Frederick Delius

Brigg Fair (1907) ohlašuje úplnou stylistickou vyspělost skladatele, první z malých orchestrálních skladeb, které potvrzují Deliusův status hudebního básníka, téměř bez vlivu Wagnera a Griega. Po této práci následovaly v následujících letech In a Summer Garden (1908), Life's Dance (1911), Summer Night on the River (1911) a En vyslechnutí prvního kukačky na jaře (1912). Recenzent RWS Mendl popisuje tuto sérii skladeb jako „znamenité studium přírody“ , přičemž v raných básních formálního tónu chybí jednota a forma. Tato díla vstoupila do standardního anglického koncertního repertoáru a pomohla založit charakter Deliusovy hudby v myslích anglických koncertních stálic, i když podle Ernesta Newmana byla koncentrace na tato díla na úkor jeho větší produkce, možná Deliusovi tolik škodila jako dobrý. Typický orchestrální zvuk Deliuse je patrný v těchto následujících dílech s rozdělením strun na deset nebo více sekcí, přerušovaných komentáři a dekoracemi dechových nástrojů. V North Country Sketches v letech 1913–1914 rozdělí Delius struny na dvanáct částí a harfy, rohy, klarinety a basoni evokují nezáživnou zimní scénu. Podle Payna skici dosáhly vrcholu Deliusových skladatelských talentů, ačkoli Fenby se připojil k pozdějšímu Eventyrovi (Once Upon a Time) (1917).

Během tohoto období se Delius neomezoval na čistě orchestrální díla; svou poslední operu Fennimore a Gerda (1908–10) složil jako Vesnice Romeo a Julie napsané ve formě tabulek, ale zralejšího stylu. Jeho sborová díla z tohoto období, zejména An Arabesque (1911) a Píseň o vysokých horách (1911), patří k Deliusovým nejradikálnějším skladbám s jejich juxtapozicemi nezávislých akordů. Píseň o vysokých horách , zcela beze slov, patří k nejtěžším Heseltinovým sborovým dílům. Po roce 1915 obrátil Delius svou pozornost k tradičním sonátám, komorní hudbě a koncertům, které od svých učňovských let do značné míry zanedbával. Z těchto skladeb Payne zdůrazňuje dva: houslový koncert (1916), jehož příkladem je, že Delius při psaní v žánru neznámém pro něj zůstává věrný svému stylu; a sonáta pro violoncello z roku 1917, která se stala melodickým triumfem. Cardusův verdikt však zní, že Deliusova komorní hudba a jeho koncerty jsou převážně neúspěchy. Po roce 1917 podle Paynea dochází k obecnému zhoršení, a to jak v kvantitě, tak v kvalitě Deliusových skladeb, protože se ho zmocňuje nemoc, i když Payne zachraňuje Hassanovy (1920–23).

Čtyřleté sdružení s Fenbym z roku 1929 přineslo dvě hlavní díla a několik menších skladeb, často čerpaných z nepublikované hudby ze začátku Deliusovy kariéry. Prvním z těchto hlavních děl je Píseň léta , založená na náčrtcích, které Delius předtím shromáždil pod názvem Báseň života a lásky . Při diktování nového začátku této práce Delius požádal Fenbyho, aby si „představil, že sedíme na útesu vřesu a díváme se na moře.“ To podle Fenbyho neznamená, že diktát byl klidný a tichý; atmosféra byla obecně hektická a snaživá. Další hlavní dílo, zhudebnění básní Walta Whitmana s názvem Songs of Farewell , bylo pro Fenbyho ještě alarmující vyhlídkou: „složitost myšlení v tolika částech, často ve všech současně; problémy orchestrální a hlasové rovnováhy; širší oblast možných nedorozumění ... “ kombinuje to, aby Delius a jeho pobočník byli po každém pracovním zasedání vyčerpaní - obě tato díla byla připravena ke hře v roce 1932. O hudbě tohoto posledního vokálního díla o tom hovoří Beecham “ ráznost tvrdá, mužská, připomínající náladu a vlákno některých skvělých pasáží Mše života . „ Payne popsal dílo jako povzbuzující a nadšené, na místech s jasností téměř Holstienne .

Recepce

Uznání přišlo pro Deliuse pozdě. Před rokem 1899, kdy mu bylo již třicet sedm, byla jeho práce z velké části nepublikovaná a veřejnosti neznámá. Když byla 25. února 1894 v Monte Carlu uvedena symfonická báseň Paa Vidderne v programu děl anglických skladatelů, The Musical Times uvádí skladatele takto: „[…] Balfe , Mackenzie , Oakeley, Sullivan … a Delius, kdokoli může to být. " Práce byla dobře přijata v Monte Carlu a přinesl skladatel blahopřejná dopis od princezny Alice z Monaka , ale to přineslo žádné další žádosti o vystoupení děl Delius. Některé z jeho písní (složil přes šedesát) byly občas součástí vokálních recitálů; „Když už mluvíme o podivných písních Fritze Deliuse , kritik The Times litoval, že „ pravomoci, které skladatel bezpochyby vlastní, nebyly použity lepším způsobem nebo prošly řádným vývojem kompetentního hudebníka, který by je formoval. "

Na koncertě v květnu 1899 v londýnském St. James's Hall  kritik Musical Times poznamenal, že je hudba nějaká, ale ocenil „smělost designu a mužnou sílu, která velí a udržuje pozornost. „ Beecham však konstatuje, že zatímco „ byla tato show oprávněně uznávaná “ , a navzdory veškerému podnětu, který dává budoucím představením děl Deliuse, nikdy by se tak nestalo; žádná z hudby, která se hrála, nebyla v Anglii po mnoho let znovu slyšet. Delius byl mnohem lépe přijat v Německu, kde úspěšná řada představení vedla k tomu, co Beecham popisuje jako Deliusův výstřelek, „druhý za Richardem Straussem. „ V Anglii bylo představení klavírního koncertu 22. října 1907 v Queen's Hall oslavováno pro jeho skvělého sólistu Theodora Szántóa  (in) a pro sílu samotné hudby. Od té chvíle byla Deliusova hudba stále více známá britskému a evropskému publiku, protože výkony jeho děl se znásobovaly. Beechamovo vystoupení A Mass of Life at Queen's Hall v červnu 1909 nenadchlo Hanse Hayma , který na koncert přišel z Elberfeldu, ačkoli Beecham tvrdí, že mnoho amatérských a profesionálních hudebníků považovalo dílo za „nejpůsobivější a originální druh posledních padesáti let. „ Někteří kritici však pochybovali o populární přitažlivosti Deliusovy hudby, zatímco jiní byli obzvláště nepřátelští.

Od roku 1910 se Deliusova hudba začala hrát ve Spojených státech: Brigg Fair a In a Summer Garden byly provedeny v letech 1910–11 Newyorským filharmonickým orchestrem pod taktovkou Waltera Damroscha . V listopadu 1915 předal Grainger první americkou interpretaci klavírního koncertu, opět s Newyorskou filharmonií . New York Times recenzent popisuje práci jako nerovnoměrné; harmonicky bohatý, ale kombinující barvu a krásu s „efekty téměř drsné a ošklivé trapnosti“. "

Po zbytek svého života byly Deliusovy nejoblíbenější skladby uváděny v Anglii i v zahraničí, často pod záštitou Beecham, který jako první zodpovídal za festival Delius v říjnu - listopadu 1929. V retrospektivním komentáři k festivalu The Times recenzent hovoří o přeplněném prostředí a zjevném nadšení pro hudbu „která dosud žádné zvláštní nadšení neměla“ , ale klade si otázku, zda je toto nové přijetí založeno na pevných základech. Po Deliusově smrti Beecham pokračoval v propagaci svých děl; druhý festival se konal v roce 1946 a třetí - po Beechamově smrti - v Bradfordu v roce 1962, na oslavu stého výročí Deliusova narození. Tyto příležitosti se setkaly s obecnou lhostejností k hudbě; Když už mluvíme o stém výročí, muzikolog Deryck Cooke odhadoval, že v té době „prohlašování za potvrzeného Deliana je stěží méně hanlivé než přiznání, že je závislý na kokainu a marihuaně“. "

Beecham zemřel v roce 1961 a Fenby píše, že „mnohým se zdálo, že by Deliusovu hudbu nemohlo zachránit před zapomenutím“, tak jedinečným bylo mistrovství dirigenta nad Deliusovou hudbou. Na stranu Deliusovy strany se však i nadále stavěli další dirigenti a od stoletého roku sleduje Deliusova společnost cíl „rozvíjet lepší pochopení života Deliusova díla“. „ Hudba se však nikdy nestala módní, což je skutečnost, kterou často uznávají zastánci i kritici. V roce 1991 končí doprovodný text nahrávky Naxosu houslového koncertu slovy: „Delius nyní vyšel z módy, protože naše doba neupřednostňuje umění, které není nikdy vulgární, ani ostré. „ V komentáři ke koncertu Symfonického orchestru BBC v říjnu 2010 o dílech Elgara a Deliuse v Barbican Centre , kritik David Nice poznamenává, že zatímco Elgar je v módě, Delius je “ beznadějně zastaralý. „ Za předpokladu, že hudba Delius je „ získaný vkus “ , Fenby odpovídá: „ Hudba Delius není získaný vkus. Buď milujeme ten okamžik, když ho slyšíme poprvé, nebo je zvuk této hudby navždy nepříjemný. Je to umění, které většina nikdy neocení, ale které bude vždy pár milovat a milovat. „ V roce 2004, při příležitosti sedmdesátého výročí úmrtí Deliuse, novinář Guardianu Martin Kettle připomíná Carduse, který v roce 1934 argumentoval tím, že Delius byl pro svou techniku ​​a emoce jediným skladatelem. Ačkoli se odvrátil od klasického formalismu, bylo podle Carduse špatné, když viděl Deliuse jednoduše „jako impresionisty nebo tvůrce programové hudby“. „ Cardus píše, že jeho hudba “ připomíná emoce v klidu ... Delius nám vždy připomíná, že krása se rodí prostřednictvím a posteriori rozjímání. "

Památníky a dědictví

Těsně před svou smrtí Delius připravil podle své vůle kodicil , v němž by byly honoráře z budoucích výkonů jeho hudby použity na podporu každoročního koncertu děl mladých skladatelů. Delius zemře, než bude možné toto ustanovení legálně implementovat; podle Fenbyho Beecham poté přesvědčil Jelku z vlastní vůle, aby upustil od myšlenky koncertu a přidělil autorské honoráře vydání a záznamu hlavních děl Deliuse. Po Jelčině smrti v roce 1935 byla za účelem dohledu nad tímto úkolem vytvořena Deliusova nadace. Jak je stanoveno v závěti Jelky, nadace bude fungovat převážně pod vedením Beecham. Po smrti Beecham v roce 1961 rady byl jmenován správcům pomoci, a v roce 1979 správa nadace byl podpořen hudebníků Benevolent fondu  (v) . V průběhu let se cíle nadace rozšířily o propagaci hudby dalších současných skladatelů Deliuse. Nadace se podílela na sponzorování Ceny za složení skladatelské ceny Královské filharmonické společnosti 2010 pro mladé skladatele.

V roce 1962 vytvořili nadšenci Delius, kteří navštívili Bradford po stoleté, společnost Delius Society  ; Fenby se stal jejím prvním prezidentem. Společnost Delius má přibližně čtyři sta členů a je nezávislá na nadaci, ale úzce s ní spolupracuje. Jeho hlavními cíli jsou rozvoj znalostí o životě a dílech Deliuse a podpora představení a nahrávek. V roce 2004, ke stimulaci studium a interpretaci hudby Delius mladých hudebníků Society vytvořili každoroční soutěž s cenou £ 1.000  pro vítěze. V červnu 1984 sponzorovala Deliusova nadace v Grand Theatre (Leeds) pamětní inscenaci Vesnice Romeo a Julie v opeře North , u příležitosti padesátého výročí Deliusovy smrti.

Veřejný zájem o život Deliuse byl ve Velké Británii stimulován šířením filmu BBC Kena Russella Píseň léta  (in) v roce 1968. Tento film pojednává o letech spolupráce mezi Deliusem a Fenbym; Fenby spoluautorem scénáře s Russellem. Max Adrian  (en) hraje Delius, Christopher Gable Fenby a Maureen Pryor  (en) Jelka. Píseň Kate Bushové Delius (Píseň léta) , druhá strana jejího rekordu Army Dreamers z roku 1980, je oceněním skladatele, jak je vylíčen v Russellově filmu.

Ve Spojených státech byl v Solano Grove instalován malý památník . Delius Association of Florida má několik let uspořádal festival v Jacksonville k narozeninám skladatele. Hudební oddělení Jacksonville University každoročně uděluje cenu za složení na počest Deliuse.

V únoru 2012 byl Delius jedním z deseti významných Britů poctěných Royal Mail , se známkami Britons of Distinction .

Beecham zdůrazňuje roli Deliuse jako inovátora: „To nejlepší z Deliuse lze bezpochyby najít v dílech, kde nerespektoval klasické tradice a vytvořil své vlastní formy. „ Fenby udělal ozvěnu: “ Lidé, kteří se skutečně počítají, jsou ti, kteří objevují nové způsoby, jak zkrášlit náš život. Frederick Delius byl takový muž. „ Palmer napsal, že skutečným odkazem Deliuse je schopnost jeho hudby inspirovat závist kreativity mezi posluchači a zlepšit jejich povědomí o divech života. Palmer uzavírá báseň George Eliota The Choir Invisible  : „  Frederick Delius… patří do společnosti těch skutečných umělců, pro jejichž život a dílo je svět lepším místem pro život a pro které je jistě složen v doslovném smyslu, neviditelný sbor / Čí hudba je radost světa  “ .

Nahrávky

První nahrávku děl Delius v roce 1927 vedl Beecham pro label Columbia  (en)  : interlude Walk to the Paradise Garden of A Village Romeo and Juliet and we Hearing the First Cuckoo in Spring , provedl orchestr Royal Philharmonic Society . Tato nahrávka byla první v dlouhé sérii nahrávek provedených Beechamem, který v nich pokračoval po zbytek svého života. Nebyl však jediný; Geoffrey Toye v letech 1929–30 zaznamenal Brigg Fair , In a Summer Garden , Summer Night on the River and Walk to the Paradise Garden . Fenby vzpomíná, že Jelka hned první den v Grezu poslouchala Beechamovu nahrávku První kukačka . V květnu 1934, když byl Delius blízko smrti, Fenby poslouchal V letní zahradě od Toye, poslední hudbu, která Delius poslouchal. V pozdních 1930 Beecham zaznamenán u Columbia většinu velkých orchestrálních a sborových děl s několika písních, kde se za doprovodu na klavír sopranistka Dora Labbette  (v) . V roce 1936 vydala Columbia a HMV nahrávky houslových sonát č .  1 a 2, Elegy a Caprice a dalších kratších skladeb.

Úplné záznamy oper nebyly s druhou světovou válkou k dispozici. V roce 1948 Beecham, nyní s HMV, v čele s A Village Romeo and Juliet v podání Royal Philharmonic Orchestra a Chorus . Další verze této práce byly následně zaznamenány Meredith Daviesovou pro EMI v roce 1971, Charlesem Mackerrasem pro Argo v roce 1989 a německou verzí Klauspeterem Seibelem  (en) v roce 1995. Bývalý chráněnec Beecham Norman Del Mar nahrál plnou verzi Irmelinu pro BBC Digital v roce 1985. v roce 1997 EMI opětovně vydala v roce 1976 nahrávku Meredith Davies Fennimore a Gerda s Richard Hickox provádějící stejný rok v němčině pro Chandos . Od druhé světové války byly pravidelně vydávány nahrávky všech významných děl a několik písní. Některé z těchto nahrávek byly sestříhány za účasti Deliusovy společnosti, která připravila několik diskografií Deliusovy reprodukované hudby.

Poznámky a odkazy

Citáty

1. „  chatrč.  "
2. „  Delius nikdy nezapomněl na zpěv, když ho slyšel, ve dne i v noci, nesl sladce a jasně přes vodu na svou verandu v Solano Grove, kdykoli projela parní loď; je těžké si představit podmínky méně příznivé pro pěstování pomerančů - nebo příznivější pro skládání.  "
3. „  Fritz Delius začne okamžitě vyučovat klavír, housle, teorii a kompozici. Vyučovat bude v sídlech svých žáků. Podmínky přiměřené.  "
4. „  až na některé slabší pasáže.  "
5. „S  bydlištěm ve Francii téměř tři desetiletí, v Paříži je jeho jméno prázdné mezi běžnými návštěvníky koncertů a zvědavost mezi hudebníky. Při láskyplné kultivaci hudby ve svém klidném domě na břehu řeky v Grezu fatálně opomněl kultivovat hudebníky hlavního města: výsledkem je umělecký ostrakismus tak přísný, jak ho může nařídit jen zraněná marnost pařížských uměleckých kruhů.  "
6. „  Stále přetrvával evropský snobství, zejména ve Francii, kde až v 70. letech Nadia Boulanger tvrdila, že o Deliusovi nikdy neslyšela.  "
7. „  bylo shledáno přitažlivým, srdečným, spontánním a milostným.  "
8. „  ale nenechá nás slyšet melodické cikánské melodie v kavárnách bulváru, vždy jen činely a tamburína a většinou současně ze dvou kabaretů.  "
9. „  bezpečně se vznáší na vlně prosperity, která se s rokem zvyšovala.  "
10. „  symfonický vývoj se mi zdá být příliš skrovný a navíc se jeví jako napodobenina Charpentiera.  "
11. „  Tyto nádherné idyly, navzdory svému německému původu a francouzskému domicilu svého skladatele, pro většinu posluchačů znamenají„ Anglii “.  "
12. „  Zdá se, že pan Delius má pro hlas pozoruhodně malý smysl pro dramatické psaní.  "
13. „  Na Deliusovu hudbu nemůže být žádný povrchní pohled: buď to člověk cítí v hlubinách svého bytí, nebo vůbec ne. To může být jedním z důvodů, proč člověk tak zřídka slyší skutečně prvotřídní výkon Deliusovy práce, kromě pana Beechama.  "
14. „  na památku všech mladých umělců padlých ve válce.  "
15. „  to, co si jeho nejvroucnější obdivovatelé nikdy nepředstavovali - skutečný populární úspěch.  "
16. „  [T] byl zahrnut krém jeho orchestrální produkce sa bez solí a sboru.  "
17. „  nebylo na něm nic politováníhodného ... jeho obličej byl silný a pohrdavý, každá linie na něm vyřezávala neohrožený život.  "
18. „  [chlapec] není dobrý ... nedokáže sundat ani jednoduchou melodii.  "
19. „  Začíná to trochu pozměněným tématem z Parcival Prelude. Pomalý pohyb je téma z Verdiho Requiem trochu pozměněné. Zbytek jsou Mendelssohn a Brahms, tlustí a bez sebemenšího orchestrálního kouzla - šedého - a všichni křičí „Mistrovské dílo“!  "
20. „  básník a vizionář.  "
21. „  na nějakém venkovském hřbitově na jihu Anglie, kde lidé mohli umisťovat divoké květiny.  "
22. „  Šedesát lidí pod blikajícími lampami na hřbitově v Surrey.  "
23. „  nepatří do žádné školy, nenásleduje žádnou tradici a není jako žádný jiný skladatel ve formě, obsahu ani stylu své hudby.  "
24. „  extrémně individuální a osobní idiom.  "
25. „  redolent černošské hymnologie a lidové písně.  "
26. „  předtím v orchestru neslyšel a od té doby málokdy.  "
27. "  krásné čtyřdílné harmonie.  "
28. „  nekonečně se rozmnožující smyslnost zvuku.  "
29. „  vzdušná struktura a nerozvíjející se použití chromatičnosti ukázaly [Deliusovi], jak odlehčit wagnerovskou zátěž.  "
30. „  možná nejvíce debusiánský okamžik v Deliusovi.  "
31. „  Jsou velmi sladká, velmi bledá - hudba k uklidnění rekonvalescentů v dobře situovaných čtvrtích.  "
32. „  lety melodické poetické prózy.  "
33. „  dát veřejnosti to, co chtěli.  "
34. „  na rozdíl od práce kteréhokoli jiného.  "
35. „  rostoucí bohatost struktury akordů, která nese své vlastní jemné prostředky kontrastu a vývoje.  "
36. „  napadlo zvuky jako první.  "
37. „  rozhodně ne architektonické; blíže k malbě, zejména k pointilistickému stylu designu.  "
38. „  špinavý, i když půvabný vodní kolorista.  "
39. „  cítí svou cestu k žíle, kterou měl brzy tak jistě poklepat.  "
40. „  jeden z nejucelenějších, ne-li největších, Deliusových hudebních obrazů.  "
41. „  veškerá tragická krása smrtelnosti ... koncentrovaná a vylévající se do hudby ohromující, téměř nesnesitelné poancy.  "
42. „  vznáší se a proplétá se do struktury posouvající se harmonie.  "
43. „  pomíjivost všech smrtelných věcí zrcadlených v přírodě.  "
44. „  obrovská závorka.  "
45. „  vynikající přírodní studie.  "
46. „  představte si, že sedíme na útesech vřesu a díváme se na moře.  "
47. „  složitost myšlení v tolika pramenech, často najednou; problémy orchestrální a hlasové rovnováhy; širší oblast možných nedorozumění ...  “
48. „  tvrdý, mužský elán, připomínající náladu a vlákno některých velkých sborových pasáží v Mase života .  "
49. „  osvěžující a rozjařený, místy téměř holstiánský jas.  "
50. „  podivné písně Fritze Deliuse.  "
51. „  že pravomoci, které skladatel bezpochyby vlastní, by neměly být využívány k lepšímu zohledňování nebo podrobování se správnému vývoji v rukou nějakého hudebníka schopného je trénovat.  "
52. "  smělost početí a mužná síla, která velí a udržuje pozornost.  "
53. "  spravedlivé uznání.  "
54. „na  druhém místě za Richardem Straussem.  "
55. „  nejpůsobivější a nejoriginálnější počin svého žánru napsaný za posledních padesát let.  "
56. „  téměř drsné nešikovnosti a ošklivosti.  "
57. „  hudba, která se dosud nelíbila žádnému výjimečnému módě.  "
58. „  prohlásit se za potvrzeného Deliana je stěží méně hanlivé, než přiznat, že jsem závislý na kokainu a marihuaně.  "
59. „  mnohým se tehdy zdálo, že nic nemohlo zachránit Deliusovu hudbu před vyhynutím.  "
60. „  vyvinout lepší znalosti o životě a dílech Deliuse.  "
61. „  Delius nyní vyšel z módy, protože pro naši dobu není upřednostňováno umění, které není nikdy vulgární, ani pronikavé.  "
62. „  zoufale z módy.  "
63. „  získaná chuť.  "
64. „  Hudba Deliuse není získaným vkusem. Jeden to má rád v okamžiku, kdy to poprvé uslyší, nebo je jeho zvuk pro něj jednou provždy nechutný. Je to umění, které nikdy nebude mít přitažlivost pro mnoho lidí, ale umění, které bude vždy milováno a velmi milováno těmi málo.  "
65. „  malíř tónů, impresionista nebo tvůrce programové hudby.  "
66. „  vzpomíná na emoce v klidu ... Delius nám vždy připomíná, že krása se rodí rozjímáním po události.  "
67. „  To nejlepší z Deliuse lze bezpochyby najít v dílech, kde nerespektoval klasické tradice a vytvořil své vlastní formy.  "
68. „  lidé, kteří se skutečně počítají, jsou ti, kteří objevují nové způsoby, jak zkrášlit náš život. Frederick Delius byl takový muž.  "

Poznámky

1. Nyní v německé oblasti East Westphalia-Lippe .
2. Podle sira Thomase Beecham, nizozemská rodina změnila svůj název na Delij Deligh nebo Latinized formě názvu do XVI th  století , je běžná praxe v té době
3. Byl to Chopinův posmrtný valčík e moll .
4. Skladatel Peter Warlock napsal v roce 1915, že myšlenka pochází spíše od Fredericka než Julia, ale neuvádí žádný zdroj
5. Budova poté, co ji opustil, chátrala, ale byla zachráněna University of Jacksonville a v roce 1961 byla přesunuta do univerzitního kampusu a poté obnovena.
6. Podle Hadleye byli hudebníci v orchestru placeni pivem.
7. Hadley napsal v roce 1946, že hudba Deliuse zůstala ve Francii neznámá. Kritik Eric Blom napsal v roce 1929, když byl skladatel ještě naživu: „Bydlí ve Francii téměř tři desetiletí, v Paříži není jeho jméno známé mezi fanoušky běžných koncertů a zvědavost mezi hudebníky. Pěstoval hudbu s láskou ve svém tichém domě na břehu v Grezu a fatálně se mu nepodařilo kultivovat hudebníky hlavního města: výsledkem je umělecký ostrakismus tak rigidní, jak může nařídit jen zraněná marnost pařížských uměleckých kruhů. „ V roce 2007 napsal hudební kritik Michael White, že „ evropské snobství vždy převládalo, zejména ve Francii, kde dokonce na konci 70. let Nadia Boulanger tvrdila, že o Deliusovi nikdy neslyšela. "
8. Dalšími operami sezóny jsou Elektra od Richarda Strausse, která vydělala , a The Wreckers od Ethel Smythové  a Ivanhoé (v) od Arthura Sullivana, který nevydělal peníze.
9. Heseltine se poprvé setkal s Deliusem v roce 1911, kdy jako student šel na koncert děl Deliuse. Od tohoto setkání se vyvinulo přátelství a korespondence, která trvala až do smrti Heseltine v roce 1930). Delius měl hluboký vliv na rané skladby Heseltine
10. Oxford Dictionary of National Biography mylně připisuje zobrazování na Eric Coates . Současní kritici potvrzují, že dirigentem byl Albert Coates
11. Úplný seznam děl vytvořených nebo revidovaných během spolupráce mezi Deliusem a Fenbym poskytuje Fenby 1936 , s.  261-262.
12. Delius řekl o Elgarově první symfonii  : „Začíná to mírně pozměněným tématem převzatým od Parsifala . Pomalý pohyb je téma Verdiho Requiem, které je mírně pozměněno. Zbytek jsou Mendelssohn a Brahms , tlustí a bez sebemenšího orchestrálního kouzla - šedého - a všichni křičí Mistrovské dílo! . „ Byl tu také nemocný Sen o Gerontiovi ; nicméně svého Falstaffa obdivoval .
13. Viz například Delius: diskografie sestavená Stuartem Uptonem a Malcolmem Walkerem The Delius Society, 1969. Také nahrávky hudby Delius The Delius Society, 2000

Reference

1. (in) Philip Jones , „  The Birthplace Delius  “ , The Musical Times ,Prosinec 1979, str.  990–992. ( JSTOR  963502 )
2. (en) McVeagh, Diana, „  Delius, Frederick Theodor Albert (1862–1934)  “ , Oxfordský slovník národní biografie , Oxford University Press ,2004(zpřístupněno 21. ledna 2011 )
3. Hadley, Patrick, „  Delius, Frederick  “ , Oxfordský slovník národního biografického archivu , Oxford University Press ,1949(zpřístupněno 21. ledna 2011 )
4. Beecham 1944 , str.  72.
5. (en) „  Frederick Delius  “ , Manchester Guardian ,11. června 1934, str.  6.
6. „  Život a doba Fredericka Deliuse  “ , Bradford Telegraph a Argus ,30. ledna 2012(zpřístupněno 9. ledna 2013 )
7. Beecham 1959 , str.  18.
8. Grove 2001 .
9. (en) Philip Heseltine , „  Some Notes on Delius and his music  “ , The Musical Times ,Březen 1915, str.  137–142. ( JSTOR  909510 )
10. (en) William Randel , „  Frederick Delius in America  “ , časopis o historii a biografii ve Virginii ,Červenec 1971, str.  349-366. ( JSTOR  4247665 )
11. Beecham 1959 , str.  28.
12. Fenby 1936 , str.  257.
13. (in) Eric Blom , „  Delius and America  “ , The Musical Quarterly ,Července 1929, str.  438-447. ( číst online , konzultováno 10. ledna 2011 )
14. (in) Michael White , „  So Mighty, So unmusical: How Britannia Found Your Voice  “ , The New York Times ,11. února 2007( číst online , konzultováno 21. ledna 2011 )
15. (in) Michael Saffle , „  Lékařské historie významných skladatelů: nedávné výzkumy a objevy  “ , Acta Musicologica , červenec-prosinec 1993, s. 1.  77–101 ( JSTOR  932980 ).
16. Beecham 1959 , str.  71–73.
17. Beecham 1959 , str.  77–78.
18. Lionel Carley , „  Hans Haym : Deliusův prorok a průkopník  “, Hudba a dopisy ,Leden 1973, str.  1–24. ( JSTOR  734166 )
19. „  Delius 'KOANGA  “ , na thompsonian.info (přístup 22. května 2020 )
20. Beecham 1959 , str.  104.
21. Beecham 1959 , str.  155.
22. Beecham 1944 , str.  63–64.
23. (en) Mary E Greene, Before the Champions: Florida Suite for Orchestra, Frederick Delius, Florida, University of Miami
24. (in) „  New Symphony Orchestra  “ , The Musical Times ,Květen 1908, str.  324 ( JSTOR  902996 ).
25. „  Tanec života pana Deliuse  “, The Musical Times ,Únor 1908, str.  111 ( JSTOR  904923 ).
27. Reid 1961 , str.  107.
28. „  Hudba, Královská opera, Covent Garden,„ Vesnice Romeo a Julie “  “, The Times ,23. února 1910, str.  13.
29. (in) „  Opera Deliuse  ,“ Manchester Guardian ,23. února 1910, str.  14
30. (in) „  Sezóna opery Beecham  “ , Pozorovatel ,27. února 1910, str.  9
31. (in) Barry Smith , „  Warlock, Peter [Heseltine, Philip (Arnold)]  “ , Oxford Music Online (přístup dne 3. září 2012 )
32. (in) „  Royal Philharmonic Society, Delius's Requiem  ,“ The Times ,24. března 1922, str.  10
33. (in) „  Nové„ Rekviem “Frederic [ sic ] Delius  ' , Manchester Guardian ,23. března 1922, str.  8.
34. (in) Neville Cardus , „  Frederick Delius  “ , The Guardian ,25. ledna 1962, str.  8.
35. Beecham 1959 , str.  191.
36. Jacobs 1994 , str.  447.
37. (v) "  publikované spisy Philip Heseltine je Delius  " , Delius Society Journal , n o  94,podzim 1987( číst online )
38. Cardus 1947 , str.  254.
39. Fenby 1971 , str.  88–89.
40. Fenby 1936 , str.  31–33.
41. Fenby 1936 , str.  102–103.
42. (v) „  Naxos  “ (zpřístupněno 22. března 2014 )
43. Redwood 1976 , citovaný v McVeagh 2004. , P.  94.
44. Fenby 1936 , str.  106–107, (obr. 16).
45. Fenby 1936 , str.  233-234.
46. (v) "  Delius festivalu: A Retrospect  " , The Times ,2. listopadu 1929, str.  10.
47. „  Festival Delius: První koncert v Queen's Hall  “, The Times ,14. října 1929, str.  16.
48. Palmer 1976 , str.  6.
49. Fenby 1971 , str.  21.
50. (in) Philip Jones , „  Delius and America: a new perspective  “ , The Musical Times ,Prosinec 1984, str.  701–702 ( JSTOR  963053 ).
51. Palmer 1976 , str.  95–96.
52. Palmer 1976 , str.  46–50.
53. Fenby 1971 , str.  82.
54. Palmer 1976 , str.  98.
55. Palmer 1976 , str.  89–90.
56. .
57. Palmer 1976 , str.  138–141.
58. Debussy, Claude, vyd. Richard Langham Smith (1988): Debussy on Music New York, Cornell University Press ( ISBN  0-436-12559-5 ) , str.  16–17 .
59. Payne 1961 , str.  6–16.
60. (en) Neville Cardus , „  Frederick Delius  “ , The Guardian ,25. ledna 1962, str.  8.
61. Fenby 1971 , str.  75.
62. Fenby 1936 , str.  188–189.
63. (in) Hubert Foss , „  Instrumental Music of Frederick Delius  ' , Tempo , Cambridge University Press, n o  26, Winter 1952-53, s. 1  30–37 ( JSTOR  943987 ).
64. (in) Anthony Payne , "  Stylistic rozvoj Delius je  " , Tempo , Cambridge University Press, n o  60 Zima 1961-62, str.  6–16 ( číst online , konzultováno 23. ledna 2011 )
65. Foss 1952 , str.  30–37.
66. Palmer 1976 , str.  5.
67. „  odborně vytvořená syntéza Griega a Negroida Americany.  "
68. Palmer 1976 , str.  7.
69. Fenby 1971 , str.  55.
70. Fenby 1971 , str.  58.
71. (in) RWS Mendl , „  The Art of the Symphonic Poem  “ , The Musical Quarterly , sv.  18, n o  3,Července 1932, str.  443–462 ( číst online ).
72. (in) Ernest Newman , „  Jeho země konečně uznává Delius  ' , The New York Times Quarterly ,16. března 1930, SM7
73. Fenby 1971 , str.  72.
74. Fenby 1971 , str.  74.
75. Fenby 1936 , str.  132.
76. Fenby 1971 , str.  70.
77. Fenby 1936 , str.  145–147.
78. Beecham 1959 , str.  208.
79. (in) „  Zahraniční noty  “ , Oběžník Hudební doba a zpěv ,Dubna 1894, str.  266–267 ( JSTOR  3361873 ).
80. Beecham 1959 , str.  63.
81. (in) „  New Songs  “ , The Times ,9. srpna 1899, str.  13.
82. (in) „  Mr. Fritz Delius  “ , Oběžník Hudební doba a zpěv ,Července 1899, str.  472. ( JSTOR  3367034 )
83. Beecham 1959 , str.  106.
84. Beecham 1959 , str.  114.
85. (in) „  Deliusův koncert Pianoforte  “ , The Musical Times ,Listopad 1907, str.  739 ( JSTOR  904474 ).
86. (in) „  Koncerty týdne  “ , The Observer ,25. ledna 1914, str.  6.
87. (in) Samuel Langford , „  Beecham Promenade Concerts  “ , Manchester Guardian ,3. října 1917, str.  3.
88. „  Filharmonický koncert: Percy Grainger, sólista, hraje Deliusův klavírní koncert  “, The New York Times ,27. listopadu 1915( číst online ).
89. Martin Cooper , „  Otazník nad milenci Deliuse,  “ The Daily Telegraph ,7. dubna 1962
90. (en) Deryck Cooke , „  Delius Neznámý  “ , Sborník Královské hudební asociace ,18. prosince 1962, str.  17. ( JSTOR  765994 )
91. (in) "  O společnosti  " , Delius Society (přístup 18. ledna 2010 )
92. Deryck Cooke si  pro svůj projev v Královské hudební asociaci v prosinci 1962 zvolil titul Delius Neznámý („  Delius Neznámý “) , což uznává, tvrdí Cooke, do jaké míry skladatel vyšel z módy
93. (in) „  O této nahrávce: 8.557242 - Delius: Violin Concerto (Tintner Edition 10)  “ , Naxos,1991(zpřístupněno 19. ledna 2011 )
94. (in) David Nice , „  Symfonický orchestr BBC, Sir Andrew Davis, Barbican  “ , The Arts Desk ,9. října 2010(zpřístupněno 18. ledna 2011 )
95. Fenby 1936 , str.  208.
96. (in) Martin Kettle , „  Tři dějství tragédie  “ , The Guardian ,9. července 2004( číst online , konzultováno 30. ledna 2011 )
97. Fenby 1936 , str.  255.
98. „  Delius Trust: History  “ , Delius Society ,2010(zpřístupněno 19. ledna 2011 )
99. (in) „  Cena za složení RPS  “ , The Royal Philharmonic Society ,2010(zpřístupněno 19. ledna 2011 )
100. „  Deliusova cena  “ , Deliusova společnost ,2010(zpřístupněno 19. ledna 2011 )
101. (in) Vesnice Romeo a Julie (divadelní program) , Opera North,1984.
102. Fenby 1936 , str.  258–260.
103. „  Píseň léta: Frederick Delius  “ , internetová filmová databáze (přístup k 20. lednu 2011 )
104. (in) „  Never Forever  “ , o Fish People , Kate Bush ,2014(zpřístupněno 4. května 2014 )
105. Mladý 2011 , s.  571.
106. (in) „  Delius Collection  “ , Jacksonville (Florida), veřejná knihovna (přístup 23. ledna 2011 )
107. (in) „  Britons of Distinction  “ , Britské poštovní muzeum a archiv ,23. února 2012(zpřístupněno 26. února 2012 )
108. Beecham 1959 , str.  217.
109. Palmer 1976 , str.  193.
110. Viz diskografie Beecham / Delius Malcolm Walker v Frederick Delius (1975) z Beecham
111. Fenby 1936 , str.  23.
112. Fenby 1936 , str.  221.
113. Darrell, RD The Gramophone Shop Encyclopedia of Recorded Music , The Gramophone Shop, New York 1936.
114. (in) „  Delius. Vesnice Romeo a Julie - kompletní  “ , The Gramophone ,Únor 1973, str.  97.
115. (in) „  Delius. Vesnice Romeo a Julie  ” , Gramophone ,Prosinec 1990, str.  134.
116. (in) „  Delius: Vesnice Romeo a Julie  “ , Gramophone ,Říjen 1995, str.  135.
117. March (ed.) P.  69-70
118. (in) „  Delius: Fennimore and Gerda  “ , Gramofon ,Září 1997, str.  106.
119. Delius: Fennimore a Gerda 1997 , s.  114.

Bibliografie

 : dokument použitý jako zdroj pro tento článek.

• (en) Eric Fenby , Delius As I Knew Him , Londýn, Faber a Faber,devatenáct osmdesát jedna( 1 st  ed. 1936 , při G Bell & Sons) ( ISBN  0-571-11836-4 ).
• (en) Thomas Beecham , Mingled Chime - Leaves from a Autobiography , London, Hutchinson,1944( OCLC  592569600 ).
• (en) Neville Cardus , autobiografie , Londýn, Collins,1947( OCLC  459080138 ).
• (in) Thomas Beecham , Frederick Delius , Sutton, Surrey, Severn House,1975( 1 st  ed. 1959 až Hutchinson & Co.) ( ISBN  0-7278-0099-X ).
• (en) Charles Reid , Thomas Beecham - An Independent Biography , Londýn, Victor Gollancz,1961( OCLC  52025268 ).
• (en) Eric Fenby , Velcí skladatelé: Delius , Londýn, Faber a Faber,1971( ISBN  0-571-09296-9 ).
• (en) Christopher Palmer , Delius: Portrait of a Cosmopolitan , Londýn, Duckworth,1976, 199  s. ( ISBN  0-7156-0773-1 ).
• (en) Christopher Redwood , A Delius Companion: Pocta 70. narozeninám Ericovi Fenbymu , Johnu Calderovi,1976( ISBN  0-7145-3826-4 ).
• (en) Ivan (ed.) March , The Penguin Guide to Opera on Compact Discs , London, Penguin Books,1993( ISBN  0-14-046957-5 ).
• (en) Arthur Jacobs , Henry J. Wood: Maker of the Proms , Londýn, Methuen,1994, 504  s. ( ISBN  0-413-69340-6 ).
• (fr) Robert Anderson a Anthony Payne, „  Delius, Frederick  “ , v Grove Music Online , Oxford University Press,2001
• (en) Rob Young , Electric Eden: Unearthing Britain's Visionary Music , Londýn, Macmillan,2011, 664  s. ( ISBN  978-0-86547-856-5 a 0-86547-856-2 )

Další práce

• (en) Philip Heseltine , Frederick Delius , Londýn, Bodley Head,1923
  • Přepracované vydání, přetištěno z originálu, s dodatky, anotacemi a komentáři Huberta Fosse “vydané nakladatelstvím Bodley Head v roce 1952 (a ve Spojených státech v roce 1974 Greenwood Press , ( ISBN  978-0-8371-7292-7 ) )
• (in) Arthur Hutchings , Delius , Londýn, Macmillan,1949( OCLC  869350 ).
• (en) Gloria Jahoda , The Other Florida , New York, Scribner,1967( OCLC  1245815 ) , „Kapitola 13: Hudební tvůrce Solano Grove“.
• (en) Gloria Jahoda , Cesta do Samarkandu: Frederick Delius a jeho hudba , New York, Scribner,1969( OCLC  12678 ).
• (en) Lionel Carley , Delius: Život v dopisech, svazek I: 1862–1908 , Londýn, Scolar Press,1983, 458  s. ( ISBN  0-674-19570-1 ).
• (en) Lionel Carley , Delius: Život v dopisech, svazek II: 1909–1934 , Londýn, Scolar Press,1988( ISBN  0-85967-717-6 ).
• (en) Mary Christison Huismann , Frederick Delius: A Guide to Research , New York and London, Routledge,2004( ISBN  0-415-94106-7 , číst online ).

externí odkazy

• Autoritní záznamy  :
  • Virtuální mezinárodní autoritní soubor
  • Mezinárodní standardní identifikátor jména
  • CiNii
  • Francouzská národní knihovna ( údaje )
  • Univerzitní dokumentační systém
  • Knihovna Kongresu
  • Gemeinsame Normdatei
  • Národní dietní knihovna
  • Španělská národní knihovna
  • Nizozemská královská knihovna
  • Polská národní knihovna
  • Národní knihovna Izraele
  • Polská univerzitní knihovna
  • Švédská národní knihovna
  • Národní knihovna Austrálie
  • Norská knihovna Base
  • Záhřebská univerzitní knihovna
  • Česká národní knihovna
  • WorldCat
• Oznámení ve všeobecných slovníků a encyklopedií  : Brockhaus Encyklopedie  • Deutsche Životopis  • Enciclopedia De Agostini  • Encyklopedie Britannica  • Encyklopedie Britannica  • Gran Enciclopèdia Catalana  • Hrvatska enciklopedija  • Švédská Nationalencyklopedin  • Oxford Dictionary of National Biography  • Proleksis enciklopedija  • Store Norske leksikon  • Visuotinė lietuvių enciklopedija
• Zdroje související s hudbou  :
  • Diskotéky
  • (en)  Mezinárodní projekt hudební skóre hudby
  • (en)  AllMusic
  • (v)  Carnegie Hall
  • (en)  MusicBrainz
  • (en)  Musopen
  • (  fr ) Muziekweb
  • (de)  Mezinárodní repertoár hudebních zdrojů
  • (en)  Songkick
• (en) Oficiální webové stránky
• (en) Kompletní stránka s bibliografií, diskografií atd.
• Stránka na Delius Tore Frantzvåg Steenslid
• Delius kytarista Jeff Gower
• Muic Frederick Delius