soudu. Ve třicátých letech 20. století jsme mohli rozlišit více než padesát odstínů pro punčochy těchto dam. Barvy s extravagantními jmény jako: „doe belly“, „happy widow“, „dead come back“ a další „fuck me my cute“ ...
XVII th století žije prostý spodního prádla . Tyto trenýrky , že Catherine de Medici podařilo implantovat ve svém soudu byly rychle opuštěné, pouze brát na některé důležité během jízd na koních. Kvalitní žena byla spokojena se spodničkou nebo košilí z jemného plátna, zdobenou Alençonovou krajkou, jen kurtizány nosily pestřejší spodní prádlo. Před a po Catherine de Medicis se žena velkého i malého stavu ocitla pod oblečením úplně nahá a až tři století po boxerkách byly kalhotky vidět .
Viděli jsme milenky Ludvíka XIV vymýšlet módu. Tak, Madame de Montespan zahájí šaty pro těhotné ženy. Dlouhé šaty bez opasku, které jsme nazvali „nevinní“. Tyto účesy , pro jejich část, velmi moudrý kolem 1660 s „Sévigné“ zkadeření, se stal skutečné umělecká díla, tyto trendy. Móda pro „curling à la Sévigné“ byla nahrazena výrazem „Hurluberlu“, na řadě byl účes „à la Fontanges“. "Sévigné" sestávalo z výroby kadeří v anglickém stylu a kadeří na čele. „Hurluberlu“ na druhé straně vyžadovala velkou oběť pro dobové galantní ženy, protože vlasy musely být ostříhány na každé straně obličeje a od podlahy k podlaze pomocí velkých kulatých kadeří. Když byl účes hotový, zabalili jsme si hlavu kouskem krepu nebo taftu, který jsme si dali přezdívku. Tato čelenka musela ladit se zbytkem toalety, jinak byla černá. V tomto případě se tomu říkalo „temnota“. Přes čelenku jsme nasadili dva kornouty, jeden z gázy a druhý z hedvábí („visící vousy“ jsou dvě látky, které sestupují z horní části čelenky, což je u vdaných žen tradiční).
Tato móda byla radikálně zastíněna v roce 1680 s příchodem účesu „Fontanges“. Mademoiselle de Fontanges, tehdejší milenka Ludvíka XIV., Cválající se panovníkem během lovecké párty, ji chytila za vlasy ve větvi stromu. Rychlým gestem si svázala vlasy dozadu a zvedla je na temeno hlavy. Král, oslněný touto vizí, ho požádal, aby ji nezměnil. Příští den měl Fontanges na mysli každého. Móda, která měla přežít více než dvacet let po smrti mladé vévodkyně. Prošlo však některými úpravami extravagantními zatáčkami, obložením železnými dráty a natolik nadměrnými výškami, že rámy musely být fixovány zámečníky. Přes tyto hory vlasů jsme položili čelenku a dva kornouty lemované skládanou krajkou, buď à la Jardinière nebo à la Marly. Na hlavách těchto žen jsme pak mohli rozlišit účesy nesoucí jména stejně extravagantní jako jejich lešení, například: desáté nebe, myš, mušketýr nebo dokonce obloha ... Za paní de Maintenon byla jednoduchost a přísnost přísná.
Účesy se opět staly jednoduchými updosy a byly pokryty mantilami. Velikosti rostly pod velkými sukněmi s volánkovým výstřihem a těla byla méně otevřená a pokrytá malým uzlem nazývaným „cítit to“. Řada doplňků se stala nezbytnou, jako jsou mouchy. Podle konkrétního kódu a nálady kurtizány měla k dispozici množství much s významnými zprávami. Obchod À la perle des mouches nacházející se na rue Saint-Denis v Paříži nabízel velkou sbírku těchto ozdob, našli jsme tam „vášnivého“, který přistál u oka, „hajzl“ v koutku úst, „koketa „na rty,„ galantní “na tváři,„ drzé “na nose, nebo dokonce„ hravé “na lícní kosti,„ diskrétní “na bradě,„ atentátník “pod okem,„ nabídka „na ušní lalůček a nakonec„ majestátní “na čele.
Mezi další náležitosti patřily rukavice , nejlépe ze Španělska. Ten musel být rozdělen na ruku, ozdoben zlatou krajkou a jemně vonící a musel být vyroben ve třech královstvích: pokožka ve Španělsku, pas ve Francii a švy v Anglii.
V taft šátky zdobené krajkami chráněné před deštěm, Samotní rukávy nosily v chladném počasí. Byly nalezeny v saténu, plyšu nebo častěji v srsti . Rue Dauphine v Paříži byla Boutique du grand monarque . Právě tam byly velké dvorní dámy zásobovány malými rukávníky z kočky, šedého psa, bobra , vydry a dokonce z leopardí srsti . Vrcholem módy bylo udržet skrytého malého psa, který musel projít tlamou na boku rukávu ...
Tyto ventilátory chráněné před horkem, ale nebyly otevřeny v přítomnosti panovníka. Byly spuštěny různé režimy. Viděli jsme fanoušky „siamského stylu“ představující postavy magů (groteskní postavy) a namalované na zlaté pozadí. Za vlády Ludvíka XV. Si někteří fanoušci vzali jméno „lorgnette“. Byli zcela vyzdobeni čínskými sériemi, které zobrazovaly hezké pagody . Konečně kvalitní žena nikdy nechodila bez sametové masky . A konečně šaty, rukávy atd., Všechny součásti oděvu jsou odnímatelné, odnímatelné. Během dne velmi často měníme složení šatů, ze šperků se stanou spony na boty, pak brože ... Krajky jsou tak drahé, že jsou součástí dědictví ženy, nosí se opatrně. Nejprve jsou bílé, poté se krémová barva stává módní. Některé šaty lze nosit jen jednou, takže látku „recyklujeme“ v nábytku nebo v rukávech. Móda od Ludvíka XIV. Až po Ludvíka XVI. Viděla spodničku, „koš“, která se po stranách stále více rozšiřovala a zpředu se zplošťovala.
MakeupTvář byla pokryta bílou. Věřilo se, že bílé výrobky mají bílou kůži. Bílá evokovala panenství a dodávala iluzi čistého obličeje bez jakýchkoli skvrn a jizev a zakrývala zarudnutí, růžovku a dermatózu způsobenou velmi kořeněným jídlem a opojnými víny. Bělost pleti byla také známkou lenosti a tedy bohatství. Dámy si také někdy oblékly působivé množství much (malé plátky černého taftu umístěné na obličeji a určené mimo jiné k zakrytí nečistot, jako jsou pupínky, drobné zarudnutí, krtci ...), vždy aby vytáhly bělost jejich pleti. Ti vzácní by se bělili a vyhýbali se opalování během procházek tím, že nosili masku, kterou drželi s knoflíkem mezi zuby, který by zabránil konverzaci.
Jedna barva označuje vrchol této iluze: červená. Red byla značka aristokratické moci. Když žena chtěla svést, přidala do tváří červenou barvu. Do roku 1673 je nosili všichni.
Za Ludvíka XIV se líčení stalo symbolem lásky, emancipace, ale také cizoložství a nestydatosti. Ženy se natírají do krajnosti, přetížené bílou a červenou. Všechny rozsahy červené barvy agresivně explodují. Kosmetika té doby sestávala z bílého olova , vznešeného, španělského červeného, destilovaného octa nebo květinové vody. Bílé olovo je oxid olovnatý (extrémně toxický produkt), který se práškuje na obličej, krk, někdy paže a začátek hrdla. Na začátku XVIII -tého století, dělali sami cenná jejich zčervená.