Narození |
29. května 1922 Brăila , Rumunsko |
---|---|
Smrt |
4. února 2001(ve věku 78) Paříž , Francie |
Primární činnost | hudební skladatel |
Styl | elektroakustické |
Další činnosti | architekt , zastánce |
webová stránka | iannis-xenakis.org |
Primární práce
Yannis Xenakis nebo Iannis Xenakis (v moderní řečtině : Γιάννης Ξενάκης ), narozen dne29. května 1922v Brăile v Rumunsku a zemřel dne4. února 2001v Paříži , skladatel , architekt a inženýr řeckého původu , naturalizovaný ve francouzštině, ženatý s ženou dopisů Françoise Xenakisovou , se kterou měl dceru, malířku a sochařku Mâkhi Xenakis .
Je architektem a spolupracuje s Le Corbusierem na vytvoření pavilonu Philips pro bruselskou univerzální výstavu z roku 1958, která je nyní zničena. Byl prvním Evropanem, který k komponování hudby používal počítač, a vytvořil stochastickou hudbu .
Iannis Xenakis se narodil v Brăile , přístavním městě Dunaje ve východní části Rumunska, poblíž delty, kde žije velká řecká komunita . Jeho otec, Clearchos Xenakis, syn rolníka, je ředitelem anglické import-exportní agentury a jeho matka Photini Pavlou, francouzsky a německy mluvící, ráda hraje na klavír. Jeho mladší bratři Cosmas a Jason se ve Spojených státech stanou malíři a profesory filozofie.
Od útlého věku se Iannis Xenakis koupal v hudební atmosféře: jeho matka mu dala flétnu a chtěla, aby se věnoval hudbě. Pár Xenakisů navštívil festival Bayreuth několikrát ve 20. letech 20. století. Když mu bylo pouhých pět let, jeho matka, která byla v té době těhotná, dostala spalničky a zemřela po porodu dítěte, které nepřežilo. Děti Xenakis jsou vychovávány francouzskými, anglickými a německými vychovatelkami.
V roce 1932 se jeho rodina přestěhovala do Řecka, kde mladý Xenakis nejprve navštěvoval řecko-anglickou školu na ostrově Spetses, než odešel do hlavního města, kde nastoupil do přípravné třídy pro přijímací zkoušky na Polytechnio ( polytechnická škola v Aténách ) Na podzim roku 1938. Jeho léta výcviku mu umožnila objevit a rozvíjet vášeň pro matematiku a řeckou a zahraniční literaturu a zároveň prohloubil své hudební znalosti: skládal, přijímal lekce hudby. Analýza, harmonie a analýza Aristotela Koundourova kontrapunkt, dosáhne geometrického přepisu děl Bacha.
28. října 1940, v den, kdy to začalo na polytechnické škole, napadly Mussoliniho jednotky Řecko a škola byla nucena ukončit svou činnost, kterou obnovovala jen sporadicky. Italská a německá invaze do země ho přivedla do odboje , nejprve doprava, poté do komunistických řad . Několikrát uvězněn četl dychtivě Platóna , Marxe a Lenina .
V roce 1944 Řecko zná občanskou válku , Xenakis pokračuje v boji se svými komunistickými soudruhy proti monarchistům podporovaným Angličany. poté velí společnosti Lord Byron . 1 st 01. 1945, obdržel dávku do tváře anglických granátů, které také zraněné dva z jeho kamarádů. Jeho otec odešel do mrtvých a byl převezen do nemocnice, kde zůstal tři měsíce mezi životem a smrtí. Jeho čelist je rozbita, levá část jeho tváře zůstává trvale označena. Je také zbaven použití levého oka. Poznamenaný ve svém těle, ve svých vnímáních a ve svém intelektu by později řekl: „Jelikož mé smysly jsou sníženy na polovinu, je to, jako bych byl ve studni, a že jsem musel zatknout zevnějšek. …] Byl jsem nucen více myslet, než cítit. Takže jsem dospěl k mnohem abstraktnějším pojmům. “ V březnu opustil nemocnici, pokračoval ve studiu, aniž by se vzdal utajeného politického boje, který mu vynesl několik pobytů ve vězení.
V únoru 1946 složil závěrečné zkoušky na École Polytechnique: jeho závěrečná práce (předložená 16. ledna 1947) zaměřená na železobeton. Zajatý se mu podaří uprchnout z tábora, ve kterém je zadržen, a šest měsíců žije jako samotář v bytě v Aténách. Pronásledován, pronásledován, rozhodne se opustit svou zemi pro Spojené státy. V září 1947 se pod falešným jménem Konstantin Kastrounis usadil na palubu nákladní lodi směřující do sousední Itálie, a to díky falešnému pasu, který pro něj získal jeho otec. 11. listopadu 1947 překročil díky italským soudruhům tajně italsko-francouzské hranice a dorazil do Ventimiglie .
V Řecku, kde jsou jeho otec a bratři zatčeni a uvězněni, je v nepřítomnosti odsouzen k smrti za politický terorismus.
Jako politický uprchlík ve Francii nejprve pracoval jako inženýr v Le Corbusier a zejména navrhl velkou část kláštera Tourette (1957) a pavilonu Philips (1958). Již v roce 1950 pracoval ve spolupráci s inženýrem Bernardem Lafaillem , požadovaným ateliérem Le Corbusier, na konstrukci bytové jednotky Rezé-les-Nantes, velkých vertikálních nosných plachet spočívajících na kůlech. V rozloženém uspořádání . Jeho rozhovory s Bernardem Lafaillem o tenkých levých plachtách a hyperbolických paraboloidech ho inspirovaly o několik let později při navrhování Phillipsova pavilonu. Le Corbusier se pokusil připisovat si díla Xénakise. Poté „připustil“ fakta .
S podporou Oliviera Messiaena pokračoval ve svém hudebním výzkumu současně a během několika let se mu podařilo syntetizovat hudbu, architekturu a matematiku, aby vytvořil novou hudbu složenou ze zvukových hmot vytvořených díky matematice ; Métastasis (1954) je jeho symbolickým dílem.
Ve svém díle Musiques formelles (Revue Musicale n o 253-254, 1963, 232 s. - reissue: Paris, Stock, 1981, 261 s) analyzuje Xenakis svou hudbu a techniku psaní od roku 1956 do roku 1962, má pět kapitol: „Stochastic hudba "(1) (pravděpodobnosti v Pithoprakta a Achorripsis)," markovská stochastická hudba "(analogové A a B a Syrmos)," hudební strategie "(3) (teorie her" aplikovaná na Duel a strategii), "hudba bez stochastické" (4), (fáze programu ST) a „Symbolická hudba“ (Herma, pokus o aplikaci u Beethovena).
Produkoval také Polytopes , zvukové a světelné show, které by poznamenaly jeho čas ( Montreal , Persepolis , Cluny, Diatope …).
S více než 150 skóre zůstává dílo monumentální. Více než patnáct let po smrti Iannisa Xenakise hudební svět ani zdaleka nedokončil hodnocení důležitosti jeho dědictví.
Zajímá se také o oblast akustické hudby v nové prostorové struktuře tím, že hudebníky umístí neobvyklým způsobem, například mezi veřejnost, nebo zopakuje starodávné postupy v okolí nebo na dálku od veřejnosti. Mnoho z těchto experimentů prokázalo svou účinnost, nejčastěji ve své době, na mezinárodním festivalu současného umění v Royanu , jehož byl jedním z nejskvělejších a nejpřekvapivějších štamgastů.
Xenakis vytvořený v roce 1976 na CEMAMu je grafické rozhraní , je UPIC , se kterou spojuje vizuální svět grafiky a zvukového světa hudby.
Nějakou dobu učil na univerzitě ve Vincennes, kde byl jeho jediným studentem v letech 1974 až 1978 budoucí skladatel Pascal Dusapin .
V roce 1997 mu byla udělena Kjótská cena .
Iannis Xenakis uspěje, s využitím postupů, které by mohly z jeho děl učinit zcela odlidštěné produkce, toto turné de force nabízející hudbu, která je nejčastěji velmi lyrická a často také extrémně dojemná. Nuits , L'Orestie a jeho nejnovější práce jsou velmi blízké, v jejich dobrovolné jednoduchosti, duchu nejnovějších Lisztových děl . Pravděpodobně kolem tohoto pozorování byla postavena „Xenakisova záhada“.
Člen rady pro kulturní rozvoj v letech 1971 až 1973.
V roce 1954 vytvořil Iannis Xenakis Metastasis pro 61 nástrojů; je to první hudba zcela odvozená z matematických pravidel a postupů. Pro jeho tvůrce jde o uvedení do praxe přímého vztahu mezi hudbou a architekturou, což je neobvyklá kombinace, která je však pro Corbusierova asistenta samozřejmostí.
Tuto kombinaci využil tím, že použil stejná stavební pravidla při přípravě plánů pro Phillipsův pavilon pro světovou výstavu 1958 v Bruselu; v tomto pavilonu vyzařují reproduktory, na stejném koncertě díla Edgara Varèse ( elektronická báseň ) a Xenakis ( konkrétní PH pro parabola-hyperbole). Ale toto vniknutí matematického myšlení do vývoje formalizmů ještě nemůže těžit z toho, že počítačový nástroj vyvinul své reprezentace.
V roce 1956, je teoretizování stochastické hudby byl vydáván, který se zakládá mimo jiné na herní teorii o Johna von Neumanna . Šance už není pouhá šance; u Xenakise, na rozdíl od Boulezovy třetí sonáty nebo jiných „otevřených“ děl, na rozdíl od Cagea a jeho rezignace od skladatele, je pravděpodobnost zcela vypočítána, pravidla jsou výslovně uvedena (viz Achorripsis nebo ST / 10-1 v roce 1961 ).
Celkový proces je předvídatelný, i když události, které jej tvoří, jsou náhodné. Prostřednictvím této filozofie stvoření se Xenakis snaží přiblížit biologickým jevům a událostem živého světa. V Achorripsis , skóre jsou naprogramovány v FORTRAN a výškách, trvání, hustot a kluzné rychlosti poznámky jsou náhodné veličiny podle jednoho z následujících právních předpisů:
Aby se snížila šance, Xenakis simuluje náhodné procházky, jejichž krok sám sleduje Xenakisův zákon, nebo je exponenciálem náhodné proměnné Xenakis.
V roce 1957 se objevily první stochastické elektronické kousky: Diamorphoses . Poprvé tyto teorie získaly technickou podporu a důvěru skládat s počítačem IBM (Xenakis pracoval ve spolupráci s Arnaudem de Chambure ). Tento kousek, který jako první napsal Xenakis na GRM , představuje jeden z prvních úspěšných úspěchů v této oblasti „kalkulovaného“ složení.
Xenakis, nejprve u Polytopes - zvukové a světelné show nabízené na různých místech od roku 1967 do roku 1978 -, poté pro Diatope při inauguraci Centre Georges-Pompidou , se vrátil k konceptu, který mu je blízký, manželství mezi architekturou a hudba. Tyto Polytopes a Diatope (tyto dva názvy pocházejí z matematiky) pokusí svést dohromady zvláštní prostorové rozměry jsou specifické pro zvukové umění s těmi více obvykle z vizuálního a kinaesthesia .
Xenakis ve své práci formuje hudbu , kreslí na partitury vládnoucí povrchy a mračna bodů a výsledek používá jako stavební kámen pro stochastickou hudbu.
Iannis Xenakis je autorem Gendyho algoritmu, který je integrován do Csound .