Charlie Chaplin

Charlie Chaplin v letech 1920. Klíčové údaje

Rodné jméno	Charles Spencer Chaplin
Přezdívka	The Tramp (v angličtině ) Charlot (ve francouzštině )
Narození	16. dubna 1889 Londýn ( Spojené království Velké Británie a Irska )
Státní příslušnost	britský
Smrt	25. prosince 1977(u 88) Corsier-sur-Vevey ( Švýcarsko )
Profese	Herec , režisér , skladatel , scenárista a producent
Pozoruhodné filmy	Filmografie
webová stránka	(en) „ Oficiální stránky “ Podpis Charlieho Chaplina

Charles Spencer Chaplin , říká Charlie Chaplin [ tʃ ɑ ː l i tʃ æ p l ɪ n ] , narozen16. dubna 1889pravděpodobně v Londýně ( Velká Británie ) a zemřel dne25. prosince 1977v Corsier-sur-Vevey ( Švýcarsko ) je britský herec , režisér , scenárista , producent a skladatel .

Staňte se idolem němé kinematografie od poloviny 10. let 20. století , konkrétněji burlesky , díky své postavě Charlotty ( v původních verzích označované jednoduše jako „ tulák “ - tulák) poté získal proslulost a širší uznání za herecký výkon i za úspěchy. Během 65leté kariéry se objevil ve více než 80 filmech. Jeho veřejný a soukromý život, stejně jako jeho pozice, jsou také předmětem obdivů a kontroverzí.

Chaplin vyrůstá v bídě mezi nepřítomným otcem a matkou ve velkých finančních potížích, oba umělci hudebního sálu , kteří se oddělují dva roky po jeho narození. Později byla jeho matka internována v psychiatrické léčebně, když bylo jejímu synovi čtrnáct. V pěti letech se poprvé objevil na jevišti. Začal hrát v hudebních sálech velmi brzy a rychle se stal hercem. V 19 letech si ho všiml impresário Fred Karno a cestoval po Spojených státech . Poprvé v roce hraje v kině1914ve filmu Vydělávat si na živobytí a spolupracovat s produkčními společnostmi Essanay , Mutual a First National . v1918, je jedním z nejslavnějších lidí na světě.

V roce 1919 Chaplin spoluzaložil společnost United Artists a získal tak úplnou kontrolu nad svými díly. Mezi jeho první celovečerní filmy byly Charlot voják ( 1918 ), The Kid ( 1921 ), L'Opinion publique ( 1923 ), Zlatá horečka ( 1925 ) a Le Cirque ( 1928 ). Odmítl přejít na zvukovou kinematografii a ve 30. letech pokračoval ve výrobě němých filmů , například Les Lumières de la ville ( 1931 ) a Les Temps Modernes ( 1936 ). Jeho práce se poté staly političtějšími, zejména u Le Dictateur ( 1940 ), ve kterém si dělal legraci z Hitlera a Mussoliniho . Jeho popularita klesla ve čtyřicátých letech minulého století kvůli sporům o jeho aféře se ženami mnohem mladšími než on a otcovskému obleku . Chaplin je také obviňován ze sympatií komunistů a vyšetřování FBI a Kongresu způsobují jeho ztrátu amerických víz. Rozhodl se usadit ve Švýcarsku v1952. Ve svých posledních filmech opustil svoji postavu Charlot, včetně Monsieur Verdoux ( 1947 ), The Firees of the Rail ( 1952 ), Král v New Yorku ( 1957 ) a Hraběnka z Hongkongu ( 1967 ).

Chaplin píše, režíruje a produkuje většinu svých filmů, kromě toho pro ně provádí a komponuje hudbu. Je perfekcionista a jeho finanční nezávislost mu umožňuje věnovat několik let vývoji každého z jeho děl. Přestože jde o komedie grotesky , jeho filmy obsahují prvky patosu a jsou poznamenány sociálními a politickými tématy i autobiografickými prvky. V roce 1972 mu Akademie filmových umění a věd udělil Čestného Oscara za neocenitelný přínos pro filmový průmysl a několik jeho děl je dnes považováno za jeden z největších filmů všech dob.

Životopis

Mládí (1889-1913)

Dětství

Charles Spencer Chaplin se narodil dne 16. dubna 1889 ; je druhým dítětem Hannah Chaplinové rozené Hill (1865 - 1928) a Charlese Chaplina st. (1863 - 1901). Podle Davida Robinsona , který je oficiálním autorem životopisů Charlieho Chaplina, má jeho otcovská větev původ hugenotů : „Rodina Chaplinů žila po generace v Suffolku . Již název napovídá, že pocházejí z hugenotů, kteří se usadili v hojném počtu v East Anglia od konce XVII -tého století " . Jeho rodný list nebyl v životně důležitých záznamech nalezen , ale Chaplin věřil, že se narodil v domě na East Street ve čtvrti Walworth v jižním Londýně . O čtyři roky dříve se jeho rodiče vzali a Charles starší poznal Sydney Johna , syna z předchozího vztahu Hannah s neznámým mužem. V době jeho narození byli Chaplinovi rodiče oba umělci hudebního sálu . Její matka, dcera ševce, měla neúspěšnou kariéru pod uměleckým jménem Lily Harley, zatímco její otec, syn řezníka, byl populární zpěvák. Rozešli se kolem roku 1891 a následující rok Hannah porodila svého třetího syna, Wheelera Drydena , ze vztahu se zpěvákem hudebního sálu Leem Drydenem; dítě je odebráno jeho otcem ve věku šesti měsíců a zůstává pryč od Chaplina po dobu třiceti let.

Chaplinovo dětství bylo poznamenáno utrpením a strádáním, což vedlo jeho oficiálního autora životopisů Davida Robinsona k tomu, aby popsal svou cestu jako „nejpozoruhodnější ze všech příběhů, které kdy vyprávěly o vzestupu z hadrů k bohatství“ . On utrácel jeho raná léta s matkou a bratrem v Sydney v londýnské čtvrti města Kennington ; Kromě některých šicích nebo chůevských prací nemá Hannah žádný příjem a Charles starší nepodporuje své děti. Vzhledem k tomu, že se finanční situace domácnosti zhoršuje, je Chaplin poslán do chudobince ve věku sedmi let. Později naznačil, že tam má „smutnou existenci“, a byl o 18 měsíců později krátce vrácen své matce; Hannah je rychle nucena se znovu oddělit od svých dětí, které jsou poslány do jiného ústavu pro potřebné děti.

v Září 1898„Chaplinova matka je přijata do psychiatrického ústavu Cane Hill po vzniku psychózy zjevně způsobené podvýživou a syfilisem . Během dvou měsíců jeho hospitalizace jsou Chaplin a jeho bratr posláni žít ke svému otci, kterého sotva znají. Charles Sr. poté upadl do alkoholismu a jeho chování vedlo k návštěvě organizace péče o děti . Zemřel na cirhózu o dva roky později, ve věku 38 let.

Stav Hannah se zlepšuje, ale ona se zotavuje Květen 1903. Chaplin, tehdy 14 let, ji vzal do lékárny, odkud byla poslána zpět do Cane Hill. Žije několik dní sám a spí na ulici a čeká na návrat svého bratra, který se k námořnictvu připojil o dva roky dříve. Hannah opustí azyl po osmi měsících, ale trvale recidivujeBřezna 1905. Chaplin později napsal: „Nedalo se dělat nic jiného, než přijmout osud naší ubohé matky . “ v1921Charlie a její bratr Sydney dostanou povolení vzít ji s sebou do Hollywoodu. Charlie jí koupí dům u moře a Hannah tam žije posledních sedm let, o které je doma postaráno. Právě tam vidí svého třetího syna, Wheelera Drydena, od kterého je už třicet let odloučena. Zemře dál28. srpna 1928.

První představení

Chaplin začal hrát na jevišti velmi brzy. Poprvé se tam objevil v pět a nahradil Hannah na výstavě v Aldershotu . Je to výjimka, ale jeho matka ho podporuje v této cestě, a „ona naplní [ho] s pocitem, že [] má nějaký talent . “ Díky otcovým kontaktům se stal členem taneční skupiny Eight Lancashire Lads a vystupoval v britských hudebních sálech v1899 a 1900. Chaplin tvrdě pracuje a soubor je populární, ale není spokojený s tancem a chce se obrátit na komedii.

Když je Chaplin na turné s Eight Lancashire Lads, jeho matka se ujistí, že bude i nadále chodit do školy, ale když mu je třináct, vypadne. Po období drobných prací, ve čtrnácti a krátce po relapsu své matky, se zapsal do umělecké agentury ve londýnském West Endu . Vedoucí této agentury rozezná potenciál v Chaplinovi a rychle mu nabídl svou první roli novináře v místnosti , Jim, který má Romance of Cockayne od Harryho A. Saintsburyho . První se odehrává vČervenec 1903, ale přehlídka byla neúspěšná a představení se zastavilo po dvou týdnech; Chaplinovo komediální představení přesto čerpalo kritiku kritiků. Saintsbury mu poté přinese roli ženicha Billyho ve hře Sherlocka Holmese od Charlese Frohmana . Jeho herectví bylo tak dobře přijato, že byl povolán do Londýna, aby vystoupil po boku Williama Gillette , který hru napsal spolu s Arthurem Conanem Doylem . Na začátku roku absolvuje své poslední turné Sherlocka Holmese1906 poté, co ji hrál více než dva a půl roku.

Komický herec

Chaplin rychle přidal další společnost, a hrál v náčrtu komedii , opravy , s jeho bratrem v Sydney, který také pustil do umělecké kariéry. vKvěten 1906Účastní se dětské show Casey's Circus a rozvíjí svou burleskní hru, která mu umožňuje rychle se stát hvězdou hry. Na konci prohlídky vČervenec 1907, 18letý mladík se stal uznávaným komikem. Přesto měl potíže s hledáním práce a krátký vpád do stand-upu se nesetkal s očekávaným úspěchem.

Zároveň se přidala Sydney Chaplin 1906prestižní komediální soubor Freda Karna , jehož se stal jedním z hlavních aktérů1908. V únoru se mu podařilo zajistit dvoutýdenní zkušební dobu pro svého mladšího bratra. Karno je zpočátku nepřesvědčilo a vidí Chaplina jako „bledý, vychrtlý zamračené dítěte“ , který „se zdá být příliš plachý dělat nic dobrého v divadle . “ Jeho první představení v londýnském divadle však na něj udělalo dojem a okamžitě ho najal. Po sekundárních rolích postupuje Chaplin do hlavních rolí v1909a on je hlavním aktérem nové komedii Jimmy Fearless vDubna 1910. Je to velký úspěch, který upozorňuje tisk na mladého umělce.

Karno si ho vybere, aby se s částí svého vojska zúčastnil turné po Severní Americe . Chaplin vede hudební sál a dělá dojem na kritiky, kteří ho popisují jako „jednoho z nejlepších umělců pantomimy vůbec“ . Prohlídka trvá 21 měsíců a skupinky se vrátí do Velké Británie vČerven 1912. Chaplin má potom znepokojivý pocit „návratu k depresivním frázím“ a je nadšený, když v říjnu začíná nové turné.

Debut v kině (1914-1917)

Keystone

V šestém měsíci svého amerického turné je Chaplin pozván do New York Motion Picture Company; jeden z vedoucích pracovníků společnosti se zúčastnil jednoho z jeho představení a myslí si, že může nahradit hvězdu studia Keystone Freda Maceho , který chce odejít do důchodu. Chaplin považuje Keystoneovy komedie za „hrubou směsici“, ale oceňuje vyhlídky na novou kariéru; přihlásí seZáří 1913roční smlouva s týdenním platem 150 $ (přibližně 3 880 $ v roce 2021).

Chaplin přichází do studií v Los Angeles na začátku tohoto měsíceProsinec 1913a potká svého manažera Macka Sennetta , který si myslí, že 24letý muž vypadá příliš mladý. Nehraje až do konce měsíce rokuÚnora 1914a využijte tohoto období k seznámení s filmovou tvorbou. Debutoval v krátkém filmu Vydělávat si na živobytí , vydaném dne2. února 1914, ale nenávidím film. V tomto se prezentuje jako jakýsi dandy v krátkém kabátě, cylindru a velkém visícím kníru. Za svou vedlejší roli, Chaplin vybere kostým Charlot (v angličtině , Tramp nebo tuláka ), s nímž dělá sám znám; ve své autobiografii popisuje postup:

"Chtěl jsem, aby všechno bylo v rozporu: pytlovité kalhoty, krátká bunda, úzký klobouk a široké boty ... Přidal jsem malý knír, o kterém jsem si myslel, že mě stárne, aniž by to ovlivnilo můj výraz." Neměl jsem tušení, kdo to je, ale jakmile jsem byl oblečen, díky oblečení a makeupu jsem cítil, kdo to je. Začal jsem ho znát a když jsem vstoupil do sady, plně se narodil. "

Tento film je The Strange Adventure of Mabel, ale postava " Charlot " se objeví poprvé v Charlot je s ním šťastná natáčena krátce poté, ale odejde o dva dny dříve, 7. února 1914. Chaplin si rychle tuto postavu osvojí a navrhne filmy, ve kterých se objevuje, ale režiséři je odmítají. Během natáčení svého 11 -tého filmu Mabel za volantem , konfrontuje režiséra Mabel Normand a incident téměř vede k ukončení jeho pracovního poměru. Sennett si ji přesto ponechal poté, co obdržel objednávky na nové filmy s Chaplinem. Rovněž mu umožňuje režírovat svůj další film poté, co se Chaplin zavázal zaplatit 1 500 $ (asi 38 287 $ v roce 2021), pokud se nesetká s úspěchem.

Un Béguin de Charlot , který vyšel 4. května 1914, označil Chaplinův režijní debut a zaznamenal velký úspěch. Následně režíroval téměř všechny Keystoneovy krátké filmy, ve kterých hrál; Chaplin později uvedl, že toto období, kde natáčel přibližně jeden film týdně, bylo nejzajímavější v jeho kariéře. Představila pomalejší formu komedie než typické Keystoneovy žerty a rychle shromáždila velké množství obdivovatelů. V listopadu 1914 hrál s Marií Dresslerovou v celovečerním filmu Le Roman comique de Charlot et Lolotte režiséra Sennetta; film je úspěšný a zvyšuje jeho popularitu. Když Chaplinovi na konci roku vyprší smlouva, požaduje týdenní plat 1 000 $ (asi 25 525 $ v roce 2021), což je částka, kterou Sennett odmítá, protože ji považuje za příliš vysokou.

Essanay

Společnost Essanay Film Manufacturing Company nabízí společnosti Chaplin týdenní plat 1250 $ (přibližně 31 591 $ v roce 2021) s bonusem za pronájem 10 000 $. Do studia nastoupil na konci měsíceProsince 1914a připojil se k dalším hercům jako Leo White , Bud Jamison , Paddy McGuire a Billy Armstrong. Zatímco hledá vedlejší roli pro svůj druhý film, Charlot má svatbu , zahlédne v kavárně v San Francisku sekretářku jménem Edna Purviance . Najme si ji a ona se s ním otočí ve 35 filmech; oni také mají romantický poměr dokud1917.

Chaplin má nad svými filmy velkou kontrolu a každé své produkci začíná věnovat spoustu času a energie. Měsíc oddělil jeho druhou produkci, Charlot udělal svatbu a jeho třetí, Charlot boxeur , a tento rytmus převzal pro své další úspěchy s Essenayem. Také mění svou postavu, kritizovanou Keystoneem za to, že je „zlomyslný, chuligánský a hrubý“ , aby mu poskytl měkčí a romantičtější osobnost. Tento vývoj ilustruje Le Vagabond vDubna 1915a Bank Boy Charlot v srpnu, které mají smutnější konec . Je to inovace pro komediální filmy a vážní kritici si začínají jeho práci více vážit. V Essanay najde Chaplin témata, která definují svět Charlot.

Ihned po svém filmovém debutu se Chaplin stal kulturním fenoménem. Obchody prodávají produkty spojené s jeho postavou Charlot, která se objevuje v komiksech a písních. vČervence 1915, podle reportéra Motion Picture Magazine se „chaplinitis“ šíří v Americe. Jeho popularita se rozšířila i do zahraničí a stal se první mezinárodní filmovou hvězdou. Zatímco jeho smlouva s Essenay vyprší vProsinec 1915, Chaplin, který si je plně vědom své slávy, požaduje od svého nového studia náborový bonus ve výši 150 000 $ (přibližně 3 790 954 $ v roce 2021). Získal několik návrhů, mimo jiné Universal , Fox a Vitagraph .

Vzájemné

Nakonec ho najalo studio Mutual , které mu dalo roční plat 670 000 $ (asi 1 693 293 $ v roce 2021), což z Chaplina, tehdy 26 let, učinilo jednoho z nejlépe placených lidí na světě. Tato vysoká částka šokuje veřejnost a je široce uváděna v tisku. Prezident studia John R. Freuler vysvětluje, že si mohou dovolit vyplatit tento plat Chaplinovi, protože „veřejnost Chaplina chce a zaplatí za něj . “

Vzájemné granty Chaplin své vlastní studio v Los Angeles , která byla otevřena v roceBřezen 1916. On rekrutuje dva nové subjekty, aby s ním, doprovázet Albert Austin a Eric Campbell a řídí řadu složitější a dramatických filmů : Charlot vedoucí oddělení , Charlot hasič , Charlot hudebník , Charlot vrátí pozdě , Charlot a počet . Pro Charlota lichváře najal herce Henryho Bergmana , který s ním pracoval 30 let. Charlot natáčí filmy a brusle Charlot jsou jeho posledními úspěchy pro tento rok1916. Smlouva se společností Mutual stanoví, že musí každé čtyři týdny natáčet krátký film, což je závazek, který dodržuje. Začal však žádat více času na vytvoření svých filmů a za prvních deset měsíců roku natočil pro Mutual jen další čtyři.1917 : Charlotský policista , Charlot se vyléčí , L'Émigrant a Charlot uniknou . Díky své pečlivé produkci a pečlivé konstrukci jsou tyto filmy považovány odborníky filmaře mezi nejlepší Chaplinova díla. Pro Chaplina byly jeho roky v Mutual nejšťastnější v jeho kariéře.

Chaplin je britským tiskem kritizován za nedostatek účasti v první světové válce . Odpovídá, že dobrovolně bojuje za Velkou Británii, pokud bude vyvolán, a již odpověděl na odvod USA; ani jedna ze zemí ho nežádá, aby se přihlásil, a britské velvyslanectví ve Spojených státech vydává prohlášení, že Chaplin „je pro Británii mnohem užitečnější tím, že vydělává peníze a kupuje válečné obligace než v zákopech “ . Navzdory těmto kritikám je Chaplin jedním z oblíbených herců vojáků a jeho popularita stále roste po celém světě. Americký časopis Harper's Weekly uvádí, že jméno Charlieho Chaplina je „součástí lingua franca téměř všech zemí“ a že obraz Charlot je „všeobecně známý“ . v1917, profesionální imitátoři Charlot jsou tak převládající, že podniká právní kroky a uvádí se, že devět z deseti mužů účastnících se kostýmových večírků obnovovalo své oblečení. Herečka Minnie M. Fiske píše, že „neustále rostoucí počet vzdělaných lidí začíná považovat mladého anglického šaška Charlieho Chaplina za mimořádného umělce a komediálního génia . “

První národní (1918-1922)

Mutual se při snížené produkci Chaplina neurazí a smlouva končí přátelsky. Pro jeho nové studio je jeho hlavním cílem větší nezávislost; jeho bratr Sydney, nyní jeho umělecký agent , novinářům řekl, že „Chaplinovi musí být umožněno mít neustále čas a peníze na produkci filmů po svém ... Chceme kvalitu, ne kvantitu.“ . vČerven 1917, Chaplin podepisuje smlouvu na 1 milion dolarů (přibližně 19 955 844 USD v roce 2021) na osm filmů se sdružením vlastníků divadel First National Pictures . Rozhodne se postavit si vlastní studio na 5 acre (20.200 m 2 ) pozemku poblíž Sunset Boulevard s nejlepšími zařízení a vybavení k dispozici. Studio je slavnostně otevřeno vLeden 1918 a Chaplin dostává velkou svobodu při natáčení svých filmů.

Život psa , distribuovaný dovnitřDubna 1918, je jeho prvním filmem v rámci této nové smlouvy. Tam ukazuje rostoucí pozornost zápletce a jejímu zacházení s Charlotem jako s jakýmsi Pierrotem . Film je popsán francouzským kritikem Louisem Dellucem jako „první celkové umělecké dílo v kině“ . Chaplin se poté připojil k válečnému úsilí tím, že měsíc cestoval po Spojených státech, aby získal prostředky pro spojence . Produkuje také krátkou vládní propagandu s názvem The Bond . Jeho další film, voják Charlot , uvádí Charlotu v zákopech; jeho společníci ho varují před komedií o válce, ale on si myslí opak: „nebezpečný nebo ne, myšlenka mě vzrušila“ . Natáčení trvalo čtyři měsíce a 45minutový film měl velký úspěch, když byl uveden v roceŘíjen 1918.

Po propuštění vojáka Charlota Chaplin žádá o další finanční prostředky od First National , což odmítá. Frustrovaný nedostatkem úcty ke kvalitě studia a obavami z pověstí o fúzi slavných hráčů s Laskym se obrací na kolegy Douglase Fairbanks , Mary Pickford a DW Griffith, aby založili novou distribuční společnost. Vytvoření United Artists vLeden 1919je revolucí pro filmový průmysl, protože čtyři zakladatelé mohou proto osobně financovat svá díla a mít nad nimi plnou kontrolu. Chaplin toužil začít s novým obchodem a nabídl se, že odkoupí svou smlouvu s First National . Studio odmítá a trvá na tom, aby poskytlo posledních šest slibovaných filmů.

Před vytvořením United Artists se Chaplin poprvé oženil. 17-letá herečka Mildred Harris je těhotná a jsou tiše vdávala v Los Angeles vZáří 1918vyhnout se kontroverzi; těhotenství se ukázalo být falešné. Chaplin není spokojen s tímto spojením, které podle jeho názoru ovlivňuje jeho kreativitu, a realizace filmu A Field Romance je obtížná. Harris pak ve skutečnosti otěhotní a porodí chlapce na7. července 1919. Novorozenec Norman Spencer Chaplin byl však znetvořen a o tři dny později zemřel. Manželé se rozvedliDubna 1920a Chaplin ve své autobiografii vysvětluje, že „nebyli pro sebe stvořeni“ .

Tato osobní tragédie ovlivňuje práci Chaplina, protože plánuje, aby se z Charlotty stal vychovatel mladého chlapce. Natáčení filmu The Kid začíná vSrpna 1919s mladou Jackie Cooganovou , tehdy čtyřletou. Chaplin si uvědomuje, že projekt je větší, než se očekávalo, a aby uklidnil First National , ukončí produkci a rychle natočí Den zábavy . Realizace Kid trvá devět měsíců, doKvěten 1920a jeho trvání 68 minut z něj činí dosud nejdelší filmaře. The Kid, označený tématy chudoby a odloučení, je považován za ovlivněného Chaplinovým dětstvím a je jedním z prvních filmů kombinujících komedii a drama. Úspěch je okamžitý po vydání,Leden 1921a do tří let je distribuován ve více než 50 zemích.

Chaplin věnuje pět měsíců svému dalšímu 31minutovému filmu Chaplin a železná maska . Po jeho vydání vZáří 1921, rozhodne se vrátit do Velké Británie poprvé za téměř deset let. Poté splní svou smlouvu s First National realizací Payday dovnitřÚnora 1922a Le Pèlerin o rok později.

United Artists (1923-1938)

Veřejné mínění a zlatá horečka

Poté , co Chaplin splnil své závazky vůči First National , má nyní možnost režírovat své filmy jako nezávislý producent. vListopadu 1922, začíná natáčet pro L'Opinion publique . Chce, aby toto romantické drama zahájilo kariéru Edny Purviance a v této inscenaci vytvořilo jen krátké, uncredited portréty . Přeje si, aby byl film realistický, žádá své herce, aby hráli zdrženlivě, a vysvětluje, že v reálném životě „se muži a ženy snaží své emoce skrýt, než aby jim je chtěli ukázat“ . Premiéra L'Opinion publique vZáří 1923je kritiky uznáván za svůj subtilní přístup, který je pak inovací. Veřejnost však o film Chaplina bez Charlotty nejeví velký zájem a selhává. Hrdý na svůj film je tímto neúspěchem ovlivněn, protože chtěl natočit dramatický film; co nejrychleji odstraňuje L'Opinion publique z divadel.

Chaplin se vrací ke komedii pro svůj další projekt a myslí si: „Tento další film musí být epický !“ největší ! „ Inspirován fotografií zlaté horečky na Klondiku v1898a na účet Donnerovy expedice z1846-1847Se dosáhne toho, co novinář Geoffrey Macnab nazývá „epické komedie o vážné téma . “ Ve Zlaté horečce je Charlot vylíčena jako osamělý prospektor, který čelí nepřízni osudu a hledá lásku. S Georgou Haleovou jako partnerkou začal Chaplin natáčet v horách západní Nevady vÚnor 1924. Výroba je složitá a obsahuje více než 600 komparzu, extravagantních sad a speciálních efektů ; poslední scéna se pouze provedeKvěten 1925, po 15 měsících natáčení.

S cenou téměř milion dolarů považuje Chaplin Zlatou horečku za nejlepší film, který dosud natočil. Po jeho vydání vSrpna 1925, se stal jedním z největších hitů němého filmu s příjmy 5 milionů $ (přibližně 72 893 738 $ v roce 2021). Komedie obsahuje některé z nejslavnějších Chaplinových scén, jako je například Charlotta, která jí boty, nebo takzvaný „roll dance“, a později uvádí, že by si přál, aby si ho lidé pamatovali pro tento film.

Lita Gray a Le Cirque

Při režii Zlaté horečky se Chaplin podruhé oženil. Stejně jako v prvním manželství je Lita Grayová mladá herečka, která se má objevit ve filmu a jejíž neplánované těhotenství nutí Chaplina, aby si ji vzal. V té době jí bylo 16 a jemu bylo 35 let a podle kalifornských zákonů by tento vztah mohl být charakterizován jako znásilnění nezletilého. Podle rozvodových dokumentů ji chtěl Chaplin přerušit, ale ona to odmítla. Matka Lity Grey také pohrozila Chaplinovi, aby ho nahlásil na policii, pokud se za její dceru neožení. Proto pořádá diskrétní ceremonii v Mexiku se24. listopadu 1924. Lita porodí prvního syna, Charles Chaplin Jr. , The5. května 1925a za druhé, Sydney Earle Chaplin ,30.03.1926.

Tento svazek je nešťastný a Chaplin tráví spoustu času ve studiu, aby se vyhnul své ženě. vListopadu 1926, Lita Gray opouští svůj domov se svými dětmi. Během obtížného rozvodového řízení jsou v tisku zveřejňovány dokumenty od Lity Grayové, která Chaplina obviňuje z nevěry, násilí a zábavných „zvrácených sexuálních tužeb“ . Uvádí se, že Chaplin je na pokraji nervového zhroucení, protože příběh dělá titulky a skupiny, které volají po zákazu jeho filmů. Chaplinovi právníci, kteří touží po ukončení případu, souhlasíSrpna 1927zaplatit 600 000 $ (přibližně 8 831 034 $ v roce 2021), což je doposud největší částka udělená v rámci soudu ve Spojených státech. Chaplinova popularita mu umožňuje překonat incident, který je rychle zapomenut, ale zůstává hluboce ovlivněn.

Než začalo rozvodové řízení, Chaplin začal pracovat na novém filmu Le Cirque . Natáčení bylo pozastaveno na deset měsíců během skandálu s jeho rozvodem a výroba byla poznamenána obtížemi. Nakonec byl dokončen v říjnu a Le Cirque je vydán v roceLedna 1928a přijímá pozitivní přijetí. Během 1 st ceremoniálu Oscarů , Chaplin přijal čestného Oscara „pro jeho univerzálnost a jeho genialitu ve hraní, psaní, režii a produkci Le Cirque “ . Navzdory úspěchu filmu jej Chaplin spojuje se stresem z jeho produkce; Nezmiňuje to v jeho autobiografii, a zjistí, že je obtížné pracovat na tom, když se to rezonuje v1967.

Světla města

Zvuk kina se objeví v okamžiku, kdy se Cirque . Chaplin je skeptický vůči této nové technice a věří, že „vysílačky“ z uměleckého hlediska nestojí za němé filmy. Rovněž se zdráhá změnit vzorec, který ho učinil úspěšným, a obává se, že to, že Charlotovi dá hlas, omezí jeho mezinárodní přitažlivost. Odmítá proto tuto hollywoodskou módu a začíná pracovat na novém němém filmu; toto rozhodnutí ho přesto znepokojuje a zůstává jím po celou dobu výroby tohoto nového projektu.

Když natáčení začíná na konci roku 1928, Chaplin pracuje na příběhu téměř rok. City Lights obsahuje Charlotinu lásku k slepému květinářství, kterou hraje Virginia Cherrill , a jeho snahu získat finanční prostředky na operaci, která jí obnoví zrak. Chaplin pracoval „na pokraji šílenství, aby dosáhl dokonalosti“ a natáčení trvalo 21 měsíců, dokudZáří 1930.

Chaplin dokončuje Les Lumières de la ville vProsinec 1930v době, kdy se němé filmy staly anachronickými. Předběžné promítání se nesetká s úspěchem, ale tisk je sveden. Novinář píše: „Nikdo jiný než Charlie Chaplin to nedokázal. Je jediný, kdo má takové divné něco, čemu se říká „divácká přitažlivost“, v dostatečném množství, aby zpochybnil populární zálibu ve filmech, které mluví . Když to bylo oficiálně vydáno vLeden 1931, Světla města je populární a finanční úspěch, který přináší více než tři miliony dolarů. British Film Institute uvádí jako největší úspěch Chaplina, a kritik James Agee se odkazuje na jeho finále jako „nejlepší herectví a největší okamžik v historii filmu . “

Paulette Goddard a moderní doba

City Lights byl úspěšný, ale Chaplin si nebyl jistý, že by mohl natočit nový film bez dialogů. Ten je i nadále přesvědčen, že zvuk nebude fungovat v jeho filmech, ale také „posedlý depresivní strachu, že budou z módy . “ Kvůli těmto nejistotám se herec rozhodl na začátku roku1931na dovolenou a přestane cestovat po dobu 16 měsíců. Navštěvuje západní Evropu , včetně Francie a Švýcarska , a spontánně se rozhodne odejít do Japonského impéria . Tam je svědkem incidentu z 15. května 1932 , při kterém se nacionalističtí důstojníci pokusí o puč , atentát na japonského předsedu vlády Tsuyoshi Inukai . Původní plán zahrnoval mimo jiné zabití Charlieho Chaplina za účelem zahájení války se Spojenými státy. Když je předseda vlády zabit, jeho syn Takeru Inukai se účastní soutěže sumo s Charlie Chaplinem, což jim pravděpodobně zachránilo životy.

Ve své autobiografii poznamenává, že při svém návratu do Los Angeles vČerven 1932, cítí se „ztracený a bezcílný, unavený a vědom si extrémní osamělosti“ . Krátce uvažuje o možnosti odejít do důchodu a usadit se v Číně .

Osamělost Chaplina je utišena, když se v červenci setká s 21letou herečkou Paulette Goddardovou , s níž tvoří šťastný pár. Stále váhá nad vhodností filmu, píše o svých cestách telenovelu , která je publikována v časopise Woman's Home Companion . Jeho pobyt v zahraničí, během kterého se setkal s několika vlivnými osobnostmi, měl na Chaplina velmi stimulující účinek a stále více se zajímal o mezinárodní otázky. Stav amerického pracovního světa během Velké hospodářské krize ho znepokojuje a obává se, že kapitalismus a stroje způsobí vysokou nezaměstnanost. Právě tyto obavy ho motivují k vývoji svého nového filmu.

Moderní doba je Chaplinem prezentována jako „satira určitých situací v našem průmyslovém životě“ . Plánuje z toho natočit mluvící film, ale během zkoušek si to rozmyslí. Stejně jako jeho předchůdci, moderní doba používá synchronizované zvukové efekty, ale téměř žádnou řeč. Ve filmu Chaplinova interpretace „gýčové“ písně dává Charlottě poprvé hlas. Po nahrání hudby se výsledek zobrazí vÚnor 1936. Toto je jeho první film od The Kid, který obsahuje politické a sociální odkazy a tento aspekt přitahuje velké mediální pokrytí, ačkoli Chaplin se snaží bagatelizovat téma. Film je méně úspěšný než jeho předchozí filmy a recenze jsou smíšenější, s určitým nesouhlasem s jeho politickým významem. Moderní doba se přesto stala v Chaplinově repertoáru klasikou.

Po tomto výletu odcestoval Chaplin s Goddardem na Dálný východ . Pár odmítá komentovat povahu jejich vztahu, takže není jasné, zda jsou manželé nebo ne. O něco později Chaplin odhalí, že se během této cesty vzali v kantonu v Číně . Ti dva se však od sebe rychle vzdalují, aby se mohli věnovat své práci; Goddard nakonec podá žádost o rozvod1942s tvrzením, že byli odděleni déle než rok.

Kontroverze a klesající popularita (1939-1952)

Diktátor

Chaplina hluboce znepokojuje politické napětí a vzestup nacionalismu v Evropě v letech 1930a věří, že to ve svých filmech nemůže ignorovat. Pozorovatelé navazují spojení s Adolfem Hitlerem : narodili se čtyři dny po sobě, oba se dostali do popředí navzdory svému skromnému původu a německý diktátor nosí stejný knír jako Charlot. Tato fyzická podobnost se stává základem dalšího Chaplinova filmu Diktátor , který si přímo dělá legraci z Hitlera a fašismu .

Chaplin strávil dva roky psaním scénáře a začal natáčet Září 1939když právě vypukla druhá světová válka . Chaplin se rozhodne vzdát se němého filmu, který považuje za staromódní a protože je snazší doručit politickou zprávu mluveným slovem. Režie komedie o Hitlerovi je velmi choulostivá, ale Chaplinova finanční nezávislost mu umožňuje riskovat: „Byl jsem rozhodnut to udělat, protože si musíme z Hitlera dělat legraci . “ Ve filmu se Chaplin vzdaluje od své postavy Charlotty, přičemž si zachovává svůj oděv a hraje „ židovského holiče “ žijícího v evropské diktatuře, která značně připomíná Hitlerovu diktaturu; Chaplin tak reaguje na nacisty, kteří tvrdí, že je Žid. Charlie Chaplin si také zahraje diktátora „Adenoïda Hynkela“ parodujícího Hitlera.

Diktátor strávil rok v postprodukci a byl představen veřejnosti v roceŘíjen 1940. Tento film je předmětem velké reklamní kampaně a recenzent New York Times jej označuje za nejočekávanější film roku. Má značný populární úspěch, i když je výsledek kontroverzní. V tomto finále, kde jeho postava židovského holiče zaujme místo diktátora, přednáší Chaplin před kamerou šestiminutový projev, ve kterém odhaluje své osobní politické názory. Podle filmového historika Charlese J. Malanda, v době, kdy se kino vyhýbalo kontroverzním politickým tématům, toto osvobození znamenalo začátek poklesu popularity Chaplina: „Od této chvíle nebude žádný obdivovatel schopen oddělit politickou dimenzi svého filmu. hvězda “ . Diktátor je na 13. ročníku Oscarů nominován v pěti kategoriích , včetně nejlepších filmů , nejlepších herců a scénářů , i když nezískal žádnou sošku.

Joan Barry a Oona O'Neill

V polovině let 1940, Chaplin se účastní řady soudních sporů, které zabírají většinu času a ovlivňují jeho veřejný obraz. Ty jsou spojeny s jejím přerušovaným vztahem s aspirující herečkou Joan BarryČerven 1941 a léto 1942. Rozejdou se poté, co druhý prokáže duševní poruchy, a ona je po rozchodu dvakrát zatčena za obtěžování. Následující rok se znovu objeví a oznámila, že je těhotná s režisérkou; druhý to popírá a Barry zahájí řízení o uznání otcovství .

J. Edgar Hoover , ředitel Federálního úřadu pro vyšetřování (FBI), který je podezřelý z Chaplinových politických sklonů, využívá příležitosti k poškození jeho pověsti. V rámci pomlouvačné kampaně ho FBI obvinila ve čtyřech případech souvisejících se skandálem. Chaplin je konkrétně obviněn z porušení Mannova zákona , který zakazuje přepravu žen mezi státy za účelem sexu. Historik Otto Friedrich tvrdil, že se jednalo o „absurdní stíhání“ podle „starého textu“, ale Chaplinovi hrozilo až 23 let vězení. Důkazy o třech obviněních se ukážou jako nedostatečné k soudu, ale studium porušování zákona Mann začíná v roceBřezen 1944. Chaplin byl propuštěn o dva týdny později. Případ dělá časté titulky, a Newsweek nazývá „největší skandál public relations od vraždy ze Roscoe Arbuckle v1921 " .

Barry rodí v Říjen 1944 dcery Carole Ann a soudní spor o otcovství začíná v Únor 1945. Po dvou obtížných soudních řízeních, během nichž je prokurátor Chaplin obviněn z „morální chrabrosti“, je prohlášen za otce. Soudce odmítá přijmout lékařské důkazy, zejména rozdíl v krevní skupině, který tento závěr vyvrací, a Chaplinovi je uloženo, aby vyplácel důchod své dceři, dokud jí nebude 21 let. Mediální pokrytí procesu ovlivňuje FBI, která předává informace vlivné skandální novinářce Heddě Hopperové .

Kontroverze kolem Chaplina se dále stupňuje, když 16. června 1943, Dva týdny po začátku procesu otcovství, nové manželství oznámil svým novým 18-rok- starý chráněnce , Oona O'Neill , dcera amerického dramatika Eugena O'Neilla . Chaplina, kterému tehdy bylo 54 let, ho představil agent talentů o sedm měsíců dříve a ve své autobiografii popisuje jejich setkání jako „nejšťastnější událost [jeho] života“ a naznačuje, že objevil „dokonalou lásku“. Zůstávají manželé až do své smrti v roce1977a mají osm dětí: Geraldine Leigh (1944), Michael John (1946), Josephine Hannah (1949), Victoria (1951), Eugene Anthony (1953), Jane Cecil (1957), Annette Emily (1959) a Christopher James (1962).

Monsieur Verdoux a obvinění z komunismu

Chaplin tvrdí, že tyto žaloby zničily jeho kreativitu a Duben 1946, začíná natáčet film, pro který pracoval 1942. Monsieur Verdoux je temná komedie o francouzském zaměstnanci banky, panu Verdouxovi, kterého hraje Chaplin, a který se snížil na nezaměstnanost a který se začíná vdávat a vraždit bohaté vdovy, aby podpořil svou rodinu. Myšlenku navrhl Orson Welles , který ho chtěl hrát ve filmu o francouzském sériovém vrahovi Henri Désiré Landru . Chaplin odhaduje, že koncept „by byl skvělou komedií“, a kupuje scénář od Wellese za 5 000 $ (k roku 2021 asi 65 555 $).

Chaplin znovu vyjadřuje své politické myšlenky v Monsieur Verdoux kritikou kapitalismu a film je velmi kontroverzní, když je uveden, vDuben 1947. Na premiéře je vypískán a někteří žádají o jeho zákaz. Toto je první film, kde jeho postava nemá žádný vztah k Charlotovi; je také prvním kritickým a komerčním neúspěchem ve Spojených státech, je lépe přijímán v zahraničí. Je uváděn jako nejlepší scénář na 20. ročníku udílení Oscarů . Chaplin je však hrdý na svou práci a píše ve svém životopise: „ Monsieur Verdoux je nejinteligentnější a nejskvělejší z filmů, které jsem udělal“ .

Negativní přijetí pana Verdouxe je do značné míry výsledkem vývoje veřejného obrazu Chaplina. Kromě skandálu s Joan Barry je veřejně obviňován z toho, že je komunista . Jeho politické činy se během druhé světové války zintenzivnily a vedl kampaň za otevření druhé fronty, která měla Sovětům ulehčit . Přiblížil se známým komunistickým sympatizantům, jako jsou Hanns Eisler a Bertolt Brecht, a zúčastnil se recepcí pořádaných sovětskými diplomaty v Los Angeles. V politickém kontextu „ Red strachu “, která panovala ve Spojených státech v době, kdy tyto činnosti provedeny Chaplina, podle Larcher, viděný jako „nebezpečně progresivní a amorální . “ FBI, odhodlaná dostat ho ze země, zahajuje proti němu oficiální vyšetřování 1947.

Chaplin popírá, že je komunista, a prezentuje se jako pacifista, který věří, že kroky vlády USA k potlačení ideologie jsou nepřijatelným porušením veřejných svobod . Odmítá k této otázce mlčet, otevřeně protestuje proti soudním procesům s členy americké komunistické strany před Sněmovním výborem pro neamerické aktivity (HUAC) a je svolán druhým. Zatímco jeho činy jsou široce hlášeny v tisku a studená válka nabývá na intenzitě, jeho nezískání amerického občanství je kritizováno a někteří volají po jeho deportaci. Zástupce z Mississippi John E. Rankin (v) prohlásit před kongresu vČerven 1947 : "Jeho život v Hollywoodu poškozuje morální strukturu Spojených států." [Je-li vyloučen], jeho nechutné filmy mohou být drženy mimo oči americké mládeže. Musíme to vykopnout a jednou provždy se toho zbavit. "

Světlo reflektorů a vyhoštění ze Spojených států

Přestože Chaplin zůstává politicky aktivní i v letech následujících po neúspěchu pana Verdouxe , jeho další film o komikovi varietního zapomenutého komiksu a mladé baletce v Londýně v té době Edwardian nemá politický význam. The Spotlight je do značné míry autobiografický a odkazuje na Chaplinovo dětství, životy jeho rodičů a jeho ztrátu popularity ve Spojených státech. Mezi herci je několik členů jeho rodiny, včetně jeho nejstarších dětí a jeho nevlastního bratra Wheelera Drydena.

Po třech letech příprav začíná natáčení v roce Listopad 1951. Přijímá tón mnohem vážnější než ve svých předchozích filmech a pravidelně mluví o „melancholii“, zatímco vysvětluje scénář své partnerce Claire Bloom . Tento film je také pozoruhodný pro přítomnost Bustera Keatona - jehož jediná spolupráce s Chaplinem.

Jak se tam film odehrává, Chaplin se rozhodl uspořádat světovou premiéru The Spotlight v Londýně. Při odchodu z Los Angeles naznačuje, že očekává, že se už nikdy nebude moci vrátit, vyhnán McCarthyist America . V New Yorku, on se vydává se svou rodinou na palubě transatlantické vložky HMS Queen Elizabeth na18. září 1952. Následujícího dne generální prokurátor Spojených států , James McGranery , zruší vízum Chaplina a říká, že se musí vrátit k rozhovoru o svých politických názorech a morálce, aby se mohl vrátit do Spojených států. Přestože McGranery říká tisku, že má „docela solidní případ proti Chaplinovi,“ uzavírá Maland a spoléhá se na dokumenty FBI vydané v průběhu let.1980že vláda USA nemá ve skutečnosti dostatek důkazů, aby zabránila návratu Chaplina; je dokonce pravděpodobné, že by vízum získal, kdyby o něj požádal. Když však Chaplin obdrží kabelové vysílání, které ho o tomto rozhodnutí informuje, rozhodne se přerušit veškeré vztahy se Spojenými státy:

"Ať jsem se vrátil do této smutné země, nebo ne, to pro mě nebylo důležité." Chtěl jsem jim říct, že čím dříve se zbavím této nenávistné atmosféry, tím lépe na tom budu, že jsem unavený americkými urážkami a morální arogancí. "

Jelikož všechna jeho aktiva jsou ve Spojených státech, Chaplin nedělá žádné negativní komentáře v tisku, ale aféra vyvolává rozruch. Zatímco Chaplin a jeho film byly v Evropě dobře přijaty, The Spotlight byl ve Spojených státech do značné míry bojkotován navzdory kladným recenzím. Maland píše, že Chaplinův pokles z bezkonkurenční úrovně popularity „je možná nejpozoruhodnější v historii celebrit ve Spojených státech . “

Evropské roky (1953-1977)

Švýcarsko a král v New Yorku

Chaplin se po zrušení vstupního víza nepokouší vrátit do Spojených států a pošle svou ženu do Los Angeles, aby urovnala své záležitosti. Pár se rozhodl pro Švýcarsko a rodina se přestěhovala doLeden 1953na Manoir de Ban , s 15 ha pozemku s výhledem na Ženevské jezero ve městě z Corsier-sur-Vevey . Chaplin uvádí své sídlo a studio v Beverly Hills v březnu a vízum vrátí v dubnu. Následující rok se jeho žena vzdala své americké národnosti a stala se Britkou . V roce opustil své poslední profesionální vazby se Spojenými státy1955když prodává své podíly ve společnosti United Artists , která má od počátku léta finanční potíže1940.

Chaplin zůstává v průběhu let kontroverzní osobností 1950, zejména poté, co obdržel mezinárodní cenu za mír udělovanou Světovou radou míru v komunismu, a jeho setkání s Číňanem Zhou Enlai a sovětem Nikitou Chruščovem . Začal vyvíjet svůj první evropský film, král v New Yorku , v1954. Hraje roli exilového krále hledajícího azyl ve Spojených státech a Chaplin využívá své nedávné potíže k napsání scénáře. Její syn, Michael, je zobrazen jako chlapec, jehož rodiče jsou terčem FBI, zatímco Chaplinova postava je obviněna z toho, že je komunista. Tato politická satira paroduje akce HUAC i konzumu americké společnosti po celá léta.1950. Ve své recenzi jej dramatik John Osborne popisuje jako Chaplinův „nejkyselejší… a zjevně osobní“ film .

Chaplin zakládá novou produkční společnost s názvem Attica a střílí ve studiích Shepperton na okraji Londýna. Toto natáčení je obtížné, protože je zvyklý na své studio a své hollywoodské týmy a již nemá neomezenou produkční dobu. To má dopad na kvalitu filmu, který po vydání v roce 2006 obdrží smíšené recenzeZáří 1957. Chaplin brání americkým novinářům účastnit se pařížské premiéry a rozhodne se film nevysílat ve Spojených státech. To značně ovlivňuje jeho komerční úspěch, i když si film v Evropě získává úspěch. Král v New Yorku je představen pouze ve Spojených státech1973.

Poslední roky a obnovený zájem

Od poloviny let 1950Chaplin se zaměřuje na re-sounding a publikování svých starých filmů a na ochranu svých autorských práv. První z těchto reedicí je La Revue de Charlot (1959), včetně nových verzí Une vie de chien , vojáka Charlota a Le Pèlerina .

Ve Spojených státech se politická atmosféra začíná měnit a pozornost veřejnosti se opět obrací k Chaplinovým filmům a už ne k jeho názorům. vČervenec 1962„The New York Times publikuje úvodník, ve kterém se uvádí, že „ si nemyslíme, že by Republika byla v nebezpečí, kdyby zapomenutému včerejšku Charlotovi bylo umožněno chodit po mostě lodi nebo letadla v přístavu Američana “ . Ve stejném měsíci získal Chaplin čestný doktorát v Dopisech na univerzitách v Oxfordu a Durhamu . vListopad 1963, Divadlo Plaza v New Yorku zahajuje retrospektivu Chaplinových filmů, včetně Monsieur Verdoux a The Firees of the Spotlight, u nichž jsou recenze mnohem pozitivnější než před deseti lety.Září 1964vidí vydání jeho pamětí , Historie mého života , na kterých od té doby pracuje1957. 500stránková kniha zaměřená na její raná léta a její soukromý život se těší celosvětovému úspěchu, i když kritici poukazují na nedostatek informací o její filmové kariéře.

Krátce po vydání svých pamětí začal Chaplin pracovat na Hraběnce z Hong-Kongu (1967), romantická komedie založená na scénáři, který napsal v letech 1930pro Paulette Goddardovou. Akce se odehrává na zaoceánském parníku a představuje Marlona Branda v roli amerického velvyslance a Sophii Loren jako černou pasažérku. Film se od předchozích Chaplinových inscenací liší několika způsoby: jako první využívá technicko - barevné a širokoúhlé rozlišení , zatímco Chaplin se zaměřuje na režii a na obrazovce se objevuje pouze v menší roli nemocné letušky. Podepisuje také smlouvu se studiem Universal Pictures o jeho distribuci. Hraběnka z Hongkongu dostává negativní recenze na její propuštění v roceleden 1967a jedná se o komerční selhání. Chaplin je tímto neúspěchem hluboce ovlivněn a tento film bude poslední.

Na konci let Chaplin trpěl několika drobnými údery1950a to znamená začátek pomalého poklesu jeho zdraví. Navzdory těmto potížím rychle začal psát scénář svého nového filmového projektu The Freak o okřídlené dívce objevené v Jižní Americe, projektu, který měl zahájit kariéru jeho dcery Victoria Chaplin . Na počátku let mu jeho křehké zdraví bránilo v realizaci tohoto projektu1970Chaplin se místo toho zaměřuje na reedici svých starých filmů, včetně The Kid a The Circus, pro které předělá soundtrack. v1971Byl jmenován Commander ze Státního řádu Čestné legie na filmovém festivalu v Cannes a následující rok získal Zlatého lva pro jeho kariéru během benátského Mostra .

v 1972Je Akademie filmového umění a věd ocenění mu čestný Oscar , který Robinson vidí jako první známku toho, že Spojené státy „chtěl být odpuštěno . “ Chaplin váhá s přijetím, a poté se rozhodne jít do Los Angeles poprvé za dvacet let. Návštěva získala rozsáhlé mediální pokrytí a po předání ceny získal dvanáctiminutový standing ovation, nejdelší v historii Oscara. Viditelně dojatý Chaplin přijímá sošku, která vzdává poctu „nevypočitatelnému efektu, který měl při tvorbě filmových filmů jako umělecké formy tohoto století“ .

Přestože má Chaplin stále filmové plány, jeho zdraví se v polovině let stává velmi křehkým. 1970. Na jeho řeč má vliv několik úderů a musí použít invalidní vozík. Mezi jeho poslední úspěchy patří tvorba autobiografie v obrazech Můj život v obrazech (1974) a rezonance L'Opinion publique v1976. Objevil se také v dokumentu o jeho životě, The Gentleman Tramp (1975), režie Richard Patterson. v1975, Královna Alžběta II. Dělá rytíře .

Smrt

v Říjen 1977, Chaplinovo zdraví se zhoršilo natolik, že vyžaduje neustálou pozornost. Zemřel na mrtvici ve spánku ráno25. prosince 1977ve věku 88 let. Podle jeho posledních přání byl 27. prosince uspořádán malý anglikánský pohřební obřad, který byl pohřben na hřbitově v Corsier-sur-Vevey . Mezi poctami světa kinematografie píše režisér René Clair „on byl památníkem filmu“ a herec Bob Hope prohlásil: „Měli jsme štěstí, že jsme žili v jeho době“ .

The 1 st 03. 1978„Chaplinovu rakev exhumují a ukradnou dva automechanici , Polák, Roman Wardas a Bulhar, Gantcho Ganev. Jejich cílem je vydírat od Oony Chaplin výkupné ve výši stotisíců švýcarských franků, aby mohli později otevřít garáž pro automobily. Byli zatčeni během velké policejní operace dne17. května 1978a rakev je nalezena pohřbená v kukuřičném poli poblíž sousední vesnice Noville . Je reburied na hřbitově v Corsier-sur-Vevey a klenba v železobetonu , který zní, aby se zabránilo dalším případům.

Analýza jeho práce

Vlivy

Chaplin považoval za svou první inspiraci svou matku, která ho jako dítě bavila tím, že seděla u okna a napodobovala kolemjdoucí: „Díky ní jsem se naučila nejen vyjadřovat emoce rukama a tváří, ale také pozorovat a studovat lidi “ . Chaplinova raná léta v hudebním sále mu umožňovala sledovat práci herců; účastní se také vánočních mimických představení v divadle Drury Lane Theatre , kde studuje umění tattingu s umělci jako Dan Leno . Jeho roky ve společnosti Freda Karna mají formativní vliv na jeho kariéru jako herce a režiséra. Tam se naučil spojovat tragické s komedií a používat absurdní prvky, které se v jeho dílech opakovaly. Ve filmovém průmyslu se Chaplin spoléhá na díla francouzského herce Maxe Lindera , kterého obdivuje. Při vývoji kostýmu a herectví Charlota ho pravděpodobně inspirovala americká estráda, kde byly tulácké postavy běžné.

Metody

Během své kariéry Chaplin mluvil relativně málo o svých režijních technikách a přirovnal to k odhalení svých tajemství pro kouzelníka. O jeho způsobech práce se toho ví tak málo, ale studovali je Kevin Brownlow a David Gill a odborně vystavovali v dokumentárním cyklu Neznámý Chaplin (1983).

Před natáčením filmů s The Dictator Chaplin nikdy nezačal natáčet s dokončeným scénářem. U svých prvních filmů má jen nejasnou představu o odchodu, například „ Charlot jde do lázní “ nebo „ Charlot pracuje jako zastavárna “. Poté si nechá připravit sety a spolupracuje s ostatními herci na improvizaci komických efektů při zdokonalování scénáře během celé produkce. Jak jsou myšlenky přijímány nebo odmítány, objevuje se narativní struktura a Chaplin je často nucen vrátit scény, které jsou proti příběhu. Počínaje L'Opinion publique začal Chaplin natáčet z předem stanoveného scénáře, ale všechny jeho filmy až do moderní doby pokračovaly v úpravách, dokud nedosáhly konečné podoby.

Při natáčení filmů tímto způsobem potřeboval Chaplin více času než kterýkoli tehdejší režisér. Pokud mu dojde nápady, odejde ze studia na několik dní a své týmy bude mít připravené, jakmile se inspirace vrátí. Proces realizace také zpomaluje jeho perfekcionismus . Podle svého přítele a britského režiséra Ivor Montagu , „nic jiného než dokonalost stačilo“ pro něj. Protože osobně financuje své filmy, má Chaplin úplnou svobodu dosáhnout tohoto cíle a natočit tolik záběrů, kolik je potřeba. Jejich počet je tak často příliš vysoký; každý hotový snímek filmu The Kid vyžadoval 53 záběrů, zatímco na natočení 20 minut Emigranta použil více než 12 000 m filmu, což je dostatečná délka k vytvoření celovečerního filmu.

Popisující své výrobní metody jako „naprosté odhodlání na pokraji šílenství“ , je Chaplin z natáčení obvykle úplně vyčerpaný. Dokonce i v pozdějších letech jeho práce „má přednost před vším a všemi . “ Směs improvizace a perfekcionismu, jejímž výsledkem jsou dny úsilí a promrhané tisíce metrů filmu, se ukazuje jako snaha o Chaplina, což ho může vést k tomu, aby se postavil proti svým hercům a jeho týmům.

Chaplin vykonával úplnou kontrolu nad svými pracemi až do té míry, že napodoboval další role, aby ho jeho herci přesně napodobovali. Osobně upravil všechny své filmy, prošel velkým množstvím filmu a vytvořil požadovaný film. Chaplin přesto získal pomoc od dalších umělců, včetně jeho přítele a kameramana Rolanda Totheroh , jeho bratra Sydney Chaplina a různých asistentů režiséra , jako Harry Crocker, Dan James a Charles Reisner .

Styl a témata

Zatímco Chaplina komediální styl je obecně označován jako fraška , on je považován za umírněný a inteligentní, a filmový historik Philip Kemp popisuje svou práci jako směs „ladný fyzickou komedií a promyšlené situační komedie . “ Chaplin se vzdálil od tradiční grotesky zpomalením tempa akce a zaměřením na vztah diváka s postavami. Komediální efekty ve Chaplinových filmech se soustřeďují na Charlotovu reakci na věci, které se mu stávají: humor nevychází ze skutečnosti, že Charlot jde do stromu, ale že zvedne klobouk, aby se omluvil. Jeho autor životopisů Dan Kamin píše, že Chaplinovy „excentrické způsoby“ a „vážné groteskní chování“ jsou dalšími ústředními aspekty jeho komediálního stylu.

Chaplinovy němé filmy obecně sledují Charlotovu snahu o přežití v nepřátelském světě. Přestože žije v chudobě a je často zneužíván, zůstává laskavý a optimistický; vzdoruje svému společenskému postavení a snaží se být vnímán jako gentleman . Charlot je proti postavám autority a „dává tolik, kolik dostává“ , což přimělo Robinsona a Louvisha, aby v něm viděli zástupce znevýhodněných osob: „ Mister Everybody become a heroic Savior “ . Hansmeyer poznamenává, že několik Chaplinových filmů končí slovy „Charlot bezmocný a sám [kráčí] optimismem… směrem k zapadajícímu slunci… pokračovat v cestě“ .

Použití patosu je dobře známým aspektem Chaplinovy práce a Larcher zaznamenává jeho schopnost „[provokovat] smích a slzy“ . Chaplin se při svých filmech jako Zlatá horečka , která je inspirována neblahým osudem Donnerovy expedice, někdy spoléhá na tragické události . Různá témata jsou zastoupena v jeho prvních komediích, jako je chamtivost ( Zlatá horečka ), opuštění ( The Kid ) a kontroverznější témata, jako je imigrace ( Emigrant ) nebo drogy ( policista Charlot ).

Sociální komentář je také důležitý v jeho raných filmech, protože zobrazuje chudé v pozitivním světle a zdůrazňuje jejich boje. Následně se začal zajímat o ekonomii a cítil povinnost sdílet své názory ve svých filmech. Moderní doba ilustruje obtížné pracovní podmínky průmyslových dělníků, Le Dictateur paroduje Hitlera a Mussoliniho a končí projevem proti nacionalismu, Monsieur Verdoux kritizuje válku a nacionalismus, zatímco Král v New Yorku útočí na McCarthyism .

Chaplin do svých filmů začlenil několik autobiografických prvků a psycholog Sigmund Freud se domnívá, že „vždy zastupuje sám sebe tak, jak byl ve svém smutném dětství“ . Obecně se věří, že The Kid odráží trauma, které utrpěl v sirotčinci, zatímco hlavní postava ve Spotlightu odkazuje na životy svých rodičů a Král v New Yorku na jeho vyhoštění ze států. - Spojené. Její obtížný vztah s duševně nemocnou matkou se často odráží v ženských postavách jejích filmů a v touze Charlotty zachránit je.

Pokud jde o strukturu jeho filmů, filmový historik Gerald Mast je vidí jako sérii skic propojených stejným rámcem, spíše než jako sekvenci nařízenou přesným scénářem. Vizuálně jsou jednoduché a hospodárné, s fázemi prováděnými jako v divadle. Ve své autobiografii Chaplin píše, že „přednost je jednoduchost ... pompézní efekty zpomalují akci, jsou nudné a nepříjemné ... Fotoaparát nesmí prasknout“ . Tento přístup nebyl jednomyslný a byl roky popisován jako zastaralý.1940, zatímco filmový historik Donald McCaffrey to považuje za indicii, že Chaplin nikdy plně nerozuměl filmovým médiím . Kamin nicméně tvrdí, že Chaplin komediální talent by nikdy nebylo dost, aby ho legrační na obrazovce, pokud neměl „schopnost navrhovat a přímé scény speciálně pro film . “

Hudba

Chaplin od dětství vyvinul vášeň pro hudbu a naučil se samostatně hrát na klavír , housle a violoncello . Hudební doprovod považuje za nedílnou součást filmu a z veřejného mínění se této oblasti věnuje hodně. Sám pro City Lights komponuje sám a dělá to samé pro všechny své další filmy; od konce let1950 a až do své smrti rozezní všechny své staré tiché krátké filmy.

Jelikož nedostal žádné hudební vzdělání, Chaplin nikdy nevěděl, jak číst nebo psát noty . Proto vyzval profesionální skladatele, jako jsou David Raksin , Raymond Rasch a Eric James, aby formovali jeho myšlenky. Někteří kritici tak tvrdili, že hudba jeho filmů by měla být přičítána skladatelům, kteří s ním pracovali; Raksin, který se podílel na zhudebňování moderní doby , nicméně zdůraznil Chaplinovu tvůrčí a hnací roli v procesu kompozice. Na začátku této práce, která může trvat měsíce, popisuje Chaplin přesně to, co chce od skladatelů, a hraje prvky, které improvizoval na klavír. Tyto melodie jsou pak vyvíjeny v úzké spolupráci. Pro filmového historika Jeffreyho Vance „, i když se spoléhal na své spolupracovníky při formování složité instrumentace, hudební instrukce byly jeho a bez jeho souhlasu nebyla umístěna nota . “

Z Chaplinových skladeb vznikly tři populární písně. Úsměv , složený pro moderní dobu , následně promluvili John Turner a Geoffrey Parsons, poté jej interpretovali Nat King Cole v1954. Pro The Lights , Chaplin skládal Terryho téma , které bylo propagováno Jimmym Youngem pod názvem Věčně v1952. A konečně, píseň This Is My Song , kterou zpívala Petula Clarková pro Hraběnku z Hongkongu , měla velký komerční úspěch a dosáhla prvního místa v britských hitparádách v roce 1967. Kromě dvou čestných cen, jediného Oscara, kterého Chaplin získal je nejlepším filmovým skóre pro reedici The Firees of the refelight in1973.

Filmografie

U příležitosti vydání své autobiografie založil Chaplin svou filmografii, která poté sestávala z 80 filmů ( hraběnka z Hongkongu, která byla vyrobena o tři roky později, k ní byla následně přidána). V roce 2010 byla kopie La Course au voleur vyrobena v1914a do té doby považován za ztraceného , byl objeven u starožitníka v Michiganu a přinesl jeho filmografii k 82 filmům.

Chaplinovy filmy, včetně cirkusu , mlčí, i když některé byly znovu vydány se soundtracky . Les Lumières de la ville a Les Temps Modernes mlčí, ale pro druhou obsahují zvukové stopy složené z hudby, zvukových efektů a mluvených sekvencí. Posledních pět Chaplinových filmů hovoří o objemech. S výjimkou hraběnky z Hongkongu , všechny Chaplinových filmů jsou výstřel do 35 mm , černé a bílé formátu .

Ve francouzštině Jacques Dumesnil působí jako Chaplin v Monsieur Verdoux , Les Feux de la rampe a Un roi à New York . Chaplin je rovněž vyjádřen pomocí Henri Virlogeux v 1942 zvukovou verzi ze zlaté horečky v roce 1968 tím, Roger Carel v Le Dictateur a Jean-Henri Chambois v La Comtesse de Hong-Kong .

Celovečerní filmy :

Uznání

Ocenění

Chaplin získal řadu ocenění a vyznamenání, zejména na konci svého života. v1962, univerzity v Durhamu a Oxfordu mu udělily čestný titul doktora dopisů. v1965, sdílí Erazmovu cenu s Ingmarem Bergmanem a v1971byl francouzskou vládou jmenován velitelem Národního řádu Čestné legie . v1975, byl povýšen do šlechtického stavu královnou Alžbětou II. a stal se rytířským velitelem Řádu britského impéria a stal se „ sirem Charlesem Chaplinem“ .

Filmový průmysl ho odměňuje speciálním Zlatým lvem na filmovém festivalu v Benátkách v roce 1972 a také hvězdou na hollywoodském chodníku slávy v1970 (tato registrace mu byla dříve zamítnuta kvůli jeho politickým názorům).

Chaplin obdržel celkem tři Oscary : prvního čestného Oscara v roce 1929 „za jeho univerzálnost a jeho genialitu v hraní, psaní, režii a produkci filmu Le Cirque “ , druhého v roce 1972 „za nevyčíslitelný efekt, který měl při tvorbě filmů. umělecká forma tohoto století “ a třetí v roce 1973 za nejlepší originální hudbu (společně s Rayem Raschem a Larry Russellem), za The Firees of the Ramp . On byl také nominován v kategoriích nejlepší herec , nejlepší film a nejlepší scénář pro diktátora , stejně jako v to nejlepší scénář pro Monsieur Verdoux .

Šest z Chaplinových filmů byly vybrány pro uchování v národním filmovém registru z knihovny kongresu : emigranta (1917), The Kid (1921), Zlatá horečka (1925), Světla města (1931), Moderní doba (1936) a Diktátor (1940).

Potomstvo

v 1998, Kritik Andrew Sarris psal, že Chaplin je „pravděpodobně největším umělcem, který kinematografie vytvořila, jistě jeho nejpodivnější umělec, a pravděpodobně ještě jeho nejvíce univerzální ikonu . “ To je popsána v British Film Institute za „otce postava světové kultury“ a časopis Time Lista mezi 100 nejvýznamnějších lidí v XX th století „smích [učinil] miliony lidí“ a proto, že „ více či méně vynalezl globální slávu a pomohl proměnit průmysl v umění “ .

Filmový historik Christian Hansmeyer poznamenal, že obraz Charlot je součástí kulturní historie; podle Simona Louvisha je tato postava známá i na místech, kde jeho filmy nikdy nebyly promítány. Kritik Richard Schickel navrhuje, aby Chaplinovy filmy s Charlotou představovaly „nej výmluvnější a nejbohatší komické výrazy lidského ducha“ v historii kinematografie. Předměty spojené s postavou nadále fascinují veřejnost a v roce 2006 byla na aukci v Los Angeles koupena buřinka a bambusová hůl, které patřily Chaplinovi, za 140 000 dolarů.

Jako filmař, Chaplin je považován za průkopníka a jednoho z nejvlivnějších osobností z počátku XX -tého století. Filmový historik Mark Cousins napsal, že Chaplin „změnil nejen obraz kinematografie, ale také její sociologii a gramatiku“, a tvrdí, že hrál důležitou roli při vytváření žánru komedie vedle toho, co pro drama udělal DW Griffith . Byl první, kdo popularizoval celovečerní komediální filmy a zpomalil tempo akce, aby přidal jemnost a patos. Pro Robinson, inovace Chaplin jsou „rychle přizpůsobil a stal se základními postupy tvorby . “ Federico Fellini (který definuje Chaplina jako „jakési Adama, od kterého jsme všichni pocházeli“ ), Jacques Tati ( „bez něj bych nikdy nenatočil film“ ), René Clair ( „inspiroval prakticky všechny režiséry» ), Michael Powell , Billy Wilder a Richard Attenborough patří k režisérům, kteří tvrdili, že byli ovlivněni Chaplinem.

Chaplin také inspiruje poets předvoj na XX tého století, ale také s ohledem na budoucí herci, jako je Marcel Marceau , který řekl, že se rozhodl, aby se stal mim poté, co viděl nebo Raj Kapoor , který zakládá svou hru na tom Charlot. Mark Cousins také identifikoval Chaplinův komiksový styl ve francouzských postavách Monsieur Hulot a Ital v Totò , nemluvě o tom, že ovlivňoval také kreslené postavičky jako Félix le Chat nebo Mickey Mouse . Jako zakládající člen United Artists hraje Chaplin důležitou roli ve vývoji filmového průmyslu. Gerald Mast poznamenat, že ačkoli tato společnost nikdy soutěžil s MGM a Paramount , myšlenka, že ředitelé by mohly vyrábět vlastní film byl „způsob, jak předběhl svou dobu . “

Na příležitosti Světové výstavy v Bruselu v1958, mezinárodní porota složená ze 117 kritiků vytvořila žebříček nejlepších filmů všech dob: Zlatá horečka (1925) Na druhém místě za bitevní lodí Potemkin v Sergeji Ejzenštejnovi (1925) a před The Bicycle Thief od Vittoria De Sica (1948). Několik Chaplinových filmů je dodnes považováno za jeden z největších, jaké kdy byly natočeny. Mezi 2012 Vítězové britského časopisu Sight and Sound , provedeného mezi filmovými kritiky na nejlepších filmů v historii, respektive seznamu City Lights , Moderní doba , Diktátor a její zlatou horečku do 50 th , 63 th , 144 th a 154 th pozice; stejné studie provedená s režiséry místa Les Temps Modernes v 22 nd místo, Les Lumières de la ville v 30 th a La rues vers l'nebo při 91 st . V roce 2007, americký filmový institut jmenoval City Lights 11 th největší americký film všech dob , zatímco Gold Rush a Modern Times zahrnuty v horní části 100 .

Pocty

V dubnu 2016 se z Banova sídla ve švýcarském Corsier-sur-Vevey , kde strávil posledních pětadvacet let své existence, stalo muzeum věnované jeho životu a jeho práci. Muzeum s názvem „ Chaplinův svět “ je výsledkem partnerství mezi společnostmi Compagnie des Alpes (CDA), Genii Capital a Chaplin Museum Development (CMD). Město Corsier-sur-Vevey pojmenovalo park a jeho stéla připomíná vzpomínku na slavného obyvatele.

Sousední město Vevey pojmenovalo na jeho počest náměstí na Quai Perdonnet, na břehu Ženevského jezera, a postavilo ho tam v1982socha Chaplina, dílo britského sochaře Johna Doubledaye . Na sever od města, několik set metrů od Manoir de Ban , byly dvě 14patrové budovy vyzdobeny freskami evokujícími umělcovu kariéru.

Irish Město z Waterville , kde Chaplin strávil mnoho léta se svou rodinou v průběhu let1960, pořádá každoročně od roku 2011 festival komediálních filmů Charlieho Chaplina , jehož cílem je uctít dědictví herce a objevit nové talenty. Mezi další pocty, je planetka , (3623) Chaplin , byl jmenován v jeho cti vdevatenáct osmdesát jednasovětská astronomka Liudmila Karachkina a mnoho zemí vydalo známky s jeho podobiznou.

Chaplinovo dědictví spravuje společnost Chaplin Association, kterou založilo několik jeho dětí a která vlastní autorská práva na jeho obraz, jméno a většinu filmů natočených po něm. 1918. Na Cinematheque v Bologni v Itálii se nacházejí hlavní archivy sdružení, včetně obrazů, rukopisů a dopisů. Více než 10 000 fotografií z jeho života a kariéry je uloženo také v Musée de l'Elysée ve švýcarském Lausanne . Ve Velké Británii je Cinema Museum v jižním Londýně považováno rodinou Charlieho Chaplina za „nejbližší věc k Chaplinovu muzeu, které Británie vlastní“ . British Film Institute založil Charles Chaplin Research Foundation , která se podílela na první mezinárodní konferenci o filmaře v Londýně v červenci 2005.

Chaplin byl předmětem životopisného filmu režiséra Richarda Attenborough, Chaplin , v1992 ; zobrazuje ho tam Robert Downey Jr. , který byl nominován na Oscara za nejlepšího herce a získal cenu BAFTA za nejlepšího herce . Hraje ho také Eddie Izzard ve filmu Vůně vraždy (2001). Chaplinův dětský televizní seriál Young Charlie Chaplin se vysílá na PBS v1989a je nominována na cenu Emmy za nejlepší dětský program.

Film Cena slávy z Xavier Beauvois , které vyšlo v roce 2014 s Benoît Poelvoorde a Zem je inspirován velmi svobodně krádež pozůstatků Charlie Chaplin1978.

Bernard Swysen vypráví o svém životě v komiksu s názvem Charlie Chaplin, hvězdy historie , který nakreslil Bruno Bazile a publikoval vříjna 2019.

Poznámky a odkazy

Poznámky

Výslovnost v britské angličtině přepsaná podle standardu API .
Vyšetřování1952MI5 nebyl nalezen žádný dokument o zrodu Chaplin. Jeho autor životopisů David Robinson říká, že není divu, že jeho rodiče neměli svůj narození formalizovaný: „Bylo to snadné, zejména pro umělce hudebních sálů, kteří byli neustále v pohybu z města do města, odložit to na později a úplně na to zapomenout formality, v době, kdy sankce nebyly ani přísné, ani účinně vymáhány “ . v2011, dopis od 1970znovu adresován Chaplinovi; tvrdí, že se rodí v rodinné cikánce ve Smethwicku ve Staffordshire a syn Chaplina, Michael , navrhl, že informace jsou natolik důležité, že si jeho otec dopis ponechal. Pokud jde o jeho datum narození, Chaplin věřil, že se narodil16. dubna ale oznámení ve vydání 11. dubna 1889novin The Magnet označuje 15.
Hannah onemocnělaKvěten 1896a je přijat do nemocnice. Výbor Southwarku se domnívá, že je nutné poslat děti do chudobince „kvůli nepřítomnosti jejich otce a chudobě a nemoci jejich matek“ .
Podle Chaplina je Hannah vypískána a manažer ho poslal na scénu, aby ji nahradil poté, co ho uvidí v zákulisí. Vzpomíná si, že byl jeho výkon oceněn a přivítán potleskem a smíchem.
Soubor pokračuje v činnosti až do1908ale přesné datum Chaplinova odchodu není známo; historik AJ Marriot věří, že se to stalo vProsince 1900.
Robinson poznamenává, že „to není tak úplně pravda: trvá rok nebo déle, než postava dosáhne plné postavy, ai poté, což je jeho hlavní síla, se během své kariéry neustále vyvíjí . “
Lita Grayová ve svých pamětech tvrdí, že mnoho jejích stížností je jejími právníky „chytře a šokující přehnané a zkreslené“ .
Chaplin později píše, že by tento film nenatočil, kdyby znal rozsah nacistických exaktací : „Kdybych znal hrůzy nacistických koncentračních táborů , nedělal bych Diktátora ; Nemohl jsem se smát vražednému šílenství nacistů “ .
Od začátku jeho slávy se objevují zvěsti, že Chaplin je Žid. Žádný důkaz v tomto smyslu nebyl nikdy poskytnut, a když se ho novinář v roce 1915 zeptal, zda je to pravda, odpověděl: „Nemám takové štěstí“ .
Například v roce 1927 představili bratři Tharaudové jeho židovství jako něco, co všichni přijímali; Kdyby ve své Malé historii Židů nenapsali : „Charlie Chaplin je Žid a všechny rysy jeho humoru nesou židovskou známku.“ Pamatovat zlaté horečky , takže ten film zábavné samo o sobě, ale která se stává docela obdivuhodné, pokud vidíte, co je podle mého názoru (ať už to Chaplin chtěl nebo ne)?, Velkou paměť ghetta“ .
VstupProsinec 1942Barry v noci pronikne do Chaplinovy rezidence s pistolí a hrozí, že se zabije, zatímco na něj míří pistolí. Chaplinovi se ráno podaří chytit zbraň, ale později v měsíci se znovu vloupá do jeho domu. Poté byla zatčena za tuláctvíLeden 1943když putuje omámená barbituráty ulicemi Beverly Hills .
Podle prokurátora Chaplin porušil zákon, když zaplatil za Barryho cestu do New Yorku v roceŘíjen 1942zatímco on také navštíví město. Ti dva přiznávají, že se setkali, a Barry tvrdí, že měli sex. Chaplin však tvrdí, že poté už nebyli důvěrníKvěten 1942.
FBI se o Chaplina zajímala dlouho před lety1940 a první zmínka o jeho jménu v jeho dokumentech pochází z roku 1922. J. Edgar Hoover požaduje vytvoření zvláštní dokumentace vZáří 1946ale kancelář v Los Angeles zahájila vyšetřování až na jaře následujícího roku. FBI rovněž dostává pomoc od britského MI5, zejména při vyšetřování obvinění, že se ve skutečnosti narodil ve východní Evropě. MI5 nenachází žádné důkazy o svém zapojení do komunistické strany.
VstupListopad 1947Chaplin žádá Pabla Picassa, aby uspořádal demonstraci před americkým velvyslanectvím v Paříži na protest proti vyhoštění Hannse Eislera a v prosinci podepisuje petici za upuštění od postupu. v1948, podporuje neúspěšnou kampaň progresivního kandidáta Henryho Wallace ; v následujícím roce hájí organizaci dvou pacifistických konferencí a protestů proti nepokojům v Peekskillu .
Udělení tohoto rozlišení je již navrženo v1931 a 1956ale Ministerstvo zahraničních věcí a společenství se postavilo proti jeho politickým názorům a soukromému životu. Obával se, že by to ovlivnilo pověst britského systému vyznamenání a poškodilo vztahy se Spojenými státy.
Ačkoli je film uveden v1952, na účet v Los Angeles zbývá už jen jeden týden kvůli jeho bojkotu. Nesplňuje tedy kritéria pro nominaci před opětovným vydáním v roce1972.

Reference

(fr) Tento článek je částečně nebo zcela převzat z článku anglické Wikipedie s názvem „ Charlie Chaplin “ ( viz seznam autorů ) .

(in) „ Charlie Chaplin | Biografie, filmy a fakta “ , Encyclopedia Britannica (přístup 18. března 2019 ) .
(in) „ TSPDT - Charles Chaplin “ na TSPDT (přístup 18. března 2019 ) .
(in) David Robinson, Chaplin: His Life and Art , London, Penguin,2014, 928 s. ( ISBN 9780141979182 , OCLC 1004978418 , upozornění BnF n o FRBNF37757382 , online prezentace ) , s. 406.
„ Příjmení : 49 CHAPLIN se narodilo ve Francii v letech 1891 až 1915 “ , na www.geopatronyme.com (přístup 8. ledna 2021 ) .
Robinson 1986 , str. 10.
(in) „ Soubory MI5: Byl Chaplin opravdu Francouz a volal Expired Thornstein? " , The Daily Telegraph ,17. února 2012(zpřístupněno 11. dubna 2012 ) .
(in) „ Charlie Chaplin se narodil v cikánské rodině Midland “ , Express a Star ,18. února 2011(zpřístupněno 17. února 2012 ) .
Robinson 1986 , str. xxiv.
Robinson 1986 , str. 3-4, 19.
Robinson 1986 , str. 3.
Robinson 1986 , str. 5-7.
Weissman 2009 , s. 10.
Robinson 1986 , str. 9-10, 12.
Robinson 1986 , str. 13.
Robinson 1986 , str. 15.
Robinson 1986 , str. xv.
Robinson 1986 , str. 16.
Robinson 1986 , str. 19.
Chaplin 2003 , s. 29.
Robinson 1986 , str. 24-26.
Weissman 2009 , s. 49-50.
Chaplin 2003 , s. 15, 33.
Robinson 1986 , str. 27.
Robinson 1986 , str. 36.
Robinson 1986 , str. 40.
Weissman 2009 , s. 6.
Chaplin 2003 , s. 71-74.
Robinson 1986 , str. 35.
Robinson 1986 , str. 41.
(in) „ Charlieho matka, Hannah Chaplin “ , charliechaplin.com (přístup 13. května 2014 ) .
Robinson 1986 , str. 17.
Chaplin 2003 , s. 18.
Chaplin 2003 , s. 41.
Marriot 2005 , str. 4.
Marriot 2005 , str. 213.
Chaplin 2003 , s. 44.
Louvish 2010 , str. 19.
Robinson 1986 , str. 39.
Chaplin 2003 , s. 76.
Robinson 1986 , str. 44-46.
Marriot 2005 , str. 42-44.
Robinson 1986 , str. 46-47.
Louvish 2010 , str. 26.
Robinson 1986 , str. 45, 49-51, 53, 58.
Robinson 1986 , str. 59-60.
Robinson 1986 , str. 63.
Robinson 1986 , str. 63-64.
Marriot 2005 , str. 71.
Robinson 1986 , str. 64-68.
Chaplin 2003 , s. 94.
Robinson 1986 , str. 68.
Marriot 2005 , str. 81-84.
Robinson 1986 , str. 71.
Kamin 2011 , s. 12.
Marriot 2005 , str. 85.
Robinson 1986 , str. 76.
Robinson 1986 , str. 76-77.
Marriot 2005 , str. 109.
Marriot 2005 , str. 126-128.
Robinson 1986 , str. 84-85.
Robinson 1986 , str. 88.
Robinson 1986 , str. 91-92.
Robinson 1986 , str. 95.
Chaplin 2003 , s. 133-134.
Robinson 1986 , str. 96.
Robinson 1986 , str. 102.
Chaplin 2003 , s. 138-139.
Údaje o inflaci v USA založené na datech z indexu spotřebitelských cen Federální rezervní banky v Minneapolisu (odhad) 1800- . Naposledy navštíveno 16. května 2020.
Robinson 1986 , str. 103.
Chaplin 2003 , s. 139.
Robinson 1986 , str. 107.
Chaplin 2003 , s. 141.
Robinson 1986 , str. 108.
Robinson 1986 , str. 110.
Francis Bordat, Chaplinův filmař , Cerf,1998, str. 112.
Chaplin 2003 , s. 145.
Robinson 1986 , str. 114.
Robinson 1986 , str. 113.
Robinson 1986 , str. 120.
Robinson 1986 , str. 121.
Robinson 1986 , str. 123.
Maland 1989 , s. 5.
Kamin 2011 , str. xi.
Chaplin 2003 , s. 153.
Robinson 1986 , str. 125.
Maland 1989 , s. 8-9.
Robinson 1986 , str. 127-128.
Robinson 1986 , str. 131.
Robinson 1986 , str. 135.
Robinson 1986 , str. 138-139.
Robinson 1986 , str. 141, 219.
Neibaur 2000 , s. 23.
Chaplin 2003 , s. 165.
Robinson 1986 , str. 140, 143.
Robinson 1986 , str. 143.
Maland 1989 , s. 20.
Maland 1989 , s. 21-24.
Robinson 1986 , str. 142.
Neibaur 2000 , s. 23-24.
Robinson 1986 , str. 146.
Louvish 2010 , str. 87.
Robinson 1986 , str. 152-153.
Maland 1989 , s. 10.
Maland 1989 , s. 8.
Louvish 2010 , str. 74.
Sklar 2001 , s. 72.
Robinson 1986 , str. 149.
Robinson 1986 , str. 156.
Robinson 1986 , str. 160.
Larcher 2011 , s. 29.
Robinson 1986 , str. 159.
Robinson 1986 , str. 164.
Robinson 1986 , str. 165-166.
Robinson 1986 , str. 169-173.
Robinson 1986 , str. 175.
Robinson 1986 , str. 179-180.
Robinson 1986 , str. 191.
(in) „ „ Nejšťastnější dny mého života “: Vzájemné “ na Britském filmovém institutu (přístup k 28. dubnu 2012 ) .
Brownlow 2010 , str. 45.
Louvish 2010 , str. 104.
Chaplin 2003 , s. 188.
Robinson 1986 , str. 185.
Robinson 1986 , str. 186.
Robinson 1986 , str. 187.
Robinson 1986 , str. 210.
Robinson 1986 , str. 215-216.
Robinson 1986 , str. 213.
Robinson 1986 , str. 221.
Schickel 2006 , str. 8.
Chaplin 2003 , s. 203.
Robinson 1986 , str. 225-226.
Robinson 1986 , str. 228.
(in) „ Independence vyhrál první národní “ na Britského filmového institutu (přístupné na 5. května 2012 ) .
Chaplin 2003 , s. 208.
Robinson 1986 , str. 229.
Robinson 1986 , str. 237, 241.
Robinson 1986 , str. 244.
Chaplin 2003 , s. 218.
Robinson 1986 , str. 241-245.
Chaplin 2003 , s. 219-220.
Balio 1979 , s. 12.
Robinson 1986 , str. 267.
Robinson 1986 , str. 269.
Chaplin 2003 , s. 223.
Robinson 1986 , str. 246.
Robinson 1986 , str. 248.
Robinson 1986 , str. 246-249.
Louvish 2010 , str. 141.
Robinson 1986 , str. 251.
Chaplin 2003 , s. 235.
Robinson 1986 , str. 259.
Robinson 1986 , str. 252.
Louvish 2010 , str. 148.
Robinson 1986 , str. 253.
Chaplin 2003 , s. 255-253.
Robinson 1986 , str. 261.
Chaplin 2003 , s. 233-234.
Robinson 1986 , str. 265.
Robinson 1986 , str. 282.
Robinson 1986 , str. 295-300.
Robinson 1986 , str. 310.
Robinson 1986 , str. 302.
Robinson 1986 , str. 311-312.
Robinson 1986 , str. 319-321.
Robinson 1986 , str. 318-321.
Louvish 2010 , str. 193.
Robinson 1986 , str. 302, 322.
Louvish 2010 , str. 195.
Kemp 2011 , str. 64.
Chaplin 2003 , s. 299.
Robinson 1986 , str. 337.
Robinson 1986 , str. 340-345.
Robinson 1986 , str. 354.
Robinson 1986 , str. 358.
Robinson 1986 , str. 357.
Kemp 2011 , s. 63.
Kemp 2011 , s. 63-64.
Robinson 1986 , str. 339, 353.
Louvish 2010 , str. 200.
Schickel 2006 , s. 19.
Robinson 1986 , str. 346.
(in) Simon z Bruselu, „ Chaplinovými sexuálními požadavky byly dospívající žena se vzbouřila, požadujte doklady “ , na The Times ,2. dubna 2015(zpřístupněno 2. dubna 2015 ) .
Robinson 1986 , str. 348.
Robinson 1986 , str. 355, 368.
Robinson 1986 , str. 350. 368.
Robinson 1986 , str. 371.
Louvish 2010 , str. 220.
Robinson 1986 , str. 372-374.
Maland 1989 , s. 96.
Louvish 2010 , str. 220-221.
Robinson 1986 , str. 378.
Maland 1989 , s. 99-105.
Robinson 1986 , str. 383.
Robinson 1986 , str. 360.
Robinson 1986 , str. 371, 381.
Louvish 2010 , str. 215.
Robinson 1986 , str. 382.
(v) " The Circus " , v Encyklopedie Britannica (k dispozici na 1 st listopadu 2013 ) .
Brownlow 2010 , str. 73.
Louvish 2010 , str. 224.
Chaplin 2003 , str. 322.
Robinson 1986 , str. 389.
Chaplin 2003 , s. 321.
Robinson 1986 , str. 465.
Maland 2007 , s. 29.
Robinson 1986 , str. 398.
Maland 2007 , s. 33-34, 41.
Chaplin 2003 , s. 324.
Robinson 1986 , str. 409.
Robinson 1986 , str. 410.
Chaplin 2003 , s. 325.
Robinson 1986 , str. 413.
Maland 2007 , s. 108-110.
Chaplin 2003 , s. 328.
Robinson 1986 , str. 415.
(in) " United Artists a skvělé vlastnosti " na Britského filmového institutu (přístupný 21 06 2012 ) .
Maland 2007 , s. 10-11.
Chaplin 2003 , s. 360.
Louvish 2010 , str. 243.
Robinson 1986 , str. 420.
Robinson 1986 , str. 429-441.
Générak Ishiwara, muž, který zahájil válku Bruno Birolli a Paul Jenkins, Arte France , 2012.
(in) Domagoj Valjak, „ Charlie Chaplin byl téměř zavražděn v Japonsku v roce 1932 “ , The Vintage News ,20. února 2017(zpřístupněno 14. května 2020 ) .
Chaplin 2003 , s. 372, 375.
Robinson 1986 , str. 453.
Maland 1989 , s. 147.
Robinson 1986 , str. 451.
Louvish 2010 , str. 256.
Larcher 2011 , s. 63.
Robinson 1986 , str. 457-458.
Louvish 2010 , str. 257.
Robinson 1986 , str. 466.
Robinson 1986 , str. 468.
Robinson 1986 , str. 474.
Maland 1989 , s. 150.
Maland 1989 , s. 144-147.
Maland 1989 , s. 157.
Robinson 1986 , str. 473.
Schneider 2009 , s. 125.
Robinson 1986 , str. 479.
Robinson 1986 , str. 469.
Robinson 1986 , str. 483.
Robinson 1986 , str. 509-510.
Robinson 1986 , str. 485.
Maland 1989 , str. 159.
Chaplin 2003 , s. 386.
Schickel 2006 , s. 28.
Maland 1989 , s. 165, 170.
Louvish 2010 , str. 271.
Robinson 1986 , str. 490.
Larcher 2011 , s. 67.
Kemp 2011 , s. 158.
Chaplin 2003 , str. 388.
Robinson 1986 , str. 496.
Maland 1989 , s. 165.
Maland 1989 , s. 164.
Chaplin 2003 , s. 387.
Robinson 1986 , str. 154-155.
Jérôme Tharaud a Jean Tharaud, Petite Histoire Des Juifs , Saint-Remi ( ISBN 978-2845196636 ) , s. 203-204
Maland 1989 , s. 172-173.
Robinson 1986 , str. 505, 507.
Maland 1989 , s. 169, 178-179.
Maland 1989 , s. 176.
Schickel 2006 , s. 30-31.
Louvish 2010 , str. 282.
Robinson 1986 , str. 504.
Maland 1989 , s. 178-179.
(in) „ Velký diktátor “ , Encyclopaedia Britannica (přístup k 16. březnu 2013 ) .
Maland 1989 , s. 197-198.
Maland 1989 , s. 200.
Maland 1989 , str. 198-201.
Nowell-Smith 1997 , str. 85.
Maland 1989 , str. 204-205.
Robinson 1986 , str. 523-524.
Friedrich 1986 , str. 190, 393.
Maland 1989 , s. 215.
Maland 1989 , s. 214-215.
Louvish 2010 , str. xiii.
Maland 1989 , s. 205-206.
Frost 2007 , str. 74-88.
Maland 1989 , s. 207-213.
Sbardellati a Shaw 2003 , str. 508.
Friedrich 1986 , str. 393.
Louvish 2010 , str. 135.
Chaplin 2003 , s. 423-444.
Robinson 1986 , str. 670.
Chaplin 2003 , s. 423, 477.
Robinson 1986 , str. 671-675.
Chaplin 2003 , s. 426.
Robinson 1986 , str. 520.
Chaplin 2003 , s. 412.
Robinson 1986 , str. 519-520.
Louvish 2010 , str. 304.
Sbardellati a Shaw 2003 , str. 501.
Louvish 2010 , s. 1. 296-297.
Robinson 1986 , str. 538-543.
Larcher 2011 , s. 77.
Sbardellati a Shaw 2003 , str. 503.
Maland 1989 , s. 235-245, 250.
Louvish 2010 , str. 297.
Chaplin 2003 , s. 444.
Maland 1989 , s. 251.
Robinson 1986 , str. 538-539.
Friedrich 1986 , str. 287.
Maland 1989 , s. 253.
Maland 1989 , s. 221-226, 253-254.
Larcher 2011 , str. 75.
Sbardellati a Shaw 2003 , str. 506.
Sbardellati 2012 , s. 152.
Maland 1989 , str. 265-266.
(in) Richard Norton-Taylor, „ MI5 Spied je partnerem Charlieho Chaplina poté, co FBI požádala o pomoc při vyhoštění _him_ z USA “ v The Guardian v Londýně17. února 2012(zpřístupněno 14. května 2020 ) .
Louvish 2010 , str. xiv.
Chaplin 2003 , s. 458.
Louvish 2010 , str. 310.
Maland 1989 , s. 238.
Robinson 1986 , str. 544.
Maland 1989 , s. 255-256.
Friedrich 1986 , str. 286.
Larcher 2011 , s. 80.
Sbardellati a Shaw 2003 , str. 510.
Robinson 1986 , str. 545.
Maland 1989 , s. 256-257.
Maland 1989 , s. 288-290.
Robinson 1986 , str. 551-552.
Louvish 2010 , str. 312.
Maland 1989 , s. 293.
Louvish 2010 , str. 317.
Robinson 1986 , str. 562.
Robinson 1986 , str. 567-568.
Louvish 2010 , str. 326.
Robinson 1986 , str. 570.
Maland 1989 , str. 280.
Maland 1989 , s. 280-287.
Sbardellati a Shaw 2003 , str. 520-521.
Chaplin 2003 , s. 455.
Robinson 1986 , str. 573.
Louvish 2010 , str. 330.
Maland 1989 , s. 295-298, 307-311.
Maland 1989 , s. 189.
Larcher 2011 , s. 89.
Robinson 1986 , str. 580.
Robinson 1986 , str. 580-581.
Robinson 1986 , str. 584, 674.
Lynn 1997 , str. 466-467.
Robinson 1986 , str. 584.
Balio 1979 , s. 17-21.
Maland 1989 , s. 318.
Robinson 1986 , str. 585.
Louvish 2010 , str. xiv-xv.
Louvish 2010 , str. 341.
Maland 1989 , s. 320-321.
Robinson 1986 , str. 588-589.
Larcher 2011 , s. 89-90.
Robinson 1986 , str. 587-589.
Epstein 1988 , s. 137.
Robinson 1986 , str. 587.
Lynn 1997 , str. 506.
Louvish 2010 , str. 342.
Maland 1989 , s. 322.
Robinson 1986 , str. 591.
Louvish 2010 , str. 347.
Maland 1989 , str. 326.
Robinson 1986 , str. 594-595.
Lynn 1997 , str. 507-508.
Robinson 1986 , str. 598-599.
Lynn 1997 , str. 509.
Maland 1989 , s. 330.
Robinson 1986 , str. 602-605.
Robinson 1986 , str. 605-607.
Lynn 1997 , str. 510-512.
Robinson 1986 , str. 608.
Robinson 1986 , str. 612.
Robinson 1986 , str. 607.
Epstein 1988 , str. 192-196.
Lynn 1997 , str. 518.
Maland 1989 , s. 335.
Robinson 1986 , str. 619.
Epstein 1988 , s. 203.
Robinson 1986 , str. 620-621.
Robinson 1986 , str. 621.
Robinson 1986 , str. 625.
„ Pět nezapomenutelných okamžiků Oscarů “ , na RTBF ,26. února 2018(zpřístupněno 14. května 2020 ) .
Maland 1989 , s. 347.
Robinson 1986 , str. 623-625.
Robinson 1986 , str. 627-628.
Robinson 1986 , str. 626.
David Thomas , „ Když Chaplin hrál otce “, The Telegraph ,26. prosince 2002( číst online , konzultováno 26. června 2012 ).
Robinson 1986 , str. 626-628.
Lynn 1997 , str. 534-536.
(in) Paul Reynolds, „ Chaplin knighthood zablokovaný “ na BBC ,21. července 2002(zpřístupněno 15. února 2010 ) .
Robinson 1986 , str. 629.
Robinson 1986 , str. 631.
Robinson 1986 , str. 632.
(in) „ Nalezeno tělo Charlieho Chaplina “ na BBC ,17. května 1978(zpřístupněno 14. května 2020 ) .
(in) „ Jásir Arafat: 10 dalších lidí bylo exhumováno Who “ na BBC ,27. listopadu 2012(zpřístupněno 14. května 2020 ) .
Robinson 1986 , str. 629-631.
Robinson 1986 , str. 18.
Robinson 1986 , str. 71-72.
Chaplin 2003 , s. 47-48.
Weissman 2009 , s. 82-83, 88.
Robinson 1986 , str. 86-87.
Lynn 1997 , str. 99-100.
Brownlow 2010 , str. 22.
Louvish 2010 , str. 122.
Louvish 2010 , str. 48-49.
Robinson 1986 , str. 606.
Brownlow 2010 , str. 7.
Louvish 2010 , s. 1. 103.
Robinson 1986 , str. 168.
Robinson 1986 , str. 173, 197, 310, 489.
Robinson 1986 , str. 169.
Louvish 2010 , str. 168.
Robinson 1986 , str. 489-490.
Brownlow 2010 , str. 187.
Louvish 2010 , str. 182.
Robinson 1986 , str. 460.
Louvish 2010 , str. 228.
Robinson 1986 , str. 234-235.
Cousins 2004 , s. 71.
Robinson 1986 , str. 172, 177, 235, 311, 381, 399.
Brownlow 2010 , str. 59, 75, 82, 92, 147.
Brownlow 2010 , str. 82.
Robinson 1986 , str. 235, 311, 223.
Robinson 1986 , str. 746.
Maland 1989 , s. 359.
Robinson 1986 , str. 201.
Brownlow 2010 , str. 192.
Louvish 2010 , str. 225.
Brownlow 2010 , str. 157.
Robinson 1986 , str. 121, 469.
Robinson 1986 , str. 600.
Robinson 1986 , str. 371, 362, 469, 613.
Brownlow 2010 , str. 56, 136.
Bloom 1982 , str. 101.
Brownlow 2010 , str. 59, 98, 138, 154.
Robinson 1986 , str. 614.
Robinson 1986 , str. 140, 235, 236.
(in) „ Chaplin's Writing and Directing Collaborators “ , o Britském filmovém institutu (přístup k 27. červnu 2012 ) .
Robinson 1986 , str. 212.
Brownlow 2010 , str. 30.
stožár 1985 , s. 83-92.
Kamin 2011 , s. 6-7.
Louvish 2010 , str. 60.
Robinson 1986 , str. 211, 352.
Hansmeyer 1999 , str. 4.
Robinson 1986 , str. 203.
Dale 2000 , s. 17.
Weissman 2009 , s. 47.
Robinson 1986 , str. 455, 485.
Louvish 2010 , str. 138.
Dale 2000 , s. 9, 19, 20.
Louvish 2010 , str. 203.
Robinson 1986 , str. 334-335.
Kuriyama 1992 , str. 31.
Robinson 1986 , str. 599.
Robinson 1986 , str. 456.
Larcher 2011 , s. 62-89.
Weissman 1999 , str. 439-445.
Bloom 1982 , str. 107.
Mast Mast , str. 123-128.
Louvish 2010 , s. 1. 298.
Robinson 1986 , str. 592.
Epstein 1988 , s. 84-85.
Louvish 2010 , str. 185.
Chaplin 2003 , s. 250.
Brownlow 2010 , str. 91.
Kamin 2011 , s. 35.
McCaffrey 1971 , str. 82-95.
Kamin 2011 , s. 29.
Robinson 1986 , str. 411.
Louvish 2010 , str. 17-18.
Jeffrey Vance , „ Skladatel Chaplina: Výňatek z Chaplina: Genius kina “, Variety Special Advertising Supplement ,4. srpna 2003, str. 20-21.
Raksin a Berg 1979 , s. 47-50.
Kamin 2011 , s. 198.
Mike Hennessy , „ Chaplinova„ píseň “hoří v Evropě, “ Billboard ,22.dubna 1967, str. 60.
Jay Weston, „ Světlo Charlieho Chaplina v Akademii po 60 letech “ , na Huffington Post ,10. dubna 2012(zpřístupněno 2. února 2013 ) .
(in) Joshua Brunsting, „ Film Charlieho Chaplina nalezený při prodeji starožitností, jednou ztracen “ v obsazení Kritéria ,8. června 2010(zpřístupněno 9. června 2010 ) .
Robinson 1986 , str. 610.
„ Pocta Charliemu Chaplinovi “ na INA (přístup 14. května 2020 ) .
(in) „ Komik Genius Chaplin je povýšen do šlechtického stavu “ , BBC ,4. března 1975(zpřístupněno 15. února 2010 ) .
Robinson 1986 , str. 625-626.
Williams 2006 , str. 311.
(in) „ 13. ročník udílení Oscarů “ , Akademie filmových umění a věd (zpřístupněno 14. května 2020 ) .
(in) „ National Film Registry “ , Library of Congress (přístup k 14. května 2020 ) .
Sarris 1998 , str. 139.
(in) „ Charlie Chaplin “ , Britský filmový institut (přístup ke dni 7. října 2012 ) .
(in) Joshua Quittner , „ ČAS 100: Charlie Chaplin “ , Čas ,8. června 1998( číst online , konzultováno 11. listopadu 2013 ).
Hansmeyer 1999 , str. 3.
Louvish 2010 , str. xvii.
Schickel 2006 , s. 41.
(in) „ Record price for Chaplin hat set “ , BBC (přístup ke dni 7. října 2012 ) .
Cousins 2004 , s. 72.
Kemp 2011 , s. 8, 22.
Cousins 2004 , s. 70.
Schickel 2006 , s. 7, 13.
epizoda Charlieho Chaplina ze série Silent Clowns . Vydáno poprvé na 1. st června 2006 o kanálu BBC Four sítě British Broadcasting Corporation . Další počiny: uvádí Paul Merton, režie Tom Cholmondeley.
Robinson 1986 , str. 321.
Brownlow 2010 , str. 77.
Episode 2 Episode of The Story of Film: An Odyssey . První vysílání 10. září 2012 na kanálu More4 v síti Channel 4 . Další kredity: Mark Cousins.
(in) „ Attenborough úvod “ , Britský filmový institut (přístup 11. února 2013 ) .
Sandrine Montin (r.), „ Charlot, tento básníku? Chaplin a poezie “, Loxias , n o 49,června 2015( číst online , konzultováno 15. května 2020 ).
Canemaker 1996 , str. 38, 78.
Jackson 2003 , str. 439-444.
Mast Mast , str. 100.
(in) „ Sight and Sound Top 250 By The Numbers: Author And the Movies With the Most Is ... “ na IndieWire ,17. srpna 2012(zpřístupněno 14. května 2020 ) .
(in) „ 100 nejlepších filmů režisérů “ , British Film Institute (přístup k 14. května 2020 ) .
(in) „ AFI má 100 let ... 100 filmů - 10. výročí “ na Americkém filmovém institutu (přístup k 8. února 2013 ) .
Gérald Cordonier, „ Chaplin vstoupil do muzea “ , 24. Heures ,17. dubna 2016(zpřístupněno 14. května 2020 ) .
„ Podpis dohody konkretizuje muzeum Chaplin v Corsier-sur-Vevey “ ve švýcarské rozhlasové televizi ,4. února 2014(zpřístupněno 14. května 2020 ) .
Robinson 1986 , str. 677.
„ Historické poznámky “ , na Ville de Vevey (zpřístupněno 16. února 2014 ) .
„ Vevey: slavnostně otevřeny věže„ Chaplin “ “ , RTS.ch,8. října 2011(zpřístupněno 22. července 2012 ) .
(in) „ Příběh “ na festivalu komedie Charlieho Chaplina (přístup k 22. červenci 2012 ) .
Schmadel 2003 , s. 305.
(in) „ Charlie Chaplin Stamps “ na známkách Chaplin (zpřístupněno 8. února 2013 ) .
(in) „ Association Chaplin “ Chaplin Association (přístup k 13. červenci 2013 ) .
(in) „ Fondazione Cineteca di Bologna “ na Cineteca Bologna (zpřístupněno 14. května 2020 ) .
„ Chaplinův fond v Musée de l'Elysée “ , v Musée de l'Elysée (přístup k 14. května 2020 ) .
(in) Dalya Alberge, „ Rodina Charlieho Chaplina se zapojila do boje o záchranu Cinema Museum v Londýně “ , The Guardian (přístup k 14. května 2020 ) .
(in) „ The BFI Charles Chaplin Conference July 2005 “ on the British Film Institute (přístup 11. února 2013 ) .
„ Robert Downey Jr. dosáhl 55 let! » , On Entertainment News (zpřístupněno 14. dubna 2020 ) .
(in) Mike Goodridge, „ Eddie Izzard hraje Charlieho Chaplina za Bogdanoviče “ na obrazovce denně ,29. října 2000(zpřístupněno 14. května 2020 ) .
(in) „ Young Charlie Chaplin Wonderworks “ na Emmy (zpřístupněno 9. listopadu 2013 ) .
„ The Ransom of Glory, autor Xavier Beauvois “ , na www.rts.ch ,13. května 2016(zpřístupněno 30. dubna 2020 ) .
„ Charlie Chaplin, hvězdy historie “ , na Dupuis (přístup 10. října 2019 ) .

Podívejte se také

Bibliografie

(in) Tino Balio, „ Charles Chaplin, Contractor: A United Artists “ , Journal of the University Film Association , University of Illinois Press, sv. 31, n o 1,1979.
(en) Claire Bloom , Limelight and After: vzdělání herečky , Londýn, Weidenfeld & Nicolson ,1982, 187 s. ( ISBN 0-297-78051-4 ).
(en) Kevin Brownlow , Hledání Charlieho Chaplina , Londýn, UKA Press,2010( 1 st ed. 2005), 217 str. ( ISBN 978-1-905796-24-3 ).
(en) John Canemaker , Felix: The Twisted Tale of the World's Famous Cat , Cambridge, Da Capo Press,1996, 177 s. ( ISBN 0-306-80731-9 ).
(en) Charles Chaplin, Moje autobiografie , Londýn, Penguin Classics,2003( 1 st ed. 1964), 493 str. ( ISBN 0-14-101147-5 ).
(en) Mark Cousins, The Story of Film: An Odyssey , London, Pavilion Books,2004( ISBN 978-1-86205-574-2 ).
(en) Alan S. Dale, Comedy is a Man in Trouble: Slapstick in American Movies , Minneapolis, University of Minnesota Press,2000, 270 s. ( ISBN 0-8166-3658-3 ).
(en) Jerry Epstein, Remembering Charlie , Londýn, Bloomsbury ,1988( ISBN 0-7475-0266-8 ).
(en) Otto Friedrich, City of Nets: A Portrait of Hollywood in the 1940's , Berkeley, University of California Press ,1986, 495 s. ( ISBN 978-0-520-20949-7 , číst online ).
(en) Jennifer Frost, „ Good Riddance to Bad Company: Hedda Hopper, Hollywood Gossip, and the Campaign against Charlie Chaplin, 1940-1952 “ , Australasian Journal of American Studies , Australia and New Zealand American Studies Association, sv. 26, n O 22007.
(en) Christian Hansmeyer, Charlie Chaplin's Techniques for the Creating of Comic Effect in his Films , Portsmouth, University of Portsmouth,1999, 32 s. ( ISBN 978-3-638-78719-2 , číst online ).
(in) Kathy M. Jackson , „ Mickey and the Tramp Walt Disney's Debt to Charlie Chaplin “ , The Journal of American Culture , vol. 26, n o 1,2003( DOI 10.1111 / 1542-734X.00104 ).
(en) Dan Kamin, The Comedy of Charlie Chaplin: Artistry in Motion , Lanham, Scarecrow Press,2011( 1 st ed. 2008), 227 str. ( ISBN 978-0-8108-7780-1 ).
(en) Philip Kemp, Kino: Celý příběh , Londýn, Temže a Hudson ,2011, 576 s. ( ISBN 978-0-500-28947-1 ).
(in) Constance B. Kuriyama, „ Chaplin's Comedy Impure: The Art of Survival “ , Film Quarterly , University of California Press, sv. 45, n o 3,1992( DOI 10.2307 / 1213221 ).
(en) Jérôme Larcher, Masters of Cinema: Charlie Chaplin , London, Cahiers du cinema ,2011, 103 s. ( ISBN 978-2-86642-606-4 ).
Jacques Lorcey , Charlot nebo Sir Charles Chaplin , Paříž, PAC, kol. "Headliners", 1978.
Jacques Lorcey, Charlot, Paříž, PAC / Delmas, 1983.
(en) Simon Louvish, Chaplin: The Tramp's Odyssey , London, Faber and Faber ,2010( 1 st ed. 2009), 412 str. ( ISBN 978-0-571-23769-2 ).
(en) Kenneth S. Lynn, Charlie Chaplin and His Times , New York, Simon & Schuster ,1997( ISBN 0-684-80851-X ).
(en) Charles J. Maland, Chaplin a americká kultura: vývoj hvězdného obrazu , Princeton, Princeton University Press ,1989, 442 s. ( ISBN 0-691-02860-5 , číst online ).
(en) Charles J. Maland, City Lights , Londýn, Britský filmový institut ,2007, 128 s. ( ISBN 978-1-84457-175-8 ).
(en) AJ Marriot, Chaplin: Stage by Stage , Hitchin, Marriot Publishing,2005, 246 s. ( ISBN 978-0-9521308-1-9 ).
(en) Gerald Mast, Krátká historie filmů: třetí vydání , Oxford, Oxford University Press ,1985( 1 st ed. 1981) ( ISBN 0-19-281462-1 ).
(en) Donald W. McCaffrey, Focus on Chaplin , Englewood Cliffs, Prentice Hall ,1971( ISBN 0-13-128207-7 ).
(in) James L. Neibaur, „ Chaplin at Essanay: Artist in Transition “ , Film Quarterly , University of California Press, sv. 54, n o 1,2000( DOI 10.2307 / 1213798 ).
(en) Geoffrey Nowell-Smith, Oxford History of World Cinema , Oxford, Oxford University Press,1997, 824 s. ( ISBN 978-0-19-874242-5 , číst online )
(en) David Raksin a Charles M. Berg, „ Hudba, kterou napsal Charles Chaplin: Autor nebo spolupracovník? ” , Journal of the University Film Association , University of Illinois Press, vol. 31, n o 1,1979.
(en) David Robinson , Chaplin: His Life and Art , London, Paladin,1986( 1 st ed. 1985), 792 str. ( ISBN 0-586-08544-0 ).
(en) Andrew Sarris, Dosud jste nic neslyšeli: The American Talking Film: History and Memory, 1927-1949 , New York, Oxford University Press,1998, 573 s. ( ISBN 978-0-19-503883-5 ).
(en) John Sbardellati, J. Edgar Hoover jde do kina: FBI a počátky hollywoodské studené války , Ithaca, Cornell University Press ,2012, 256 s. ( ISBN 978-0-8014-5008-2 ).
(en) John Sbardellati a Tony Shaw, „ Booting a Tramp: Charlie Chaplin, FBI, and the Construction of the Subversive Image in Red Scare America “ , Pacific Historical Review , University of California Press, sv. 72, n O 4,2003( DOI 10.1525 / phr.2003.72.4.495 ).
(en) Richard Schickel , The Essential Chaplin: Perspectives on the Life and Art of the Great Comedian , Chicago, Ivan R. Dee,2006, 315 s. ( ISBN 1-56663-682-5 ).
(en) Lutz Dieter Schmadel , Dictionary of Minor Planet Names , New York, Springer Verlag ,2003, 5 th ed. , 992 s. ( ISBN 978-3-540-00238-3 , číst online ).
Steven J. Schneider, 1001 filmů ke zhlédnutí před smrtí , Londýn, kvintesence,2009, 960 s. ( ISBN 978-1-84403-680-6 ).
René Schwob, Tichá melodie , Paříž, Grasset,1929.
(en) Louis Sheaffer, O'Neill: Son and Artist , Boston and Toronto, Little, Brown & Company ,1973, 750 s. ( ISBN 0-316-78336-6 ).
(en) Robert Sklar, Film: An International History of the Media (Second edition) , Upper Saddle River, Prentice Hall,2001, 600 s. ( ISBN 978-0-13-034049-8 ).
Pierre Smolik ( pref. Federico Fellini ), Chaplin po Charlot, 1952-1977 , Paříž, Champion,1995( ISBN 978-2-85203-715-1 ).
(in) Kristin Thompson, „ Lubitsch, Herectví a tichá romantická komedie “ , Historie filmu , Indiana University Press, roč. 13, n O 4,2001( DOI 10.2979 / FIL.2001.13.4.390 ).
(en) Stephen M. Weissman, „ Charlie Chaplin's Film Heroines “ , Historie filmu , Indiana University Press, sv. 8, n O 4,1999.
(en) Stephen M. Weissman, Chaplin: A Life , London, JR Books,2009( ISBN 978-1-906779-50-4 ).
(en) Gregory Williams, The Story of Hollywood: An Illustrated History , Los Angeles, BL Press,2006, 403 s. ( ISBN 978-0-9776299-0-9 , číst online ).

Související článek

Charlot

externí odkazy

Autoritní záznamy :
Zdroje související s hudbou :
- Diskografie amerických historických nahrávek
- Diskotéky
- (v) Carnegie Hall
- (it) Discografia Nazionale della Canzone Italiana
- (en) MusicBrainz
- ( fr ) Muziekweb
- (en + de) Mezinárodní repertoár hudebních zdrojů
- (en) Songkick
Audiovizuální zdroje :
- Allocine
- (en) Allmovie
- (en) Americký filmový institut
- (en) Internetová databáze filmů
- (v) Oscary
- (en) Rotten Tomatoes
Zdroje výtvarného umění :
- (de) Berlínská akademie umění
- (Ne) Muzeum moderního umění
- (en) Národní portrétní galerie
- (in) Union Seznam jmen umělců
Zdroje související s výstavou :
Zdroj komiksu :
- (in) Comic Vine
Zdroj výzkumu :
- Isidore
Oznámení ve všeobecných slovníků a encyklopedií : American National Biography • Brockhaus Encyklopedie • Deutsche Životopis • Historický lexikon Švýcarska • Encyklopedie Britannica • Encyklopedie Britannica • Gran Enciclopèdia Catalana • Hrvatska enciklopedija • Larousse Encyclopedia • Švédská Nationalencyklopedin • Munzinger Archiv • Oxfordský slovník národní biografie • Proleksis enciklopedija • Store norske leksikon • Visuotinė lietuvių enciklopedija
(fr) (en) Oficiální webové stránky Association Chaplin
(en) Site of Chaplina světa , Charlie Chaplin muzea v Manoir de Ban ve Švýcarsku
(en) (it) Profesionální a osobní archivy Chaplina v Boloňském Cinémathèque v Itálii
( fr ) První filmy s Charlie Chaplinem v internetovém archivu
(en) Seznam dokumentů věnovaných Charliemu Chaplinovi na Portálu dokumentárních filmů