Narození |
24. července 1891 Ollon |
---|---|
Smrt |
10. srpna 1958 Ollon |
Státní příslušnost | švýcarský |
Aktivita | Malíř a rytec |
Mistr | Baudoüin , Flameng , Collin |
Marcel Amiguet (1891-1958) je švýcarský malíř portrétů a rytec , dlouho se sídlem v Paříži . Tento umělec, vášnivý korespondencí mezi zvuky a barvami, vytvořil dílo poznamenané hudbou, horou a orientem.
Narodil se 24. července 1891v Ollon , Marcel Amiguet navštěvoval Realschule , tj základní školy v Lucernu , pak Lausanne Business School . Nějakou dobu pracoval jako poštovní úředník a svou uměleckou kariéru zahájil jako amatér.
Již v roce 1912 se však přestěhoval do Paříže , kde navštěvoval kurzy na École des Beaux-Arts , studoval fresku u Paula Baudoüina a maloval u Françoise Flamenga a Louis-Joseph-Raphaëla Collina . Ve slavném ateliéru Fernanda Cormona navazuje na malíře Roberta Ferniera , který se stane jedním z jeho nejvěrnějších přátel. V roce 1920 se oženil s pianistkou Madeleine, sestrou malíře Gastona Vaudoua , jehož ateliér sdílel v Paříži. Představuje jej uprostřed Schola cantorum a zúčastní se několika koncertů pořádaných v malířově ateliéru.
Amiguet střídavě pobývá v Paříži, v Ollonu a v Les Charbonnières ( Vallée de Joux ), kde sídlí jedna z jeho sester a kde v roce 1920 zdobí kostel třemi alegorickými postavami, La Foi , L'Espérance a La Charité . Krajiny Jury a Alp budou dlouho jeho hlavním zdrojem inspirace.
Dvacátá léta představovala pro umělce relativně skvělé období. Vystavoval v různých galeriích a pařížských salonech, byl instruován na Martenotově institutu v Neuilly (1924-1928, 1934-1938), organizoval koncerty ve svém ateliéru a pořádal četné konference o vztazích mezi uměním.
V roce 1928 se zúčastnil výstavy prací v Lapu nebo tónovaného cementu schopného reprodukovat ty nejzářivější barvy.
Amatérský houslista, Amiguet je vytrvalým posluchačem Vincenta d'Indyho a Schola cantorum, kde vyučuje a kde se setkává s mnoha hudebníky. Amiguet tedy v roce 1928 vydal album leptů, v nichž ilustroval tváře Georgese Aurica , Jeana Crase , Paula Dukase , Manuela de Fally , Arthura Honeggera , Vincenta d'Indyho , Dariuse Milhauda , Henriho Rabauda , Maurice Ravela , Alberta Roussela , Florent Schmitt a Igor Stravinskij . Je zajímavé, že portrét Serge Prokofjeva , který umělec vytiskl také v roce 1928, se v této sérii neobjevuje.
Nadšenec teorie oba hudební a umělecké, Amiguet je jedním z mnoha intelektuálů nástupců jezuita Louis Bertrand Castel , kteří na počátku XVIII -tého století, který se snaží vytvořit spojení mezi zvuků a barev. Stejně jako ostatní švýcarští krajané se Amiguet snaží položit základy přesného systému ekvivalence mezi zvuky a barvami. Svoje teorie šířil prostřednictvím kurzů v Martenotově institutu a prostřednictvím řady konferencí. Tento úkol je součástí v té době v Evropě všudypřítomné reflexe, která má na téma jednotu umění a myšlenku umění budoucnosti založeného na dokonalosti lidského vnímání. Již v roce 1919 vystavil sérii čtyř obrazů nesoucích název pohybů symfonie, poté vytvořil „doslovný překlad“ třetí Fugy z Dobře temperovaného klavíru od Jeana-Sébastiena Bacha , díla vystaveného v roce 1923, nebo dokonce o dva roky později tapiserie Probuzení přírody po pohybu z první symfonie Alberta Roussela s názvem Poème de la forêt , ve kterém „místo toho, aby byly postaveny vedle sebe, jako v melodii, jsou barvy překrývající se jako v hudebních akordech, čímž vznikají barevné šedé.
Většina jeho děl je nyní v soukromých sbírkách. Jeho portrét kriminalisty Rodolphe Archibalda Reissa , jehož smrti byl svědkem, se v srpnu 1930 objevil na titulní straně časopisu Europe Illustrée .
Marcel Amiguet, Triptych Grand-Mountet, 1918
Marcel Amiguet, St-Tropez
Marcel Amiguet, Souk d'Alep, 1930, olej na dřevě
Marcel Amiguet, Turecká krajina (Eyoub), 1930, olej
Amritsar, Le temple d'or (fotograf Marcel Amiguet), 1931
Příjezd Ouvège na náměstí Place de la Concorde, 29.12.1932
Amiguet, stejně jako mnoho jiných umělců , byl přitahován k Orientu. Rozhodne se cestovat na palubě dílenského vozidla, kterému říká L'Ouvège , jakýsi mobilní dům, který sám navrhl a speciálně postavili pro něj továrny Renault . The13. března 1929„Amiguet, který informoval rozhlas, tisk a kino o aktuálním dění, si všimne, když opouští pařížské místo de la Concorde. Následně mu bude v mnoha novinách věnováno více než osmdesát článků, často ilustrovaných. Jeho téměř čtyřletá cesta ho zavede do Bombaje. Nadšený fotograf dokumentuje své cesty také psaním - s určitým literárním talentem - působivým deníkem, částečně vydaným. Jeho reklamní talent mu umožňuje zorganizovat každý příjezd do hlavního města a učinit z něj mediální událost. Poté, co odešel s malými penězi, financuje své podnikání vytvářením portrétů mnoha významných osobností, které se během cesty objevily. vŘíjen 1933uspořádal v renesanční galerii v Paříži výstavu s 247 malbami a kresbami a 312 předměty přivezenými ze své cesty.
Po návratu do země ve 30. letech umělec osciloval mezi Paříží a Švýcarskem až do druhé světové války . Znovu cestoval ještě autem, tentokrát s L'Antenne (Peugeot 402). Navštívil Španělsko, Portugalsko, Itálii, Anglii, aniž by zapomněl na odbočku přes Egypt. Centrální Švýcarsko a Ticino mu také inspiroval mnoho krajin.
Duševní poruchy však opakovaně vyžadují hospitalizaci. Delirium pronásledování ho postupně přerušuje i od jeho příbuzných. Izolovaný zemřel ve své dílně v Ollonu10. srpna 1958. Jak píše Philippe Junod:
"Ollon - Paříž - Bombaj - Ollon." Tím končí itinerář tohoto malého poštovního úředníka, který se na nějakou dobu stal společenskou hvězdou a poté princem tisíce a jedné noci. Všechny pohádky však končí. Zapomenutá médii (…), vyhoštěná do samoty svého ateliéru v Ollonu, opravdové jeskyni Ali Baba, bude malíř žít své poslední roky v jiném světě, kultivovat svou nostalgii a své fantazie. "
Od svého pobytu v Paříži si tento samouk získal určitou mezinárodní proslulost, poté jeho kariéra upadla do úplného zapomnění. Vzácné položky slovníku, které jsou mu věnovány, se hemží chybami. Künstlerlexikon nazývá jej „Amiquet“ a dělá několik chyb v datech, slavné Bénézit jenom mu nabídne tři řádky a omylem z něj dělá sochař, a to nejen v tištěné podobě z roku 1999, údajně „zcela přepracovat“, ale také ve verzi publikován online v roce 2011. Umělec není v Historickém slovníku Švýcarska znám , stejně jako Lexikon der Kunst v 7 svazcích nebo Slovník umění v 34 svazcích. Na druhou stranu se krátce objevuje v Biografickém slovníku švýcarského umění a v monumentálním Thieme-Beckerovi publikovaném ve 37 svazcích, ale především Allgemeines Lexikon publikovaný v Lipsku v roce 1992 poskytuje více či méně použitelné informace, přesto posetý chybami.
Tento damnatio memoriae ovlivňuje také jeho díla, z nichž některá, i když jsou ve vlastnictví veřejných institucí, byla ztracena, zatímco portfolio Faces bylo demontováno Cabinet des estampes v pařížské národní knihovně , přičemž každý z leptů byl placen. ikonografický soubor modelu, bez uvedení umělce. V důsledku toho byly tyto portréty zveřejněny bez uvedení autora, nebo jejich přiřazením k určitému „Aunuquet“ nebo „Th. Stravinskij “! Monografie Philippe Junoda , stejně jako nedávný příspěvek ve slovníku umění ve Švýcarsku , mu nakonec dávají za pravdu.
Sbírka Marcela Amigueta uložená ve Švýcarském institutu pro studium umění [2] na univerzitě v Lausanne .