La Folle Journée neboli Figarova svatba | ||||||||
Autor | Beaumarchais | |||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|
Země | Francie | |||||||
Druh | Komedie | |||||||
Datum vydání | 27.dubna 1784 | |||||||
Datum vzniku | 1778 | |||||||
Místo stvoření | Divadlo Odeon | |||||||
Chronologie | ||||||||
| ||||||||
La Folle Journée neboli Figarova svatba je komedie pěti her od Pierre-Augustina Carona de Beaumarchais napsaná ve věku 46 let v roce 1778 , přečtená v Comédie-Française v roce 1781, soukromě23. září 1783ve venkovském domě Comte de Vaudreil v Gennevilliers (známém jako Château de Gennevilliers ), ale jehož první oficiální veřejné vystoupení se konalo až April 27 , je 1784v Théâtre François (nyní Théâtre de l'Odéon ), po několika letech cenzury: byl to triumf, událost a příležitost ke kontroverzi. Za osm měsíců následovalo 68 představení.
Mistrovské dílo francouzštiny a univerzální divadla, je sice považován za hru, její vypovězení archaických výsady šlechty a konkrétněji aristokracie, jako jeden z předchůdců francouzské revoluce , tedy jako politická práce a satira z nerovná společnost a spravedlnost Ancien Régime. Ludvík XVI. Jej kvalifikoval „jako vykoupitelný, který hraje se vším, co je úctyhodné“ a jehož „zastoupení by mohlo být pouze otravnou nekonzistencí, kromě případů, kdy byla zničena Bastille“. Velkému revolučnímu Dantonovi se připisuje verdikt „Figaro zabil šlechtu!“ ", A Napoleonovi věta:" Je to již revoluce v akci! ".
Je to také komické dílo s horečným rytmem (horečné „šílenství“ „Folle jour“ ilustruje komedii opakování, slov nebo gest: uvaděč křičí, vstává a posadí se jako loutka, aby uklidnil dav … publikum; Brid'oison koktá; tichá hra pantomimy; „God-dam“ ze scény 5, dějství III); komedie situace hry s překvapením (nedorozumění, kaskádová dobrodružství, dramatické zvraty a zvraty, i když jsou nepravděpodobné, převleky, vyměněné identity); komická postava (Brid'oison soudci neschopní a hloupí: soud, který vede, je parodií spravedlnosti; bartholoský lékař a pedantský právník, domýšlivý, směšný; obecně dobrá nálada hry díky svěžesti mladého, sympatického a lahodného Cheruba , také díky tancům, které oživují představení: séguedille, fandango).
Tato živá komedie intrik, chování a postav se také setkává s buržoazním dramatem předurčeným Molièrem , teoretizovaným Diderotem (kde problémy společnosti, otázky peněz, věku a manželství, rozdíly mezi sociálními třídami a generacemi, mají kořeny v maličkosti a jazyk každodenního života s obavami o pravdu a realismus; z významnosti „skutečného života“ vyvstává sociální otázka, morální zpochybňování, dokonce i patetické). V tradici Molièra je to také komedie pána a služebníka se zkreslující zrcadlovou hrou mezi těmito dvěma postavami a pozicemi.
Beaumarchais vrací na scénu hlavní postavy první hry trilogie Říman z rodu Almaviva , který se nachází v Andalusii (jižní Španělsko), Sevillský holič nebo Zbytečná opatrnost ( 1775 ): holič Figaro, nyní vrátný Hrabě, hrabě Almaviva a Rosina, nyní nazývané hraběnka . Bartholo, další podstatná postava v první hře, zde hraje mnohem vedlejší roli. Dva roky po svém prvním uvedení bylo dílo adaptováno do opery Mozarta a Lorenza da Ponte pod názvem Figarova svatba .
Třetí hru uzavře trilogii v roce 1792: The Other Tartuffe or the Guilty Mother .
Je ráno svatby Suzanne a Figara. Tenhle dělá plány na vybavení jejich budoucího pokoje, mezi tím hraběte a hraběnkou, Suzanne mu záhadou odhalí, že mu hrabě dělá pokroky a chce obnovit právo na cuissage, které zrušil tři roky před lety, pro její vlastní manželství s Rosine, nyní hraběnkou, v Sevillském holičovi .
Scéna 2Samotný Figaro chápe, po Suzanneině odhalení, důvod, proč ji hrabě chtěl držet dál od hradu. Nemůže skrýt svou hořkost při službě takovému muži a pamatuje si vše, co musí udělat, aby mohl dnes večer oslavit svou svatbu se Suzanne.
Scéna 3Bartholo a Marceline dorazí na scénu. Mimochodem, Figaro se vysmívá doktorovi, kterého podváděl a ukradl Severskému holičovi , a pozdravuje Marceline.
Scény 4, 5 a 6Marceline, zamilovaná do Figara, aniž by věděla, že jde o jejího syna, požádá Barthola o pomoc, aby se zabránilo svatbě, chce prozradit vydírání hraběte na Suzanne, takže si myslí, že Suzanne nebude schopna odmítnout podlehnout hrabě a druhý zabrání manželství jako pomsta. Přijde Suzanne a směje se Marcelinině věku.
Scéna 7Chérubin oznamuje Suzanne, že ho hrabě poslal pryč, je v zoufalství, protože v lásce s hraběnkou ji už nebude moci vidět, vezme si jako suvenýr noční stužku, kterou Suzanne hraběnce přinesla.
Scény 8, 9, 10 a 11Když hrabě přijde, Chérubin se schová za křeslo, hrabě nabídne Suzanne peníze, aby se poddala jeho záloze. Hrabě se schová, když vidí, že dorazí Bazile. Ten, kdo věří, že je sám se Suzanne, ji šikanuje a tvrdí, že se Cherub otočí, hrabě se ukáže a objeví Cheruba skrytého, věří v galantní setkání mezi Suzanne a Cherub! Tím je tím víc podrážděný, protože Chérubin nyní zná všechny jeho plány ... Šťastné rozptýlení: na scénu vtrhne dav rolníků a komorníků pod vedením hraběnky a Figara. Ten žádá hraběte, aby na místě oslavil opuštění práva pána; tato žádá o milost svého kmotřence. Zahanbený verdikt hraběte: obřad se uskuteční později; pokud jde o Cherubína, ten odejde do armády na druhém konci Španělska. Ale Figaro mu diskrétně říká, jak na zámku zůstat.
U hraběnky. Suzanne informuje svou zasněnou a hořkou paní o skutcích a gestech Chérubina a hraběte. Dorazí Figaro, který stanoví jeho plán: „dát mu špatně“, poslal hraběte anonymní poznámku, v níž ho informoval, že jeho žena se má ve stejný večer setkat s milenkou. Pokud jde o Suzanne, musí se domluvit na schůzce s hrabětem; ale je to Cherub v přestrojení, kdo tam půjde. Figaro proto jde hledat stránku, která v důstojnické uniformě a jeho certifikátu v ruce (není zapečetěná, poznamenává hraběnka) zůstává u obou žen. Zpívá hraběnce tak rozrušenou, jako je on, a ještě víc, když objeví ukradenou stuhu na paži stránky, potřísněnou krví ranou. Vezme mu to zpět a předstírá lhostejnost; zároveň hrabě zaklepe na zamčené dveře. Cherub běží, aby se zavřel do koupelny, ale upustil tam židli. Hraběnka, více mrtvá než živá, tvrdí, že jde o Suzanne, a žárlivý manžel ji očividně bez úspěchu přikazuje, aby se ukázala; pak jde ven s chvějící se hraběnkou hledat něco, co zámek vynutí, ne aniž by nejprve zamkl místnost - kde se Suzanne naštěstí dokázala skrýt. Otevírá se tedy Cherubovi, který vyskočí z okna a zaujme jeho místo. Návrat hraběte a hraběnky, který nakonec všechno přizná a dá hraběte klíč od kabinetu. Stupor: „Je to Suzanne! Hrabě, rozpačitý, prosí o odpuštění svou manželku, která se postupně zotavuje a předstírá, že chtěla potrestat její žárlivost. Hrabě tráví svůj špatný humor na Figaru. Katastrofa: zahradník Antonio přijde s hrncem rozdrcených květů v ruce a Cherubinovým patentem, který při svém pádu ztratil. Ale Figaro situaci sotva zachrání: říká, že on vyskočil z okna a nechal si patent, aby nechal připevnit pečeť ... Hněv se hrabě kontroluje a musí se poklonit. Na scénu opět vtrhne dav, s Marceline, která se přihlásí, aby získala práva na Figara. Bazile, šikanovaný hrabětem, je poslán do města hledat lidi spravedlnosti. Když hraběnka a Suzanne zůstanou sami, zhodnotí: od nynějška je nemožné poslat Cheruba na setkání! Je to tedy hraběnka, která se pod rouškou Suzanne vydá sama.
„Trůnní sál“, sloužící jako soudní síň pro Grand Corregidor, který se začíná velmi rozzlobit. Zmatený hrabětem, který se cítí zahraný ze všech stran, svolal Figara, aby to zkusil, alespoň aby zjistil, zda si je vědom své intriky se Suzanne. Bittersweet tête-à-tête mezi oběma muži, také na stráži. Figaro se vysmívá hraběti (anglická kletba „Bože zatraceně!“ Což by umožnilo všechno urovnat v Anglii), verš o politice), který se přesto domnívá, že to probodl až do dnešního dne: „Vidím, že „řekli jsme mu všechno; vezme si duennu. Suzanne však situaci zvrátila tím, že slíbila hraběte tolik očekávané setkání, výměnou za které Marceline propustí. Běda! příliš mnoho slov od Suzanne po Figara odhalí hrabě celý manévr a on se rozhodne pomstít: „Dobrá zastávka, velmi spravedlivé ...“ Mezitím se Marceline a poté Figaro pokusili vysvětlit jejich případ Brid'oisonovi , soudce Almavivy, koktající a formalista, jehož jméno evokuje fantastického soudce Rabelaise, Bridoye. Soud začíná. Bartholo, povýšený na Marcelinina právníka, a Figaro se dohadují o podmínkách (a / nebo, nebo / kde ...) příslibu o manželství; hrabě konečně rozhodne odsouzením Figara, aby zaplatil Marceline nebo se za ni oženil. V zoufalství se Figaro, narozený z neznámých rodičů (tedy opuštěné přirozené dítě, které kromě stavu sluhy nese ve staré společnosti ponížení bastardy), prohlašuje za gentlemana, aby unikl verdiktu. Twist: Ukázalo se, že jeho „ušlechtilí rodiče“ jsou ve skutečnosti jen Marceline a Bartholo - kteří tvrdohlavě odmítají vzít si matku svého syna. Marceline poté prudce vypovídá o mužské krutosti a padne do náručí Figara, svého nalezeného syna. Brána k feminismu? Pro Marceline jsou muži nevděční, zvrácení, zbabělí a nespravedlivě dominují ženám; a osud svobodných matek, „dětských matek“, je žalostný. Suzanne, která přijde s penězi poskytnutými hraběnkou, věří, že byla zrazena, ale nedorozumění se rozplyne, hrabě zuří a Bartholo se nechá pohnout.
Galerie hradů. Filozofické a milostné žertování mezi dvěma snoubenci. Hraběnka znovu zahájí hru diktováním Suzanne, aniž by o tom Figaro věděla, poznámku o schůzce s hrabětem. Nerozvážnost ze strany Cheruba, přijíždějící v přestrojení za dívku, za mladého rolníka mezi vojáky vesničanů a brzy uznaná, se proměňuje ve zmatek pána, jehož názory na Fanchette jsou odhaleny všem. Obřad, o kterém se rozhodlo v zákoně I, se konečně koná, ale Figaro vidí hraběte s lístkem v rukou; nerozvážnost od Fanchette mu říká, odkud pochází, stejně jako místo setkání. Marceline se snaží uklidnit svého syna opilého žárlivostí, který chce nyní všechno rozbít.
S pomocí bezohledného Bazileho hrabě stále jasněji postupuje Suzanne.
Hrabě pak musí čelit koalici (hraběnka, Figaro a Suzanne), která nad ním nakonec zvítězí. Vysmívaný během rande, které bylo ve skutečnosti pastí, poklekl před svou ženou a prosil ji o odpuštění před celou shromážděnou vesnicí, zatímco Figaro se nakonec oženil se Suzanne.
Děj je obohacen zásahem několika dalších postav, zejména Chérubin : mladá stránka šíleně zamilovaná do hraběnky, jejíž pásku ukradne, navštěvuje rozhovor mezi Suzanne a hraběte, ale přitahují ho také Suzanne a Fanchette . Je mu třináct let (často říkáme patnáct nebo šestnáct, sám Beaumarchais ve své předmluvě píše číslo třináct), je dítě a už není ve skutečnosti: je to teenager ovlivněný pubertou, prvními emocemi srdce a tělo, a který začíná časný milostný život. Dětinský, zlomyslný kluk a jako by byl naivní před svým pánem hraběte, je svůdný k ženám, které ho již posedly a které mu na oplátku připadají okouzlující, půvabné a atraktivní. Navíc pocity lásky, které začaly velmi mladé nebo které zažívaly mezi lidmi velmi odlišného nebo nejednoznačného věku, Beaumarchaise nezasvěcují: Fanchette, 12 let, není necitlivá na milostnou přitažlivost! Marceline je zamilovaná do svého vlastního syna Figara (samozřejmě aniž by o tom věděla); Hraběnka Rosine není necitlivá na Chérubin, jehož je přesto kmotrou, na její hezkost, malou „dceru“. Cherub, kterého v té době hrála herečka maskovaná jako chlapec, se také maskuje za dívku v zákoně II, což Suzanne velmi zneklidňuje: „Tak se tady otoč ... můj krásný příteli.“ (Cherub pokleká. Hřebene ho) Madam, je okouzlující! ... Tam ... Ale podívejte se na toho spratka, jak je hezký jako dívka! Žárlím na to! (Vezme mu bradu.) Nevadilo by ti, kdybys nebyla taková? ... Ah! že má bílou paži! je to jako žena! bělejší než moje! Podívej, madam! „„ Zatímco mu hraběnka nařizuje, jako by chtěla zdůraznit sexuální dvojznačnost, “zařiďte jí límec s trochu ženským nádechem”. Svoboda pocitů, svoboda v životě a v dobrodružství, politická svoboda: Beaumarchais je libertine ! A Chérubin, teenager laskavě učeň libertine, nepochybně trochu evokuje své vlastní šťastné a hýčkané mládí, časně zamilované, zároveň pilné, učené, svobodné a smyslné.
Autobiografickou hodnotu mají i další prvky hry : soud s aktem III evokuje jeho četné právní spory, soudní procesy a jeho opakované uvěznění (jeho nepřítelský soudce Goëzman, o kterém říká, že je zkorumpovaný, vidí jeho jméno zkreslené v Gusman Brid'oison); a když Figaro medituje v 1. dějství proti hraběti, jeho nemorální pán a jeho rival „Ach! Kdyby existoval způsob, jak chytit tohoto velkého podvodníka, uvrhnout ho do dobré pasti a vrhnout mu zlato! „Suzanne odsekne“ Intriky a peníze, tady jste ve své sféře! », Přímá narážka na rušnou a zajímavou minulost Beaumarchais. Stejně jako Beaumarchais i Figaro vykonával všechny druhy obchodů, je výmluvným a kultivovaným dobrým mluvčím, je pikareskním dobrodruhem při hledání společenského pokroku a romantického života; pokud jde o Figarovo manželství, je to narážka na dvě bohatá manželství Pierra-Augustina, dvakrát vdovce?
Jedním z vrcholů hry je slavný Figarův monolog (dějství V, scéna 3), projev společenských a politických protestů a vzpour, předrevoluční manifest, navíc nejdelší monolog francouzského divadla předrevoluce. Úryvek dokonale shrnuje stížnosti, které přinesli lidé představovaní Figarem proti šlechtě, ztělesněné hrabětem Almavivou, několik let před revolucí , zášť nahromaděná proti nespravedlivě privilegované aristokracii a považovaná za zvrácenou, nemorální nebo amorální:
"Protože jsi velký Pán, věříš si, že jsi velký génius! ... Šlechta, štěstí, hodnost, místa: na to všechno jsi tak pyšný!" Co jste udělali pro tolik zboží? Vzal jsi problém se narodit a nic víc ... “
Výpověď „ společnosti řádů “ se nachází ve zpívaném finále:
„Osudem narození,1. dějství
Zákon 3
Zákon 4
Zákon 5