Neslavný obraz

Neslavný malování (v italštině, pittura neslavný výraznější:  [pittura iɱfamante] ) je žánr o malování obyčejný v městských státech Ital, včetně severu a středu poloostrova , na XIV th do XVI th  století. Mezi slavné umělce, kteří malovali nechvalně známé fresky, patří Andrea del Castagno , Sandro Botticelli a Andrea del Sarto .

Příroda

Neslavné obrazy představovaly „v konkrétních částech města a na konkrétních budovách obraz těch, kteří byli vinni z různých trestných činů, od velezrady po bankrot, od zabití až po padělání dokumentů. Od krádeže po podvod a povstání často v případech, kdy neexistoval právní postih. Zadány správami městských států a vystaveny na veřejných místech, byly to jak forma městského soudnictví (nebo soudní umění, druh trestu uloženého v nepřítomnosti městskou správou ), tak nástroj vnitřních politických zápasů.

Dějiny

Milani uvádí, že Ortalli rozděluje historii neslavného malířství do tří fází. První, od roku 1261 do roku 1304, je vznik této malby v obcích, kde ji upřednostňovalo spojenectví frakce Guelph a popolo . Ve druhé fázi se nechvalně proslulý obraz nachází v celé komunální Itálii, kde je znázornění odsouzených zmrazeno v obraze oběseného muže, vzhůru nohama. Poslední fází, od roku 1396 do roku 1537, je úpadek žánru. V raném XVI th  století, jen Florence pokračoval používat neslavný obraz.

Podle Samuela Edgertona toto obrazové znázornění začalo upadat, když se začalo chápat jako umělecká forma spíše než podobizna; moc jako tato pramenila z feudálního kodexu cti, kde hanba byla jedním z nejtvrdších sociálních trestů.

Místa konání výstav

Neslavný obraz se mohl objevit na jakémkoli veřejném místě, ale určitá místa byla častěji prostředkem. Například část vnější stěny Bargello pravidelně zobrazovala četné nechvalně známé fresky lidí v životní velikosti. Florentský zákon požadoval, aby podestát nechal malovat takové „karikatury“ a doprovázet je nápisy označujícími jména osob odsouzených v nepřítomnosti za finanční trestné činy (neplatiči, bankrot, podvodníci, padělatelé atd.). Neslavná malba byla mnohem častější v republikánské Florencii než v autokratických městských státech.

Ikonografie

Neslavný obraz nikdy nepodobal ženy, ale mnoho mužů, kteří obecně patřili do vyšší třídy, protože z této formy ponížení měli co ztratit. Když to ztuhlo, vyobrazení oběšeného muže bylo samo o sobě důležité, protože bohatým zločincům byla obecně udělena výsada být sťat, spíše než oběšen; kromě toho bylo oběšení neslavným trestem v náboženských kontextech, jak ukazuje Judáš .

Současná reprezentace, která chtěla být ponižující, byla reprezentace osoby, která měla pokos, visel vzhůru nohama nebo byl doprovázen špinavými zvířaty, jako je prase nebo osel, nebo byl považován za špatného jako had. Legenda uvádí trestné činy spáchané zobrazenou osobou. Milani tvrdí, že kabelka na krk byla také použita k představení všech odsouzených.

Neslavný obraz může být také příznivým obrazem subjektu, který se proměnil poté, co vypadl z laskavosti.

Freska z Broletto Brescia  (it) , datovaný poslední čtvrtině XIII th  století, představující rytíře připoutaný s stipendium ke krku a freskou v Palazzo della Ragione v Mantově , která by to hymnus na pacifikaci protilehlých frakce Mantovy, ale zastoupení těch, kteří byli vyhnáni z Mantovy za to, že vydal hrad Marcaria na Cremones spojeneckých do Ezzelino da Romano , a které by proto byly provedeny mezi 1251 a 1259, jsou vzácné fresky to století, které přežily. Rané zdroje zřídka podávají podrobný popis nechvalně známých obrazů, ale současné zdroje naznačují, že tato díla byla živě barevná. Zůstávají také některé přípravné kresby a pověšený muž z tarotové paluby údajně připomíná archetypální model nechvalně známé malby, tarotové balíčky byly vyrobeny v severní Itálii již ve 40. letech 14. století.

Mimo Itálii

Existují důkazy, i když vzácnější, že nechvalně známá malba existovala i mimo Itálii. Například záznamy mají tendenci potvrzovat malování „velmi nepříjemných obrazů“ na plátno během stoleté války a vlády Ludvíka XI ve Francii , poté v Anglii a severním Německu.

Lidé, na které se neslavný obraz zaměřil

Bologna

Fermo

Florencie

Mantova

Poznámky a odkazy

  1. Edgerton 1985, kap. 2 a 3.
  2. Edgerton 1980 , str.  30-31.
  3. Gherardo Ortalli , neslavný lakování XIII th do XVI th století: "pingatur v Palatio" , Paris, G. Monfort ( . Repr  1994) ( 1 st  ed. 1979), str.  12.
  4. Edgerton 1980 , str.  31.
  5. Wieruszowski, 1944.
  6. Giuliano Milani ( trans.  , "Maria Novella Borghetti)  Chamtivost a zrady společné Dobrý: nechvalně obrazem XIII tého  století  " Annals HSS , n o  3,Červenec-září 2011, str.  705-739 ( číst online ).
  7. Edgerton 1980 , str.  30.
  8. Děkan 2000 , s.  8.
  9. Mills 2005 , str.  38.
  10. Dean 2000 , str.  7.
  11. Děkan 2000 , s.  37.
  12. Dean 2000 , str.  45.
  13. Mills 2005 , str.  43-49.
  14. Caferro 2006 , s.  290.
  15. Děkan 2000 , s.  229.
  16. Caferro 2006 , s.  320.
  17. Hudson 2006 , str.  6.
  18. Wegener 1993 , str.  144.
  19. . Hegarty 1996 , str.  267.
  20. Caferro, 2006, s. 193.

Bibliografie

Dodatky

Související články

externí odkazy