10. ledna Antonin Artaud se vydává do Mexika : „Je to pro mě skutečné dobrodružství a to se mi na něm líbí, protože odcházím s velmi malými prostředky. A že se musím absolutně spolehnout na to, co se tam bude žít. A zdá se mi, že osud nemůže mluvit. "
21. ledna Zveřejnění letáku Le Domestique zélé , ve kterém surrealistická skupina v Belgii prohlašuje vyloučení André Sourise , vinného z toho, že vedl mši na památku Henryho Le Bœufa , jednoho ze zakladatelů Palais des Beaux-Arts z Bruselu.
Únor
4. února U příležitosti Picassovy retrospektivy ve Španělsku přednáší Paul Éluard ve Francouzském institutu v Madridu na téma Pablo Picasso, malíř a básník .
24. června V rámci surrealistické výstavy v Londýně přednáší Paul Éluard přednášku s názvem L'Évidence poétique : „Básně mají vždy velké bílé okraje, velké okraje ticha, kde se spotřebovává žhavá paměť, aby se vytvořilo delirium bez minulosti. ".
září
3. září André Breton , Pravda o moskevských procesech
Artaud jde do Tarahumaras . Navštěvuje jejich rituální festivaly a je zasvěcen do kultu peyotů .
říjen
15. října Paul Éluard , Les Yeux fertiles , s portrétem a čtyřmi ilustracemi od Picassa
Le Petit mimétique , box-object : okřídlený hmyz (vážka?) Na hromadě sušených odumřelých listů v dřevěném pouzdře vyloženém průsvitným papírem medové barvy
Popelník z masa , básně: „Hrajme neznámé na známém obrazu / vysvětluji mechanismus čistoty / zavírejme oči / abychom zachytili let / sto much, které pálí jejich křídla / které pálí naše křišťálové zorničky / mé drahé slunce / můj milý zločinec zatvrzelý laskavostí »
Obálka knihy, která zůstala v moři , předmět: obálka knihy s mořskými konkrementy sušeného bahna, řas, šňůr a mušlí a jako jediný čitelný název Columbus
The Spectre of Gardenia , objekt: sádrová hlava, zip na dřevěném podstavci pokrytém sametem a film převzatý z filmu Louis Chavance a ve kterém se objevuje Dora Maar
Masonit , série 16 obrazů, olej, kasein, písek a dehet na masonitu (dřevotřískové desky), každý 78 × 108 cm , vytvořený za dva měsíce, po vypuknutí francouzské vzpoury ve Španělsku
Fur Fur Breakfast , předmět: šálek, podšálek a čajová lžička potažené kůží a kožešinou. Byl to Breton, kdo našel název díla tím, že uzavřel smlouvu s názvem Luncheon on the Grass od Édouarda Maneta a La Vénus en fur od Sacher-Masocha . "Nedíval jsem se tak daleko," upřesňuje Meret. Jako název jsem dal: Talíř, šálek a lžíci pokrytou kožešinou . "
Moje hospodyně , předmět: dámské boty umístěné na stříbrné misce a svázané jako jehněčí kýta: „[Tato práce] pro mě evokuje pár stehen utažených rozkoší. "
Na zemi , je znázorněno s leptání podle Yves Tanguy , je model podle Benjamin Péret . Bude mít přezdívku „černá včela“ podle jedné z jejích básní: „Sever staví zimu s černými včelami a bílými křídly.“ "
Název požadovaný André Bretonem, nikoli výstava surrealistických předmětů , v Didier Ottinger (pod vedením), Slovník surrealistického objektu , Gallimard & Center Pompidou , Paříž, 2013, s. 72 .
Ottinger, op. cit., str. 34 a str. 72 . pro popis výstavy.
Vrátil se v říjnu 1937 a bylo podezření, že seděl v revolučních tribunálech. Dělo, op. cit., str. 33 .
Grossman, op. cit., str. 1748 .
Lam a básníci , vydání Hazan , Paříž, 2005, s. 137 .
Georgiana Colvile, šokující z nich. Třicet čtyři surrealistických žen , vydání Jean-Michel Place , Paříž, 1999, s. 218 .
a ne v mezinárodních brigád , v souladu s dopisem od Johna Schuster poslán do literární Fortnight a publikoval v n o 91, 1 st 03. 1970, str. 12 .
Biro, op. cit., str. 326 .
52 × 42,5 × 42 cm . Paříž, Centre Pompidou. Popis v Ottinger, op. citr., s. 307 . Reprodukce v José Pierre , L'Univers surréaliste , Somogy, Paříž, 1983, s. 187 .
Biro, op. cit., str. 58 .
Reprodukce ve Vincent Gille & Béatrice Riottot El-Habib (pod vedením), Le Surréalisme et l'Amour , Gallimard, Paříž, 1997, s. 95 .
Reprodukce v Ottinger, op. cit., str. 40 .
Ottinger, op. cit., str. 36 .
Reprodukce v Gabriele Crepaldi, Moderní umění 1900-1945 , Gründ, 2006, s. 213 .
Reprodukce ve Philippe Audoin , Les Surréalistes , str. 74 .
Muzeum Boijmans Van Beuningen, Rotterdam. Reprodukce v L'Œil n o 650, říjen 2012, s. 73 .
98,5 × 32,5 × 34 cm . Düsseldorf, Kunstsammlung Nordrhein Westfalen. Popis v Ottinger, op. cit., str. 308 a reprodukce v L'Œil , op. cit., str. 650 .
88 × 79 × 6 cm . Athény, sbírka George Economou. Reprodukce v Ottinger , op. cit., str. 272 .
Reprodukce v André Breton, Le Surréalisme et la Peinture , Gallimard, 1928-1965, str. 128 a Pierre, L'Univers surréaliste , op. cit., str. 23 .
Breton uvidí v „obtisku bez předpojatého předmětu“ nebo „obtisku touhy“, podle vlastních slov Dominguez, výchozí bod „absolutního automatismu“: „Zde se v nejčistším stavu nachází kouzlo, pod kterým jsme na konci drželi dětství, hornin a vrb na Arthur Rackham (anglický ilustrátor z XIX th století). "
Reprodukce v L'Œil n o 588, únor 2007, s. 94 .
49 × 63,9 cm . Muzeum umění a historie, Saint-Denis (Seine-Saint-Denis). Reprodukce v Connaissance des umění n o 714, duben 2013, str. 64 .
Reprodukce v Ottinger, op. cit., str. 44 .
64,5 x 33 x 22 cm. Aalborg, muzeum moderního umění v Kunstenu. Popis v Ottinger, op. cit., str. 309 . Reprodukce v Pierre, L'Univers surréaliste , op. cit., str. 196 .
150,3 x 27,7 x 38,4 cm. Paříž, Alberto a Annette Giacometti Foundation. Reprodukce verze z roku 1932 v Ottinger, op. cit., str. 23 .
Reprodukce v Pierre, L'Univers surrréaliste , op. cit., str. 178 .
24,5 x 52 x 10 cm. Milan, Archivio Maurice Henry. Reprodukováno v Ottinger, op. cit., str. 43 .
Reprodukce v Gille, op. cit., str. 81 .
Reprodukce Connaissance des umění n o 651, červenec 2007, s. 34 .
35 × 18 × 23 cm . Paříž, Centre Pompidou. Biro, op. cit., str. 225 a popis a reprodukce v Ottinger, op. cit., str. 250 a str. 310 and Mary Ann Caws, The Lives of Dora Maar , Thames & Hudson, Paris, 2000, str. 54 .
Surrealistické edice. Citováno v Gilbert Lely, Complete Poems, Volume 1: Chronology , Mercure de France , Paris, 1990, str. 26 .
Paříž, Centre Pompidou, Národní muzeum moderního umění. Reprodukce v C. Gonnard & E. Lebovici, Ženy umělkyně / umělkyně , Hazan, Paříž, 2007, s. 174 .
Výška 30,5 cm. Soukromá sbírka. Reprodukováno v Ottinger, op. cit., str. 38 .
Reprodukce v Crepaldi, op. cit., str. 21 .
22 × 16 cm . Soukromá sbírka. Reprodukce v Beaux Arts Magazine n o 108, leden 1993, str. 15 .
38 × 32 cm. Muzeum Ixelles v Bruselu. Reprodukce v Connaissance des umění n o 714, duben 2013, str. 40 .
Reprodukce v Crepaldi, op. cit., str. 211 .
Biro, op. cit., str. 11 a reprodukce v Artpress 2 n o 9, květen 2008, s. 11 .
Jacques Dupin, Joan Miró , Flammarion, Paris, 1961. Reprodukce Beaux Arts Magazine n o 290, srpen 2008, str. 113 .
Reprodukce v Pierre, L'Univers surréaliste , op. cit., str. 175 .
Průměr 24 cm, lžíce 20 cm . New York, Muzeum moderního umění. Reprodukce v Pierre, L'Univers surréaliste , op. cit., str. 182 a Colvile, op. cit., str. 222 .
14 x 21 x 33 cm. Reprodukce v Colvile, op. cit., str. 223 .
sbírka. Reprodukováno v Ottinger, op. cit., str. 220 .
12 21 47 cm, kolekce Morten G. Newman. Reprodukce v Beaux Arts Magazine n o 90, květen 1991, str. 59 .
Reprodukce v Angliviel de la Beaumelle, op. cit., str. 114 a následující.
Canonne, op. cit., str. 41 . : „Fotomontáž je zde pouze mezistupněm v této dlouhé manipulační práci, při které dochází ke ztrátě původního obrazu v inverzích nebo solarizacích, které vedou k těmto velkým bojům, které evokují úlevu, zkamenělý svět, který křivky ženy zmařit tělo. "
Streichenbergova sbírka. Reprodukce v Biro, op. cit., str. 425 .