Narození |
24. prosince 1946 Bologna |
---|---|
Státní příslušnost | italština |
Aktivita | Autor komiksu |
Vittorio Giardino je karikaturista , spisovatel a kolorista, italský strip cartoon , narozen24. prosince 1946v Boloni .
Vždy fascinován tím, že kreslí, Vittorio Giardino je první technik v elektronice od roku 1969 do roku 1978 se pak opouští profesi věnovat se výhradně na komiksu, věřit, že to je nemožné dělat oba přední obchody.
V roce 1979 vytvořil svou první sérii s detektivem Samem Pezzem pro měsíčník Il Mago . V roce 1982 na stránkách Orient Expressu začala dobrodružství francouzského židovského špiona Maxe Fridmana v letech před druhou světovou válkou a pokračovala až do španělské občanské války .
V roce 1983 se objevily první desky Little Ego , erotická pastiška Malého Nema od Winsora McCaya .
Vittorio Giardino zahájil novou sérii v roce 1993 , Jonas Fink , příběh mladého chlapce v Československu v 50. letech , za komunistického režimu . V roce 2013 oznámil, že píše třetí díl této série, který vyšel v roce 2018 (pro francouzskou verzi), a poté připravuje nový díl Maxe Fridmana .
Vittorio Giardino, který je v neoklasicistním proudu, který nese italský časopis Orient Express, ve kterém vydává první svazek dobrodružství Maxe Fridmana , je pokračovatelem jasné linie . Jeho kresba je realistická. Když pracuje s barvou, použije místo toho plné barvy . U černé a bílé, například v seriálu Sam Pezzo , má tendenci se proti nim postavit, spíše než je degradovat na odstín šedé.
Jeho příběhy jsou dovedně postaveny na složitých scénářích, psychologických pramenech postav, normálních hrdinech, někdy ovlivnitelných nebo plachých, daleko od mužných stereotypů a napínavých komiksů určených pro mladé lidi. Je zaměřen spíše na dospělé publikum.
Navzdory dramatické nebo tragické povaze určitých situací, v nichž vystupují hrdinové, jejichž hodnoty a touhy jsou zmařeny během dějin nebo silami, které je překračují, se Vittorio Giardino vyhýbá sentimentalizmu.
Jeho první hlavní dílo, kolem postavy Sama Pezza , vzdává hold americkému románu a filmu noir v linii řady Alack Sinner od Carlose Sampaya a Josého Muñoza . V roce 1991 pokračoval v policejním duchu s vydáním filmu Fatální prázdniny, které vydal Casterman. V roce 2002 také oznámil, že chce obnovit svou postavu Sama Pezza .
Vittorio Giardino se zajímá o soudobé dějiny, kteří pro jeho díla hodně dokumentují a tento aspekt jeho tvorby byl zvláště uznáván v Itálii i na mezinárodní úrovni. Roky předcházející druhé světové válce a Československo tvoří historické pozadí série Maxa Fridmana a Jonase Finka , na úkor vlastních národních dějin, dostatečně zdokumentovaných, ujišťuje, nebo je ještě příliš nedávných na to, aby byly vystaveny bez rizika:
"Máme spolehlivé historické dokumenty týkající se fašismu v Itálii, konkrétněji o době Mussoliniho ." [...] Události, které oplakávaly Itálii v období týkajícím se červených brigád, mě hodně zajímají. [...] Ale nemáme možnost znát všechny zápletky této doby. Státní archivy, které se týkají „Rudých brigád“, jsou pod pečetí. Výzkumníci a historici na ně nemohou pohlížet. Mnoho otázek však přetrvává. Co bylo v kufříku Alda Mora , vůdce křesťanské demokracie, který byl unesen a zavražděn „brigádami“? [...] Jeho aktovka nebyla nikdy oficiálně nalezena. [...] Nechci se tímto tématem zabývat z druhého důvodu: řečníci jsou stále naživu. Z úcty k obětem nebo jejich příbuzným si nepřeji využít toto problémové období k fikci ... mohl bych o tom vytvořit nakreslený dokument, který by líčil fakta, která by mi byla vypovězena svědky. Věřím však, že tuto perspektivu má spíše role novináře než autora “.
Považuje svou práci za politicky angažovanou a připomíná, že některé jeho komiksy byly publikovány zakázány, například za diktatury v Argentině . V seriálu Maxe Fridmana se jeho závazek neomezuje pouze na odsouzení vzestupu evropského fašismu. Rovněž hovoří o excesech stalinistické politiky vůči španělským nebo mezinárodním republikánským bojovníkům.
Jeho dílo, které je založeno na jeho cestách, jeho centrech zájmu nebo dokonce na historii jeho rodiny, má autobiografický rozměr a některé jeho postavy se mu podobají, byť jen fyzicky, zejména Max Fridman :
"Máme věci společné: oba jsme vousatí, kouříme dýmky a nejsme příliš vysokí." Naše politické cesty jsou také podobné: jsme nalevo, ale ztratili jsme politickou víru, aniž bychom popřeli své hluboké přesvědčení. Rozdíl je v tom, že jsem neznal válku “.
Jádrem jeho identity je otázka judaismu, který je náboženstvím dvou jeho hlavních postav, Maxe Fridmana a Jonase Finka , i když to praktikují málo, pokud vůbec: „Toto je bod, který je velmi důležitý. mě ! Řešení tohoto tématu prostřednictvím mých postav mi umožnilo lépe porozumět židovské identitě. Moje žena je Židovka, stejně jako moje dcery. Podle židovských zákonů se každé dítě narozené židovské matce stane dítětem Izraele. Židé jsou samým příkladem menšiny pronásledované po staletí “ .
Svou tvorbu posype klasickými, uměleckými a literárními odkazy, které jeho postavy často citují. Jednou z jejích výzev „je vyprávět příběh, kde mají knihy a literatura důležité místo. V komiksu obecně existují literární odkazy, ale v pozadí. Tam jsem si ve Finku vybral knihkupce, abych mohl hovořit o titulech a autorech, kteří nejsou vybráni náhodně “ . S Jonasem Finkem vzdává hold úloze literatury v odporu proti diktatuře: „Velkými odpůrci v těchto zemích byli často romanopisci nebo filozofové. Díky kultuře lidé ve východních zemích zjistili, že existují i jiné způsoby života. Tyto totalitní země se je snaží přimět, aby věřily, že existuje pouze jedna! " . Jinde je to homerická postava Circe, která se objevuje na ostrově Myth , publikovaném na albu Voyages of Dreams . Ve španělské trilogii Maxe Fridmana , kromě zmínek například Josepha Conrada , Andrého Malrauxa , Arthura Koestlera nebo Roberta Capy , je architektonickým dílem Antoniho Gaudího, které slouží jako pozadí pro část akce v Barceloně .
Pokud část své práce věnuje své „lásce k ženám“ a pro potěšení je kreslit, jako v malém Egu v roce 1983, pak se ve všech jeho dílech setkáváme s ženskými postavami, které jsou silné i silné. Velmi erotické , které hrají v zápletce převládající místo.
Novinář François Rivière v komentáři k vydání prvního dílu série Jonase Finka píše: „ Dětství vypráví o proměně mladého chlapce vystaveného tlaku okolního světa. Talent autora spojuje pražské divadlo (odkazy na kafkovský svět jsou explicitní) s emocemi učňovského života, které připomíná přístup režiséra Truffauta. Úspěch Vittoria Giardina je však způsoben především jeho schopností udržet na uzdě patos, který je obvykle spojen s takovým přístupem, a to zesílením jeho falešně klidné linie, krutosti bajky “ .
U příležitosti vydání Sin ilusíon , svazku 5 dobrodružství Maxe Fridmana , deník Le Monde píše: „Tajný agent se zjevením senátora, Fridman je jakýmsi dvojitým papírem Vittoria Giardina. Oba sdílejí určitou eleganci, chuť k humanismu a poctu stoupajícím politickým iluzím “ .
Podle novináře Gillese Heurého nám práce Vittoria Giardina , Jonase Finka , umožňuje porozumět soudobým dějinám. "Pro přiblížení historie Československa od 50. do 1968 je nezbytná nádherná dokumentovaná sága Vittoria Giardina, impozantního autora komiksů." Tam přináší období Pražského jara k životu pro knihkupce, instalatér, komisaře a celá galerie postav“ .