Lucemburské muzeum

Lucemburské muzeum Obrázek v Infoboxu. Fasáda Lucemburského muzea. Obecné informace
Typ Muzeum umění
webová stránka museeduluxembourg.fr
Umístění
Země  Francie
Komuna Paříž
Kontaktní informace 48 ° 50 ′ 55 ″ severní šířky, 2 ° 20 ′ 02,5 ″ východní délky
Umístění na mapě 6. pařížského obvodu
viz na mapě 6. pařížského obvodu Červená pog.svg
Umístění na mapě Paříže
viz na mapě Paříže Červená pog.svg

Luxembourg muzeum je místem umělecké výstavy instalované v křídle postavena kolmo k oranžérie z Palais du Luxembourg , rue de Vaugirard , v 6. ročník  arrondissement z Paříže .

Od roku 2000 je tato kulturní instituce pod dohledem francouzského Senátu , který sídlí ve zbytku paláce (v některých případech spočívá tento dohled v pověření správy výstav soukromou společností).

Jejím současným posláním je pravidelně uvádět tematické a originální umělecké výstavy upřednostňující tři programové osy v souvislosti s historií místa: „renesance v Evropě“, „umění a moc“ a „palác, zahrada a muzeum. : Lucembursko v srdci Paříže, hlavního města umění “.

Geografická lokace

Lucemburské muzeum se nachází na severozápadě Lucemburských zahrad , na které je obráceno na západ.

Budova přiléhá k oranžerii na jih. Má přístup ze severu na rue de Vaugirard , odkud se nachází, a na východě je ohraničena Jardin du Petit Luxembourg .

Dějiny

Historie lucemburského muzea, který byl svědkem sled pod tímto názvem několik muzeí, od poloviny XVIII -tého  století.

V roce 1750 s výstavou „Tableaux du Roy“ a poté, co byla v roce 1694 otevřena Besançon , se jednalo o první velké muzeum výtvarného umění otevřené veřejnosti ve Francii, které předznamenalo vytvoření Louvru v roce 1793 . , v roce 1818 , první muzeum současného umění vytvořené v Evropě, tentokrát u zrodu Národního muzea moderního umění , které jej nahradilo v roce 1937 .

Muzeum mělo během své historie různé úkoly, které ho viděly vystavovat sbírky různé povahy a epoch.

Lucemburské muzeum a starověké umění

První muzeum v Lucemburku: 1750-1780

Lucembursko bylo první pařížskou čtvrtí, která měla veřejnou malířskou galerii, téměř padesát let před vytvořením muzea Louvre. Otevřít na14. října 1750Na samém místě galerie Marie de Medici ve východním křídle lucemburského paláce lákala Královská malířská galerie lucemburského paláce velmi brzy zahraniční návštěvníky, a to jak pro bohatství, tak pro rozmanitost sbírek. Vytvoření takové galerie muselo být považováno za královské privilegium udělené okresu. Je také milníkem v postupném socializace soukromých budov v XVIII -tého  století.

Bylo to na základě návrhu umělecký kritik Étienne La Font de Saint-Yenne , že Le Normant de Tournehem , ředitel královských budov , zavázala vystavovat na veřejnosti královských sbírek uložených ve Versailles. Opat Gougenot vyrobený ve zprávě: „Kolekce obrazů Roy [...] činí nyní 1800 kusů jakožto zahraničních mistrů, jako jsou ty z naší školy. Z tohoto počtu právě představil M. de Tournehem 96. Máme důvod doufat, že nám poskytne jejich opakovanou kontrolu, alespoň těch, které lze snadno přepravovat. " . Návštěvy se konaly ve středu a v sobotu s časovými intervaly jen tři hodiny.

Mezi děl vystavených v galerii jsou: The Holy Family od Leonardo da Vinci , Panna s Rabbit od Tiziana , Raphaels , Veronese , Rembrandts , Poussin , Van Dyck , jakož i děl Lorrain , Correggio , etc . V paralelní galerii na západě byly vystaveny série životopisných obrazů na objednávku Marie de Medici z Rubensu . Tyto obrazy jsou dnes ve sbírkách Louvru .

Byl to hrabě z Provence, budoucí Ludvík XVIII. , Který galerii zavřel v roce 1780: v roce 1760 začal ukládat své archivy v lucemburském paláci, které obdržel kromě výsady v roce 1778. Správa de la Couronne si vzala zpět obrazy i soubor obrazů Rubense a uložil je v Louvru v roce 1790 , kde se již dlouho počítalo s vytvořením velkého muzea (což se nakonec stalo v roce 1793).

Druhé lucemburské muzeum: 1803-1815

Během let uzavření pro veřejnost pokračovalo zhoršování stavu paláce a právě v roce 1795 zahájil adresář opravářské práce, které byly dokončeny až v roce 1804. Ministr vnitra Chaptal se rozhodl vytvořit „lucemburské muzeum v 1801, na žádost praetorů Senátu a pod vedením Josefa-Marie Vien , senátora a malíře v dohledu. Poté soutěží se speciálním muzeem francouzské školy ve Versailles , které také vystavuje mistrovská díla „národního génia“: mnoho obrazů je přeneseno z Versailles do Lucemburska, což urychluje jeho zmizení, k němuž došlo v roce 1810..

V roce 1802 Senát financoval v hodnotě 4 500 franků nákup série obrazů Jacoba Jordaense s názvem Znamení zvěrokruhu s cílem vyzdobit strop východní galerie Lucemburského paláce.

Byl to malíř Jean Naigeon, který byl jmenován kurátorem této druhé malířské galerie vLeden 1803. Nové muzeum bylo slavnostně otevřeno26. června 1803, po 33 letech uzavření. Rubenové našli své původní místo a sbírka byla doplněna dalšími malbami mistrů ( mimo jiné Nicolasem Poussinem , Simonem Vouetem , Jacquesem-Louisem Davidem ) a také sérií Životu svatého Brna od Eustache Lesueura .

Muzeum poté zahájilo svoji expanzi do paláce připojením tří pokojů v západním křídle, po galerii Rubens, na straně rue de Vaugirard. Až do roku 1820 hostili Pohledy na francouzské přístavy od Josepha Verneta , poté další obrazy Rubense a Lesueura.

Po restituci děl vyplývajících ze zabavení napoleonských válek byla velká část pláten tvořících Musée du Luxembourg přenesena do muzea Louvre, aby vyplnila mezery, které tyto restituce zanechaly: „Obrovské mezery, které následovaly po událostech z roku 1815 odešel do nádherné galerie v Louvru, rozhodl se, že tam vláda bude mít znovu obrazy Rubense, Lesueura a Verneta, které zdobily obrazy Palais des Pair. » , Poznámky Auguste Nepveu .

Horsin-Déon v roce 1849 přemýšlel o užitečnosti takového převodu: „Louvre, i když ovdověl po všech těchto mistrovských dílech, přesto zůstal nejkompletnějším a nejbohatším muzeem na světě. " . To platilo jak pro obrazy, tak pro sochy. Louvre měl skutečně možnost koupit na místě některá díla vrácená jejich majitelům, kteří se je chtěli navzdory všemu zbavit. Ztráty nebyly tak důležité, jak se laskavě věřilo, jak Pierre-François-Léonard Fontaine ve svém deníku připustil  : „Obdrželi jsme rozkazy současně dokončit a také uspořádat muzeum. Sochařství, které navzdory četným únosům cizinci budou po Vatikánu stále nejbohatší v Evropě “ .

Muzeum živých umělců: 1818-1937

Živé umění v Lucemburském paláci: 1818-1885

Král, Ludvík XVIII., Který chtěl, aby se muzeum, které bylo v místnosti Peers, stalo znovu důležitým a živým, se v roce 1818 rozhodl, že na stejném místě bude uspořádáno muzeum žijících francouzských umělců. The24.dubna 1818 otevřelo v galeriích lucemburského paláce muzeum živých umělců se 74 plátny od žijících umělců a 17 starých umělců, které byly v roce 1821 staženy.

V té době se pracuje tak, že David (1748-1825), Gros (1751-1835), Girodet (1767-1824), Ingres (1780-1867) a Delacroix (1798-1863) byly vystavovány. . Systém stanovil, že deset let po umělcově smrti budou díla, jejichž „univerzální názor upevnil slávu“, přenesena do Louvru, ostatní budou věnována jiným institucím nebo správám.

Zpočátku jsou sbírky Musée du Luxembourg téměř výhradně tvořeny nákupy v Salonu . Odrážejí tedy oficiální vkus doby a dávají hrdost na místo historickému malířství, portrétu a klasické krajině, podle dobře zavedené žánrové hierarchie. Takto se do Lucemburska dostalo několik soch vystavených v zahradě, včetně L'Acteur grec nebo Le Faune dansant .

Frédéric Villot , Charles-Philippe de Chennevières a Etienne Arago , postupně muzejní kurátoři žijící umělci přispěl k slávě moderního francouzského umění v XIX th  století. V roce 1857 koupila vláda od muzea L'Inondation de Saint-Cloud od malíře Paula Hueta . Tento obraz namalovaný v roce 1855 byl oceněn Delacroixem nadšeně  : „Vaše velká povodeň je mistrovské dílo, které rozdrtí hledání malých módních efektů! » , Napsal mu21. dubnaa získal pro něj další medaili na světové výstavě v Paříži .

Do 80. let 19. století zůstalo Musée du Luxembourg uzavřeno pro nejmodernější výzkum. Například Courbet a Millet tomu během svého života nebyli vystaveni. Trvalo změn, které přinesly vítězné republikánské vlády v roce 1879, a spojeného úsilí umělců, jejich rodin, sběratelů a některých úředníků, že nejinovativnější malíři barbizonské školy ( Millet v roce 1887 a poté v roce 1890 v Gleaners ) a impresionisté ( Manet v roce 1890 s Olympia nabízené veřejné sbírky) konečně, aby jejich vstup do francouzských národních sbírek po realismu z Courbet zpočátku vstoupili do Louvre v roce 1881, s darováním jeho sestra na " pohřeb u Ornans .

Živé umění v Orangerie du Luxembourg: 1886-1937

Vítězství republikánů ve volbách v roce 1879 umožnilo změnit výběr děl prezentovaných v muzeu. Étienne Arago věnoval velkou energii konstrukci nové budovy, aby lépe představil obrazy. Sadi Carnot navrhl aktuální umístění nové budovy.

Senát, který se konal ve Versailles od roku 1876 do roku 1879, získal Lucemburský palác později v držení. Komora, která se potřebuje rozšířit, zvažuje myšlenku vyhnat muzeum z paláce. Zpráva vypracovaná v roce 1884 účetním výborem Senátu zmocnila kvestory k využití dostupných finančních prostředků k vytvoření muzea současného umění v Orangerie Férou.

Nové křídlo bylo postaveno kolmo k lucemburské oranžérii , postaveno Alphonse de Gisors v roce 1839 a poté dočasně přiděleno muzeu k umístění soch.1 st 04. 1886a umožňuje po určitou dobu reagovat na stísněnou povahu prostor, což také znesnadnilo prezentaci nových škol. Toto křídlo, které je přímo otevřené na ulici de Vaugirard, zůstává jako jediné dnes přiděleno muzeu.

V roce 1861 se Musée du Luxembourg otevřelo i zahraničním školám a tato část se nakonec stala dostatečně velkou, aby vytvořila nezávislé muzeum instalované v muzeu Jeu de Paume v roce 1922 a přejmenované na „Muzeum zahraničních škol“ v roce 1932.

V roce 1894 Caillebotte , přítel a mecenáš impresionistů, odkázal svou sbírku státu. V roce 1896 národní muzea nakonec ponechala pouze čtyřicet děl z šedesáti pěti v nabídce, ale formálně se zavázala je vystavit. Přes tyto potíže a oficiální protest Académie des Beaux-Arts umožňuje odkaz Caillebotte impresionistům vstoupit do platného Lucemburského muzea. Stát zároveň začal získávat díla modernějších umělců, včetně Chudého rybáře od Puvisa de Chavannes v roce 1887, Un atelier aux Batignolles od Fantin-Latoura , Les Jeunes filles au piano od Renoira v roce 1892 a Rodina malíř de Carrière v roce 1896. V následujících letech došlo k obohacení sbírky impresionistů opět díky darům od dědiců umělců nebo velkých sběratelů. Tedy mezi 1883 a 1927, Étienne Moreau-Nelaton dělal několik darů a dědictví, které především umožnily vstup do národních sbírek z Manet je oběd na trávě . V roce 1906 bylo plánováno převést muzeum do bývalého semináře Saint-Sulpice evakuovaného na základě zákona o oddělení církve od státu z roku 1905 , ale bylo zabaveno pro oběti povodně v roce 1910 , poté během první světové války . V roce 1909, sbírka Alfreda Chauchard byla nabídnuta , bohatý na impozantní souborem obrazů ze školy barbizonské , včetně známého Angelus de Millet . V roce 1911, Isaac de Camondo udělal dědictví zahrnující čtyři z Monet katedrálách Rouenu .

Státní podtajemník pro výtvarné umění André François-Poncet se v roce 1928 rozhodl převést do muzea Louvre sto obrazů v lucemburském muzeu a přestavět toto muzeum. Nové zrekonstruované pokoje slavnostně otevřel André François-Poncet25. února 1929.

V roce 1937 bylo Lucemburské muzeum nahrazeno Palácem muzeí moderního umění v Palais de Tokyo postaveným pro mezinárodní výstavu , která byla otevřena jen částečně v roce 1942 , poté úplně v roce 1947 .

Lucemburské muzeum věnované výstavám umění: od roku 1976

V letech 1976 až 1978 hostila Salon de la Jeune Peinture . V roce 1979 bylo muzeum znovu otevřeno, aby se zaměřilo na umění francouzských regionů.

Znovuzrození Musée du Luxembourg: 2000–2010

Od roku 2000 převzal vedení muzea Senát, který se obrátil k prezentaci ambicióznějších uměleckých výstav, zejména starověkého umění, navázáním kontaktů s italskými institucemi a také přáním, aby výstavy moderního umění byly kurátorem muzea kurátoři nebo mezinárodně uznávaní historici umění.

Řízení, výroba a organizace výstav a jejich programování v souladu s předsednictvím Senátu je pak Senátem okamžitě pověřeno společností SVO Art, která jako jediná zajišťuje finanční a právní odpovědnost muzea, jeho komunikace a výroby rizika výstav.

Od roku 2000, poté po první veřejné výzvě k podávání nabídek v roce 2002, bude tedy jediným vlastníkem společnosti Sylvestre Verger SVO Art až do roku 2005 na základě veřejnoprávní smlouvy, která povoluje dočasné zaměstnání ve veřejné sféře, osm výstav. Se Senátem:

Kurátor: Marc Restellini , historik umění 12. července 2000 - 4. ledna 2001 (300 000 návštěvníků)

Kurátor: Claudio Strinati , dozorce římského muzea pólu 10. října 2001 - 27. ledna 2002 (350 000 návštěvníků))

Kurátor: Marc Restellini, historik umění 23. října 2002 - 2. března 2003(570 000 návštěvníků) Nejnavštěvovanější výstava ve Francii v roce 2003.

„L'Aventure de Pont-Aven et Gauguin“ - kurátor: André Cariou , kurátor dědictví, ředitel Quimper Museum of Fine Arts. z2. dubna na 22. června 2003 (200 000 návštěvníků)

  • „ Botticelli “ - od Lorenza Velkolepého po Savonarolu -

Kurátor: Daniel Arasse , ředitel výzkumu na École des Hautes Études de Paris Pierlugi De Vecchi , profesor ikonografie a ikonologie, Milánská univerzita 1 st 10. 2003 - 22. února 2004 (550 000 návštěvníků)

  • "ME! Autoportréty 20. století"

Kurátor: Pascal Bonafoux , spisovatel, profesor dějin umění, Univerzita Paříž-VIII 31. března 2004 - 25. července 2004 (200 000 návštěvníků)

Kurátor: Giandomenico Romanelli , superintendant muzeí v Benátkách Claudio Strinati, superintendant římského muzea Pole Annalisa Scarpa , historička umění a vědecká pracovník CNRS, Paříž 22. září 2004 - 30. ledna 2005 (320 000 návštěvníků)

Kurátorka: Hanne Finsen , bývalá ředitelka muzea Ordrupgaard a sbírky Hirschsprung, Kodaň 16. března - 17. července 2005 (320 000 návštěvníků)

Od roku 2006 do roku 2010 bude společnost SVO-Musée du Luxembourg SAS, jejíž objekt byl zcela věnován činnosti muzea, vyrábět a organizovat se stejným typem veřejné zakázky a pod vedením a vedením generálního ředitele Sylvestra Vergera, následujících devět výstav:

  • „Sbírka Phillips v Paříži“

Kurátor: Jean-Louis Prat , bývalý ředitel Nadace Maeght (Saint Paul de Vence) 30. listopadu 2005 - 26. března 2006 (420 000 návštěvníků)

  • „L'Envolée lyrique. Paříž 1945-1956

Kurátor: Patrick-Gilles Persian , kritik umění 26. dubna - 6. srpna 2006 (100 000 návštěvníků)

  • „Tizian“ - Síla v obličeji -

Kurátor: Nicola Spinosa, superintendant Neapolského muzea pólu 13. září 2006 - 13. ledna 2007 (300 000 návštěvníků)

  • „René Lalique“ - výjimečné šperky, 1890-1912

Kurátorka: Yvonne Brunhammer , bývalá ředitelka Musée des Arts décoratifs v Paříži, Dany Sautot , bývalá ředitelka muzea Baccarat 7. března 2007 - 29. července 2007 (310 000 návštěvníků)

  • „Arcimboldo“ (1526-1593) -

Kurátorka: Silvia Ferino , hlavní kurátorka, Kunsthistorisches Museum, Vídeň 15. září 2007 - 13. ledna 2008(465 000 návštěvníků) První monografická výstava o umělci na světě.

Kurátorka :: Maïthé Valles-Bled , kurátorka dědictví, ředitelka Muzea výtvarných umění v Lodève, autorka katalogu Rainné z Vlamincku (Wildensteinův institut) 20. února - 20. července 2008 (315 000 návštěvníků)

  • „Od Miró po Warhola“ - kolekce Berardo v Paříži -

Kurátor: André Cariou, kurátor dědictví, ředitel muzea výtvarných umění v Quimperu. 16. října 2008 - 22. února 2009 (250 000 návštěvníků)

  • „Filippo a Filippino Lippi“ - Renesance v Prato -

Kurátorka: Maria Pia Mannini , ředitelka Městského muzea v Pratu; Cristina Gnoni Mavarelli , historička umění spojená s dozorcem muzejního pólu měst Florencie a Pistoia 25. března - 2. srpna 2009 (158 000 návštěvníků)

  • "Tiffany" - barva a světlo -

Kurátorka: Rosalind M. Pepall , hlavní kurátorka starověkého a moderního dekorativního umění, Montrealské muzeum výtvarného umění 16. září - 17. ledna 2010 (166 000 návštěvníků)

Poté, co v roce 2005 vypověděl orgánům Senátu, skutečnost, že vysoký úředník, který předává Sylvestre Verger předsednictví Senátu v rámci smlouvy o povolení dočasného zaměstnání ve veřejné sféře, a který otevřel dopisy SVO Art každé ráno vytvořil společnost konkurující SVO Art a SVO-Art Musée du Luxembourg SAS, využívající bývalé klienty a dodavatele SVO Art, situace se Senátem se napříč takovým střetem zájmů náhle napjala se Sylvestrem Vergerem . Žádné z právních kroků vedených Sylvestrem Vergerem a jeho společnostmi proti tomuto vysokému úředníkovi nemohlo skončit před pařížským státním zástupcem, dokonce ani stížnost, kterou konečně podal samotný Senát, protože bude sotva stažen Senátem měsíc bez jakéhokoli vysvětlení. Senát poté změnil způsob řízení Musée du Luxembourg a přesunul se od povolení k dočasnému zaměstnání ve veřejné sféře k delegaci veřejné služby, kterou bude od roku 2010 na základě výzvy řídit Réunion des Musées Nationaux (RMN). pro výběrová řízení po téměř roce uzavření muzea. Velká část personálu proškoleného společností Sylvestre Verger v letech 2000 až 2010 převezme RMN v roce 2010.

Poslední roky řízení Sylvestra Vergera budou narušeny četnými obviněními obviněnými v tisku, o jeho vedení muzea, přičemž tyto kampaně organizuje uvedený vysoký úředník ( tisková zpráva Sylvestre Verger 13. září 2017 ) za spoluúčasti bývalého spolupracovníka SVO Art pro projekty „Renaissance“, Sylvestre Verger se v roce 2005 nevrátil na Lucemburské muzeum.

The 2. června 2017, bylo vydáno rozhodnutí o propuštění z Tribunal de Grande Instance v Paříži na všechna obvinění vznesená proti Sylvestre Vergerovi týkající se správy Lucemburského muzea v letech 2000 až 2010.

Vedení Musée du Luxembourg v rámci organizace a programování SVO Art, poté SVO-Musée du Luxembourg SAS, přilákalo 17 vyrobených a organizovaných výstav více než 5 milionů návštěvníků. Kromě úplného financování komunikačních kampaní Sylvestra Vergera a SVO-Musée du Luxembourg SAS s názvem „Senát představuje“ zaplatily SVO ART a SVO-Musée du Luxembourg Senátu poplatek téměř 4 miliony eur. eur. Během tohoto období od roku 2000 do roku 2010 společnost Sylvestre Verger a její společnosti neměly prospěch z žádného sponzorství ani sponzorství, byla uzavřena pouze mediální partnerství.

Po ukončení smluv SVO-Musée du Luxembourg nebyla Senátem vyplacena žádná kompenzace, a to navzdory výše uvedeným okolnostem. Vysoký úředník při vzniku tohoto střetu zájmů neobdrží žádné napomenutí ani správní sankce. Bude požádán, aby opustil Senát, aby se připojil k původnímu správnímu orgánu.

Poté, co Sylvestre Verger utrpěl a vyhrál soudní spory, které proti němu vedly v blízkosti Musée du Luxembourg v roce 2002, dokázal na nádvoří a za muzeem vytvořit restauraci a místo pro soukromé recepce, čímž vznikl tento více atraktivní.

Rozšíření a částečná renovace muzea byla poté po výběru a porotě svěřena Françoise Mahiou.

Renovace: 2010 až dodnes

V roce 2010 delegoval Senát vedení muzea na Réunion des Musées Nationaux s posláním organizovat zde výstavy, přičemž upřednostňoval tři programové osy spojené s historií místa: „renesance v Evropě“, „umění a moc“ a „Palác, zahrada a muzeum: Lucembursko v srdci Paříže, hlavního města umění“.

V roce 2012 zadala schůze Národních muzeí projekt architektů Shigeru Bana a Jeana de Gastinesa na renovaci vnitřních prostor a vytvoření dvou vnějších prostor, s výhradním souhlasem Senátu. Architekti přepracovali pokladnu, šatnu a knihkupectví o rozloze 300 m² vytvořením nábytku z lepenkových trubek.

Na jihozápad od muzea byl dočasný prostor 155 m² vytvořen také ze sloupů v lepenkových trubkách a průsvitných polykarbonátových fasádách a na severu byla vybudována restaurace s povrchem 90 m², vchod strana muzea ze stejných materiálů se střechou z kovové konstrukce pokrytou napnutým plátnem.

Následující výstavy byly:

  • Cranach a jeho doba 9. února na 23. května 2011,
  • Cézanne a Paříž z 12. října 2011 na 26. února 2012,
  • Cima Da Conegliano, mistr benátské renesance 5. dubna na 15. července 2012,
  • The Modern Art Circle , avantgardní sběratelé v Le Havre du19. září 2012 na 6. ledna 2013,
  • Chagall mezi válkou a mírem, od 21. února na 21. července 2013,
  • Renesance a sen 9. října 2013 na 26. ledna 2014,
  • Josephine z 12. března na 29. června 2014,
  • Paul Durand-Ruel, sázka na impresionismus, Manet, Monet, Renoir du 9. října 2014 na 8. února 2015,
  • Tudorovci z 18. března na 19. července 2015,
  • Fragonard v lásce, galantní a libertine z 16. září 2015 na 24. ledna 2016,
  • Mistrovská díla od Budapešti, Dürera, Greca, Tiepola, Maneta, Rippl-Rónai z 9. března na 10. července 2016,
  • Fantin-Latour, na okraji 14. září 2016 na 12. února 2017,
  • Pissarro v Eragny, nově objevená povaha 16. března na 9. července 2017,
  • Rubens, knížecí portréty 4. října 2017 na 14. ledna 2018,
  • Tintoretto, zrod génia z 7. března na 1 st 07. 2018,
  • Alphonse Mucha z12. září 2018 na 27. ledna 2019.
  • Nabis a výzdoba z13. března na 30. června 2019
  • Zlatý věk English malování of11. září 2019 na 16. února 2020
  • Malířky od 3. března do 4. července 2021

Poznámky a odkazy

  1. Didier Rykner, „  Nová odhalení novin Osvobození o správě lucemburského muzea  “, La Tribune de l'art , 4. ledna 2004.
  2. senátu: Lucemburská muzeum
  3. Nejstarší sbírkou ve Francii je sbírka Cabinet des médailles obdařená správcem Karlem IX
  4. Lucemburská muzea od roku 1750, místo Senátu
  5. Katalogy a vysvětlení obrazů na webových stránkách Muzea, Senátu
  6. Souhrnný katalog obrazů, soch, kreseb, rytin do medailí a na polodrahokamech a různých uměleckých předmětech ze současné školy vystavený v galeriích Musée national du Luxembourg , Imprimies Réunies, Musée du Lucemburk, 1894, s. IX-XII (Úvod). Číst online .
  7. Laran J., „Výstava obrazů krále v Lucemburku v roce 1750. Nepublikovaný popis opata Gougenota  “, Bulletin Společnosti francouzských dějin umění , 1909, s. 1.  154-202.
  8. Florie-Anne Blanc, "  Zvláštní Muzeum francouzské školy  ", Revue du Château de Versailles , n o  24,28. prosince 2016, str.  66.
  9. Grivaud de la Vincelle C.-M., Oznámení o paláci Francouzské komory, dříve nazývané palác Lucemburk nebo Orleans , Nepveu , Paříž, 1820.
  10. Horsin-Déon, O organizaci národních muzeí , Bonaventure a Ducessois , Paříž, 1849.
  11. Pierre-François-Léonard Fontaine , Journal 1799-1853 , David-Roy M. (ed.) National School of Fine Arts , Society for the History of French Art, Paris, 1987, t.  1, ( ISBN  2903639477 ) , (upozornění BnF n o  FRBNF37700989 ) , s.  527-528.
  12. „  Počátky: Lucemburské muzeum  “ na webových stránkách Musée d'Orsay .
  13. Pierre a Rolande Miquel ve spolupráci s profesorem Gérardem Boninem a Michaelem Tazi Klaou , Od romantického úsvitu k impresionistickému úsvitu , vydání Somogy, 2011, str. 122.
  14. Senát: Nové muzeum Lucemburska slavnostně otevřen 1. st dubna 1886
  15. Historie „muzea živých umělců“ v Lucemburku , 18. září 2013, blog o pařížském projektu nebo vandalství.
  16. Robert Rey, Obnova lucemburského muzea , str.  17-18 , ve Věstníku muzeích Francii , únor 1929, n o  2
  17. Robert Rey, Nové lucemburské muzeum , str.  41-45 , ve Věstníku muzeí Francie , březen 1929, n o  3
  18. Článek 76 zákona č. 2003-590 ze dne 2. července 2003 o územním plánování a stanovištích www.legifrance.gouv.fr.
  19. Romane Fraysse, „  Lucemburské muzeum oslavuje malířky na své nové výstavě | Umění ve městě  “

Podívejte se také

Bibliografie

  • Bonafoux Pascal, Lucemburské muzeum v Paříži , Skira 2006 ( ISBN  8876245499 )
  • Lucemburský palác. Galerie dějin Východu (nyní příloha ke knihovně Senátu) , brožura vydaná Senátem
  • Kazerouni G., „Musée du Luxembourg“, De Andia B. (ed.), Pařížská muzea, historie, architektura a výzdoba , Umělecká akce hlavního města Paříže, Paříž, 2004, s. 1.  213-214
  • Lacambre G., Le Musée du Luxembourg en 1874, obrazy , RMN, Paříž, 1974
  • Alary L., „Živé umění před moderním uměním. Musée du Luxembourg, první muzeografická esej o „živém umění“ ve Francii, Revue d'histoire moderne et contemporaine , t.  42-2, dubenČerven 1995, str.  219-239
  • Bastoen J., Stát zápasící s moderností. Muzeum živých umělců, laboratoř pro architektonické a muzeografické experimenty. Od Palais du Luxembourg po Palais de Tokyo, 1818-1937 , práce DEA „The Architectural and Urban Project“, r. Pierre Pinon a Jean-Louis Cohen, University of Paris VIII , 2004
  • Delesalle H., „Některé pohledy na staré lucemburské muzeum“, v Gazette des Beaux-Arts ,Duben 1961, str.  237-248
  • Lacambre G., „Le Musée du Luxembourg sous la Seconde République“, Georgel C. (dir.), 1848, The Republic and living art , Paříž, Fayard / RMN, 1998, s. 2  148-163
  • Ladoué P., „Francouzské muzeum živých umělců“, v Gazette des Beaux-Arts ,Září 1948, str.  193-208
  • Ladoué P., „Musée du Luxembourg: le“ nouveau Musée „de 1886“, ve Věstníku des Musées de France n o  10,Prosince 1936, str.  184-189
  • Jesus Pedro Lorente , Katedrály městské moderny: první muzea současného umění, 1800-1930 , Ashgate, 1998
  • Jesus Pedro Lorente , Muzea moderního a současného umění: koncepční a historické zkoumání , Paříž, ed. L'Harmattan, 2009 ( ISBN  978-2296108202 )
Staré monografie
  • Camille Mauclair , Lucemburské muzeum , Nilsson, kol. „Muzea Evropy“, Paříž, 1933
  • Robert Rey (předmluva Charlese Massona), Jedna hodina v Musée du Luxembourg , Braun, Paříž, 1928
  • Eugène de Montrosier, ed., The Masterpieces of Luxembourg Art , Baschet, Paris, 1881

Související článek

externí odkazy