Pařížský život

Pařížský život Popis tohoto obrázku, také komentován níže Brazilský kostým od Dranera k tvorbě Klíčové údaje
Druh Opera jídlo
N BER aktů 5 (1866), poté 4 (1873)
Hudba Jacques Offenbach
Brožur Henri Meilhac
a Ludovic Halévy

Původní jazyk		 francouzština
Data
složení		 1866
Tvorba 31. října 1866
Palais-Royal Theatre , Paříž

Postupné verze

Postavy

Vysílá

La Vie parisienne je opera bouffe od Jacquesa Offenbacha , libreto od Henriho Meilhaca a Ludovic Halévy , která měla premiéru v Palais-Royal Theatre dne31. října 1866 v pěti aktech, pak ve čtyřech aktech 25. září 1873v Théâtre des Variétés .

Prolog

Tato práce zahrnuje několik postav, inspirovaných pařížskými nocemi té doby, které se znovu objeví v díle z roku 1866, které byly dříve zmíněny ve třech dílech:

V roce 1862 představili Henri Meilhac a Ludovic Halévy La cle de Métella v divadle Vaudeville , komedie o jednom dějství, v níž se muž jménem Gontran dívá na svou milenku v šatně Mételly, demigodaine .

Následující rok, v roce 1863, uvedli stejní umělci jednoherní komedii v divadle Royal Palace Le Brésilien . Pro tuto práci vytvořil Jacques Offenbach duet mezi mužem jménem Greluche - hraje ho Jules Brasseur, tvůrce brazilského filmu La Vie Parisienne - herec vystupující jako Brazilec a muž jménem Blancpartout - hraje Gil-Pérès, tvůrce Bobinetu.

V roce 1864 představili Meilhac a Halévy ve stejném divadle Le Photographe komediální estrádu v jednom dějství. Akce se odehrává u Raoula de Gardefeu - hraje ho Gil-Pérès, tvůrce Bobinetu - který hraje roli fotografky u baronky z Gourdakirsch, zatímco její manžel, plukovník baron de Gourdakirsch - hraje Lassouche, tvůrce de Urbain - zaměřil se na Métellu, která je sama milenkou Raoula de Gardefeua.

Genesis

Psaní

v Listopadu 1865, první dvě dějství libreta La Vie Parisienne jsou představena ředitelům divadla Palais-Royal. Ludovic Halévy poté poznamenává: „Následujícího dne jsme obdrželi mnoho gratulací a mnoho pozvánek k rychlému dokončení díla. Třetí a čtvrtý děj se uskuteční rychle (…), ale o pátém nemáme tušení. "

The 4. února 1866„ Le Ménestrel odhaluje, že Jacques Offenbach připravuje na podzim ve spolupráci s Henri Meilhacem a Ludovicem Halévym La Vie Parisienne pro divadlo Palais-Royal. Tato práce, představená na jevišti zvyklém na estrádu , která byla v té době „dílem mísícím se s verši“ , přesto vyžadovala nárůst „orchestru a sborů Palais-Royal“ . Hlavní role, s výjimkou Zulmy Bouffarové, jsou svěřeny souboru tohoto divadla.

Zatímco tisk uvádí, že „s kousky [bude] zacházeno méně zdlouhavě; ale [že] jich [bude] ve větším počtu “ , skladatel se nešetří „, aby gradací dosáhl velkého efektu “ pro finále každého aktu. Svým libretistům píše22. července 1866 : „Finále [zákona III] můžu udělat, jen když mě přiměje, aby se mě zastalo. Po souboru, tedy i před 1. st  pitné píseň, musím detaily mezi umělci, jako například: „Jaké víno chceš?“ Nebo „Co víno pijete?“ Celý svět chce sloužit [.] baron. Pauline mu chce poslat náklonnost atd. Pak píseň. Po sboru potřebuji také koktání, abych se dostal do intoxikace. Můžeme pít na zdraví každého, zatímco neustále a bez přestání naléváme na barona. "

Opakování

Tato brožura je čtena umělcům 17. srpna 1866a hudba další den. Práce začínají20. srpna a zkoušky prvního dějství 3. září.

Brožura je uložena u Cenzurní komise dne 29. srpna 1866. Ptá se mimo jiné na vypuštění mnoha příliš sugestivních vět, změnu národnosti barona a baronky Grondremarckové, která se z dánštiny stala švédkou, a vypuštění tria v zákoně III karikujícím politický svět a armádu.

Zkoušky pro dějství V začínají 26. září. Orchestr začíná zkoušet z5. října.

The 12. října, libretisté se rozhodnou předělat akty IV a V. „Neposkytli nám v divadle to, co jsme očekávali. Musíme je předělat a předělat je. »Poznámky Ludovic Halévy ve svých poznámkových blocích.

Tisk se obává o výsledku: „The maestrino je velmi zaneprázdněn transformující Hyacinthe, Gil-Pérez, Priston, Lassouche a M me Thierret do virtuózní zpěváky. ". Zkoušky jsou obtížné, poznamenává Ludovic Halévy20. října 1866 : „Zkoušky z La Vie parisienne mě skoro naštvají“ . Po premiéře vysvětlí: „Herci (...) odsoudili“ hru a zvolal: „Jaký má smysl naučit se poslední dvě dějství, budeme muset snížit plátno uprostřed třetího dějství atd. ? " .

Pouze Jacques Offenbach se zdá být jistý úspěchem, napsal den před premiérou Hortense Schneiderovi  : „Doufám, že budete nosit více než jedny rukavice, zatímco budete tleskat rozkošným věcem, které jsem v La Vie Parisienne udělal. "

Tvorba

Domov

Premiéra se koná dne 31. října 1866. Le Ménestrel zvítězil: „MM. Ludovic Halévy, Henri Meilhac a Offenbach skvěle zvítězili v první bitvě své kampaně z roku 1867 “. Diváci dokázali „odvahou a výbuchem smíchu, že tato parodie na„ pařížský život “nemůže skončit lépe“ uvádí Le Figaro . Manažer divadla zakončil svůj den poznámkou v deníku těchto několika slov: „  La Vie parisienne měla velký úspěch. ".

Hudba

Hudbě se tleská: „Násobení melodií krátkých dimenzí, jejich nalití do poutavých rytmů, které se ujímají popularity, bez sebe se vyčerpávají, to je umění Offenbachu“; "Na ples v opeře jsou připraveny tři čtverce a tucet valčíků, polky, mazurky: budeme na ně tancovat celou zimu." ". "Skóre je určitě jedním z nejlepších v Offenbachu," poznamenává Ludovic Halévy.

Skóre La Vie Parisienne , editované Heu, se zdá pozděListopadu 1866je věnován „To Monsieur Marcelin  “, tvůrci stejnojmenného týdeníku založeného v roce 1863, jehož spolupracovníky jsou mimo jiné Henri Meilhac a Ludovic Halévy.

Brožura

Libreto je známé svou moderností: „je vytvářeno mladými lidmi, jejichž duch a veselost jsou v módě poslední den“. Je to „velmi jemná satira a řekněme to v té nejhorší aktuálnosti; jde do cíle, kterého chce dosáhnout, s velkým smyslem, spoustou vtipu, velkou relevancí. „Pouze zákon IV není oceňován:„ je to váza s ledovou vodou, která (...) se odráží na smíchech místnosti, “poznamenává Le Figaro .

Tvůrci

„Houževnatá legenda (…) chce, aby byla La Vie Parisienne napsána pouze pro„ herce hlasu “, což je zjevně přehnané.“ Jacques Offenbach s La Vie parisienne představuje lyrické dílo v divadle věnovaném estrádě - tedy komedii proložené zpívanými pasážemi. Pokud byli umělci, s výjimkou Zulmy Bouffarové, kterou si Jacques Offenbach najal pro ředitele Palais-Royal Theatre, „především herci, ten dokonale znal umění verše a musel prokázat určité hlasové kvality. ".

Zulma Bouffar, která hraje roli Gabrielle, „ve své hře nemá o nic menší lehkost než ve zpěvu“, „ona je primadona této šílené hudby“. V noci na premiéře „jsme ji znovu požádali o všechny její písničky, ale ona souhlasila pouze s opakováním zip řádku, který rozkošně zpívá. "

Celá jednotka je chválena za svůj výkon, zejména za „Brewera, bývalého mistra v napodobováních, [který] dělá Brazilce, ševce, významného stolního d'hôte a koktavého diplomata: čtyři role, čtyři facie, které umírají smíchem“.

První změny

Několik představení po premiéře přidává Jacques Offenbach k III. Dějství verš „Takto bych chtěl zemřít“ pro Urbaina. Přes velký úspěch to rychle stáhl.

Podle Jean-Christophe Kecka, muzikologa, je dílo „rychle přepracováno do čtyř zákonů“, aby se zkrátily určité délky. Zákon IV i upuštěno, triplet Gardefeu [ n o  4] je odstraněn, řezy byly provedeny ve vzduchu brazilské ve finále zákona I [ n O  6], v duet Gabrielle a Frick v aktu II [ n o  7], ve finále aktu II [ n o  11], ve Duo de Pauline et du baron [ n o  14], v souboru [ n o  16], v závěrečném aktu III [ n o  17] v intervalu v aktu, ve sboru a dvojverších [ n o  21] a v dvojverších a sady [ n o  23].

Zdá se, že dobový tisk neodráží tyto změny, a proto neznáme data.

Úspěch

Počátky

V polovině prosince se tržby divadla pohybují kolem 4 200 franků za večer: „tržby přesahují každý večer čtyři tisíce franků a předem je pronajato deset nebo dvanáct pokojů“, diví se Ludovic Halévy.

Princ z Walesu, který stráví o den dříveProsince 1866v Paříži neváhá jít slyšet La Vie Parisienne .

Napoleon III a jeho manželka navštěvovat 58 th  výkonu na28. prosince 1866.

Na začátku roku 1867 vystřídal Jules Brasseur Jean Berthelier, který v této roli také získal velký úspěch. Později „Hyancinthe, Zulma Bouffar, M me Thierret a M lle Honorine jsou někdy nahrazováni na více či méně dlouhá období, zatímco [Jules] Brasseur je zpět2. července. ".

100 th koná8. února 1867. Jacques Offenbach, Ludovic Halévy a Henri Meilhac pozývají ve čtvrtek na večeři do Peterovy restaurace v divadle Palais-Royal, Variétés a Bouffes-Parisiens21. února 1867.

Triumf světové výstavy

Universal výstava otevře1 st 04. 1867na Champ-de-Mars. O několik let později si novinář z Ilustrovaného vesmíru vzpomene na návštěvníky: „Jeden by řekl, že falangy cizinců, vylodené ze čtyř světových stran, se řídily stejnými pokyny. La Vie parisienne et la Grande-Duchesse , la Grande-Duchesse a la Vie parisienne , to byly jejich první obavy a nebyli v klidu, dokud nezajistili místa pro tyto dva módní kousky. ":" Celá Evropa byla oslněna zářivou vizí La Vie Parisienne . ".

200 th se slaví19. května 1867. The22. květnaEugène Labiche, jehož hrou bylo na dlouhou dobu nahradit Vie Parisienne , začala být netrpělivá: „V Palais-Royal nic nového. Každý den oznamujeme nejnovější La Vie parisienne a (…) vždy vyděláme více než 3 000 franků. "

Car zúčastnil se svými dvěma synem na 217 th  výkonu na5. června 1867.

La Vie Parisienne opouští jeviště Palais-Royal24. července 1867po 265 představeních. Je obnoveno9. března 1868 a dosáhl 293 představení 5. dubna 1868, pak od 2 do 31. října 1869 dosáhnout 323 představení.

Byla zřízena v několika provinčních městech, jako je Marseille, Rouen, Lille, Lyon, Nantes.

Do zahraničí

La Vie Parisienne byla vytvořena v Bruselu dne30. ledna 1867ve 4aktové verzi. V této verzi, působí IV se skládá z Rondeauem [ n o  18] Dvojice [ n O  19], a Reprise celé soupravy [ n o  19 bis] předchází čísly 21, 22, 22-bis a 23 a následovaná čísly 24 a 25.

La Vie Parisienne se koná ve Vídni dne31. ledna 1867ve verzi se 4 akty a 5 tabulkami. V této verzi trojice zákona I [ n o  4] se zrušuje. Zákon IV má dvě tabulky: první tabulku s Rondeauem [ n o  18] a konečný [ n o  20] jen a druhý, který zabírá počty akt V pařížské verze. Jak je obvyklé u vídeňské tvorby, Jacques Offenbach orchestraci obohacuje: přidává „dva pozouny (…), dva rohy (…), druhý hoboj, druhý fagot a další bicí část“. Za tímto výtvorem cestuje do Vídně, ale špatně nemůže provést první představení. V telegrafickém odeslání ředitel Carltheatru napsal: „Bezprecedentní úspěch. Několik připomenutí pro každý akt. Poslední třetí rozruch . Píseň k pití třikrát. ".

La Vie Parisienne byla vytvořena v Berlíně vČervence 1867 kde zůstává na účtu za více než 200 představení.

Udává se v Alžíru dne 17. března 1868v New Yorku dne 29. března 1869.

1873, druhá pařížská verze

Projekty

v Březen 1872Théâtre du Palais-Royal postoupila svá práva na La Vie Parisienne na Théâtre des Variétés; Hortense Schneider je rovněž oslovena, aby převzala roli baronky de Gondremarck. Offenbach skládá na ni árii Metella [ n o  2]. Ale navzdory jeho naléhání a tomu Ludovicovi Halévymu, který mu napsal: „Hrali byste Métellu, dva ronda ... Věřil bych, že s tím dopisem budete mít ďábelský efekt a vyděláváte peníze tím, že budete mít hodně úspěchu a malé únavy. », Diva se do projektu nepřipojuje.

La Vie Parisienne je účinně obnovena25. září 1873v Théâtre des Variétés. Pouze Zulma Bouffar a v menší míře Jean Berthelier pokračují ve svých rolích.

Adaptace

Pro toto obnovení byl zrušen zákon IV; role M Me z Quimperkaradce (...) zmizela; unreleased dráha [ n o  2] přidala nevyčerpatelné a známého mistra Offenbach“. Byl znovu instrumentuje Gardefeu triplet [ n o  4] -, které se potlačil, a které se opět potlačuje - stejně jako Metella árii z akt V [ n o  22]. Ve finále aktu III přidává árii pro barona de Gondremarck „Ohé, admirále, tvé narozeniny jsou okouzlující“.

Jacques Offenbach transponuje barona verš [ n Ø  8], aby se přizpůsobily rozsahu svého tlumočníka José Dupuis.

Hořká vzpomínka na francouzsko-německé války z roku 1870 zavazuje libretisty odstranit germánské odkazy: ve finále zákona II [ n o  11] ševců a rukavice tvůrci již nejsou Němci a Gabrielle teď zpívá jí zip řádek Francouzština.

Domov

Pokud je dílo oslavováno pro jeho legitimní úspěch a díky němuž herci „vtáhli veřejnost do sarabandu rozcuchané veselosti, která prochází čtyřmi akcemi hry“, má přesto hořkost zašlé doby: „Možná to bylo není nutné ji vzít zpět? Ptá se Le Temps .

Stejně jako u stvoření, „byla to Mlle Zulma Bouffar, která sama dílo podpořila a vzpomněla si na jeho krásné dny. ". Umělci jsou velmi srovnáváni se svými předchůdci a mnoho z nich lituje, například „Mlle Devéria [která] byla dokonce provokována v tomto slavném rondu dopisu od Metelly, který Mlle Honorine tak duchovně zpívala. ".

Navzdory tomu Le Ménestrel předvídá „úspěšné (…) oživení“, Le Temps sází na „stopadesáté představení“ a L'Univers Illustré hovoří o „velkém oživení módy“.

Argument

Děj se odehrává v Paříži v polovině XIX th  století.

Jednat I.

[ Verze 1866. stanice západní levém břehu železnici . ]

[ Verze 1873 . Čekárna pravého břehu západního břehu . ]

Raoul de Gardefeu a Bobinet, dva soupeři, samostatně čekají na svou milenku Métellu. Dorazí na paži svého nového milence Gontrana. Oba muži, které „zrada Blanche Taupierové [...] oddělila“, jsou smířeni a rozhodnou se jít směrem k „ženám světa“, které si „stěžují na zanedbávání mladými módními lidmi ...“.

Zatímco se Bobinet vydává dobýt srdce hraběnky Diane de la Roche-Trompette, Raoul de Gardefeu se setkává s Josephem, jeho bývalým služebníkem, nyní „průvodcem… ciceronem… připojeným k Grand Hotelu…“. Joseph očekává „švédského barona v doprovodu své manželky“, který přijde objevit „krásy hlavního města“. Raoul de Gardefeu má nápad zaujmout místo Josefa, aby zaplatil soud této „ženě světa“: vítá proto barona a baronku z Gondremarcku a slibuje jim, že jim ukáže „nádherné město“.

[ Verze z roku 1866. Raoul de Gardefeu dostal od Josefa dopis pro pozornost baronky z Gondremarcku. Dává jí to: je to pozvání paní de Folle-Verdure, která je o dva dny později pozve na večeři se svou tetou madame de Quimper-Karadec.]

Nová várka cestujících vystoupí z vlaku a napadne stanici. Mezi nimi Brazilec, který se vrací do Paříže, zvolal: „A já přijdu tak, že mi ukradneš / všechno, co jsem tam ukradl!“ ".

Zákon II

Obývací pokoj v Gardefeu.

Zatímco Alphonse, služebník Raoula de Gardefeu, čeká na svého pána, Frick, obuvník, navrhuje Gabrielle, výrobce rukavic, kterou právě potkal na schodech.

Raoul de Gardefeu vysvětluje Švédům, že „když byl Grand-Hotel plný, musela administrativa koupit řadu malých hotelů, aby vyhověla cestujícím. Baron svěřil Raoulovi de Gardefeuovi doporučující dopis, aby se vydal do Mételly. Na žádost barona, který si nepřeje „večeřet sám s baronkou“, Raoul de Gardefeu souhlasil s uspořádáním stolu d'hôte.

Navrhuje, aby Frick a Gabrielle přišli na večeři se svými přáteli tím, že navrhnou, aby vzali jména svých klientů!

Bobinet navrhuje Raoulovi de Gardefeuovi, který se snaží udržet barona de Gondremarcka pryč, aby příští den uspořádal v domě své tety „noční párty v hotelu v Quimper-Karadec na počest Švéda“.

Raoul de Gardefeu se svěřuje doporučujícímu dopisu barona de Gondremarcka Mételle, která mu „poskytla vysvětlení“.

Obuvníci a výrobci rukavic napadají obývací pokoj Raoula de Gardefeua. Gabrielle se ujala role madam de Sainte-Amaranthe, vdovy po plukovníkovi, a Frickové role Édouarda, majitele tabulky d'hôte. Baron de Gondremarck poznamenává, že hosté „se nerozlišují“, [ Verze z roku 1866. Jejich francouzština je skutečně smíšená s němčinou], ale co lepší může očekávat, když zaplatí za pobyt jen sto sous?

Zákon III

Velký obývací pokoj hotelu Quimper-Karadec.

Pod Bobinetovým vedením jsou všichni služebníci zaneprázdněni přijímáním barona. Poznal Urbaina, generála Malagy z Portorika, s Prosperem, princem Adhémarem de Manchabal a nakonec s Pauline, paní admirálou. Barona svádí tento pařížský „koket, výtržník ... šílený ...“. Vstoupí další hosté, tj. Neteře recepčního: Madame la Vicomtesse de la Pépinière, Madame la Baronne de la Haute-Venue, Madame la Marquise de la Farandole a nakonec admirál Bobinet, který „Nakonec se dostal do [své] uniformy“. Hosté propustili nepřítomné služebníky, protože „když jsou sluhové, musíme stát ...“ a dát baronovi de Gondremarckovi napít, aby ho udrželi.

Aktivní

Obývací pokoj v Gardefeu.

Baronka de Gondremarck se vrací z Italů. Raoul de Gardefeu se postaral o to, aby jeho služebník a služebná baronky byli pryč. Na dveře ale zaklepe, jsou to Mesdames de Folle-Verdure a de Quimper-Karadec, kteří se vrátili „z venkova o několik dní dříve“ a trvají na prohlídce Baronne de Gondremarck. Ten před několika minutami obdržel dopis od Mételly, který ji varoval, „že tento muž, kterého našla na stanici, a který se vydával za průvodce, není nikdo jiný než skvělý vikomt Raoul z Gardefeu! ". Raoul de Gardefeu, který šel najít dva pokoje v Grand-Hotelu, pošle zpět nově příchozí. Ocitá se sám s madame de Quimper-Karadec, která si vyměnila místo s baronkou! Zpočátku zamrzlý tímto překvapením znovu získá klid. Zatímco se madam de Quimper-Karadec vyzbrojuje pinzetou, dorazí včas Bobinet a Baron de Gondremarck, kteří byli policií vyloučeni z Hôtel de Quimper-Karadec.

Zákon V

Společenská místnost v restauraci.

[ Verze z roku 1866. Urbain, kterého propustila madame de Quimper-Karadec a který je nyní komorníkem, dává svým číšníkům nějaké pokyny před večírkem pořádaným Brazilcem.]

[ Verze z roku 1873. Majordomus dává svým číšníkům nějaké pokyny před večírkem, který pořádá Brazilec.]

Baron de Gondremarck bez úspěchu dvořil Mételle.

[ Verze z roku 1866. Představuje mu tři maskované ženy, jeho vlastní manželku a Mesdames de Quimper-Karadec a de Folle-Verdure.]

[ Verze z roku 1873. Představuje ho maskované ženě, jeho vlastní manželce.]

Opravdu si právě pamatovala jméno „mladého muže“, kterého „šíleně milovala“: je to Raoul de Gardefeu, ke kterému se přidá.

Baron de Gondremarck trápí Raoula de Gardefeu v souboji. Bobinet, svědek Raoula de Gardefeu, ho obhajuje: „Můj přítel tě najde na stanici ... řekl si sám pro sebe! tady je nešťastný cizinec, který bude oklamán, okraden, vypleněn ... Vezme vás do svého domova, ubytuje vás, ubytuje vás ... nechá vás potkat! ... a stěžujete si? ". Baron přikývne a omlouvá se: „Z tohoto pohledu jsem otázku nezvažoval. ". Žádá svou ženu o odpuštění.

[ Verze z roku 1873. Raoul de Gardefeu chápe, že ho Métella miluje ... a Bobinet se také rozhodne znovu ho milovat. Métella je nadšená: „Skvělý, ten nápad! "]

Brazilec volá: „No! protože je vše uspořádané, pojďme na večeři. Ze zvuku šampaňského celou noc pijeme a zpíváme. ".

Rozdělení

Charakter Rozsah Tvůrce 1866 Stvořitel 1873
brazilský tenor Jules Brasseur Jean Berthelier
Fricku
Prosperovat
Baron de Gondremarck baryton Hyacint Jose dupuis
Bobinet tenor nebo baryton-Martin Gil-Peres Pierre-Eugène Grenier
Raoul ze Gardefeu tenor Priston Bednář
Městský baryton Lassouche Baron
Joseph mluvená role Martal Mussay
Alphonse mluvená role Ferdinand Bordier
Gontran tenor nebo baryton-Martin ? Coste
Alfréd baryton - Leonce
Zaměstnanec mluvená role - Millaux
Gabrielle lehký soprán Zulma Bouffar Zulma Bouffar
Baronka z Gondremarcku soprán Celine Montaland J. Grandville
Metella mezzosoprán Honorine Devéria, Anna Van Ghell
M me Quimper-Karadec Desclausas Felicia Thierret -
Pauline lehký soprán Elmire Paurelle Berthall
M me Folle, zeleň soprán Leontine Massin -
Leonie soprán Bedard A. Schneider
Louise soprán Breton Estelle Lavigne
Clara soprán Jindřich Milia
Caroline soprán - Julia H.
Julie soprán - Magne
Augustine soprán - Maria
Charlotte soprán - V. Klein
Albertine soprán - Pauline

Rozdělit

La Vie parisienne byla během Offenbachova života předmětem mnoha verzí. Můžeme citovat vytvoření v 5 aktech v Paříži31. října 1866, Bruselská tvorba ve 4 aktech 30. ledna 1867, vídeňská tvorba ve 4 dějstvích a 5 živých obrazech 31. ledna 1867 a druhá pařížská tvorba ve 4 dějstvích 25. září 1873. Jean-Christophe Keck ve svém kritickém vydání poznamenává: „Objevy provedené během naší práce dokazují, že skóre tohoto skladatele zdaleka nezůstává mrtvým dopisem, jednou provždy zmrazeným, protože přináší změny neustále. Pouze on je k tomu zmocněn. " .

Níže uvedená tabulka vychází z kritické edice Offenbach Edition Keck editované Boosey & Hawkes a shrnuje hlavní rozdíly mezi oběma pařížskými verzemi. Další informace najdete v edici, která obsahuje také bruselskou verzi.

Katalog písní
Ne. Titul 1866 1873
Otevírací • •
1 Úvod „Jsme zaměstnanci západní linie“ • vs.
2 Sbor a jeviště "Obloha je černá" • m
3 Dvojčata „Jsou smutní, markýzi“ • •
4 Trojice „Přesto, jaký je život“ • •
5 Trio "Nikdy, víra v cicerone" • •
6 Finále „V Paříži přijíždíme houfně“ • vs.
Brazilské rondo „Jsem Brazilec, mám zlato“
Finální sada „Steam nám přináší“
Přestávka 2 E  aktu • •
7 Duo " Pojď dovnitř ! pojď, modrooké děvče! " • vs.
8 Dvojčata „V tomto městě plném potěšení“ • m
9 Rondeau „Pamatuješ si, má krásko •
10 Dvojčata "Dovedně řezat" •
11 Finále „Vstupujeme do tohoto domu“ • vs.
Dvojčata „Jsem vdova po plukovníkovi“
Tyrolský vzduch „Nikdo mě nepřišel pozvat“
Přestávka 3 E  aktu • •
12 Úvod „Musíme rychle pospíšit“ • •
13 Septet „Takže ti můžu věřit“ • •
14 Duo „Láska je obrovská stupnice“ • vs.
15 Dvojčata "Budeme běžet, půjdeme ven" • •
16 Spolu „Tvůj kabát praskl vzadu“ • vs.
17 Finále „Suppons, suppers, now is the time“ • vs.
Poslední sada „Všechno se otočí, všechno tančí“ • m
Závěrečný cval "Všude střílejte, pusťte všechno" • m
Vzduch "Ahoj! Admirál! Vaše párty je okouzlující “ •
Přestávky na 4 -tého  zákona •
18 Rondeau "Jsem stále oslněn" •
19 Dvojčata „Co, tito pánové mohli, má drahá?“ •
19bis Obnovení sady „Pomstíme se! musíme se pomstít “ •
20 Finále „Všechno se otočí, všechno tančí“ •
Přestávka na 5 th  aktu • m
21 Sbor a verše "Dobře hýčkaný a dobře oholený" • m
22 Rondeau „Toto je obávané místo matek“ • •
22bis Melodrama •
23 Dvojice a sady " Znám tě ! - Znáš mě " •
24 Sbor a duo „Vpřed, mladé dívky“ • •
24bis Melodrama • •
25 Finále „Podle našich písní a našich pláčů“ • m

Titulek:

• Obrázek ve verzi
vs. S cut-off
m S úpravou (nová verze)

Kostýmy

Nabídky a půjčky

Z vrcholu nebes, tvůj poslední domov, Můj plukovníku, musíte být šťastní: Michel a Christine , Eugène Scribe a Henri Dupin, Pollet 1821, scéna 15 To nahoře, z nebe, Jeho poslední domov, Je šťastný, můj plukovníku, La Vie Parisienne , Henri Meilhac a Ludovic Halévy, Michel Lévy frères 1867, 2. dějství, scéna 17

Potomstvo a půjčky

Opakování

Mezi pařížskými kryty byly zejména:

Poznámky a odkazy

  1. Klíč Métella , Ludovic Halévy a Henri Meilhac, Calmann-Lévy
  2. Brazilec , Ludovic Halévy a Henri Meilhac, Calmann-Lévy
  3. Fotograf v divadle Meilhac a Halévy VIII, Calmann-Lévy
  4. Notebooky , Ludovic Halévy, Calmann-Lévy, str.  68 , 23. listopadu [1865]
  5. Le Ménestrel , neděle 4. února 1866
  6. Great Universal Slovník XIX th  století , Pierre Larousse, 1876, svazek 15, str.  810
  7. Le Ménestrel , neděle 12. srpna 1866
  8. Korespondence s Meilhacem a Havélym , Jacques Offenbach, Séguier, str.  108
  9. Jacques Offenbach , Jean-Claude Yon, Gallimard 2000, str.  331
  10. La Vie parisienne - Librets de Censure (1866/1873) , Boosey & Hawkes - Bote & Bock
  11. Jacques Offenbach , Jean-Claude Yon, Gallimard 2000, str.  333
  12. Notebooky , Ludovic Halévy, Calmann-Lévy, str.  130 , 12. října 1866
  13. Le Ménestrel , neděle 14. října 1866
  14. Notebooky , Ludovic Halévy, Calmann-Lévy, str.  131-132 , 20. října 1866
  15. Notebooky , Ludovic Halévy, Calmann-Lévy, str.  131-132 , 4. listopadu 1866
  16. v Offenbachu, jeho život, jeho dílo , André Martinet, str.  116-117
  17. Le Ménestrel , neděle 4. listopadu 1866
  18. Le Figaro , sobota 4. listopadu 1866
  19. v Jacques Offenbach , Jean-Claude Yon, Gallimard 2000, s.  338
  20. Notebooky , Ludovic Halévy, Calmann-Lévy, str.  131-132 , 10. listopadu 1866
  21. Le Figaro , sobota 24. listopadu 1866
  22. La Vie Parisienne , opera bouffe v pěti dějstvích, klavírní a hlasová partitura, editor E. Heu
  23. Jacques Offenbach , Jean-Claude Yon, Gallimard 2000, str.  334
  24. Offenbach , Robert Pourvoyeur, Seuil, str.  134
  25. Jean-Claude Yon, Jacques Offenbach , Gallimard 2000, strana 708, poznámka 77.
  26. Jacques Offenbach , Jean-Claude Yon, Gallimard 2000, str.  337
  27. Kritická zpráva o kritickém vydání La Vie parisienne , Offenbach Edition Keck, editoval Boosey & Hawkes, s.  3
  28. Musical France , 4. listopadu 1866, v Jacques Offenbach , Jean-Claude Yon, Gallimard 2000, s.  338
  29. Kritická zpráva o kritickém vydání La Vie parisienne , Offenbach Edition Keck, editoval Boosey & Hawkes, s.  20
  30. Kritická zpráva o kritickém vydání La Vie parisienne , Offenbach Edition Keck, editoval Boosey & Hawkes, s.  9
  31. Kritická zpráva o kritickém vydání La Vie parisienne , Offenbach Edition Keck, editoval Boosey & Hawkes, s.  24
  32. Kritická zpráva o kritickém vydání La Vie parisienne , Offenbach Edition Keck, editoval Boosey & Hawkes, s.  25
  33. Kritická zpráva o kritickém vydání La Vie parisienne , Offenbach Edition Keck, editoval Boosey & Hawkes, s.  26
  34. Kritická zpráva o kritickém vydání La Vie parisienne , Offenbach Edition Keck, editoval Boosey & Hawkes, s.  27
  35. Kritická zpráva o kritickém vydání La Vie parisienne , Offenbach Edition Keck, editoval Boosey & Hawkes, s.  29
  36. Le Figaro , středa 12. prosince 1866
  37. Notebooky , Ludovic Halévy, Calmann-Lévy, str.  131-132 , 10. listopadu [1866]
  38. Le Figaro , pondělí 10. prosince 1866
  39. Kritická zpráva o kritickém vydání La Vie parisienne , Offenbach Edition Keck, editoval Boosey & Hawkes, s.  21
  40. Le Figaro , neděle 13. ledna 1867
  41. Le Figaro , neděle 10. února 1867
  42. Jacques Offenbach , Jean-Claude Yon, Gallimard 2000, str.  710
  43. Le Figaro , 8. února 1867
  44. Le Figaro , 17. února 1867
  45. Ilustrovaný vesmír , 4. října 1873
  46. Jacques Offenbach , S. Kracauer, Bernard Grasset
  47. Notebooky , Ludovic Halévy, Calmann-Lévy, str.  163 , 20. května [1867]
  48. In Jacques Offenbach , Jean-Claude Yon, Gallimard 2000, s. 1.  349
  49. Notebooky , Ludovic Halévy, Calmann-Lévy, str.  165 , 6. června [1867]
  50. Le Figaro , pátek 26. července 1867
  51. Le Figaro , úterý 10. března 1868
  52. Le Figaro , čtvrtek 23. dubna 1868
  53. Jacques Offenbach , Jean-Claude Yon, Gallimard 2000, str.  388
  54. Le Figaro , pondělí 4. listopadu 1867
  55. Le Figaro , pondělí 4. února 1867
  56. Le Figaro , úterý 5. února 1867
  57. Jacques Offenbach , Jean-Claude Yon, Gallimard 2000, str.  340
  58. Le Figaro , pondělí 6. ledna 1868
  59. Kritická zpráva o kritickém vydání La Vie parisienne , Offenbach Edition Keck, editoval Boosey & Hawkes, s.  7
  60. Jacques Offenbach , Jean-Claude Yon, Gallimard 2000, str.  341
  61. Kritická zpráva o kritickém vydání La Vie parisienne , Offenbach Edition Keck, editoval Boosey & Hawkes, s.  11
  62. Le Figaro , sobota 2. února 1867
  63. Le Ménestrel , neděle 28. července 1867
  64. Jacques Offenbach , Jean-Claude Yon, Gallimard 2000, str.  376
  65. Le Figaro , středa 25. března 1868
  66. La Vie Parisienne , slova Henry Meilhac a Ludovic Halevy, hudba Jacques Offenbach, jak byla poprvé v Americe uvedena pod režií. Grau, John A. Gray & Green, 1869
  67. Le Figaro , středa 27. března 1872
  68. Kritická zpráva o kritickém vydání La Vie parisienne , Offenbach Edition Keck, editoval Boosey & Hawkes, s.  23
  69. Le Temps , pondělí 29. září 1873
  70. Le temps , pondělí 29. září 1873
  71. Le Ménestrel , neděle 21. září 1873
  72. Le Temps , pondělí 29. září 1873
  73. Ilustrovaný vesmír, 4. října 1873
  74. Podle kritického vydání Offenbach Edition Keck, vydaného společností Boosey & Hawkes, strana 6. Mnoho podrobností a poznámek o tessituře zde nebylo uvedeno.
  75. Le Figaro, 3. listopadu 1873 na Gallice
  76. Ref. M202519899
  77. Smazáno během prvních představení
  78. Dvě po sobě jdoucí verze
  79. Le Figaro , čtvrtek 13. prosince 1866
  80. The Castle at Toto, Ludovic Halévy a Henri Meilhac, Michel Lévy frères 1868
  81. La Créole , Albert Millaud, Michel Lévy frères 1875, str. 39
  82. „  „ Paříž patří nám “: Moukden-Théâtre jemně zesměšňuje věčné hlavní město  “ , na Télérama (konzultováno 14. února 2021 )
  83. Comoedia ze dne 24. listopadu 1931 o Gallice
  84. Comoedia z 25. srpna 1934 o Gallice

externí odkazy