Marie Cazinová

Marie Cazinová
Narození 19. září 1844
Paimbœuf ( Loire-Inferior )
Smrt 18. března 1924(na 79)
Equihen ( Pas-de-Calais )
Rodné jméno Marie Clarisse Marguerite Guillet
Státní příslušnost Francie
Aktivita Malíř , sochař
Manželka Jean-Charles Cazin
Dítě Michel Cazin
Ocenění

Marie Cazin , narozený Marie Clarisse Marguerite Guillet19. září 1844v Paimbœuf ( Loire-Inférieure ) a zemřel dne18. března 1924do Équihen ( Pas-de-Calais ), francouzský malíř a sochař .

Životopis

Marie Clarisse Marguerite Guillet se narodila 19. září 1844 v Paimbœuf, dcera Louise Clauda Aristide Guilleta, malíře a Clarisse Marie Braultové.

Marie Cazinová studovala na pařížské škole kreslení Byla žákem Juliette Bonheurové , sestry Rosy Bonheurové a Jean-Charlese Cazina , s nímž se provdala v roce 1868. Manželství se známým umělcem mohlo usnadnit přístup salónky a aktivovat kontakt s kritiky a mecenáši. Z tohoto svazku se narodil syn, rytec Michel Cazin . Během první světové války si před odchodem do společnosti Equihen nechala ateliér v Latinské čtvrti v Paříži  : „[…] Marie Cazin, která si u svého slavného manžela zachovala svoji originalitu, […] by chtěla mít prostředky, aby se vzdala své dílny v Paříži se trvale usadit v Equihenu, kde je život levnější než v Paříži […] “ .

Michel Cazin, jeho syn, maloval jeho portrét v Mezi pamětí, portrét M me Marie Cazin , vystavovaných na Salonu National Society of Fine Arts v roce 1914.

Zemřela v Équihen v roce 1924, ve věku 79.

Počátky

Od roku 1876 vystavovala Marie Cazinová v Salonu francouzských umělců , až do roku 1889, nejprve jako malířka - především s krajinou, studie zvířat a postav -, Étang de Picardie (1876), rybářská vesnice (1877), osli v svoboda (1880), Rekonvalescence (1886), poté sochař, plastika z bronzu, sádry a barevného pískovce, z roku 1882 ( Tristesse ). V roce 1883 představila bronzovou bustu Davida v životní velikosti . Jeho nejznámější dílo Les Jeunes filles , groupe de bronze, bylo vystaveno v roce 1886 a zakoupeno státem v roce 1899. Oba bronzy byly poté uloženy v Paříži v Musée du Luxembourg . Produkovala také La Fortune (1883, bronzová busta). Od roku 1890 představila svá díla v Salonu Národní společnosti pro výtvarné umění , jehož členem se stala v roce 1891, na znamení uznání jejího profesionálního postavení. Vystavovala tak vědu a charitu (1893, bronzová skupina), vyrobila sochu Jean-Charles Cazin (1904) a naplánovala památník La Nature na památku svého manžela, který zemřel v roce 1901.

Monumentální dílo

Jeho monumentální dílo je důležité. Second Říše je charakteristická pro ženy sochařů, uměním považován za možnost , pomohl v tomto prostřednictvím sociálních a rodinných sítích, které podporují veřejné zakázky a úspěchy. Prostor obsazený ženskými sochařkami je poloveřejným prostorem se střední dostupností: kostely, hřbitovy, kulturní instituce. Tato okrajová zóna a její mobilizace umožňují obejít nedostatek oficiálních objednávek. Produkce Marie Cazin je rozlišován jeho rodinného charakteru: památník Lékaři Cazin a Perrochaud , památník a hrob Jean-Charles Cazin, náhrobní Adama Perrochaud atd

Sociální funkce žen

V její práci nacházíme opakující se téma sociální funkce žen. Vyniká tak řada plastik a kreseb na téma žen a práce: L'École (1893), Femme au travail (1891), Vie Obscure (1901), které Louise Breslau popisuje jako „několik žen zaměstnávaných domácími pracemi [ …] Pozoruhodné mistrovské dílo “ .

Symbolistické umění

Některé umělcovy sochy odkazují na téma smrti, její všudypřítomnosti, nejistoty existence, důležitosti duševního zážitku, což jsou populární předměty symbolistického umění . Odilon Redon zmiňuje bronz Regret jako pozoruhodný úspěch při propagaci umění interiéru.

Poslední roky

V posledních dnech své kariéry, částečně kvůli financování svého pařížského ateliéru, Marie Cazin provádí objednávky dekorativních výtvorů včetně Fresky, dekorativního předmětu pro školu ošetřovatelství (1910) nebo kreseb pro skřítky. ( Diane , 1912; Venus , 1913) .

Vystavovala na Salonu 1911 dvě fresky Berger du Lavandou a Cheval blanc v Equihenu .

Kritický příjem

U pařížských kritiků jsou jeho díla dobře přijímána, nejčastěji používanými termíny jsou: „melancholie“, „tajemné kouzlo“, „něžnost“, „plná lehkosti“, „soucit“ atd.

Je součástí delegace francouzských umělkyň představených na Světové výstavě v roce 1893 v Chicagu , která se seskupila v Ženské budově . Jedna z jejích soch však byla vybrána do soutěže a vystavena v Palais des Beaux-Arts.

Práce ve veřejných sbírkách

Ve Spojených státech Ve Francii Ve Velké Británii

Veletrhy

Výstavy

Poznámky a odkazy

  1. „  Digitalizovaný občanský rejstřík Paimboeuf roku 1844  “ , v resortním archivu Loiry Atlantique , str.  16
  2. Odile Ayral-Clause, „Sochařky ve Francii 19. století“, Camille Claudel a Rodin: setkání dvou osudů , [katalog výstavy, Quebec, Národní muzeum výtvarných umění; Detroit, Detroitský institut umění; Martigny, nadace Pierra Gianaddy. 2005-2006], Paříž: Hazan, 2005, s.  321 .
  3. „Dopis L. Bénédita (kurátora Musée du Luxembourg ) jeho ministrovi“, 1915, citovaný v The artist woman of Elisabeth Vigée-Lebrun to Rosa Bonheur , catalog of the exhibition [Mont-de-Marsan, Donjon Lacataye. Listopad 1981 - únor 1982], Mont-de-Marsan, Musée Despiau-Wlérick, 1981, s. 97.
  4. M. L. Blumer, uvedený v bibliografii
  5. Claire-Sophie Dillenseger, pod vedením Claire Barbillon, Kritický příjem ženských sochařek v Paříži v letech 1900 až 1914 , diplomová práce 1, Université Paris Ouest-La Défense, 2009-2010.
  6. Marjan Sterckx nazval pohraniční pásmo (M. Sterckx, „The Invisible“ Sculpteuse ”: Sochy žen v městském veřejném prostoru devatenáctého století - Londýn, Paříž, Brusel”, Umění devatenáctého století ve světě (2008), ( > svazek 7-2, podzim 2008 )).
  7. řeka "což je náhražka monumentálního umění na sochaře: pohřební sochařství (1814-1914)", v Chevillot C a L. de Margerie, (ed.) Plastika XIX tého  století směsi Anne Pingeot , Paříž: Nicolas Chaudun , 2008.
  8. The Woman Artist from Elisabeth Vigée-Lebrun to Rosa Bonheur , op. cit. .
  9. (in) Delia Gaze, Slovník ženských umělkyň , 2 svazky, Londýn: Fitzroy Dearborn, 1997, str.  376 .
  10. Madeleine Zillhardt, Louise-Catherine Breslau a její přátelé , Paříž: Éditions des Portiques, 1932.
  11. D. Pohled, op. cit. , str.  377 .
  12. D. Pohled, op. cit.
  13. (in) KL Nichols, „Francouzské malířky: Světová výstava a expozice v Chicagu v roce 1893“ na arcadiasystems.org ( online .
  14. online
  15. collections.currier.org .
  16. Národní archiv, oddělení, F / 21/4392; spis 17, upozornění č . AR503255 .
  17. e-monumen.net .
  18. culture.gouv.fr .
  19. culture.gouv.fr .
  20. musee-orsay.fr .
  21. "  Les Évangélistes  " , oznámení o n o  000SC024327, Mona Lisa databáze , Francouzské ministerstvo kultury .
  22. musee-orsay.fr .
  23. musee-orsay.fr .
  24. culture.gouv.fr .
  25. culture.gouv.fr .
  26. culture.gouv.fr .
  27. culture.gouv.fr .
  28. culture.gouv.fr .
  29. culture.gouv.fr
  30. nationalgallery.org.uk .
  31. Národní archiv, fotografie salonů, F / 21/7655 (*) folio 29, oznámení č. AR302777

Dodatky

Bibliografie

Články pro tisk Funguje Slovníky

Související článek

externí odkazy