Yves ravey

Yves ravey Popis obrázku Yves Ravey.jpg. Klíčové údaje
Narození 1953
Besançon (Francie)
Primární činnost Romanopisec, dramatik ,
Ocenění Cena Marcela Aymy (2004)
Autor
Psací jazyk francouzština

Primární práce

Yves Ravey je francouzský romanopisec a dramatik , držitel ceny Marcela Ayme z roku 2004 za film The Towel .

Životopis

Yves Ravey se narodil 15. prosince 1953v Besançonu , kde je profesorem vizuálního umění a francouzštiny na Stendhal College.

Prozaik známého každodenního života s mnoha nebezpečími

První román Yves Ravey, La Table des singes , vydal Éditions Gallimard v roce 1989 díky intervenci Pascala Quignarda . Mladý autor poté měl mnoho odmítnutých rukopisů. Gallimard, který si nepřeje pokračovat ve spolupráci se spisovatelem bisontinem, Jérôme Lindon , který řídí Les Éditions de Minuit a který je zvyklý vydávat spisovatele, které žádný vydavatel nechce, pokračuje v Yves Ravey. Vzhledem k tomu, že Bureau des analfabeters v roce 1992 , Yves Ravey svěřuje romány a hry svému editorovi s velkou pravidelností.

Dědic románu noir

V článku v jeho literární blogu, Pierre Assouline zjistí Yves Ravey dědice Simenon a vyjadřuje své pocity o „neobvyklém notáře“, o kterém Philippe Claudel promluvil k němu: „Skutečná atmosféra-Simenon je zde: ne ne déšť a mlha, která jsou klišé, ale co je hlubší na povrchu v tom, co se dá nazvat klimatem: vlhkost vzrůstajícího podezření, tíha věcí, rozpad sociálních vztahů, variace intenzit světla, pozornost k detailu, pomalost gest a pohyby, naprostý nedostatek sebeuspokojení, nikdy nudná forma nudy, soucit s postavami, který jde daleko za empatii; a samozřejmě ekonomika stylu, střízlivost výrazu, analýza popisů, použití předmětných slov (ne „fotka “Ale„ třídní fotka “). Při čtení tohoto románu najdeme tu a tam to nejlepší z pána: napětí starosty Furnesu, nevyslovené La Maison d kanál, sladkost Malého svatého, podivnost L'Escalier de fer, pochybnost La Mort de Belle ... To znamená, nedorozumění: není to Simenon, ale spíše Ravey. “ ,

Pokud je blízkost se Simenonem rozpoznána při vytváření atmosféry a střízlivosti stylu, suchost vyprávění ho jistěji přiblíží Jean-Patrick Manchette , mistrovi románu noir , stoupenci behavioristického nebo behavioristického psaní „ Dashiell Hammett a„ tvrdá škola “, jejímž cílem je popsat zvenčí, bez psychologických indikací, chování postav. Dokonce i v první osobě, ve formě „já“, romány Yvesa Raveyho, ne více než romány Jean-Patricka Manchetteho, neodhalují myšlenky a pocity postav, jaké jsou jejich činy, žádná psychologie nebo fyzické popisy postav, žádné odhalení pocitů nebo morálky. Krátké věty týkající se akcí, událostí, faktů. Oba si mohou nárokovat sponzorství Maupassanta, který ve své předmluvě k „Peterovi a Johnovi“ napsal o partyzánech objektivity: „Psychologie pro ně musí být v knize skryta, protože je skryta ve skutečnosti podle existujících faktů ... Skrývají proto psychologii, místo aby ji šířili, dělají z ní mrtvolu díla, protože neviditelný rámec je mrtvola těla člověka. Malíř, který namaluje náš portrét, neukazuje naši kostru . “

Intriky a rozptýlené trápení vytvářené postupnými dotyky

Stejně jako dílo Patricka Modiana , dalšího dědice Simenona podle Pierra Assouline, je dílo Yves Ravey hluboce originálním dílem. Jeho krátké romány mezi 90 a 140 stránkami jsou napínavé, s napjatou atmosférou, s rychlým koncem, často násilné a vždy nepředvídatelné. Předchází jim pomalý vývoj zápletky. "S opatrností vstupujeme do knihy od Yvesa Raveyho. Po špičkách. Oko a srdce v pohotovosti. Protože terén je vždy nebezpečný, podkopaný a vše, co by mělo uklidnit - banalita dekor, známost postav, prozaický dialog, linearita a stručnost zápletky, jasnost a pravidelnost psaní - je pouze iluzí. Zdrojem zmatku v nejlepším případě, velmi rychle víceméně rozptýlenou úzkostí, nakonec čistou úzkostí nebo děs ". Bdělému a pozornému čtenáři se říká všechno: „Červené sportovní kupé obcházelo státní silnici před stanicí, Maître Montussaint za volantem, hudba autorádia v plné hlasitosti. Mladé dívky viděné na druhé straně řeka se nahromadila na zadním sedadle. Právník zatroubil na roh, když uviděl madam Rebernakovou. “(„ Neobvyklý právník “). Tento právník, tak blízký přátelům svého syna, si skutečně zaslouží čtenářovu plnou pozornost.

Několik stop, stejně jako v noirových románech, přivede čtenáře na stopu, pokud se nejedná o falešnou stopu: naivní bratr se ukáže být manipulativní a cynický, voyeur není strašidelný a znepokojivý charakter, vzatý zpět spravedlnost propuštěn z vězení , nicméně vzbudil oprávněnou nedůvěru atd. Jsou to detaily uvedené malými dotyky, které postupně vytvářejí děj, postavy a jejich sociální prostředí.

Stejně jako Hitchcock ve svých filmech, i Yves Ravey vytváří ve svých románech od první stránky rozptýlenou úzkost a úzkost. Objevuje se nepolapitelné nebo nekontrolovatelné nebezpečí, nastává dusná atmosféra, napětí roste do rozuzlení, které se otřásá, i když je to předvídatelné. Román uzavřen, je stále nutné vyplnit prázdná místa textu, protože autor neposkytl všechna vysvětlení. Odpovědi jsou mezi řádky. „Myslíme na Simenona nebo Carvera ze strany literatury, Chabrola a Hitchcocka ze strany kina:„ Při výstřelu není teror, jen v jeho očekávání. “ řekl Alfred Hitchcock ". V jeho výstřelu je však překvapení Yves Ravey. Děj filmu „Nesmí se zmást“ je pobaveným kývnutím filmu na scénář Hitchcockova filmu „Zločin byl téměř dokonalý“. V románu stejně jako ve filmu slouží jednoduchá zmínka o vražedném vrahovi, perlový náhrdelník pro Salvatora Meyera, klíč k bytu pro Tonyho Wendiceho. Inspektor Costa má vytříbenou eleganci inspektora Hubbarda a oběť Tippi má blond vlasy Grace Kelly. Pasti nastražené dvěma inspektory se zavírají před svědky, když Salvatore a Tony udělají chybu a vezmou si perlový náhrdelník a klíč.

Jeho výbušná směs nebezpečných větviček a čistých srdcí je její. Stejně jako jeho kyselá ironie, která zmírňuje žár jeho tragických různých faktů. William, vypravěč „Dívky mého nejlepšího přítele“ a Gu, „Bez stavu duše“, jsou žalostní podvodníci, naivity a veselí cynismus, ale násilí zločinu nakonec zvítězí navzdory imanentní a nepředvídatelné spravedlnosti, která čtenáře někdy potěší.

Temný román rodin

Romány Yvesa Raveyho jsou složité: zápletka, napětí a zvraty noirového románu skrývají to, co musí čtenář v příběhu objevit. Ve skutečnosti jsou důležití lidé a vztahy mezi nimi, a zejména ve stejné rodině vztahy mateřské a synovské lásky, bratrské lásky, lásky nebo nenávisti, věrnosti nebo lásky, nevěry, loajality nebo neloajality. Z těchto rodinných vztahů se rodí temnota těchto románů. V „Únosu s výkupným“ se nepočítá projekt únosu, ale věta z dřívější doby na nástupišti: „A okamžitě, aniž bychom zapomněli na cokoli, co nás spojovalo, naše dětství, můj otec a moje matka, byly naše vztahy napjatý ", nepřekročili jsme první stránku, že je vše svázané. Otec je mrtvý, matka v hospici, otázka není, zda šéf zaplatí výkupné, zda Samantha unikne, zda velcí chlapi znovu získají výhoda, ale zda Max udělal dobře, když každý týden od Jerryho vysypal na hrob svého otce hromadu pivonek. dvacet let. Ani pivoňky, ale květiny vybrané jejich matkou ze svého vozíku ... Mezi řádky je jen prostor pro lásku, který nelze říci, zášť, kterou nelze vyznat, hanebná žárlivost, násilí, které vám nepatří. “

Pod rouškou dusivé temnoty těchto románů občas zasyčí emoce vyvolané postavou dítěte „uvězněného“ lží a násilím dospělých (Lindbergh v „Trapped“ nebo Lucky v „Cutter“) nebo ten, který vytvořil charakter věrný a milující dospělý (strýc Rebernak v Bambi Baru, madam Rebernak v „Neobvyklém notáři“ nebo John Lloyd, milující bratr v „Žádné výčitky“). „Zázrak je vytvořit milost s neštěstí, harmonii s dramatem, hudbu se zvuky.“ .

Čtenář lokalizuje romány Yvesa Raveyho - pro nedostatek přesných údajů o čase a místě autora - na východě Francie, v regionu Besançon , v letech 1960–70, v době R8 Gordini, Ambassadors 72 a „bílé světlomety německých automobilů, které sestoupily na francouzskou riviéru“ ( Chycen v pasti ). Akce se často odehrává v banální, trochu šedé čtvrti, mimo malé městečko, kde žijí skromné ​​rodiny: otec pracující v nedaleké továrně a matka v domácnosti nebo svobodná matka. Hmotné živobytí jeho dětí prací na vysoké škole nebo na profesionální střední škole, když rodiče nejsou nahrazeni náhradníky, strýcem nebo pedagogy. Tato, trochu nudná, známá atmosféra postupně odhalí vrstvu plnou nebezpečí a dokonce i smrtelných rizik. vkradl se, aniž by si to čtenář uvědomil. Známé se stává podivné, temné, téměř nereálné a přesto příliš skutečné. „Tento poněkud temný strach, který někdy může člověka donutit myslet na Noc lovce , dává románu jeho podivnou nepředvídatelnou sílu: člověk se tam třese, aby nepochopil, odkud toto nebezpečí pochází, a autor nás tak nenápadně seznámil. "

Zvláštní atmosféra románů Yvesa Raveyho a jejich hypnotická síla jsou proto způsobeny vyprávěním téměř banálních, ale opravdu zoufalých situací, které zažívají postavy jeho románů, které by mohly patřit do stejné rodiny, k pomalému vzestupu tohoto dramatického vyprávění. , jako pružina, která se postupně napíná, je bude neúprosně tlačit až na samý konec: „... zdá se, že příběh stříhá sto stránek, téměř náhodně, v nekonečném, opakujícím se a strašidelném knižním materiálu, dokonce hypnotickém…“. Stejně jako Modianovo dílo se zdá, že dílo Yves Ravey hromadí po sobě jdoucí kapitoly stejného díla, které postupuje od knihy k knize.

Svlékl psaní a propracovanost dramatického vyprávění

Kritici v dramatickém vyprávění Yvesa Raveyho často evokují pocit čistoty a chválí jeho svléknuté psaní a krátké, suché věty, ale nenechá se unést falešnou jednoduchostí svých zápletek . Nathalie Crom v Télérama píše: „Circumspect „Ostražitá, jako je paní Rebernaková, u níž láska její rodiny zahrnuje kontury tvrdé a neúprosné pozornosti. Trochu krutá obezřetnost, která se v den, kdy v krajině, stane bratrancem Freddym, změní napětí v starosti. že Freddy právě vyšel z vězení, že tam sloužil patnáct let za útok na dítě ve školce. Chápeme, proč paní Rebernaková nechce, aby se k ní přiblížil. Maison, de Clémence… Zjevná banalita romantických složek tak odhalila, že Yves Ravey používá v tomto neobvyklém notáři stejně jako ve svých předchozích dílech ( Bureau des illiterates , Trap au Trap , Cutter , Abduction with ransom …), neříká nic o sofistikovanosti ex tréma jeho umění, síla vjemů, emocí, odrazů, které uvádí do pohybu. Za lineárností zápletky, diskrétní a přesnou harmonií psaní, jednoduchostí dialogů je od prvních stránek vnucen extrémně narativní příběh, jehož intimní povaha nevylučuje ukotvení silné v pečlivě sledovaném a analyzoval sociální kontext, ovládaný dominujícím / dominovaným vztahem, ale kde jsou možné vzpoury a zvraty mocenských vztahů - i když jsou násilné. Je to paní Rebernaková, kdo o tom v akci poskytne důkaz - jednoduchá, upřímná, přísná žena, mocná žena a odvážná matka, jejíž tento román představuje pozorný a obdivuhodný portrét. “

Dramatik vstoupil do repertoáru Comédie-Française

Yves Ravey je také dramatikem, jehož divadelní tvorba je veřejností uznávána a oceňována. Monparnasse příjemci vydané v roce 1997 bylo uvedeno v Théâtre Vidy-Lausanne v inscenaci Joëla Jouanneaua, který také vytvořil La Concession Pilgrim v roce 1999 ve Studio-Théâtre de la Comédie-Française . V roce 2002 La Cuningham ( Bílé náměstí ) představil Michel Dubois v Nouveau Théâtre v Besançonu .

Bůh je dobromyslný stevard, na kterém byl stvořen18. ledna 2005, v Théâtre du Rond-Point v inscenaci Jeana-Michela Ribese , s Michelem Aumontem , Claudem Brasseurem a Judith Magreovou , poté editoval Alain Chambon v La Criée , Théâtre national de Marseille. Tento burleskní a krutý filozofický příběh představuje rodinné setkání. Po třiceti letech nepřítomnosti se Alfredo vrací k matce a sestře na „Dancing chez Malaga“. Autor nám způsobem vyšetřování dává kousek po kousku klíče k rodinné historii plné utrpení a utrpení ostatních. Matka, její nejstarší dcera a její syn byli přistěhovalci a pociťovali strach z překročení hranice a obtížné přežít v hostitelské zemi. Pod vlivem Potlesniku, přistěhovalce zachráneného v jejich domě, paní Malaga přemění svou malou kavárnu na taneční sál, pokrývku pasáckých aktivit a vykořisťování mladých afrických přistěhovalkyň. Divoký černý humor hry umožňuje divákovi distancovat se od absurdního a groteskního vesmíru. Záhadný název díla a četné odbočky textu nutí diváka k neustálé pozornosti. Stejně jako ve svých románech, Yves Ravey zvyšuje napětí mezi svými postavami, které vyjadřují svou nelibost, a jejich nadějí v konfrontaci, která končí násilným a nepředvídatelným výsledkem. Směs emocí a triviality textu vyrušuje diváka jako protagonisty nejednoznačnosti hra a překvapivá absence hlavní postavy matky na jevišti.

List nebo nepřítomnost otce

Le Drap , který vstoupil do repertoáru Comédie-Française, předvedl Hervé Pierre v Théâtre du Vieux-Colombier v březnu 2011 v režii Laurenta Fréchureta . Le Drap je na méně než osmdesáti stránkách popisem nemoci a agónie otce, tiskáře otráveného toxickými výpary produktů, které používal a před kterými se neochránil, viděný očima svého malého syna „… stránky čisté lásky bez shovívavosti, bolesti bez slz, obdivu člověka bez kvality, ne-li cti být sám sebou ...“ Nepřítomný otec je ve středu práce Yvesa Raveyho: „Mám vždycky jsem věděl, že tu knihu musím udělat, ale myslel jsem si, že jsem to už udělal, alespoň dvakrát, dokonce jsem byl přesvědčen, že jsem do všech svých vydaných knih zahrnul i svého otce, abych psal jen pro to, a pak jsem rozhodl se je vzít znovu: můj otec zmizel. Tak jsem se do toho pustil. Pro dobro. […] Byl jsem ten, kdo chtěl, abychom na obálku napsali „román“. Je to jediná povolená vzdálenost, jediná zdvořilost, také jsem změnil jména, jméno mého otce je Carossa, jmenuji se Lindbergh , vybral jsem si toto německy znějící jméno, věděl jsem to až poté, co podporoval Německo během války, myslel jsem si, že jsem vzdušný pilot. “

Tento krátký popis je předložen ve formě jednoduchého popisu skutečností, které na sebe navzájem navazují ode dne, kdy se pan Carossa, který se vracel z hostiny Sainte-Cécile, cítil unavený a šel spát až do své smrti a kdy ředitelé pohřbu a jeho přátelé z hudebníků dorazili do jeho domu. Toto prohlášení, které se drží faktů, aniž by je interpretovalo, jako záznam, je formou, kterou najde mladý vypravěč, aby překonal svou bolest. ve skutečnosti začíná čtením, “nahlas „jeho otec před matkou, nabídka jídelníčku Harmony v gurmánské restauraci, kde se setkaly fanfáry, ke kterým patří, a končí darováním jeho saxofonu hudebníkovi krátce před tím, než je pivo nalito rakev: "Jdete dolů do sklepa, abyste znovu viděli saxofon svého otce, který jako jediný měl, řekla, takový krásný nástroj. Vyjmete ho. z jeho pouzdra z červeného sametu. Tajemník Městské harmonie má dorazil, zůstává pod ním veranda a moje matka chatují s pohřebními řediteli. Jsou tu její přátelé z kavárny, z PMU a čtyři nebo pět hudebníků, kteří se ptají, kdo z nich bude mít nárok na saxofon. “ Symbol talentu, lidské existence a společenského uznání zmizí, spolu s jeho rakví, saxofon jeho otce. Čtenářovo srdce se znovu sevřelo, když si vypravěč uvědomil, že zmizením svého otce ztratil také matku: „Moje matka zemřela ve stejnou dobu jako on, v den zádušní márnice, kdy zemřela, oholila se a kdy požádala mě, abych jí natáhl kůži na tváři tak, aby čepel dosáhla nejhlubších záhybů. Pak prošla životem, jako by tam stále byl. Moje matka zemřela na sebevraždu na těle mého otce poté, co si obula nové boty Je to pomalá sebevražda. Je silnější než život. Odešla s ním. Stala se stínem. Němý, němý. Tělo, něco, co myslí a bloudí. „Protože nevykazovala své city, vypravěč netušil sílu láska, kterou její matka cítila k manželovi. Nevyjadřujeme své pocity v tomto vesmíru skromných lidí, ani je neanalyzujeme, ani se nevzbouříme ze života zkráceného zapomenutím na sebe samého, které spočívá v tom, že se nechráníme před profesionálními riziky. vzpoura buď proti zapomenutí ostatních, těch, kteří mají zátěž této ochrany, v tomto světě „malých lidí“ podle Simenonovy definice: „Nejsou to malí lidé svou mentalitou nebo duchem, ale tím, že sociální hodnost, do které se umisťují, všichni ti, kteří jsou upřímní, bez cynismu, a proto nepochopili zákon džungle. “

Příběh tohoto dramatu, který zažil Yves Ravey, nám připomíná Thomase Bernharda a Samuela Becketta  : „Mimořádný romanopisec, žák Thomase Bernharda a disident Beckettian, Yves Ravey na sebe tentokrát zapomíná čistotou několika řádků, několika slovy pouze tvrdohlavost malých gest, skromná absurdita osudu. Stačí mu málo a jeho otec je tam, strašidelný a nevrlý, v přesném prostředí Besançonu, v dílně nebo v jeho vratkém domě, rybaření nebo ve starém Peugeot 203… Žádný skutečný účinek: pouze zjevná pravda o místě, co nejpřesněji říct o konci člověka - a tedy o jeho životě. Hrobka, kde se adjektiva počítají jako čas, vyhrávají se kratší než bílá. “ .

„Psaní Yvesa Raveyho svádí svým způsobem hry na hranicích mezi románem a divadlem,“ uvádí Théâtre Contemporain.Net ve svém představení divadelního díla Yvesa Raveyho autorova slova k jeho tvorbě: „Na počátku mého divadla, v mých románech je „pocit“, pocit orálnosti, který je velmi přítomen (…). Jsem to já, kdo se rozhodl nazvat text jako Le Drap „románem“, ve kterém líčím otcovu nemoc. (…) Ale nedělám skutečný rozdíl. Nejprve je to o psaní. "

Publikum Yves Ravey vzrostlo. Vydání jeho knih vzbudilo nadšené recenze v časopisech a novinách ve Francii a ve frankofonních zemích, byl zván do rozhlasu, na konference a na univerzity. Jeho hry se hrají a jeho čtenáři čekají na vydání jeho knih.

Umělecká díla

DivadloDalší publikace

Ocenění

Poznámky a odkazy

  1. Pierre Assouline, specialista na život a dílo Georgese Simenona, je autorem biografie velkého belgického romanopisce (Simenon: biografie, Paříž: Julliard, 1992 - ( ISBN  2-260-00994-8 ) ) a autodiktora, který věnoval mu a jehož příspěvky se skládají výlučně z výtahů z jeho spisů a z jeho rozhovorů (Autodictionary Simenon, Paris: Omnibus, 2009 - ( ISBN  978-2258080096 ) ).
  2. Pierre Assouline a Philippe Claudel byl volen k Académie Goncourt 11. ledna 2012 na 10 th a 9. ročník  couverts.Chaque rok začátkem června, deset porotců z Académie Goncourt setkávají a sestaví seznam „čtení tipů pro léto ":" Neobvyklý notář "je na seznamu šestnácti knih doporučených pro rok 2013.
  3. Výraz „slova-hmota“ vynalezl Simenon: „[…] Téměř vždy používám konkrétní slova. Snažím se vyhýbat abstraktním nebo poetickým slovům […]“. Pierre Assouline, Autodictionary Simenon, Éditions Omnibus , 2009, strana 414, rozhovor Georgese Simenona s Carvelem Collinsem, 1956.
  4. Článek z 3. března 2013 z „Republiky knih“. V reakci na žádost Laurenta Demoulina, projektového manažera projektu Cahier de L'Herne věnovaného Georgesovi Simenonovi, který se ho zeptal, kdo jsou jeho dědicové, Pierre Assouline citoval mezi tito Patrick Modiano („... hlavní, ten, který všichni navrhli, jako by ho delegovali, aby je jednomyslně zastupoval ...“) a Yves Ravey. Své poznámky doplnil tím, že vyvolal spíše „vliv“ než „dědictví“: „Pokud se však někdy prokáže, je tak rozptýlený a roztříštěný, že je správnější hovořit nikoli o inspiraci, ale o impregnaci.“ Pierre Assouline, připomínající setkání s Yvesem Raveym, dodal: „Sotva ho znám, protože jsem s ním jednou, před několika lety, hovořil o obchodě v Biel (kanton Bern), v předpokoji univerzity, která nás spojila, abychom vytvořili porota posuzující rukopisy; Zachoval jsem si vzpomínku na něžného muže, diskrétního, skromného, ​​vášnivého pro literaturu a opravdu nemám sklon k pastiche. "Neprisahal bych. Bez ohledu na to. Po tomto setkání jsem si ji přečetl (The Drap, Trapped ) a užíval si to, kroužil kolem svých knih a nevěděl, odkud pochází. Jeho poslední román Neobvyklý notář ... mě postavil na cestu. Žádné nedorozumění: není to Simenon, ale spíše Ravey. Ale linie je znepokojivá. samotný příběh, a to nejen od konce, je samozřejmé, musíme toho říkat co nejméně, abychom vám nezkazili potěšení ze čtení. rture postačuje, z lapidária zaručeného pro Midnight: Madame Rebernak nechce přijmout svého bratrance Freddyho při propuštění z vězení. Bojí se, že útočí na jeho dceru Clémence. Proto se rozhodne o tom promluvit s notářkou Maître Montussaint, která jí již poskytla mnoho služeb. “Zbytek, potlačování rodinných tajemství, rozsvícení verandy, návštěva četníka, káva na zahradním stole pod akáciovým stromem, zvuk zabouchnutí dveří, pes, kterého musíte mít vždy blízko, aby vzbudil soucit, obavy zrozené ze zvuků kroků skřípajících o štěrk na dvoře, vzrůstající napětí, ohrožující a nakonec nutící hrdinku dát do pořádku její mysl, pohyb doby, rytmus života v určité provincii francouzské provincie… “
  5. Jean Kaempfer, profesor na univerzitě v Lausanne, se zajímal o literární spojení Yvesa Raveyho: „Existence paktů o čtení není nikde evidentnější než ve vysoce kódovaných žánrech, například v pohádce nebo v detektivním románu. americký noirový román meziválečného období (Hammet, Chandler) lze poznat podle souboru tematických (násilí, souhrnná psychologie, sociální pesimismus) a strukturálních (detektivní zranitelní, vnější zaměření, synchronní narativní pořadí), které Marcel Duhamel jasně identifikoval, když založil černou sérii. Jean-Patrick Manchette, když zdědí tuto formu, rozvíjí její možnosti s velkou virtuozitou a vpisuje ji do tradice Flaubertianovy práce na jazyku. Tato propagace ve francouzském stylu otevírá dveře literární legitimity thrilleru Spisovatelé „půlnoci“ - nejprve Echenoz, poté Yves Ravey, ale také Tanguy Viel - zachycují jeho kódy a Přechod do nové atmosféry. “ Intervence ze dne 17. září 2012 s názvem: „Thriller, od Jean-Patrick Manchette po Yves Ravey: příběh generického přesídlení.“ (Třetí mezinárodní konference organizovaná výzkumnou skupinou LEA! (Reading in Europe) na téma: Literatury, smlouvy, roztržky, na univerzitě v Cádizu.)
  6. „Nemůžete přistupovat k románu Yvesa Raveyho bez obav a zmatků. Obava, která se během čtení stále zvyšuje a potvrzuje: co je v těchto příbězích pochopitelné v nekonvenčním realismu, zabaveném, znepokojeném a třesoucím se? Jaký je význam těchto bajek, jejichž samotný předmět se někdy vypařuje - jako ve druhém románu Bureau des illettrés Midnight, 1992)? Odkud autor pochází nebo nás vezme? Knihy - šestý román Yves Ravey, Le Drap, Minuit, 2002), který vyprávěl o smrti svého otce, má méně než 80 stran - tento pocit podivnosti nesnižuje. Podtrhnout pasáž, zatočit stránku, která by nakonec byla jakýmsi klíčem ... Nemožné a člověk pokračuje ve čtení jako zhypnotizovaný “. Patrick Kéchichian, Le Monde , 7. ledna 2005
  7. Článek Nathalie Crom, Télérama , 21. října 2009
  8. "Ravey si nehraje s našimi nervy ani s prozíravostí čtenáře. Nepředstavuje hádanku - vše je v jeho vyprávění transparentní, naopak. Je spokojený s vyprávěním příběhu a zbavuje ho jakéhokoli výrazného nebo velkolepého charakteru, zachovat si pouze křivku intenzity, násilí bez okázalosti, tlumené společenským, kulturním a rodinným využitím ... stručně řečeno jistá postava reality. Ta, která je obvykle opomíjena. nejvíce banální, nejtupější záležitost, kterou pisatel přináší rozsvítit tuto nepozorovanou postavu reality “. Patrick Kéchichian, Le Monde , 7. ledna 2005
  9. Isabelle Rüf uvádí na toto téma slova Yvesa Raveyho: „„ Musíme poslouchat potřebu přesně vymezit skutečnost v čase a prostoru, “řekl. Pokud při únosu s výkupem oba bratři jedí smažená vejce, je to nejprve to, musíte nabrat sílu, ten čas se měří. "Já, já tím živím zároveň. A protože jsem to já, kdo vařím jídlo doma, vařím tam také." Toto jídlo jim umožňuje diskutovat. "Lidé jako oni si mohou navzájem říkat důležité věci jen v akci." Vejce odkazují na ta, která pro ně matka připravila v neděli večer, znovu vytvářejí intimitu a umožňují obejít vracejícího se bratra. Odloží plátky slaniny. Stopa je vzácná: vrátil se muslim. V románu všechno musí být drženy v absolutní a nepostřehnutelné soudržnosti, včetně jmen postav, které „konjugují v symbolice“, zároveň zjevné a posunuté. “ Článek Isabelle Rüfové s názvem „Neklidná síla Yvesa Raveyho“ publikovaný 4. září 2010 v ženevských novinách Le Temps . „Knihy Yvesa Raveyho jsou stručné [...], ale jakmile se rozvinou, otevírají se světu. Tento svět je často vykořisťováním (dětí, pracovníků). Zvuky světa do něj vstupují - Jugoslávie v Bambi Baru Afghánistán při únosu výkupným. Odpor a spolupráce také existují. […] Všechny tyto prvky však hrají v tichosti, bez vysvětlení nebo ospravedlnění, bez morálního hlediska. Děsivá reflexe našeho lidského stavu “.
  10. Článek z 24. 1. 2013, autor: Laurence Houot v sekci Knihy v Culturebox, FranceTV
  11. Jean-Baptiste Harang v článku s názvem „Úspěch výkupného“ zveřejněném v Le Magazine littéraire v září 2010
  12. Jean-Baptiste Harang , článek s názvem „Fine lame“ v Le Magazine littéraire z prosince 2009
  13. „Dorazili jsme na okraj města pozdě v noci. Mathilde mě požádala, abych zaparkoval auto na sever, v nákupní oblasti, na parkovišti motelu, ve světle neonových světel čerpací stanice,„ druhé strana bulváru Charles-Edouard-Jeanneret. Byla to její čtvrť, když zde ještě pracovala jako recepční v nejbližším nočním klubu, o dvě ulice dál. Trvala na tom, abychom kvůli ekonomice vzali jen jednu místnost, Bylo by mi velmi dobře na lavičce u paty postele. “ („Dcera mého nejlepšího přítele“)
  14. Fabrice Gabriela o „Trapped“ v Les Inrockuptibles z 25. ledna 2005
  15. Fabrice Gabriel, Les Inrockuptibles , 25. ledna 2005
  16. Cfr „Writer with gum“, Le Magazine littéraire , recenze 4. března 2008 Jean-Baptiste Harang z Bambi Bar  : „Mnoho lidí píše drátem pera a někteří, kteří jsou nám drahí, brzdou Vassilis Alexakis na konci dne psaní tužkou pro nás okrajem své ruky směrem ke středu stolu spojil tyto malé piliny, malý prach, špinavé hobliny, srolovanou gumu a poté nalil do dutina v jeho dlani, tato velká špetka vymazaných myšlenek, než je tlačil k odpadkům těmito slovy: „Tady, celý den literatury.“ Yves Ravey je jedním z nich. horní část skříňky nebo jen pro čtení vzpomínka na počítač, schoulená k sobě bez naděje na publikaci, že byla odmítnuta nebo se vzdala jejich prezentace. Roky a roky se budou neustále psát, aby se naučily dělat málo, naučily se držet věci krátké. “
  17. „V Raveyovi jsme často poukazovali na střízlivost jeho téměř faktického stylu, neobvyklou absenci příslovcí a adjektiv, jeho elipsy, absenci psychologizace, zkrátka vše, co umožňuje mluvit o bílém psaní“. Profesor Wolfgang Asholt University of Osnabrück staví dílo Yvesa Raveyho mezi „minimalismus a bílé písmo“ srov. Kritická recenze současné francouzské fixxionové tvorby a „minimalismus nebo bílé písmo? Práce Yvesa Raveyho“. Intervence ze dne 19. srpna 2011 na konferenci pořádané Centrem Culturel International de Cerisy v roce 2011, intervence publikovaná v Narrations d'un nouveau siècle - Romans et récits français (2001–2010) Bruno Blanckeman ( dir. ) A Barbara Havercroft ( dir. ), Vyprávění nového století: Francouzské romány a příběhy, 2001–2010: Colloque de Cerisy , Paříž, Presses Sorbonne nouvelle, kol.  "Francouzská a srovnávací literatura",2012, 320  s. ( ISBN  978-2-87854-576-0 )
  18. Telerama n o  3287
  19. Název je správně napsán jako („Monparnasse“ bez „t“, a nikoli Montparnasse ) http://www.leseditionsdeminuit.fr/livre-Monparnasse_re%C3%A7oit-1783-1-1-0-1.html .
  20. Potlesnik: „Nejsou to jen dělníci v této zemi, jsou to také dělníci, malé ručičky, dává to morálku obyvatelstvu, našim lékárníkům, kteří opravdu potřebují trochu pohodlí, trochu likéru ve sklenici se západem slunce přes savanu a květnaté a karamelové tělo krásné hostesky. “ a Walserina potvrzuje svému bratrovi o Potlesniku: „Vězte, že je dnes jediný, kdo se těší schválení prefektury, že jako jediný odpovídá novým standardům a že mu nikdy neublížilo, že je respektuje ženy, které truchlí nad bídou na letištích chudých zemí a které očekávají, že zvedne prst, aby byl zvolen “
  21. Článek Jean-Baptiste Harang s názvem „Plátno do světa“ v novinách Osvobození ze dne 13. března 2003
  22. V „Engine“, který se objevil v roce 1997 několik let před „The Sheet“, si Matt, mladý hrdina románu, myslí na svého nedávno zesnulého otce: „... a Matt si vzpomíná [...], že jeho otec byl najat jednoho dne k čištění kádin obsahujících výpary oxidu olovnatého, vzpomněl si na tento a chlubil se tím, že se obejde bez ochranné masky, mimochodem Matt si vzpomněl na prohlášení svého otce na prahu nemoci: je to zbytečné plynové masky, před svou matkou, která mu vyčítala, že využil všech příležitostí, které se naskytly, k dokončení tohoto cyklu sebezničení, který brzy dosáhne svého konečného stádia, potvrdila, aniž by věděla nebo věděla, že první příznaky se začaly objevovat a vrazili Mattovu rodinu do něčeho blízkého tomu, co lékař nazval nemocí v konečném stadiu o šest měsíců později… “
  23. Words of Yves Ravey reported Jean-Baptiste Harang in his article "Shroud in the world", Liberation , 13. března 3003
  24. Cfr Pierre Assouline, Autodictionary Simenon, Éditions Omnibus , 2009, strana 487, rozhovor Georges Simenon s Adolphe de Falgairolle, přítomný, v létě 1943.
  25. Fabrice Gabriel, „Všechny fáze smrti otce“, Les Inrockuptibles , 26. března 2003
  26. Contemporary

externí odkazy