Brnění (hudba)

V hudební teorii je brnění - nebo armatura - sada změn spojených s klíčem . Skládá se buď výlučně z ostrých předmětů , nebo výhradně z bytů - kromě konkrétního případu, který představuje změna podpisu klíče . Tyto náhodné osoby odpovídají hlavnímu klíči opatření následujících po klíči.

Konstrukce

Tyto změny, nazývané konstitutivní změny , jejichž počet se může pohybovat od jedné do sedmi, následují jedna za druhou v pořadí cyklu pětin  :

• Pořadí ostrých předmětů, ve vzestupných pětinách : fa, do, sol, d, la, mi, si .
• Pořadí bytů sestupně po pětinách: si, mi, la, re, sol, do, fa - tj. Obrácené pořadí předchozího.

Například pokud je v klíči pouze jeden ostrý, bude to fa♯{\ displaystyle \ ostrý} , pokud je jich pět: fa , do , sol , re♯{\ displaystyle \ ostrý}♯{\ displaystyle \ ostrý}♯{\ displaystyle \ ostrý}♯{\ displaystyle \ ostrý} a la♯{\ displaystyle \ ostrý} ; pokud jsou dva byty: si♭{\ displaystyle \ plochý} a mi♭{\ displaystyle \ plochý} , jsou-li čtyři: si , mi , la♭{\ displaystyle \ plochý}♭{\ displaystyle \ plochý}♭{\ displaystyle \ plochý} a d♭{\ displaystyle \ plochý} atd.

Účinek

Zatímco účinek jako náhodnou změnou se aplikuje na všechny tóny se stejným jménem a stejnou výšku v průběhu měření , která je umístěna, je účinek konstitutivní úprava není stálá  : v celém rozsahu , vykonává s'na všech poznámkách části stejný název - dokonce s různým tónem - kromě samozřejmě případu, kdy mezitím dojde ke změně podpisu klíče , nebo jednodušeji, k náhodné změně, která změní výšku příslušných tónů.

• Příklad:

Ve výše uvedeném příkladu E♭{\ displaystyle \ plochý} (konstitutivní plošina) ovlivňuje všechny noty kromě Notes # 4 a # 6 kvůli náhodné přirozenosti. Poznámka # 5, i když je také E♭{\ displaystyle \ plochý} , není E♮{\ displaystyle \ natural} ovlivněna, protože je umístěna v jiné oktávě . Pokud jde o poznámku č. 8, není ovlivněna, protože se nachází v jiné míře.

Funkce

Funkce konstitutivních změn je transponovat do přirozeného diatonic měřítko . Ať je tedy podpis klíče jakýkoli, vždy v každé oktávě najde „  dva izolované diatonické půltóny střídavě rámující dva a tři tóny  “.

„  Transponování melodie  “ znamená „  posunutí této melodie na výšku, aniž by se změnila její struktura  “. Při transpozici se názvy not mění, ale intervaly mezi notami zůstávají stejné, čímž se zabrání zkreslení původní melodie . Pokud by byly společné intervaly diatonické stupnice stejné, nezasloužila by si transpozice dlouhé vysvětlení. Ale jak víme, tyto intervaly mohou být buď tóny, nebo diatonické půltóny , takže je nezbytné uchýlit se ke změnám, aby se přesná vzdálenost těchto intervalů během transpozice nezměnila.

• Takto si každé brnění určí své vlastní stupnice a tóny . Další podrobnosti o podpisu klíče a jejich významu ve vztahu ke klíči písně najdete v článku Klíč .
• Transpozice přirozené diatonické stupnice:

Vztahy mezi podpisem klíče, klíčem a hlavním nebo vedlejším režimem

Abychom poznali klíč kusu, musíme sledovat jeho podpis klíče, to znamená počet podstatných změn v klíči.

• U ostrých předmětů odpovídá poslední ostrost podpisu klíče citlivé notě , která se nachází jen půltón pod tonikem, což dává klíč hlavního režimu . Například pokud tři ostré předměty na klíč (fa , dělat Sol ), tón bude v případě, že režim je major.♯{\ displaystyle \ ostrý}♯{\ displaystyle \ ostrý}♯{\ displaystyle \ ostrý}
• U bytů odpovídá předposlední byt v tónině toniku hlavního režimu. Například pokud existují dva byty (si , mi ), bude klíč si v hlavním režimu.♭{\ displaystyle \ plochý}♭{\ displaystyle \ plochý}♭{\ displaystyle \ plochý}

Pozn .: S jediným bytem jsme F dur.Každý hlavní klíč je přidružen ke klíči v režimu vedlejší, představující stejný podpis klíče a nazývaný relativní vedlejší . Abychom to našli, sestoupíme z hlavní stupnice o malou třetinu . Příklad: ( C dur ) stupnice: C D E F G A B C, Has For Relative Minor (A Minor ): A B C D E F G A.Následující tabulka ukazuje hlavní stupnice a jejich vedlejší příbuzného.souhrn

Počet změn	Tón	Relativní menší
7 (si, mi, la, re, sol, do, fa)♭{\ displaystyle \ plochý}	C dur ♭{\ displaystyle \ plochý}	Minor ♭{\ displaystyle \ plochý}
6 (si, mi, la, re, sol, do)♭{\ displaystyle \ plochý}	G dur ♭{\ displaystyle \ plochý}	Mi Minor ♭{\ displaystyle \ plochý}
5 (si, mi, la, d, sol)♭{\ displaystyle \ plochý}	D dur ♭{\ displaystyle \ plochý}	Pokud menší ♭{\ displaystyle \ plochý}
4 (si, mi, la, d)♭{\ displaystyle \ plochý}	Maggiore ♭{\ displaystyle \ plochý}	F Minor
3 (si, mi, la)♭{\ displaystyle \ plochý}	E dur ♭{\ displaystyle \ plochý}	C moll
2 (si, mi)♭{\ displaystyle \ plochý}	Pokud major ♭{\ displaystyle \ plochý}	Sol Minor
1 (pokud)♭{\ displaystyle \ plochý}	F dur	D moll
0	C dur	Menší
1 (fa)♯{\ displaystyle \ ostrý}	G dur	Mi Minor
2 (fa, dělat)♯{\ displaystyle \ ostrý}	D dur	Pokud menší
3 (fa, dělat, sol)♯{\ displaystyle \ ostrý}	Hlavní, důležitý	F Minor ♯{\ displaystyle \ ostrý}
4 (fa, dělat, sol, d)♯{\ displaystyle \ ostrý}	E dur	C moll ♯{\ displaystyle \ ostrý}
5 (fa, dělat, sol, d, a)♯{\ displaystyle \ ostrý}	Pokud major	Sol Minor ♯{\ displaystyle \ ostrý}
6 (fa, dělat, sol, d, la, mi)♯{\ displaystyle \ ostrý}	F dur ♯{\ displaystyle \ ostrý}	D moll ♯{\ displaystyle \ ostrý}
7 (fa, dělat, sol, d, la, mi, si)♯{\ displaystyle \ ostrý}	C dur ♯{\ displaystyle \ ostrý}	Minor ♯{\ displaystyle \ ostrý}

Poznámka  :

Existuje vztah mezi klíčovými podpisy hlavního a vedlejšího módu stejné toniky. K získání podpisu klíče vedlejší stupnice postačí odečíst 3 ostré předměty (nebo přidat 3 byty) k podpisu klíče hlavní stupnice. Příklady: C hlavní brnění prázdné; Podpis klíče c moll 3 .♭{\ displaystyle \ plochý} Hlavní brnění 3  ; menší panenská zbroj.♯{\ displaystyle \ ostrý}

Změna brnění

Podpis klíče lze změnit v průběhu skladby, buď změnou klíče, nebo po dvojitém řádku . V tomto druhém případě mohou všechny konstitutivní změny zahrnovat bécarres . Ke změně pancíře dochází například při příležitosti modulace .

Poznámky a odkazy

1. Claude Abromont , Eugène de Montalembert , Guide to the theory of music , Fayard, 2001 ( ISBN  9782213609775 ) , str.  530.

Bibliografie

• Adolphe Danhauser , Theory of Music: Edition revidoval a opravil Henri Rabaud , Paříž, Henry Lemoine,1929, 128  s. ( ISMN  979-0-2309-2226-5 )
• Claude Abromont a Eugène de Montalembert , Průvodce po hudební teorii , Paříž, Fayard,2001, 610  str. ( ISBN  978-2-213-60977-5 )

Podívejte se také

Související články

• Změna (hudební teorie)
• Tonální systém