| Narození |
20. října 1912 Limoges |
|---|---|
| Smrt |
14. září 1986(ve věku 73 let) Loches nebo Indre-et-Loire |
| Státní příslušnost | francouzština |
| Činnosti | Dirigent , sbormistr |
Marcel Couraud (narozen v Limoges dne20. října 1912, zemřel v Loches , dne14. září 1986) je francouzský dirigent a režisér sboru .
Couraud studoval varhany u Andrého Marchala, když navštěvoval Normální hudební školu v Paříži . Absolvoval také hodiny kompozice u Nadie Boulangerové a orchestrální dirigování u Charlese Muncha .
V roce 1944 založil Marcel-Couraud vokální soubor , s nímž provedl renesanční písně a madrigaly (včetně Orlanda di Lasso a Claudio Monteverdi ), jakož i díla současných skladatelů, jako jsou tři malé liturgií v Boží přítomnosti všech Olivier Messiaen . Soubor režíroval do roku 1954, poté se ujal režie Bachchor Stuttgart (en) a Bachova orchestru Stuttgart (s nímž nahrál ve společnosti Philips zejména Magnificat a Cantatas č. 31 a 200 od JS Bacha). On pověřil Épithalame v roce 1953, vokální komorní dílo André Jolivet .
Od roku 1967 byl ředitelem sboru francouzského rozhlasu ORTF . S některými členy založil následujícím roce Groupe Vocal de France , k provádění současných děl, jako je například Cinq Rechants (1950) od Olivier Messiaen , na Dodécaméron (1971) ze strany Ivo Malec , Récitatif, vzduch et variací na Gilbert Amy „ Nuits (1968) Iannisa Xenakise a Sonata à dvanáct (1971) Betsy Jolas . On také vytvořil Te Deum (1956) Henry Barraud , Khoc To Nhu (1972) Nguyen Thien Dao , Kamakala (1965) Jean-Claude Eloy , Reliefs polychromes (1969) Jean-Pierre Guézec , Danae (1970) François - Bernard Mâche , Cris (1969) a Syllabaire pour Phèdre (1972) Maurice Ohana , Yolovi (1970) Luis de Pablo , Nonsense (1953) Goffredo Petrassi , Ode à Villon (1972) Guy Reibel .
Další aktivitou Marcela Courauda bylo vydávání sborových děl. S Éditions Salabert vytvořil vlastní sbírku Les Merveilles de l'art choral (nebo Collection Marcel Couraud ).
Tato kolekce byla charakterizována jak velmi podrobnými signaturami provedení, tak velkými sborovými pracemi, jako například pro 12 hlasů.
V jeho skóre tedy byly použity tři osobní akcenty: 《Přízvuk „zvednutý“, impulzivní, pronikavý, s dynamickým charakterem》 (v), 《Dlouhá čára, přízvuk „položený“, trvalý, s melodickým charakterem, prakticky vždy následuje se zvýšeným přízvukem》 (-) a také 《přízvukem „napaden“, rytmicky intenzivní》 (>). Navíc je jeho latinský text doprovázen lingvistickými akcenty, zatímco znak „-“ naznačuje, že 《Nad slabikou je přízvuk „silný“, ale pružný, méně charakteristický než stejné znaménko nad d 'a note》. Byl to tedy velmi osobní příspěvek. Je však zřejmé, že tento způsob usnadňuje interpretaci, zejména interpretaci děl renesance, kterou skladatelé nikdy anotovali.
Na druhé straně výpis z katalogu sbírek představoval hluboké znalosti tohoto hudebníka. Určitě tam jsou skvělá klasická díla, jako Ave Maria od Josquin des Prés , Pie Jesu v 5 hlasech od Jean-Baptiste Lully , Lamento d'Arianna v 5 hlasech od Claudia Monteverdiho . Ti, kteří ho zajímali, však byla zapomenutými mistrovskými díly, jejichž provedení je kvůli jejich složení stále obtížné. Přesněji řečeno, jeho preference pro díla pro 12 hlasů byla natolik zvláštní, že jeho katalog zůstal odlišný od řady jiných vydavatelů ( Giovanni Gabrieli , Angelus ad Pastores ; Thomas Tomkins , O Praise the Lord ve 3 sborech; Hans Leo Hassler , Cantate Domino as dobře, že Domine, Dominus noster ; Orazio Benevoli , Et ressurrexit ). Musíme také přidat Die mit Tränen Säen od Heinricha Schütze (10 hlasů ve 2 sborech). Těmito díly obohatila jeho sbírka repertoár sborové hudby.