Felicien Rops

Felicien Rops Obrázek v Infoboxu. Portrét Félicien Rops (kolem roku 1898).
Narození July 7 , je 1833
Namur
Smrt 23. srpna 1898
Essonnes (nyní Corbeil-Essonnes )
Rodné jméno Félicien Victor Joseph Rops
Státní příslušnost belgický
Aktivita Malíř , kreslíř , ilustrátor , etcher a rytec
Pracoviště Paříž
Hnutí Symbolismus , dekadentismus
Dítě Claire Rops
Primární práce
Pokušení svatého Antonína (1878) , Pornocrates (1878) , Dáma s loutkou (1885)

Félicien Rops je malíř , kreslíř , ilustrátor a rytec Belgičan , narozen v Namuru dne July 7 , je 1833a zemřel v Essonnes (dnes Corbeil-Essonnes ) dne23. srpna 1898.

Životopis

Dětství a mládí v Namuru

Félicien Rops je jediným synem průmyslníka Nicolas-Joseph Rops (1782-1849) a Sophie Maubille (1794-1872). Jeho otec vyrábí a uvádí na trh potištěné látky, věnuje se hudbě a zahradnictví (Félicien zdědil tento vkus pro zahradnictví, kterému se bude na konci svého života věnovat zejména na svém majetku v Essonnes. ) V roce 1837, kdy byly mladému Félicienovi čtyři roky, rodina opustila čtvrť Vieux Namur, kde se narodil, a usadila se v sídle, které jeho otec postavil v jiné části města a které lépe odpovídalo jejich postavení bohatého měšťana ( rue Neuve, v současnosti nazývaná rue Pépin).

Od roku 1838 byl Rops vzděláván u jezuitů na College Notre-Dame de la Paix . Rovněž dostává soukromé doučování doma. Na vysoké škole se seznámil zejména s budoucím o rok starším spisovatelem Octavem Pirmezem , jehož přátelství bude pokračovat dlouhým vztahem k psaní dopisů . Byl to dobrý student a v roce 1844 byl odměněn první cenou za vynikající výsledky. Toto zařízení opustil v roce 1849 a pokračoval ve studiu na Athénée Royal de Namur . Současně absolvoval hodiny malby na akademii u Ferdinanda Marinuse .

Jeho otec Nicolas-Joseph zemřel 7. února 1849. Félicien, tehdy patnáctiletý, byl pod vedením svého bratrance Alphonse Rops. Jeho vztahy s rodiči, radním města Namuru, jsou obtížné: Félicien ho ve svých dopisech popisuje jako nekompromisního a kázání, což jen zvyšuje jeho touhu po svobodě a útěku. Navíc se v tomto městě, které považuje za napadené buržoazními myšlenkami, cítí udušení.

Bruselská kariéra

Rops opustil Namur v roce 1851. Se zapsáním na Svobodnou univerzitu v Bruselu se kvůli kandidatuře na přípravnou filozofii práva připojil k literárnímu okruhu Les Joyeux , který v roce 1847 založilo asi dvacet přátel včetně spisovatele Charlese De Costera . Pokud Félicien zvláště ocení kreativní a odvážnou šumivost tohoto studentského prostředí (o čemž svědčí úsilí, které vyvinul pro vytvoření týdeníku Uylenspiegel s podtitulem Journal of artistic and literary frolics , který se objevil od února 1856 a do roku 1863, milník v belgické literární historii ), neusiluje o získání diplomu. Na druhou stranu pokračoval v tréninku malířství prostřednictvím své účasti v ateliéru Saint-Luc, který vedl Ernest Slingeneyer a sdružoval avantgardní umělce.

Jeho první publikovaná díla (zejména v novinách Le Crocodile ) byly hlavně karikatury . Mezi nimi The Medal of Waterloo (1858), obvinění proti Belgičanům nesoucím medaili Svaté Heleny (vytvořené v předchozím roce), skutečně šokuje veřejné mínění a vysloužil si výzvu duelu od syna důstojníka Impéria.

Po těchto začátcích karikaturisty začal Rops kariéru ilustrátora. Podílí se zejména na vydání děl svého přítele Charlese De Costera (včetně Legendy a dobrodružství Ulenspiegela a Lamme Goedzaka ve Flandrech a jinde , publikovaných v roce 1867) a - jeho úspěch ho přivedl do Paříže - ti Julese Barbey d'Aurevilly , Joséphin Péladan , Félicien Champsaur a Stéphane Mallarmé .

V Bruselu byl Rops členem Společnosti Agathopedů a Svobodné společnosti výtvarných umění, které se stal viceprezidentem v roce 1868. Tam také založil Mezinárodní společnost aquafortistů , jejíž statut byl vypracován 4. prosince, 1869. Tento podnik, který byl rychle přerušen francouzsko-pruskou válkou, která ochromila Evropu, však neuspěl, protože nedokázal spojit umělce z jiných národů než Francie, Nizozemska a Belgie. Přes oživení po skončení konfliktu způsobil v říjnu 1877 odchod Ropse z Belgie, poté od tiskaře Françoise Nysa, jeho nejdůležitějšího spolupracovníka, ukončení činnosti tohoto embrya mezinárodní společnosti.

V březnu 1885 byl Rops, stejně jako Anna Boch , přijat jako člen skupiny Groupe des XX, aby nahradil Frans Simons a Théodore Verstraete , kteří oba rezignovali. Rops se účastnil prvního ročníku XX veletrhu v roce 1884 jako hostující umělec, kde představil své Pokušení svatého Antonína .

Vášnivý botanice , se věnoval jí ve společnosti francouzského vydavatele Auguste Poulet-Malassis , v exilu v Bruselu od září 1863 do května 1871. Pro tento jeden, on produkoval štíty z Bas-fonds de la société d ' Henry Monnier (1864), Diable au corps by Andrea de Nerciat (1865), Épaves od Charles Baudelaire (1866), Jeunes Francie od Théophile Gautier (1866), Gamiani od Alfred de Musset (1866) a dokonce Point zítřka by Vivant Denon ( 1867).

Stal se členem zednářské lóže Namur La Bonne Amitié 1 st 07. 1861. Pierre-Joseph Proudhon se zúčastní jeho zasvěcení. Bylo dokonce řečeno, že bude řeč.

Rodinný život v Thozée

The 28. června 1857, Rops si vezme Charlotte Polet de Faveaux, dceru soudce u soudu v Namuru, kterou znal od univerzity. Pár žil postupně v Namuru (13, rue Neuve), v Bruselu, kde se měl dům postavený na kruhový objezd z Avenue Louise a na hradě Thozée nedaleko Mettet , panství, že Charlotte zdědil po smrti ‚jednoho ze svých strýcové. Rops využívá tohoto velkého sídla k tomu, aby pozval mnoho umělců a přátel k sobě domů, zejména Charles Baudelaire .

Ze spojení s Charlotte, synem, Paulem 7. listopadu 1858a dcera Juliette. Tenhle, narozen18. října 1859, zemřel na meningitidu ve věku pěti let 15. srpna 1865, což způsobilo Ropsovi velký žal.

Rops, vášnivý v kanoistice, spolupracoval v roce 1862 při založení současného Royal Club Nautique Sambre et Meuse (dříve Cercle Nautique de Sambre et Meuse), jehož byl prvním prezidentem až do roku 1869. V návaznosti na kroky rytec a jeho spolupracovníci získal kruh v roce 1865 titul „královská společnost“ SAR . vévoda z Brabantu (budoucí Leopold II. (belgický král) ), který přijímá pro svého syna, malého prince hraběte z Hainautu, předsednictví RCNSM.

Pařížská kariéra

Kontakty Félicien Rops s pařížským životem sahají až k jeho setkání s novinářem a spisovatelem Alfredem Delvau . Poté, co ho Delvau pochválil věnováním recenze v novinách Rabelais , ho požádal, aby vytvořil průčelí několika jeho děl: Neoficiální historie kaváren a kabaretů v Paříži (1862), Les Cythères parisiennes, anekdotická historie pařížských plesů. (1864) a Modern Erotic Dictionary (1864). Toto jsou příkazy, které vedou Ropse k doprovodu novináře v pařížské nížině, aby se zdokumentoval. Pařížské „kokoty“ ( Manette Salomon nebo Parisine , 1867; La Buveuse d 'absinthe , 1869; La Dèche , 1882 ...) a pohostinství ( Le Gandin ivre , datum neznámé; Le Bouge à matelots , 1875; Le Quatrième Verre z koňak , kolem roku 1880…) poté provedl masivní vstup do své práce.

Byl to také Delvau, kdo v roce 1863 v Paříži představil Ropse vydavateli Auguste Poulet-Malassisovi . Ten svěřil rytci mnoho projektů, zejména po jeho exilu v Bruselu. Jsou to hlavně ilustrace nemorálních děl (oba muži společně pracovali na třiceti čtyřech titulech v letech 1864 až 1870), což mu dodnes vyneslo sirnou pověst a podkopalo jeho veřejné uznání.

V Paříži, stejně jako v Bruselu, se Rops pyšní žurnalistikou. Ve druhé polovině šedesátých let 19. století přispěl zejména do Chronique des arts et de la curiosité , dodatku k Gazette des beaux-arts . Od roku 1868 měl také projekt vydat v Paříži a ve spolupráci s Armandem Gouzienem noviny, které označil ve své korespondenci pod různými tituly: La Vie moderne , Rops-Magazine , Feuilles Volantes … Je tomu tak blízko roku 1871 , ale narazil na zákaz Ernesta Courtota de Cissey , tehdejšího ministra války. Stejná věc v roce 1873, kdy Rops napsal Auguste Poulet-Malassisovi, že „ moderní život je„ založen a placen “, předtím, než byl projekt znovu zrušen, pravděpodobně kvůli zákazu veškerého vytváření novin v hlavním městě, vyhlášenému kabinetem Broglie 31. července. Následující rok byl připraven jej znovu zahájit, tentokrát v Bruselu pod titulem Feuilles Volantes , ale bránilo mu v tom oddělení majetku, které na něj uvalila jeho manželka a které mu způsobilo finanční potíže. Nakonec je v Paříži dobře založený deník La Vie Moderne , ale Georges Charpentier, který jeho vedením svěřil Émile Bergerata . Rops se přesto této publikace účastnil, jak to potvrzují Bergeratovy paměti.

Félicienova nevěra (a zejména jeho vztah s mladou Alice Renaud , která byla slámou, která přetékala velbloudí záda) byla způsobena jeho manželstvím s Charlotte Polet de Faveaux. Kvůli pohodlí se Charlotte zříká rozvodu, ale požaduje oddělení majetku. Rops, vyhnán z Thozée, nadobro opouští Belgii a usazuje se v Paříži. Nějakou dobu tam sdílel ateliér svého krajana Louise Artana de Saint-Martina , poté se přestěhoval v roce 1876 se sestrami Léontine (1849-1915) a Aurélie (1852-1924) Duluc, tvůrkyň módního domu, které byly jeho milenky od roku 1869. V roce 1870 už Léontine porodila dceru Claire . Rops jí nabídl seriózní vzdělání a poslal ji zejména ke studiu v Anglii, než se s ní v 25 letech oženil s belgickým spisovatelem Eugènem Demolderem . Aurélie porodí chlapce jménem Jacques, který několik dní starý náhle zemřel na embolii.

V Paříži Rops navštěvoval umělecké kruhy Café Guerbois a Café Larochefoucauld, přijal ho Victor Hugo ... Na mnoho svých současníků tak zapůsobil svou důležitou kulturou a svou podivuhodnou pamětí.

Cestovat

Jako přítel archeologa Maurice Hagemans odcestoval s ním v srpnu 1874 do Švédska s cílem účastnit se mezinárodního kongresu o pravěku. Při této příležitosti umělec napíše sloupek v belgických novinách Independence , který bude představovat jak zprávu o konferencích, tak cestopis . V roce 1879 jej doprovázel jeho přítel Armand Gouzien, tehdejší inspektor výtvarných umění, a oficiální delegace, kterou tentokrát opustil do Maďarska, země, ze které považoval své předky za původ. Vrátil se tam od 7. do 20. srpna 1885 a doprovázel asi třicet pět pařížských umělců a spisovatelů na mezinárodní výstavu v Budapešti.

Rops také podnikl několik výletů (v letech 1874, 1876 a 1877) do Monte Carla, kde navštívil svou přítelkyni Camille Blanc . V roce 1887 navštívil New York se sestrami Dulucovými, které tam exportovaly své módní výtvory. Také kreslí nebo maluje na břehy Meuse , Dunaje , Barbizonu , Španělska nebo Alžírska .

Poslední roky v Essonnes

V roce 1884 získala Rops nemovitost třicet kilometrů jižně od Paříže v Essonnes (dnes Corbeil-Essonnes ). Právě v tomto domě zvaném La Demi-Lune strávil svůj důchod a věnoval se zejména botanice. Odchází tak z města, ale ne z uměleckého prostředí nebo z okruhu svých příbuzných, protože některé jeho vztahy, jako Alphonse Daudet , Nadar nebo Octave Uzanne , se usadily ve stejné oblasti . Doma také přijímá mnoho starých známých.

Rops je nyní uznávaným a zasvěceným umělcem. V roce 1889 mu byla udělena čestná legie . V roce 1896 uspořádal Hôtel Drouot v Paříži retrospektivu jeho děl, zvláštní pozornost mu věnovala recenze La Plume .

Na konci dubna 1892, když se Rops věnoval gravírování, poslal mu do oka bichlorát potaš. Bez zásahu oftalmologa Georgese Camuseta , který se seznámil s Ropsem , pro kterého umělec vyrobil v roce 1884 lept, určený pro vydání sonetů, které napsal, by nepochybně přišel o zrak . Navzdory této nehodě, která ho pravděpodobně postihla, zůstal Rops aktivní až do své smrti v roce 1898.

Ropsův pohřeb se odehrává v kostele Saint-Étienne d'Essonnes v jednoduchosti a je pohřben na hřbitově stejného města. V roce 1906 však jeho syn Paul nechal své ostatky exhumovat. Rops byl poté pohřben postupně v Namuru, na takzvaném „ bělehradském  “ hřbitově a v Mettetu, kde nyní spočívá v rodinné hrobce Polet de Faveaux. Jeho žena Charlotte se k němu připojila dne22. března 1929.

Ulice v Corbeil-Essonnes nese jeho jméno.

Umělecká díla

Félicien Rops je především designér; používá svým způsobem různé techniky dohromady, tužky (včetně barev), pastel, temperu, gumu; nejprestižnější designy jsou: L'Attrapade , Le Bouge à Matelots , La Tentation de saint Antoine , Pornocratès (1879). O této práci píše:

"Moje pornografie je hotová." Tato kresba mě těší. Chtěl bych vám ukázat tuto krásnou nahou dívku v botách, v rukavicích a na sobě černou, hedvábnou, kůži a samet, a se zavázanýma očima kráčící po mramorovém vlysu vedeném prase se „zlatým ocasem“ skrz modrou oblohu. Tři lásky - staré lásky - zmizí s pláčem […] Udělal jsem to za čtyři dny v modrém saténovém obývacím pokoji, v přehřátém bytě, plném pachů, kde mi opopanax a cyklámen dodávali malou horečku, prospěšné pro produkci a dokonce i reprodukci. "

- Dopis Félicien Rops H. Liesseovi, 1879

Na výstavu díla navazuje mimo jiné několik komentářů:

"Někteří vidí v tomto prasátku se zlatým ocasem obraz chtíče a radosti, který řídí ženu, jejíž jedinou výmluvou je její slepota;" jiní vnímají obraz muže, zvířecího a hloupého, vedeného ženou na vodítku. Tento obraz prasete, podobně jako loutka nebo pierrot, sdílí mnoho Ropsových současníků. "

"S Pornokrates jsme svědky příchodu umění současné, arogantní, zdobené a bezohledné ženy oslavované Ropsem." "

Félicien Rops je také talentovaný rytec pomocí technik, jako je například skleněné desky gravírování ( litografie ), hlubotiskem ( lept , suchá jehla a akvatinta ) a reprodukční gravírování ( hlubotisk ). Mezi jeho nejznámější rytiny patří Trest smrti , Řád panuje ve Varšavě , Medaile Waterloo , Absinthe Drinker , La Grève , Pornokrates a Mors syphilitica .

Rops tak definuje svůj umělecký přístup, mistr Ženy a touhy:

"Snažím se docela jednoduše a jednoduše vykreslit to, co cítím nervy a co vidím očima, to je celá moje umělecká teorie." Mám ještě další tvrdohlavost je, že chce malovat scény a jaké typy XIX th  století, které jsem najít velmi zvědavá a velmi zajímavé; ženy jsou tam stejně krásné jako kdykoli a muži jsou vždy stejní. Navíc láska k brutálním potěšením, obavy o peníze, drobné zájmy přilepily na většinu tváří našich současníků zlověstnou masku, kde se instinkty zvrácenosti , o nichž mluví Edgar Poe , čtou písmeny. to vše mi připadá dostatečně zábavné a dostatečně charakterizované pro umělce dobré vůle, aby se pokusili dát fyziognomii své doby. "

Galerie

Korespondence

Pikantní a humor, citlivost stopa, rozsáhlé korespondence Rops (mezi 4000 a 5000 písmem včetně velkého množství dopisů zobrazeny), patří mezi nejoriginálnější z XIX -tého  století. Kvalita psaní také dává jeho korespondenci status samostatného díla.

Tato korespondence je z větší části uchovávána v Královské knihovně v Belgii v Cabinet des Manuscrits. Provinční muzeum Félicien Rops v Namuru se ujalo projektu jeho vydání v celém rozsahu v chronologickém pořadí.

Muzea

Myšlenku založit v Namuru muzeum věnované Félicienovi Ropsovi zmínili před druhou světovou válkou guvernér François Bovesse a Jean Grafé, generální tajemník sdružení Les Amis de l'Art wallon vytvořeného v roce 1938. Musíme však na uskutečnění tohoto projektu počkejte do šedesátých let a dopisovatel Maurice Kunel (také spoluautor referenční antologie dopisů Rops), který založil sdružení Les Amis de Félicien Rops.

The 28. listopadu 1960Provincie Namur schvaluje vytvoření prvního-Félicien Rops muzea, které se koná v Gaiffier Hestroy hotelem, pocházející z XVIII -tého  století, se nachází rue de Fer. Sbírka je zpočátku tvořena velkým darem od hraběte Visarta de Bocarmé a děl z muzeí umění a historie v Namuru, Château des Rops v Thozée nebo získaná nákupní komisí jmenovanou provincií.

Jak se sbírka rozrůstala, muzeum se v roce 1987 přestěhovalo do Old Namur ve 12 na rue Fumal, kde je dodnes. V budově, pocházející z počátku XVIII -tého  století, ale opakovaně přivedl až do dnešního dne v dalších architektonických stylů, nebyla vybrána náhodně; ve skutečnosti souvisí s historií Ropsu, který byl od roku 1834 do roku 1866 majetkem soudce Théodora Poleta (umělcova tchána), a tedy domovem jeho manželky Charlotte Polet de Faveaux. Muzeum zde nabízí stálou expozici i další dočasné. Je zde také nainstalováno dokumentační středisko.

Můžete také navštívit hrad v Mettetu, kde Rops žil s Charlotte Polet de Faveaux. Ten, který až do své smrti okupovala Élisabeth Rops (vnučka rytce), nyní spravuje Nadace Félicien-Rops, založená v roce 1994, která se za finanční podpory veřejných orgánů ujala obnovy.

Pocty

Poznámky a odkazy

Poznámky

  1. Jeho otec hrál hudbu se dvěma přáteli, Karl-Ludwigem Büchem a Van Gelrothem.
  2. Toto není jediná příležitost, kdy chce Félicien Rops bránit svou čest rukama. V roce 1886, tedy již v jeho padesátých letech, Rops tak plánuje vyzvat na souboj právníka Adolphe Englebienna , o jedenáct let mladšího. Ten pak hájí náměstka Gustava Vandersmissena , obviněného z vraždy své manželky - Alice Renaud , bývalé milenky Ropse - pěti výstřely z revolveru. V průběhu soudního řízení M e Englebienne šířil dopisy, které Rops zaslal oběti během jejich vztahu, čímž se zhoršila jeho pověst (o věci aféry Vandersmissen , čtěte zejména Z různých mediálních údajů k soudní literatuře: Vandersmissen případ od Paul Aron , FNRS - Université libre de Bruxelles , centrum Philixte). Plán navrhovatele usilovat o nápravu uvádějí Edmond a Jules de Goncourt ve svých Journal des Goncourt: Mémoires de la vie littéraire (Paříž, Bibliothèque-Charpentier), kteří původ těchto informací připisují spisovateli Georgesovi Rodenbachovi  .: „[... ] Rodenbach pokračuje v anekdotách o Ropsovi a vypráví, že v Belgii manžel, který byl několikrát zahýbán, zabil svou ženu, v důsledku čehož obránce manžela vytvořil spoustu romantické korespondence . Mezi těmito korespondencemi byla podepsána jedna z nejživějších: „Féli“ . Tímto Féli byl nyní Félicien Rops a právník využil sadismus nechvalně známých Féliho dopisů tak dobře, že jeho klient byl odsouzen pouze na deset let vězení. A právník dal takovou proslulost jménu signatáře dopisů, že Rops opustil Paříž, šel do Bruselu a oznámil Picardovi , že přišel s úmyslem poslat svědky právníkovi rabbleovi. Ale večer šel na představení, tam se dozvěděl, že právník je úhledný, vrátil se do Picardova domu a řekl: „Zítra odjíždím do Paříže, ukázal jsem se dost.“ " (Vstupní výpis ze dne 22. prosince 1895.)
  3. Všimli jsme si, že když jsme studovali Ropsovu korespondenci, měl ten druhý jen stěží obavy nebo jemnost skrýt svou nevěru před svou ženou. Jak vyplývá z dopisu ze dne prasknutí, že tohle vyšle k němu, v němž píše: „Tento poslední otřesné připojení, 8 th ! že tě znám od mého manželství, byl pro tebe trest ostatních, mě mě zabila !! » Dodává:« […] jsi to ty Felicien, kdo měl žádat o toto oddělení po mnoho let. »(Dopis citovaný Thierrym Zénem ve filmu Ce tant bizarre monsieur Rops (koprodukce Zéno Films, RTBF Brusel, Arte Belgium, Valonsko Image Production ) Text ).
  4. Původně se plánovalo, že se provdá za spisovatele Huguesa Rebella , ale Rops se vzdal tohoto projektu po skandálu ohrožujícím potenciálního zetě v roce 1894.
  5. Najdeme v jednotlivých stopách této víry v dopise Émile BERGERAT ve které reaguje na kvalifikaci o „belgický cikánských kteří satanizes“, který mu dluží Alphonse Daudet , píše s odvoláním na tuto cestu určitě ne bez nadsázky: „Daudet nevěří tak dobře; kdybych se narodil jako Belgičan, moje rodina je vlastně Maďarka. Dokonce i dnes se celá větev rozkládá a rozvětvuje se v zemi magnátů, magnátů také, a Gouzien vám může vyprávět o nádherném přijetí, které mi poskytla, když jsem ji navštívil. Setkalo se tam se mnou čtyřicet Ropsů na koni a já jsem tam byl osm dní chován jako náčelník. Tyto věci jsou potěšující, abyste nebyli v Larousse. Sestupujeme z rasy Hunů, protože Maďaři jsou Hunové, a měli jsme předky s vlčí hlavou, poblíž Attily, na katalánských polích. To můžete říct malému Daudetovi, když se s ním setkáte v Tarasconu. » (Výňatek citovaný Maurice Guillemotem v Satan, graveur , článek publikovaný v literární příloze Le Figaro ze dne 26. září 1925 , u příležitosti inaugurace pamětní desky na rodišti Rops v Namuru.) Dnes však nic naznačuje, že Rops skutečně měl takový původ.
  6. Původně se plánovalo, že Rops zveřejní své dojmy a náčrtky v Le Figaro u příležitosti této cesty , jako to udělal v Belgické nezávislosti pro svou cestu do Stockholmu, ale projekt byl neúspěšný. Umělec nicméně napsal ilustrovanou zprávu o svém pobytu v Maďarsku, kterou plánoval publikovat pod názvem Maďarské ropovody . Zachovaly se z něj pouze výtažky.
  7. Číslo 14 je připojeno k muzeu, když se rozšíří v roce 2001. V roce 2020 číslo 10 získává také fond Pierre François Tilmon z Nadace krále Baudouina , který jej sdružení bez zisku zpřístupňuje Přátelé muzea Rops . Ten se proto bude moci dále rozšiřovat ( MV, „Namur: Ropsovo muzeum se rozšíří“ , na dhnet.be , 16. ledna 2020, konzultováno 17. ledna 2010).
  8. V roce 1892 napsal: „Pokud jsem mrtvý, požádejte, aby mé jméno bylo vyryto na skále ve fondu Arquet. Nechám pár sousů, abych zaplatil skálu a zemi, aby moje jméno nezůstalo zcela neznámé pro ty, kteří přijdou a kteří se v příštím století narodí v Namuru. »(Výňatek z dopisu od Rops, reprodukovaný v tiskové zprávě k výstavě Poste restante v Namuru. Félicien Rops,„ indécrottable “Namurois , pořádaný od 14. října do 30. prosince 2006 v provinčním muzeu Félicien Rops v Namuru.)

Reference

  1. „  Stránka: Lemonnier - Félicien Rops, muž a umělec.djvu / 21 - Wikisource  “ , na fr.wikisource.org (přístup 19. března 2020 )
  2. Félicien Rops a Thierry Zéno , Les muses sataniques , J. Antoine,1985.
  3. Vyjadřuje to zejména a posteriori v dopise Armandovi Rassenfosseovi ze dne 10. března 1892: „V Namuru existuje pouze prostor pro buržoazní, čestné a konformní myšlení. Nadšení je odsouzeno jako každá opilost. »(Výňatek citovaný v provincii Le Musée Félicien Rops Namur , r. Bernadette Bonnier, Brusel, Fonds Mercator et Dexia Banque, 2005, s.  20 )
  4. Analýza této práce na místě Provinčního muzea Félicien Rops v Namuru
  5. Anekdotu vypráví v londýnském deníku La Thames novinář a spisovatel Alfred Delvau , blízký přítel Rops, který jej také představil pařížskému světu  : „O duelu, zapomněl jsem na tebe, mluv o tom, který se nedávno odehrál mezi Félicienem Ropsem, vlámským Gavarnim, kterého bezpochyby znáte, a synem důstojníka Impéria. Rops publikoval velmi nápadnou a velmi úspěšnou kresbu, jakýsi protějšek k medaili Svaté Heleny: Waterloo medaile . Syn bývalého důstojníka Impéria to viděl jako osobní přestupek; zeptal se Ropse na důvod, který neodmítl, a oba bojovali. Byli také zraněni. Rops je dnes v pořádku: právě jsem od něj slyšel. »(Výňatek citovaný v Erastène Ramiro [pseudonym Eugène Rodrigues], Félicien Rops , Paříž, G. Pellet, H. Floury, 1905, s.  118. )
  6. K tématu tohoto obrovského podniku si přečtěte: Méneux, C., La Magie de l'Encre. Félicien Rops a Mezinárodní společnost aquafortistů (1869-1877) , vydání Pandora, 2000.
  7. „  Encyclopédie de l'Art, Box - Garzanti Editions  “ , na Babelio (přístup 19. března 2020 )
  8. C De Brouwer a Raphael Lagasse. Pierre-Joseph Proudhon a Svobodná univerzita v Bruselu. Vyd. Spojených arabských emirátů, 2013.
  9. Roger Pierard, Královský námořní klub Sambre et Meuse , Namur,1962, str.  33
  10. Kritika podepsaná pseudonymem Léona Fuchse, publikovaná v Rabelais 17. října 1857.
  11. Dopis Leonovi Dommartinovi, 13. listopadu 1868, Kabinet rukopisů, Královská knihovna Albert 1 er , Brusel II 6655/468/6.
  12. „Voják Cissey je proti zveřejnění moderního života během obléhání. „Výňatek z nedatovaného dopisu Leonovi Dommartinovi, rukopisy Office, Královská knihovna Albert 1 er , Brusel II 6655/468 (22).
  13. Dopis Auguste Poulet-Malassisovi ze dne 3. července 1873, reprodukovaný v „Osmnácti dopisech od Félicien Rops Poulet-Malassisovi“, Mercure de France , 1-X-1933, 9. 73-75.
  14. „Takto byl můj ubohý moderní život obohacen o spolupráci tohoto mocného umělce. Vydával tam obdivuhodné kousky. Ale jak často během svého dne, když byl v klidu, nepřišel a sekal se svými kamarády v této nízké místnosti osvětlené transparentností obchodníka s vínem se šampaňským a kde vše, na čem v umění v letech 1879-1880 záleželo přešel z Meissonier do Flaubert a z Gambetta do Sarah Bernhardt. Félicien Rops je všechny ohromil svou ďábelskou vervou a nadšenou neústupností své baudelairovské doktríny. On sám prováděl program moderního života , jehož název ho očaroval a podmanil si ho. »  : Émile Bergerat, Souvenirs d'un enfant de Paris , svazek II, Paříž, Charpentier-Fasquelle, 1912, s. 229.
  15. Willy Koninckx, Chvála Rops , Anvers, Ça ira, 1933, s.  17 .
  16. O této nehodě a obecně o Ropsových nemocech a úrazech si přečtěte Félicien Rops: medicína, lékaři a nemoci (první část) od H. Dorchy (diabetologická klinika, dětská univerzitní nemocnice královny Fabioly, University Libre de Bruxelles , 2005).
  17. Webové stránky Félicien Rops-zemského muzea, Namur, strana „techniky“, „Kresba“ stránka, například prací: Pornokratès , komentářem Félicien Rops, v: Spisy B. Bonnier, N. Malinconi, V. Carpiaux, Copyright © ciGersoft 1995, 2003.
  18. Webové stránky Provinčního muzea Félicien-Rops, Namur, stránka „Techniky“, komentář Félicien Rops, ve spisech B. Bonniera, N. Malinconiho, V. Carpiauxa, Copyright © ciGersoft 1995, 2003.
  19. Královská knihovna v Belgii .
  20. Asi 12, rue Fumal, její postupní majitelé a transformace spojené se scénografií muzea, si přečtěte články Rue Fumal č. 12 v Namuru. Od tří domků po vdově po Hinslinovi až po muzeum Félicien Rops: kronika tří století realitního vývoje. (Olivier Berckmans a Jacky Marchal) a Félicien Rops Museum and Collection in Namur in Le Musée provincial Félicien Rops Namur (r. Bernadette Bonnier), Brusel, Dexia, Mercator Collection, 2005.
  21. „Hrad Thozée, hrad Rops“ , článek Christian Masset zveřejněný na lavenir.net 27. října 2009.
  22. Namur si pamatuje strašného děvčete. Brožura a památník umělce Féliciena Ropse , článek Pierra Hermansa, publikovaný v Le Soir 10. září 1993.

Dodatky

Bibliografie

externí odkazy