Smrt Marata

Smrt Marata Obrázek v Infoboxu. La Mort de Marat , Královské muzeum výtvarného umění v Belgii
Umělec Jacques-Louis David
Datováno 1793
Typ Olej na plátně
Rozměry (V × Š) 165 × 128 cm
Hnutí Neoklasicismus
Sbírka Královské muzeum výtvarného umění v Belgii
Inventární číslo 3260
Umístění Královské muzeum výtvarných umění v Belgii , Brusel
Registrace TO MARAT
DAVID
ze dne 13. července 1793. Marie Anne Charlotte Corday na občana Marata. Stačí, že jsem velmi nešťastný, že mám nárok na vaši shovívavost.

The Death of Marat (or Assassinated Marat ) je obraz od Jacques-Louis Davida namalovaný v roce 1793 . Je uchováváno v Královských muzeích výtvarných umění v Bruselu ( Belgie ).

Umělec představuje Jeana-Paula Marata , zavražděného ve svém domě dne13. července 1793od Charlotte Corday . Věnování Maratovi, které David našel na dřevěné krabičce, naznačuje, že je to pocta Maratovi, kterou malíř osobně znal, a kterou viděl, řekl, den předtím. Jeho smrti, jak ji představoval.

Historie díla

Po oznámení úmluvy o smrti Marata dne13. července 1793, zástupce Guiraut žádá Davida, aby pro Marata udělal to, co udělal pro Lepeletiera de Saint-Fargeaua , konkrétně aby představoval smrt konvenčních svými štětci. The14. listopadu 1793, David nabízí portrét Marata Konventu, který je proto vystaven s jeho dalším a předchozím obrazem (nyní chybí): Smrt Lepeletiera de Saint-Fargeau . vÚnor 1795, je ustaven princip restituce obou děl malíři: obnoví je o několik měsíců později a ponechá je ve svém ateliéru. Během jeho exilu v Bruselu jsou tyto dva obrazy svěřeny Antoine Jean Grosovi, který je skrývá v Paříži. Na počátku roku 1826, po smrti Davida na29. prosince 1825, portrét Marata se stává majetkem dědiců malíře, kteří organizují několik výstav s úmyslem jej prodat, ale bez úspěchu. Jules David-Chassagnolle, poslední majitel obrazu od roku 1860, jej v roce 1886 odkázal do Muzea výtvarných umění v Bruselu . Visí tam od roku 1893 . Několik kopií obrazu (které zůstávají viditelné dodnes) byly vytvořeny pro propagandistické účely v Davidově ateliéru od roku 1793 do roku 1794 , zejména Serangeli a Gérard .

Popis

Obraz je olej na plátně o rozměrech 165 x 128 centimetrů. Tělo konvenčního Jeana-Paula Marata stojí na hnědo-zeleném pozadí a představuje umírající. Hlava zabalená v bílém turbanu je nakloněna na stranu. Jeho pravá ruka visí dolů, drží peří, levá paže spočívá na okraji desky pokryté zeleným hadříkem, ruka drží ručně psaný list s textem „Od 13. července 1793. Marie Anne Charlotte Cordayová občanovi Maratovi. Stačí, že jsem velmi nešťastný, že mám nárok na vaši shovívavost. " . Tělo se opírá o vanu pokrytou bílou plachtou potřísněnou krví oběti, u nohou má nůž s bílou rukojetí potřísněnou krví. Vpravo je umístěn dřevěný blok, na kterém jsou umístěny kalamář, druhé peří, asignát a další ručně psaný list papíru s textem „Tento asignát dáte této matce 5 dětí a jejíž manžel zemřel na obranu vlast. " . Ve spodní části bloku je práce podepsána: „À Marat, Davide. - Rok dva. ".

Historický kontext

Marat, v té době přezdívaný „přítel lidu“, byl zavražděn 13. července 1793a tento zločin byl revolucionáři považován za pokus proti nové ústavě. Convention zadala této vysoce politické plátno od Davida. Marat byl postavou revolučního radikalismu představovaného Montagnardy, kteří právě eliminovali Girondiny (jejichž sympatizantkou byla Charlotte Corday ). Charlotte Corday, vraha Marata, je otrávený revolučním terorismem a všude vidí nepřátele revoluce. Tajně jde do Paříže, aby zavraždila inspiraci této politiky. David je tímto vysoce symbolickým zločinem dojat. Vytvořil tento obraz, aby z Marata udělal mučedníka svobody. David dává svému obrazu tento přesný význam: „Pravý vlastenec musí dychtivě využít všechny prostředky k osvícení svých spoluobčanů a k neustálému předvádění v jejich očích své vznešené rysy hrdinství a ctností“ (řekl, když mluvil o Maratovi).

Stylistická analýza

Od francouzské revoluce sledujeme orientaci Davidova obrazu prostřednictvím jeho politických závazků (je to jakobín, který sedí na Konventu v řadách hor  ; blízko Robespierra hlasuje pro smrt krále). Využívá všech neoklasicistních charakteristik k tomu, aby pozvedl současnou událost na rozsah historie a překonal realitu, což je charakteristická Davidova praxe, kterou používá pro své napoleonské předměty ( První konzul překračující Alpy na Col du Grand-Saint- Bernard (1801, Malmaison ) nebo Le Sacre de Napoléon (1806, Louvre ).

David zde mísí naturalistické vyobrazení události (dopis Charlotte Cordayové, koupel, ve které ho měl Marat zbavit nemoci, nůž potřísněný krví atd.), Ale také idealizace a dramatizace malby z historie: velká úhlopříčka lehká, měděná valbová vana skrytá pod horizontálností závěsu, hrudník s věnováním, jako epitaf hrobky, hrdinské a idealizované nahé tělo uvízlé ve vaně, postoj Marata, který připomíná opuštění mrtvého Krista z výpověď nebo nářek. To znamená, že historik umění Klaus Lankheit  (z) bylo porovnání vzor opuštění (rameno zavěšení, visící hlavou), jako je Spasitel, který zemřel v piety z Michelangela nebo Kladení do hrobu z Caravaggia .

Volba okamžiku (název, který dal David, byl „Marat na jeho poslední dech“), vážnost, naturalismus a idealizace povznášejí téma a dávají současné realitě politický a symbolický význam. Představuje krásnou smrt s poklidnou, mírumilovnou tváří Marata (napůl úsměv na rtech), symbolem Věčné republiky. Tato osvětlující malba musí být dílem propagandy, takže dekretem zČervence 1794Se Úmluva nařizuje, aby kopie malby být předloženy studenti Davida. Smrt Marata vedla k válce obrazů mezi partyzány z Maratu a Corday, která si našla obdivovatele z léta 1793, jako například Vražda v Maratu od Jean-Jacques Hauera, který zastupoval trpícího horského zástupce.

Různé repliky a kopie

Jsou uvedeny čtyři kopie, které jsou viditelné v Louvru , paláci ve Versailles , muzeu výtvarných umění v Dijonu a muzeu výtvarného umění v Remeši . Krátce poté, co byl obraz vyroben, Konvent prostřednictvím hlasu Antoina Claire Thibaudeaua rozhodl , že kopie Lepeletier a Marat budou pod vedením Davida malovány pro Manufacture des Gobelins . Dvě kopie patřil k Davidovi, který nastartoval XIX th  století živou diskusi o otázce, zda je nástroj byl v Bruselu, nebo není originál, který již není sporná.

V roce 2008 představila galerie Turquin tři Davidova díla, včetně nové verze Maratu menší než původní, považované za přípravnou studii závěrečné práce.

Kopie Louvru

Gioacchino Serangeli je obecně považován za pravděpodobného autora kopie Louvru ( Antoine Schnapper také navrhuje jména Wicar a Gérard ). Tato kopie rozměrů podobná originálu v Bruselu (162 × 130  cm ) se odlišuje věnováním napsaným na dřevěném bloku „Nemohli mě zkazit, zavraždili mě“, větou inspirovanou Tacitem a zmiňující se o na projev Davida během prezentace malby Konventu. Příjem 400 livrů z roku 1793 svědčí o objednávce Serangeli na kopii Maratu, aniž by bylo upřesněno, zda se skutečně týká malby v Louvru. Má nižší kvalitu než originál, byla součástí Davidovy sbírky a byla uložena v jeho dílně v Bruselu. Majetek jeho rodiny, která jej po malířově smrti uvedla do prodeje, získala v roce 1945 Louvre.

Kopie Versailles

Versailleská kopie byla jednou ze dvou kopií, které si David nechal u sebe v Bruselu. Toto přičítání je sdíleno mezi jmény Gérarda a Langloise . Kvalitnější než v Louvru byla tato kopie dlouho považována za z ruky Davida.

Kopie Remeše

Kopie z Remeše s názvem Marat Mort patřila do sbírky Paula Davida. Do sbírek muzea se připojilo v roce 1879. Stejně jako kopii Louvru najdeme nápis „Nemohli mě zkazit, zavraždili mě“ .

Kopie Dijonu

Poslední známá kopie, kopii Dijonu odkázal její majitel Jules Maciet městskému muzeu v roce 1911. Stejně jako kopie Versailles představuje log bez jakéhokoli nápisu. Je vystaven v Muzeu francouzské revoluce .

Potomstvo

Relikvie

Dopis Charlotte Cordayové byl součástí sbírky autogramů lorda Francis-Henri Egertona, který v roce 1815 žil v pařížském Hôtel de Noailles.

Původní vanu, kterou použil Marat a která byla zastoupena v obraze, koupilo Musée Grévin v roce 1886.

Rytiny a obrazy

Na této akci bylo představeno mnoho populárních rytin a také několik současných malířů ( Joseph Roques , La mort de Marat , 1793, Musée des Augustins, Toulouse; Jean-Jacques Hauer , Meurtre de Marat , 1793-1794, Musée Lambinet, Versailles) .

Davidova malba, jak událost, kterou si připomíná, tak i ta, kterou tvoří, inspirovala mnoho malířů ( Paul Baudry , L'Assassinat de Marat , 1860, Musée d'Arts de Nantes  ; Jules-Charles Aviat , Charlotte Corday et Marat , 1880, Olej na plátně, 281 × 200,5  cm , Vizille, Muzeum francouzské revoluce; Munch , La mort de Marat 1907 a Autoportrét v Maratu , Kodaň 1908-1909, želatinový stříbrný tisk, 6,1 × 8,5  cm , Munch-Museet, Oslo; Picasso ), který vydal vlastní verzi), básníci ( Charles Baudelaire , Alessandro Mozzambani) a spisovatelé (zejména Peter Weiss pro jeho slavnou hru Marat / Sade a její inscenace Peter Brook ).

V kině

Již v roce 1897 režíroval průkopník kina Georges Hatot pro inscenace Lumière film Mort de Marat .

Film Danton podle Andrzeje Wajdy (1983), s Gérardem Depardieu v hlavní roli , ukazuje scénu se nachází v Davidově studiu, během kterého vidíme žák nepozorovaně lakování portrét Marat.

Ve filmu Waste Land od Lucy Walkerové (2010) si současný brazilský umělec Vik Muniz uvědomuje pomocí „catadores“ (třídiče odpadu) Sebastião Carlos dos Santos, Marat / Sebastião , dílo přímo inspirované Davidovým obrazem.

Někde jinde

Obraz je jedním ze „105 rozhodujících děl západního malířství  “, které tvoří pomyslnou muzeum a Michel Butor .

Poznámky a odkazy

  1. Lise Andriès a Jean-Claude Bonnet, La Mort de Marat , Flammarion ,1986, str.  230
  2. Robert Marteau, Marat, David, na výstavě Baudelaire . v Esprit , Éditions Esprit, nová řada, č. 382 (6) (červen 1969), str. 1052-1055. Číst online .
  3. Guillaume Mazeau, lázeň historie. Charlotte Corday a útok na Marat, 1793-2009 , Champ Vallon ,2009, str.  173
  4. David si však užívá svobody změnou složení scény s dřevěným blokem, zelenou látkou (barevný symbol kontrarevolucionářů), přítomností dvou písmen, ve kterých vymýšlí dva texty, které podtrhují Cordayův podvod a štědrost Marata vražedná zbraň, kterou je ve skutečnosti kuchyňský nůž s rukojetí z černého ebenu.
  5. Régis Michel, David proti Davidovi , La Documentation française ,1993, str.  404
  6. op. cit.
  7. Vražda Marata , olej na plátně (1793-1794), Jean-Jacques Hauer, Lambinet Museum, Versailles
  8. Laura Malvano 1994 , str.  38
  9. [1]
  10. Článek z Art Tribune
  11. Antoine Schnapper, David, výstava 1748-1825 Louvre Versailles str.  382
  12. „Gioacchino Giuseppe Serangeli nebo integrace italských studentů do pařížských dílen na přelomu osvícenství“ Florian Siffer, La tribune de l'Art.
  13. Laura Malvano 1994 , str.  37
  14. "  The Death of Marat  " , oznámení o n o  01370000761, Mona Lisa databáze , Francouzské ministerstvo kultury
  15. Georges Pillement, Paris Disparu , Paříž, 1966, Grasset, str.  145
  16. Informace na webu Grévin.com
  17. Michel Butor , Imaginární muzeum Michela Butora  : 105 rozhodujících děl západního malířství , Paříž, Flammarion ,2019, 368  s. ( ISBN  978-2-08-145075-2 ) , str.  217-219.


Bibliografie

Funguje

Články

Podívejte se také

externí odkazy