Šifrování dohod

Tyto názvy akordů a symboly je notace reprezentovat akordy v tonální hudbě .

Původně používal v době barokní ( XVII th a XVIII th století) stavět pomalé , slouží od XX th století improvizovat jazzu a transkripce harmonických mřížkami z rocku a popu , stejně jako ‚a harmonické analýzy .

Klasické šifrování

V tonální harmonii se šifrování používá k popisu a analýze akordů v jejich tonálním kontextu . Konvenční značky umístěné nad nebo pod analyzovanou částí jsou:

že arabské číslice na složení a svržení dohod;
že římské číslice pro stupeň ;
že dopisy do funkce .

Šifrovací čísla

Každé číslo označuje notu , přesněji interval - „2“ na sekundu , „3“ na třetinu , „4“ na čtvrtinu atd. - nachází se mezi touto notou a basem akordu, lze tento interval zdvojnásobit (příklad A níže).

Čísla představují intervaly tvořené notami akordu „ vzhledem k basu “, nikoli vzhledem ke kořenu .

Například, je tětiva tří C-F-la akordy (druhá inverze F-la-do, kořen, který je F) se provádí za použití dvou číslic, nebo „ 4 “ a „ 6 “. », Nad C z basa; „ 4 “, což znamená „čtvrtý“, představuje základní - F -, a „ 6 “, což znamená „šestý“, představuje třetí - a -:

Je proto velmi obezřetné, když mluvíme například o „ třetině “, určit, zda se jedná o třetí „ akord “ - jinými slovy, třetí kořen - nebo jinak je to třetí „ z bas ", představovaný šifrou , aby nedocházelo k nedorozuměním v případě reverzního akordu .

Příklady:

Obvykle jsou v případě většího počtu čísel uspořádány vzhůru a zvyšováním pořadí „2, 3, 4, 5 atd. “(Příklad A). Realizace akordu nad basovou notou je pak ponechána na svobodné volbě umělce, který může notu zdvojnásobit , zvolit těsnou nebo širokou pozici , případně zdvojnásobit určité intervaly atd. (příklad B).

Pokud postavy nenásledují ve vzestupném pořadí, je to proto, že akord vyžaduje zvláštní uspořádání , požadované buď samotným skladatelem (příklad C), nebo vlastními pravidly realizace tohoto typu „dohody“.

Určité akordy o pěti notách ve skutečnosti vyžadují zvláštní uspořádání; v tomto případě toto uspořádání představuje vzestupné pořadí číslic.

Podpis klíče se používá k určení kvalifikátoru daného intervalu - major, minor, fair atd. -, avšak zmenšený interval - v zásadě pátý a sedmý - je obvykle označen přeškrtnutým číslem (příklad D).

Některé údaje lze předpokládat. To je velmi často případ třetí basy (příklad E), nebo dokonce páté basy, pokud je správný . V důsledku toho, když neexistují žádná čísla, je požadován dokonalý akord - tedy základní , hlavní nebo vedlejší - podle potřeby (příklad F).

Další symboly kalkulace

Náhodné změně v přední řadě ovlivňuje vědomí představované tímto číslem (příklad A). Náhodná změna, po které nenasleduje číslo, ovlivní třetinu basů, která je poté implikována (příklad B).

Určité speciální figury nezahrnují žádné náhodné úpravy: jsou to v podstatě čtyři a pět notových akordů umístěných na dominanci . V tomto případě ve skutečnosti šifrování, které je samo o sobě dostatečně přesné - udává jak počet, tak kvalifikátor každého intervalu akordu, který má být proveden - činí jakoukoli změnu nadbytečnou.

Křížek (+) představuje citlivé ; toto je umístěno před číslem intervalu odpovídajícího tomuto citlivému. Povšimněte si, že budeme používat tuto značku výhradně v sedmé akordy a devátý z dominantního (příklad C).

Vodorovná čára po čísla značí prodloužení jedné nebo více tóny akordu, aniž by se zabránilo případné změny polohy (příklad D).

Pro šifrování zpoždění basů je výjimečně použita vodorovná čára před číslicí .

Nula indikuje nepřítomnost harmonie (příklad E).

Příklady:

Historické údaje pro basso continuo

Šifrování akordů, jak je popsáno výše, je posledním stavem evoluce. Ve skutečnosti se v době basso continuo mohly lišit: dominantní sedmý nebyl napsán 7 / +, ale 7, nenapsali jsme +6/3, ale 6 přeškrtnuto atd.

Vzdělávací využití

Opuštěný skladatelů z počátku XIX th století , názvy akordů a symboly se již nepoužívá, protože jako vzdělávacího procesu v průběhu harmonie a harmonické analýzy. Je však třeba poznamenat, že pokud tato důmyslná zkratka jistě umožňuje identifikovat strukturu akordu, je na druhé straně neschopná odhalit jeho funkci : například akordy tří zvuků umístěných na stupních I a V , jsou kódovány stejným způsobem, i když mají různé funkce - tonické a dominantní .

Proto se obvykle pod (ve Francii) přidávají římské číslice, představující ty základní, pod šifrování shody arabskými číslicemi: je to šifrování stupňů.

Někteří autoři - mimo jiné Jacques Chailley - doporučují použít jinou metodu šifrování, která je schopna označit jak strukturu, tak funkci akordů, a proto ji lze použít jako prostředek harmonické analýzy: „ Funkční šifrování “. V této nové metodě šifrování je každý akord reprezentován římskou číslicí převyšovanou tečkami a následovanou číslem . Římská číslice představuje stupeň v kořenové poznámky akordu, číslo symbolizuje rodinu této tětivy - žádné číslo, na dobu tří tónu akordu, „7“, po dobu čtyř tónu akordu, a tak dále. - konečně tečky označují stav dotyčné akordu - žádný bod pro základní stav, jeden bod pro první obrácení, dva pro druhý atd.

Jiný systém, zavedený Hugem Riemannem v roce 1893 a obecně rozšířený v Německu, dává přednost označení funkce , přičemž číslování zůstává v celé inverzi stejné, basová nota je označena číslem noty přiřazené této basě. Označení funkcí je provedeno propracovaným systémem založeným na základních funkcích a modifikátorech těchto funkcí, jakož i na konkrétní znakové řeči popisující vývoj harmonického postupu.

Číselný systém / systémy (akord) / římská číslice (stupeň) však zůstává nejčastěji používaným ve Francii, a to navzdory limitu představovanému záměnou stupně a funkce: tedy akord kvadratického akordu kvete -et-šest , který je šifrovaný , ale který funkčně patří k dominantní , je analytiky často nesprávně zašifrován . K vyřešení tohoto problému, Claude Abromont nabídky, syntetizující francouzské šifrování a psaní po teorie funkcí v Hugo Riemann , všímat si různě stupně (římskou číslicí) a funkci (písmeno). (V případě čtvrtého a šestého :. ) ${\ displaystyle {\ begin {smallmatrix} 6 \\ 4 \\ I \ end {smallmatrix}}}$ ${\ displaystyle {\ begin {smallmatrix} 6 \\ 4 \\ V \ end {smallmatrix}}}$ ${\ displaystyle {\ underset {\ text {D}} {\ textstyle {I ~ 64}}}}$

Moderní šifrování

V jazzové harmonii a v související hudbě, jako je pop music a rock'n roll , se konvenční znaky používají podobným způsobem jako klasická harmonie. A to pro:

Arabské číslice pro složení akordu nebo vzorce akordů.
že římské číslice pro stupňů .
že dopisy do funkce .

Vlastnosti akordů a inverze jsou popsány podle částečně standardizovaného systému tvořeného písmeny latinské abecedy , římskými číslicemi a speciálními symboly vypůjčenými z notového záznamu a řecké abecedy .

Vzorec dohody

Arabské číslice se používají k označení složení akordu pomocí jeho základních intervalů definovaných z kořenové noty. Každé číslo popisuje odpovídající hlavní dílek stupnice. K určení změněných intervalů se používají obvyklé úpravy. Hlavní triáda je proto popsána sekvencí 1-3-5. Menší triáda je popsána sekvencí 1-b3-5.

Referenční intervaly

Postava	Interval
1	Unisono
2	Druhý major
3	Třetí major
4	Fair Quarter
5	Rovně Rovně
6	Šestý major
7	Sedmý major

Vzorce hlavních třítónových akordů

Příjmení	Vzorec	Příklad
Major triáda	1-3-5	C - E - sol
Menší triáda	1-b3-5	C - E plochý - G
Triáda se zmenšila	1-b3-b5	C - E plochý - G plochý
Rozšířená triáda	1-3- # 5	C - E - G ostré

Stupně

Stupně jsou popsány pomocí římských číslic. Stupně hlavní stupnice jsou referenční stupně. Změněné stupně jsou popsány přidáním obvyklých změn. V analýze jazzové skladby je kvůli množství sekundárních dominancí a jiných výpůjček obvyklé specifikovat kvalitu akordu přidáním, po římských číslicích označujících stupeň akordu, šifrovací symboly popsané níže .

Šifrování vlastností dohody

V jazzu a v řadě improvizované hudby hraje toto šifrování obzvláště důležitou roli, protože se často používá ve formě harmonické mřížky k definování rámce pro improvizace. Znalost konvencí kódování akordů je součástí teorie jazzu . Zvukovou realizaci akordu, vyjádření , určují omezení, která vyplývají z instrumentace , stylu a chování vokálů .

Systém smíšených zlomků, který používá písmena místo názvů poznámek používaných k definování poznámky základní smlouvy.

Název poznámky	Dopis
Dělat	VS
Re	D
Střední	E
Fa	F
Přízemní	G
The	NA
Ano	B

$\ relative c '{\ easyHeadsOn cdefgabc}$

Bez další přesnosti je odpovídající akord hlavním dokonalým akordem nebo hlavní triádou. Podrobnosti provedené za kořenem se používají k úpravě referenčního akordu, k přidání dalších prvků nebo k odstranění některých.

Kvalita dohod

Vlastnosti hlavní, vedlejší, rozšířené, snížené jsou označeny konkrétním symbolem.

Symbol	Kvalitní	Příklad	Poznámky	Vzorec
Žádný symbol	Hlavní, důležitý	VS	do - mi - sol	1 - 3 - 5
- , m nebo min	Méně důležitý	C– , Cmin	C - E plochý - G	1 - b3 - 5
+ , aug	Zvyšuje	C + , Caug	dělat - ostré v polovině G.	1 - 3 - # 5
°, slunce	Snižuje se	C ° , Cdim	C - E plochý - G plochý	1 - b3 - b5
sus , sus4	Pozastaveno	C sus , C sus4	do - fa - sol	1 - 4 - 5

$<< \ new ChordNames \ chordmode {c1 c: mc: aug c: dim c: sus4} \ new Staff \ relative c '{<ce g> <c ees g> <ce gis> <c es ges> <cf g >} >>$ Čtyřtónové akordy

Čtvrtá nota musí být popsána výslovně buď pomocí symbolu, nebo pomocí čísla.

Symbol / číslo	Kvalitní	Příklad	Poznámky	Vzorec
Δ, Maj7	Sedmý major	CΔ	do - mi - sol - si	1 - 3 - 5 - 7
–Δ, –M7, –Maj7	Hlavní sedmý s malou třetinou	C - Δ	C - E plochý - G - B	1 - b3 - 5 - 7
7	Sedmý nezletilý	C7	C - E - G - B plochý	1 - 3 - 5 - b7
–7, min7	Minor 7	C - 7	C - E plochý - G - B plochý	1 - b3 - 5 - b7
Ø , –7b5	Napůl se zmenšil	C Ø , C –7b5	C - E plochý - G plochý - B plochý	1 - b3 - b5 - b7
6	Šestý	C6	do - mi - sol - la	1 - 3 - 5 - 6
–6, min6	Minor 6	C - 6	C - E plochý - G - A	1 - b3 - 5 - 6
známý	pozastaveno	C7sus4	do - fa - sol - sib	1 - 4 - 5 - b7

$<< \ new ChordNames \ chordmode {c1: maj c: 7 c: min7 c1: m7,5- c: 6 c: min6 c: 7sus4} \ new Staff \ relative c '{<ceg b> <ceg bes> < tyto g bes> <tyto g bes> <ceg a> <tyto ga> <cfg bes>} >>$

Tyto suspendované akordy jsou uvedeny: Csus4 = do-Fa-Sol nebo Csus2 = Do-re-Sol. Zde nahradíme třetí čtvrtou (sus4) nebo druhou (sus2).

Tyto akordy s přidanou jsou uvedeny poznámky: Cadd2 = Do-Re-Mi-Sol, Cadd4 = Do-Mi-Fa-Sol, Cadd9 = Do-Mi-Sol-RE, atd

Zvraty

Inverze jsou šifrovány specifikováním akordu a nejnižší noty inverze, tedy noty, která bude mít místo kořene basovou funkci. Dvě indikace odděluje lomítko „/“.

Šifrování	Obrácení	Poznámky
VS	Základní pozice	C - E - sol
TENTO	První obrácení	E - Sol - C.
C / G	Druhý obrat	G - C - E

$<< \ new ChordNames \ chordmode {c1 c: / ec: / g} \ new Staff \ relative c '{<ce g> <např. c> <gc e>} >>$ Prodloužení dohody

Nakonec si všimněte, že v jazzu se často používají rozšíření akordu, to znamená, že po sedmém pokračujeme ve skládání třetin. Můžeme tedy najít akordy s devátou (9), jedenáctou (11) nebo třináctou (13) - někdy pozměněnou -, které akordu dodají více barvy. Jazzmen někdy využívá svobody s ohledem na složení akordu, nahrazuje pátý třináctým nebo hraje dominantní sedmý akord b9b13, aby zdůraznil napětí.

Hybridní dohody

„ Nejjednodušší definice lomítka je„ triáda přes basovou notu “. "

Hybridní akordy a inverze používají stejný princip notace, jmenovitě triádu, lomítko, basu. Ale na rozdíl od obrácení jsou hybridní akordy postaveny s basy, které nepatří do triády. Nejběžnější konfigurací je navíc použití druhé inverze triády.

$<< \ new ChordNames \ chordmode {des: 1 / c} \ new Staff \ relative c '{<cf aes des>} >>$

Poznámky a odkazy

Abromont 2001 , str. 157
Gouttenoire a Guye 2006 , str. 26
Abromont 2001 , str. 185
Jaques Siron, Bases des mots aux sounds , Paříž, Outre mesure ,2009, 207 s. ( ISBN 2-907891-23-5 , upozornění BnF n o FRBNF39158462 ) , s. 15-16
Philippe Baudoin, Jazz Instructions for use, 1990 , Outre Mesure, s. 29
„ Minor Seventh Major Chord “ , Hudební teorie (přístup 3. července 2019 )
(in) Mark Levine, The jazz theory book , Sher Music,1995( ISBN 1883217040 , OCLC 34280067 , číst online ) , s. 104

Dodatky

Související články

externí odkazy

Kalkulace a notace dohod: americké kalkulace. Kontinuální basy a kvantifikované basové články z Polyphonies měsíčně

Bibliografie

Claude Abromont a Eugène de Montalembert , Průvodce po hudební teorii , Librairie Arthème Fayard a Éditions Henry Lemoine, kol. "To podstatné pro hudbu",2001, 608 s. [ detail vydání ] ( ISBN 978-2-213-60977-5 )
Philippe Gouttenoire a Jean-Philippe Guye , Praktický slovník hudební analýzy , DELATOUR FRANCE,2006, 128 s. ( ISBN 978-2-7521-0020-7 )