Rodné jméno | Heinrich Ignaz Franz Biber |
---|---|
Narození |
12. srpna 1644 Wartenberg , české království |
Smrt |
3. května 1704(ve věku 59) Salzburg , arcibiskupské knížectví Salcburku |
Primární činnost |
Skladatel , houslista |
Styl | Barokní hudba |
Místa činnosti | Olmütz , Kremsier , Salzburg |
Roky činnosti | 1660 - 1704 |
Mistři | Johann Heinrich Schmelzer |
Potomci | Carl Heinrich Biber |
Primární práce
Heinrich Ignaz Franz Biber narozen dne12. srpna 1644ve Wartenbergu (nyní Stráž pod Ralskem v České republice ), zemřel dne3. května 1704v Salcburku je rakousko-český barokní houslista a skladatel .
Heinrich Biber se narodil v Čechách ve Wartenbergu severně od Prahy a byl pokřtěn12. srpna 1644. Hudební vzdělání získal u rakouského skladatele a sbormistra Johanna Heinricha Schmelzera . Biber zastával funkce v Olmütz a Kremsier na Moravě, než byl v roce 1684 sám jmenován sbormistrem u knížete-biskupa v Salcburku . Biber, virtuózní houslista, je také významným skladatelem, který je schopen vytvářet všechny druhy hudebních děl . Za své zásluhy houslisty a skladatele, byl povýšen do šlechtického stavu od císaře Leopolda I. st a lze nazvat „Biber von Bibern.“
Jeho syn, skladatel Carl Heinrich Biber (1681-1749), následoval jej jako sbormistr v Salcburku.
Jeho hru na housle pravděpodobně ovlivnila na jedné straně italská tradice Marca Ucceliniho a Carla Fariny a na straně druhé tehdejší rodící se německá polyfonní tradice, kterou představoval Johann Heinrich Schmelzer , mistr Biber. Mezi Biberovy příspěvky patří pokroky v houslové technice - dokázal dosáhnout 6. a 7. pozice a jeho technika levé ruky a luku byla mnohem vyspělejší než u současných italských skladatelů. V některých svých dílech používá Heinrich Biber scordaturu , „rozladěnou“ techniku hraní. Jeden snižuje nebo zvyšuje napětí jedné nebo více strun nástroje, aby vytvořil iluzi nástroje pomocí různých akordů. Způsob, jak naladit na housle hrát s barokními nástroji as moderními přístroji, ale s technikou, které budou vypracovány později v XIX th století , dva, tři nebo čtyři řetězce. Tato technika poskytuje neobvyklé zvukové efekty, jejichž cílem je dát dílu určitou postavu. Žádný jiný houslista před ním tolik nepoužíval hru na dvou nebo třech strunách současně. Bez námahy se mu tedy podařilo hrát na sedmé pozici, což byla technika, kterou Arcangelo Corelli v té době stále považoval za nemožnou.
Sonáty Tajemná (Růžencové sonáty) , ve kterém existuje 15 různých způsobů, jak dolaďování housle , jsou dobrým příkladem tohoto postupu.