Harmonia artificioso-ariosa Diversi režim Accordata | |
Druh | Komorní hudba |
---|---|
Hudba | Heinrich biber |
Efektivní | strunné nástrojea basso continuo |
Přibližné trvání | Cca. 1 hodina 30 |
Data složení | 1696 |
Harmonia artificioso-Ariosa ( „Rafinované lyric harmonie v různých režimech akordu“) je sbírka sedmi „ Partias “ pro strunné nástroje a continuo , a poslední dílo složené a publikoval Heinrich Biber , který dedicates práci s jeho dcerou, Rosa Henrica, která právě vzala závoj v benediktinském klášteře Nonnberg. Cyklus nese čísla C 62 až C 68 v katalogu jeho děl, který vytvořil americký muzikolog Eric Thomas Chafe .
Harmonia artificioso-ariosa je sbírka sedmi trio sonát , z nichž každá obsahuje předehru a sadu tanců . Biber, v podnadpisu zní: […] Ariae (uti vocamus) sunt, sed artificiosae, ut sic miscerem užitečné cum dulci ( „Jsou to Arie (jak se jim říká), ale [vyrobené] s vynalézavostí, aby se mísily užitečné a příjemné. “ )
Sedmá Partia je určena pro dva violy d'amore, které mají svých sedm sympatických strun , rovnoběžných se šesti smyčcovými strunami.
Dílo, složené pro smyčce a continuo , představuje odlišnou sadu moderního smyčcového kvarteta , která ještě není nastavena v 90. letech 16. století : existují dva houslové klíče, označené klíčem od země . Partia VII nahrazuje dva housle violy lásky rýhou na obou teoretického tónině C 3. e a klíčovým způsobem , podaná na devíti řádky. Basso continuo je tradičně svěřeno hře na violy , violy da gamba a cembalo .
Hlavní charakteristikou Harmonia artificioso-ariosa , jejíž podtitul označuje akordát Diversi mode (neboli „různé režimy pro ladění“ nástroje), je scordatura uložená na dvě housle , poté na dvě violy lásky . Akordy otevřených řetězců, vždy odlišné, jsou následující:
Všimněte si, že pouze Partia VI nemění tradiční houslový akord v následujících pětinách ( G, D, A, E ).
V roce 1977 muzikolog Antoine Goléa připomíná cíle houslové sonáty v barokní hudbě :
„Nedělejte si chybu: i při někdy geniálních pokusech o povýšení houslí na polyfonní nástroj, jako je tomu v německé houslové hudbě od Bibera po Bacha , je to první melodie, která zabírá. Polyfonní hra na sólovém nástroji je pouze nesmírnou zvukovou ozdobou melodického výrazu, který zůstává zásadní. "