Narození |
19. října 1932 New York |
---|---|
Státní příslušnost | americký |
Výcvik |
Institut Pratt Cooper Union Art Students League of New York |
Činnosti | Malíř , rytec |
Doba činnosti | 2013 |
Pracoval pro | Rutgersova univerzita |
---|---|
Pole | Malování |
Hnutí | Feministické umění , hyperrealismus |
Ocenění |
Cena Anonymous byla žena (2007) Ocenění Senátorský klub žen za celoživotní umění ( en ) (2013) |
Joan Semmel se narodila19. října 1932, je americká feministická malířka a spisovatelka . Prostřednictvím svých realistických obrazů zpochybňuje patriarchální pohled na těla objektivizovaných žen. Zpochybňuje ženskou touhu, souhlas a sexualitu z feministické perspektivy.
Joan Semmel se narodila v New Yorku . Umělecké školení zahájila na Cooper Union , kde studovala u Nicholase Marsicana. Poté studovala u Morris Kantor na Art Students League v New Yorku .
V letech 1963 až 1970 pobývala ve Španělsku. Jeho práce se vyvinula do gestické malby ve velkých kompozicích postav na zemi, inspirovaných hlavními španělskými umělci. Joan Semmel se vrátila do New Yorku v roce 1970. Byla šokována množstvím sexualizovaných obrazů žen, které viděla na amerických novinových stáncích. Začne malovat erotické scény v obrazném stylu . Získala titul Master of Fine Arts na Pratt Institute v roce 1972 uvedením první erotické série .
V roce 1975 během výstavy Rok ženy v Bronxově muzeu umění zažila Joan Semmel oficiální cenzuru. Nejvyšší soud státu New York považuje jeho díla za „pornografická“ a „protiamerická“ .
Joan Semmel se stává členkou feministického hnutí a feministických uměleckých skupin věnujících se prosazování rovnosti žen a mužů v uměleckém světě. Je členkou ad hoc výboru ženských umělkyň (in) , skupiny Fight Censorship (CF), Women in the Arts (WIA) a Art Workers Coalition (en) . Na Dámské Senátorský pro umění (in) Joan Semmel odměna Excellence Award organizace v roce 2013.
Ve svém projevu na panelové diskusi z roku 2015 s názvem Painting and the Legacy of Feminism v galerii Maccarone řekla Joan Semmel: „Chtěla bych ustoupit od základního tvrzení, které vysvětluje, proč neexistují skvělé umělkyně. Existují skvělé umělkyně. Existuje spousta skvělých umělkyň. A už bychom neměli mluvit o tom, proč neexistují žádné skvělé umělkyně. Pokud neexistují žádné slavné umělkyně, je to proto, že jsme je neoslavovali, ale ne proto, že tam nejsou. " .
Od roku 2013 působí jako emeritní profesorka malířství na Rutgers University .
Joan Semmel o své práci říká: „I když moje práce vychází v sérii, společnou nití v průběhu desetiletí je jedinečná perspektiva: být v rámci zkušenosti ženskosti a kulturně ji převzít“ . Většina jeho prací se zabývá tématy souvisejícími se sexualitou, tělem, intimitou a sebezkoumáním, a to jak fyzicky, tak psychologicky.
První erotické série popisuje heterosexuální páry sex. Předmět je výslovně erotický. Skladby evokují abstrakci s expresivními, nepřirozenými barvami a zdůrazňují jednotlivé formy. Tyto rozsáhlé reprezentace sexuální aktivity odrážejí kódy ženského aktu, který ohlašuje bezprecedentní přístup k malování a reprezentaci v 70. letech.
Obrazy druhé erotické série, které Joan Semmel popsal jako „kurva obrazy“, jsou ostré a realistické. Zachovávají si intenzivní a nepřirozené barvy první erotické série. Obrazy vycházejí z fotografií sexu muže a ženy. Joan Semmel se v páru zabývá tématem souhlasu. Žádná galerie v New Yorku se neodvažuje vystavovat dílo Joan Semmel. Pronajímá si prostor v SoHo, aby předvedla svou práci a přitahovala pozornost kritiků. Joan Semmel odmítla žádosti o zveřejnění její práce erotickými časopisy Penthouse a Playboy . Časopis Screw však ilustruje článek Hot Erotic Art odKvěten 1974, s dílem Erotic Yellow od Joana Semmela, bez jeho svolení.
V létě roku 1973, během výuky na Maryland Art Institute v Baltimoru , začala Joan Semmel malovat to, co nazvala „myšlenkou na sebe, jak jsem se viděl“ . Samoregulace portréty , jako mně bez zrcátek (1974) ukazují, umělcovu tělo od klíční kosti až k patě, vyjma tváře. Fotografie, na které se při svých rozsáhlých obrazech spoléhá, pořizuje umělec nebo v některých případech přítel „co nejblíže umělcově úhlu pohledu“. Několik autoportrétů jako Intimacy and Autonomy (1974) zahrnuje mužského partnera. Na těchto obrazech „akt již nevypadá jako idealizovaná fantazie, alegorická postava nebo krajina touhy, ale spíše jako zadržené tělo konkrétní ženy“ .
Joan Semmel popisuje tuto sérii, která byla vystavena v galerii Lernera Hellera: „Hlavní postava skladby se opakuje dvakrát: jednou v realistickém stylu a druhá verze v mnohem větším a expresionistickém stylu. Téměř připomínají vnitřní a vnější pohledy na sebe, které spojují vnímavý obraz s ambicí a úsilím emocionálního já “ .
V roce 1987 koupila Joan Semmel dům v Springs ve východním Hamptonu , kde každé léto pracovala. Dělá tuto sérii.
Z Mirror Mirror (1988) používá Joan Semmel kameru jako „zařízení pro rámování a zpochybňování problémů vnímání a reprezentace“. Joan Semmel fotografuje ženy v šatně pomocí zrcadla a kamery „jako strategie k destabilizaci úhlu pohledu (kdo sleduje koho) a k zapojení diváka jako účastníka ... nasměrováním kamery k divákovi“ .
Inspirován starými modely našla na ulici, Joan Semmel pracuje s těmito „idealizované verze ženského těla ... jako alter ega, aby prozkoumala izolaci a anomie o objektivizaci a fetišizaci. Strašidelné tváře, robustní těla modelů jsou výmluvnými svědky toho, jak jsou ženy v mládí ceněny pro svou krásu a o několik let později jsou odhodeny jako bezmocné a neudržitelné. "
Poprvé Joan Semmel záměrně pózuje před zrcadlem s fotoaparátem.
Její nejnovější práce zkoumá fyzické a psychologické zážitky spojené se stárnutím, přičemž je i nadále autoreferenční a podílí se na jejích malbách. Tyto meditace o stárnoucí ženské postavě mají experimentální zastoupení, které přesahuje konvenční realismus. Jeho autoportréty jsou zdvojnásobené, dojemné a roztříštěné, možná zkoumají metafyzický stav bytí a úzké spojení mezi tělem a myslí. Práce Joan Semmela, která zpochybňuje patriarchální pohled objektivizovaného nahého ženského těla, narušuje obecně dobře definované hranice mezi umělcem a modelem, divákem a subjektem.