Soud ve Francii byl set lidí (tzv dvořanů ), který žil v přímém doprovodem na krále , nebo v rámci prvního a druhého císařství , na císaře . Ve středověku se tento kuriální svět skládal z velkých pánů, ale také z královských a ministerských důstojníků odpovědných za královskou správu a poradců. Když velcí feudálové zmizeli, vyvinulo se z nich shromáždění dvořanů, kteří hledali královskou přízeň a důchody. Soud poté zahrnoval členy královské (nebo císařské) rodiny, dvořany a personál odpovědný za jejich obsluhu.
Soud byl centrem politického života ve Francii až do revoluce , a dokonce hrál roli v XIX th století se dvěma císařských soudů. Na konci Ancien Régime termín soud také odkazoval na královskou moc jako celek.
Dvůr francouzského krále, původně nazývaný Curia Regis , byl ve středověku královskou správou, na které se podíleli korunní důstojníci : strážník , seneschal , kancléř atd. Posledně jmenovaní byli vybráni z pánů, kterým král důvěřoval. Royal spravedlnosti pod vedením kancléře, skončil oddělením od královské rezidence, když králové opustil Palais de la Cité v Paříži . Tento středověký dvůr je již značný, král se během jídla obklopuje komenzály .
Královský dvůr Valois, inspirovaný burgundským dvorem Filipa II. Bolda a duchem italských soudů, byl nejkrásnějším z období renesance. Kateřina Medicejská žádá svého syna Jindřicha III., Aby v pravidelných hodinách uspořádal soud v paláci Louvre , aby šlechta mohla vždy vědět, kde je král. První soudní předpisy pocházejí z let 1578 a 1585 ( slavnostní ceremonie a vytvoření úřadů ) uprostřed náboženských válek , období, během kterého šlechtici usilovali o královskou přízeň.
Vládnoucí nad nejbohatšími a nejmocnějšími zeměmi Evropy, včetně těch králů Karla V. (jakkoli velký nepřítel Françoise I er ), řekl, že jsou „mocnější než Bůh, protože Bůh není poslouchán všemi svými poddanými“, brzy objevil zázraky renesance v Itálii, kde vedli válku od roku 1494. Na rozdíl od obchodních rodin, které zde vykonávají moc (Medicis, Este, Sforza, Borromée), spojují Valois roli velkého patrona s tisíciletou královskou důstojností a jejich dvůr spojuje největší jména evropské šlechty.
Je to shromáždění knížat , vévodů, hrabat, markýzů, zahraničních panovníků, umělců , hudebníků, vědců a kardinálů, kteří procházejí Francií v nekonečných průvodech kočárů, vozech naplněných drahokamy , kufry, ze kterých přetékají látky nejbohatší a nejcennější nábytek , kteří zůstávají střídavě v jednom z nádherných hradů na břehu Loiry, Chambordu , Chenonceau nebo Amboise a v jednom z honosných paláců Île-de-France , Fontainebleau , Saint Germain nebo dokonce v Louvru . Ženy jsou považovány za nejkrásnější v Evropě a zahraniční panovníci nejsou poslední, kdo je ocení, měli bychom si pamatovat, že Anne Boleynová byla vycvičena u soudu ve Valois? Protože kouzla zde musí být doplněna dokonalým vzděláním: hudbou, zpěvem, tancem, rétorikou, dialektikou, filozofií, literaturou, řečtinou a latinou, nikde jinde nejsou ženy vysokého porodu tak emancipované svým tréninkem.
Soud ve Valois skutečně miluje ženy, ale ženy, které vědí, jak kombinovat kulturu a krásu, protože standard královského doprovodu je standardem humanistické kultury. Zatímco navenek stále vládne tmářství, cenzura, náboženská nesnášenlivost a brzy náboženské konflikty, Valoisové nemají nic společného s diktáty církve, které ovládají, s duchovenstvem, nad nímž získali kontrolu, a s „nevědomostí, kterou nenávidí. Jejich dvůr je útočištěm humanistů, scénou, kde se mísí umění a písmena, více než jakýkoli tehdejší evropský svrchovaný soud. Je to v galeriích pokrytých malbami, manýristickými freskami , v salónech se stropy vytesanými do vzácného dřeva, obklopenými tapisériemi, v upravených parcích, kde si král užívá znovuvytvoření ztraceného ráje a je posetý mramorovými sochami soupeřícími s starožitnosti, že se hraje nádhera tohoto soudu.
Všechno je umění a oslava, plesy následují hostiny následované lovy, končí koncerty a přehlídkami a karnevaly následovanými prvními velkými uměleckými reprezentacemi, například pro královnu Kateřinu je to úplně první balet. Pod královskou ochranou se vyznamenali Ronsard , du Bellay , Clément Marot , Leonardo da Vinci a mnoho dalších.
Je to také místo, reflexe a intenzivní politickou intelektuál, prostředí příznivého pro objevy a pokrok, Montaigne a Ambroise Pare vyvíjí své teze, Jacques Cartier je poslán k objevení Kanady François I st a Guillaume Bude běží Evropa v aby spojil díla všech největších myslitelů. Proti římské latině je znovuobjevována řečtina a v textu jsou znovu objevována a distribuována filozofická a náboženská díla starověku a distribuována královskými tiskařskými lisy.
Francouzský dvůr je srdcem renesanční Evropy.
Kromě králů Françoise I er , Henryho II , královen Catherine , Marguerite z Navarry , Marguerite de Valois , Marie , Margaret z Rakouska , Anne Boleynové tam žijí a utvářejí svou mysl. Rovněž se zde setkávají všichni evropští panovníci, dychtiví sledovat způsob, který se vyrábí a odkládá, a importovat trochu lesku Valois na jejich území.
Madame de La Fayette to popisuje na prvních stránkách La Princesse de Clèves , pokud se jedná pouze o literární vynález, je to také ozvěna nesmírné brilantnosti dvora Valois:
"Velkolepost a statečnost se ve Francii nikdy neobjevily s tak brilantností jako v posledních letech vlády Jindřicha Druhého." Tento princ byl galantní, dobře vyrobený a zamilovaný; Ačkoli jeho vášeň pro Diane de Poitiers, vévodkyni z Valentinois, začala před více než dvaceti lety, byla stejně násilná a vydal neméně brilantní svědectví.
Jelikož obdivuhodně uspěl ve všech cvičeních těla, stalo se z něj jedno z jeho největších povolání. Každý den se konaly lovecké a palmové večírky, balety, závody ringů nebo podobná zábava; Barvy a postavy madame de Valentinois se objevovaly všude a ona sama se objevila se všemi úpravami, které mohla mít Mademoiselle de La Marck, její vnučka, která se tehdy měla provdat.
Přítomnost královny povolila jeho. Tato princezna byla nádherná, i když prošla časným mládím; milovala vznešenost, velkolepost a potěšení. Král si ji vzal, když byl ještě vévodou z Orleansu, a jeho nejstarším synem byl Dauphin, který zemřel v Tournon, princ, jehož narození a jeho velké vlastnosti předurčily důstojně zaplnit místo krále Františka prvního, jeho otce.
Ambiciózní nálada královny jí připadala velmi sladká, aby vládla; zdálo se, že snadno snášela připoutání krále k vévodkyni z Valentinois a nevykazovala na to žádnou žárlivost; ale měla tak hlubokou disimulaci, že bylo těžké posoudit její city, a politika ji zavázala k osobnímu přístupu k této vévodkyni, aby se mohla přiblížit také ke králi. Tento princ miloval obchod žen, a to i těch, s nimiž nebyl zamilovaný: každý den zůstával s královnou v době kruhu, kde se nepodařilo najít vše, co bylo nejkrásnější a nejlepší z obou pohlaví. .. "
Na jedné straně renesance znamenala příchod děla, které po několik desetiletí znásobovalo počet obléhacích válek, protože děla byla těžká a nebyla vhodná pro pohybovou válku. Staré pevnosti s vysokými, ale tenkými stěnami již nejsou zapotřebí. Poté jsou přijati inženýři, aby vypracovali plány pro nové typy pevností a opevnění pro města s nižšími, ale velmi silnými zdmi, schopnými odolat dělovým koulím : to je oživení poliorcetiky . Tento obranný systém se vyvíjí na hranicích, zatímco šlechtická a královská rezidence mohou strhnout své zdi, které se staly zbytečnými. Architekti pak mohou do svých plánů zahrnout prvky pohodlí a pohodlí, a učinit tak z hradů místo života, relaxace a zábavy.
François I st byl král velmi přitahovány k umění. Přilákal do Francie mnoho umělců, například Leonarda da Vinciho , a rozhodl se o mnoha sponzorstvích. Tento postupný příliv intelektuálů postupně obsadí dvůr a přinese s sebou šlechty z provincií. Soudní síň přijdou také státní úředníci, během renesance početnější. François I er bude těžit z výhod renesančních sídel, zkrášlit a postavit nádherné hrady, v nichž bude umístěn dvůr. Tak se narodili Chambord, Azay-le-Rideau, Blois, ozdoby přivezené do Amboise atd.
František I. je jedním z prvních králů, který vyvinul prvek nádvoří, který zůstane vyrytý v tradicích: konkubinát. Obklopuje se veselými a příjemnými ženami z malé a střední šlechty, čímž trénuje své rodiny a své lidi.
Zóny konfliktu, které se přesunuly na hranice království, a spory pánů se zmenšily zvýšením politického významu krále, se šlechtici shromáždění u soudu ve Francii budou věnovat velmi populárním festivalům a nové zábavě . Soud se tak stane hlavním centrem života a prestiže, která se stane symbolem prosperity a slávy království.
Francouzský soud je skupina lidí, kteří se každý den obracejí ke králi, kteří žijí v jeho doprovodu nebo ho doprovázejí na jeho cestách. Od dob posledních králů dynastie Valoisů a prvních Bourbonů bude strukturován silněji do čtyř částí:
Nicméně Henri IV a Louis XIII omezí rozvoj soudu, zvýhodňuje svůj soukromý život.
Soud za Ludvíka XIVSoud skutečně přestal být putovní od roku 1682, kdy mu byly otevřeny dveře Versailleského paláce , jehož práce inicioval Ludvík XIV. (Rozšíření, vylepšení a údržba znamenaly, že práce nikdy definitivně nepřestanou, pokud hrad bude obýván). Louis XIV již dříve začal zakládat soud v Château de Saint-Germain-en-Laye . Dokončil soudní předpisy Henri III v roce 1661 a 1664.
Za vlády Ludvíka XIV. Se odhaduje, že soud měl přibližně deset tisíc dvořanů, jejichž rozpočet se odhadoval na 5 až 10% celkového rozpočtu (daleko za válečným rozpočtem). Bylo to místo moci, intrik a reprezentace, kde etiketa hrála stále větší roli. Vytvořením komplexního kódu kolem svých sebemenších činů a gest se král postavil na jeviště a naplnil každou etapu každodenního života symboly.
K soudu bylo pozváno mnoho umělců, včetně spisovatelů a básníků Molière , La Fontaine , Corneille , Racine , Boileau ... Říkali jim dvorní básníci . Často byli pozváni také hudebníci ( Lully ).
Podle Norberta Eliase ( Soudní společnost a O procesu civilizace ) byl tehdy model Versailles vzorem evropských soudů . Zejména by hrály rozhodující roli v tom, co Elias nazývá „proces civilizace“, která znamená, že interiorizace z morálních norem ze strany jednotlivců a potlačování agresivních impulsů. Použití soudu, označení , zákazu duelu atd. By se ve společnosti rozšířilo procesem „curializace“ tohoto, tj. Zobecnění. Z morálního modelu soud pro celý společenský život.
Soud pod regentstvímPo smrti Ludvíka XIV a jeho posledních letech vlády poznamenané smrtí a morální i náboženské přísnosti je perioda Regency of Philippe d'Orléans označil návrat k lehkosti a potěšení. Soud se vrací ke slavnostem a bezstarostnosti.
Soud za Ludvíka XVLouis XV se vrátil do Versailles v roce 1723, kde se soud stal numericky nejdůležitějším. Dává velký prostor kurzům pro ženy, jejichž hlavními záliby jsou lovecká činnost, procházky a hrací stoly (mnoho běžců tam stále hraje kruhy). Nicméně, on opustil „Královské tabulky“ v roce 1724 (ztráta komensality ) ve prospěch „malých večeří“ od 1735s.
Soud za Ludvíka XVISoud draho stál krále , výdaje se snížily s příchodem Ludvíka XVI . Ale odpad zůstal důležitý. Celkové výdaje soudu v roce 1789 byly více než 35 milionů GBP, což je jedna patnáctina všech příjmů státu. Soud byl tedy velmi nepopulární a přispěl k pádu královské moci během revoluce , zejména proto, že Ludvík XVI., Protože chtěl potlačit zbytečné poplatky, musel je za vysokou cenu odkoupit a dát důstojníkům další mzdu na jejich ústa .
Vzhledem k tomu, že Soudní dvůr neobnovil rozsah svého rozsahu za Ludvíka XV. (Hlavně z rozpočtových důvodů), pravidla etikety se ztratila tak dobře, že hraběnka de Genlis musela v roce 1818 napsat Kritický slovník a odůvodnit štítky dvůr nebo duch štítků a stará použití pro šlechtu.
Soud za červencové monarchie Soud pod Druhým impériemBěhem druhé říše se císař Napoleon III obklopil soudem organizovaným a provozovaným jeho manželkou císařovnou Eugenie de Montijo .
Tento dvůr, který je považován za kosmopolitní, se skládá z císařské rodiny, z domu císaře, z vojenského domu, z domu císařovny, z domu knížete císařského a z knížete Napoleona , princezny Marie-Clotildy a princezny Mathilde.
V období revoluce byli monarchisté vyhoštěni do celé Evropy.
Když se Napoleon během Sto dnů vrátil, odešel Ludvík XVIII. Se svým dvorem v Gentu do exilu.
Court of Charles X (after 1830) Court of Napoleon III (po roce 1870)Viz Velká kancelář domu francouzského krále , Velká kancelář francouzské koruny .
Štítek soudu Francii byl hluboce změněn z XVI th století (Valois jsou zavedeny italské použití) a zejména XVII -tého století (s přispěním použití španělského soudu).
Viz také stolice , soudní vyznamenání .
„Privilegovaní obchodníci a řemeslníci, kteří se řídí soudem“ (potulní poté drží kasárna, když se soud usadil ve Versailles ) a „běžní obchodníci a řemeslníci krále“ (stanoveno na konkrétních místech), opatřeni osvědčeními o použití nebo patenty na dopisy , jsou zodpovídá za zásobování dvora potravinami (řezníkem, obchodem s potravinami), pitím (limonády, ocet a lihovar), spotřebním materiálem (zbrojař, galanterie, květinářství, prodejce látek, svazky dřeva, knihy) a službami (výroba paruky, žehlení, čalounění).
Francouzský dvůr postupně rozvinul kolem baletu několik hudebních žánrů: dvorní balet , komediální balet , operní balet a balet .