Iannis Xenakis

Iannis Xenakis Popis tohoto obrázku, také komentován níže Iannis Xenakis v roce 1975.

Klíčové údaje
Narození 29. května 1922
Brăila , Rumunsko
Smrt 4. února 2001(ve věku 78)
Paříž , Francie
Primární činnost hudební skladatel
Styl elektroakustické
Další činnosti architekt , zastánce
webová stránka iannis-xenakis.org

Primární práce

Yannis Xenakis nebo Iannis Xenakis (v moderní řečtině  : Γιάννης Ξενάκης ), narozen dne29. května 1922v Brăile v Rumunsku a zemřel dne4. února 2001v Paříži , skladatel , architekt a inženýr řeckého původu , naturalizovaný ve francouzštině, ženatý s ženou dopisů Françoise Xenakisovou , se kterou měl dceru, malířku a sochařku Mâkhi Xenakis .

Je architektem a spolupracuje s Le Corbusierem na vytvoření pavilonu Philips pro bruselskou univerzální výstavu z roku 1958, která je nyní zničena. Byl prvním Evropanem, který k komponování hudby používal počítač, a vytvořil stochastickou hudbu .

Životopis

Iannis Xenakis se narodil v Brăile , přístavním městě Dunaje ve východní části Rumunska, poblíž delty, kde žije velká řecká komunita . Jeho otec, Clearchos Xenakis, syn rolníka, je ředitelem anglické import-exportní agentury a jeho matka Photini Pavlou, francouzsky a německy mluvící, ráda hraje na klavír. Jeho mladší bratři Cosmas a Jason se ve Spojených státech stanou malíři a profesory filozofie.

Od útlého věku se Iannis Xenakis koupal v hudební atmosféře: jeho matka mu dala flétnu a chtěla, aby se věnoval hudbě. Pár Xenakisů navštívil festival Bayreuth několikrát ve 20. letech 20. století. Když mu bylo pouhých pět let, jeho matka, která byla v té době těhotná, dostala spalničky a zemřela po porodu dítěte, které nepřežilo. Děti Xenakis jsou vychovávány francouzskými, anglickými a německými vychovatelkami.

V roce 1932 se jeho rodina přestěhovala do Řecka, kde mladý Xenakis nejprve navštěvoval řecko-anglickou školu na ostrově Spetses, než odešel do hlavního města, kde nastoupil do přípravné třídy pro přijímací zkoušky na Polytechnio ( polytechnická škola v Aténách ) Na podzim roku 1938. Jeho léta výcviku mu umožnila objevit a rozvíjet vášeň pro matematiku a řeckou a zahraniční literaturu a zároveň prohloubil své hudební znalosti: skládal, přijímal lekce hudby. Analýza, harmonie a analýza Aristotela Koundourova kontrapunkt, dosáhne geometrického přepisu děl Bacha.

28. října 1940, v den, kdy to začalo na polytechnické škole, napadly Mussoliniho jednotky Řecko a škola byla nucena ukončit svou činnost, kterou obnovovala jen sporadicky. Italská a německá invaze do země ho přivedla do odboje , nejprve doprava, poté do komunistických řad . Několikrát uvězněn četl dychtivě Platóna , Marxe a Lenina .

V roce 1944 Řecko zná občanskou válku , Xenakis pokračuje v boji se svými komunistickými soudruhy proti monarchistům podporovaným Angličany. poté velí společnosti Lord Byron . 1 st 01. 1945, obdržel dávku do tváře anglických granátů, které také zraněné dva z jeho kamarádů. Jeho otec odešel do mrtvých a byl převezen do nemocnice, kde zůstal tři měsíce mezi životem a smrtí. Jeho čelist je rozbita, levá část jeho tváře zůstává trvale označena. Je také zbaven použití levého oka. Poznamenaný ve svém těle, ve svých vnímáních a ve svém intelektu by později řekl: „Jelikož mé smysly jsou sníženy na polovinu, je to, jako bych byl ve studni, a že jsem musel zatknout zevnějšek. …] Byl jsem nucen více myslet, než cítit. Takže jsem dospěl k mnohem abstraktnějším pojmům. “ V březnu opustil nemocnici, pokračoval ve studiu, aniž by se vzdal utajeného politického boje, který mu vynesl několik pobytů ve vězení.

V únoru 1946 složil závěrečné zkoušky na École Polytechnique: jeho závěrečná práce (předložená 16. ledna 1947) zaměřená na železobeton. Zajatý se mu podaří uprchnout z tábora, ve kterém je zadržen, a šest měsíců žije jako samotář v bytě v Aténách. Pronásledován, pronásledován, rozhodne se opustit svou zemi pro Spojené státy. V září 1947 se pod falešným jménem Konstantin Kastrounis usadil na palubu nákladní lodi směřující do sousední Itálie, a to díky falešnému pasu, který pro něj získal jeho otec. 11. listopadu 1947 překročil díky italským soudruhům tajně italsko-francouzské hranice a dorazil do Ventimiglie .

V Řecku, kde jsou jeho otec a bratři zatčeni a uvězněni, je v nepřítomnosti odsouzen k smrti za politický terorismus.

Jako politický uprchlík ve Francii nejprve pracoval jako inženýr v Le Corbusier a zejména navrhl velkou část kláštera Tourette (1957) a pavilonu Philips (1958). Již v roce 1950 pracoval ve spolupráci s inženýrem Bernardem Lafaillem , požadovaným ateliérem Le Corbusier, na konstrukci bytové jednotky Rezé-les-Nantes, velkých vertikálních nosných plachet spočívajících na kůlech. V rozloženém uspořádání . Jeho rozhovory s Bernardem Lafaillem o tenkých levých plachtách a hyperbolických paraboloidech ho inspirovaly o několik let později při navrhování Phillipsova pavilonu. Le Corbusier se pokusil připisovat si díla Xénakise. Poté „připustil“ fakta .

S podporou Oliviera Messiaena pokračoval ve svém hudebním výzkumu současně a během několika let se mu podařilo syntetizovat hudbu, architekturu a matematiku, aby vytvořil novou hudbu složenou ze zvukových hmot vytvořených díky matematice  ; Métastasis (1954) je jeho symbolickým dílem.

Ve svém díle Musiques formelles (Revue Musicale n o  253-254, 1963, 232 s. - reissue: Paris, Stock, 1981, 261 s) analyzuje Xenakis svou hudbu a techniku ​​psaní od roku 1956 do roku 1962, má pět kapitol: „Stochastic hudba "(1) (pravděpodobnosti v Pithoprakta a Achorripsis)," markovská stochastická hudba "(analogové A a B a Syrmos)," hudební strategie "(3) (teorie her" aplikovaná na Duel a strategii), "hudba bez stochastické" (4), (fáze programu ST) a „Symbolická hudba“ (Herma, pokus o aplikaci u Beethovena).

Produkoval také Polytopes , zvukové a světelné show, které by poznamenaly jeho čas ( Montreal , Persepolis , Cluny, Diatope …).

S více než 150 skóre zůstává dílo monumentální. Více než patnáct let po smrti Iannisa Xenakise hudební svět ani zdaleka nedokončil hodnocení důležitosti jeho dědictví.

Zajímá se také o oblast akustické hudby v nové prostorové struktuře tím, že hudebníky umístí neobvyklým způsobem, například mezi veřejnost, nebo zopakuje starodávné postupy v okolí nebo na dálku od veřejnosti. Mnoho z těchto experimentů prokázalo svou účinnost, nejčastěji ve své době, na mezinárodním festivalu současného umění v Royanu , jehož byl jedním z nejskvělejších a nejpřekvapivějších štamgastů.

Xenakis vytvořený v roce 1976 na CEMAMu je grafické rozhraní , je UPIC , se kterou spojuje vizuální svět grafiky a zvukového světa hudby.

Nějakou dobu učil na univerzitě ve Vincennes, kde byl jeho jediným studentem v letech 1974 až 1978 budoucí skladatel Pascal Dusapin .

V roce 1997 mu byla udělena Kjótská cena .

Iannis Xenakis uspěje, s využitím postupů, které by mohly z jeho děl učinit zcela odlidštěné produkce, toto turné de force nabízející hudbu, která je nejčastěji velmi lyrická a často také extrémně dojemná. Nuits , L'Orestie a jeho nejnovější práce jsou velmi blízké, v jejich dobrovolné jednoduchosti, duchu nejnovějších Lisztových děl . Pravděpodobně kolem tohoto pozorování byla postavena „Xenakisova záhada“.

Člen rady pro kulturní rozvoj v letech 1971 až 1973.

Hudba a architektura

V roce 1954 vytvořil Iannis Xenakis Metastasis pro 61 nástrojů; je to první hudba zcela odvozená z matematických pravidel a postupů. Pro jeho tvůrce jde o uvedení do praxe přímého vztahu mezi hudbou a architekturou, což je neobvyklá kombinace, která je však pro Corbusierova asistenta samozřejmostí.

Tuto kombinaci využil tím, že použil stejná stavební pravidla při přípravě plánů pro Phillipsův pavilon pro světovou výstavu 1958 v Bruselu; v tomto pavilonu vyzařují reproduktory, na stejném koncertě díla Edgara Varèse ( elektronická báseň ) a Xenakis ( konkrétní PH pro parabola-hyperbole). Ale toto vniknutí matematického myšlení do vývoje formalizmů ještě nemůže těžit z toho, že počítačový nástroj vyvinul své reprezentace.

V roce 1956, je teoretizování stochastické hudby byl vydáván, který se zakládá mimo jiné na herní teorii o Johna von Neumanna . Šance už není pouhá šance; u Xenakise, na rozdíl od Boulezovy třetí sonáty nebo jiných „otevřených“ děl, na rozdíl od Cagea a jeho rezignace od skladatele, je pravděpodobnost zcela vypočítána, pravidla jsou výslovně uvedena (viz Achorripsis nebo ST / 10-1 v roce 1961 ).

Celkový proces je předvídatelný, i když události, které jej tvoří, jsou náhodné. Prostřednictvím této filozofie stvoření se Xenakis snaží přiblížit biologickým jevům a událostem živého světa. V Achorripsis , skóre jsou naprogramovány v FORTRAN a výškách, trvání, hustot a kluzné rychlosti poznámky jsou náhodné veličiny podle jednoho z následujících právních předpisů:

Aby se snížila šance, Xenakis simuluje náhodné procházky, jejichž krok sám sleduje Xenakisův zákon, nebo je exponenciálem náhodné proměnné Xenakis.

V roce 1957 se objevily první stochastické elektronické kousky: Diamorphoses . Poprvé tyto teorie získaly technickou podporu a důvěru skládat s počítačem IBM (Xenakis pracoval ve spolupráci s Arnaudem de Chambure ). Tento kousek, který jako první napsal Xenakis na GRM , představuje jeden z prvních úspěšných úspěchů v této oblasti „kalkulovaného“ složení.

Hudba a vesmír

Xenakis, nejprve u Polytopes - zvukové a světelné show nabízené na různých místech od roku 1967 do roku 1978 -, poté pro Diatope při inauguraci Centre Georges-Pompidou , se vrátil k konceptu, který mu je blízký, manželství mezi architekturou a hudba. Tyto Polytopes a Diatope (tyto dva názvy pocházejí z matematiky) pokusí svést dohromady zvláštní prostorové rozměry jsou specifické pro zvukové umění s těmi více obvykle z vizuálního a kinaesthesia .

Xenakis ve své práci formuje hudbu , kreslí na partitury vládnoucí povrchy a mračna bodů a výsledek používá jako stavební kámen pro stochastickou hudbu.

Algoritmus

Iannis Xenakis je autorem Gendyho algoritmu, který je integrován do Csound .

Práce (částečný seznam)

Ocenění a uznání

Bibliografie

externí odkazy

Poznámky a odkazy

  1. Georges Kostakiotis , „  Sdílené vzpomínky, sporné dědictví Řecká církev Braila  “, Anatoli. Od Jadranu po Kaspické moře. Území, politika, Společnosti , n O  6,1 st 10. 2015, str.  101–113 ( ISSN  2111-4064 , DOI  10.4000 / anatoli.292 , číst online , přistupováno 2. prosince 2020 )
  2. „  Chronologie: 1922 - 1954 - Iannis Xenakis  “ , na www.iannis-xenakis.org (přístupné 2. prosince 2020 )
  3. François-Bernard Mâche, projev pocty Iannisovi Xenakisovi , Académie des Beaux Arts, https://www.academiedesbeauxarts.fr/sites/default/files/inline-files/discours-francois-bernard-mache-hommage-iannis- xenakis.pdf (přístup 02. prosince 2020).
  4. „  Iannis Xenakis, vědec, který chtěl změnit hudbu a lidi  “, Le Temps ,5. února 2001( ISSN  1423-3967 , číst online , konzultováno 2. prosince 2020 )
  5. Redakce INA, „  Smrt Iannisa Xenakise: 15 let  “ , dne INA , 2. 2. 2016, poslední aktualizace 3. 2. 2016 (konzultováno 2. prosince 2020 )
  6. Nicolas Nogue, "  Bernard Lafaille, inženýr (1900-1955)  " sloupy, Network Liaison Bulletin archivovat architekturami XX th  století , Paříž, francouzský institut architektury / Centra architektury archivu XX -tého  století, n o  18,Květen 2002, str.  18 ( ISSN  1151-1621 )
  7. Grafická syntéza zvuku a upic , HighC.org
  8. Iannis Xenakis , Radio France .
  9. Formální hudba, příloha.
  10. Formální hudba, kapitola IV.
  11. Iannis Xenakis , Cinemode , 18. března 2013.
  12. Online nápověda Csound.
  13. Matossian N, záznam záznamu díla komorního sboru New London pod vedením Jamese Wooda, edice Hyperion.
  14. Harry Halbreich, záznam záznamu díla Lucemburské filharmonie pod taktovkou Artura Tamayo, vydání Timpani.