Narození |
1 st November 1596 Cortona |
---|---|
Smrt |
16. května 1669 Řím |
Jméno v rodném jazyce | Pietro da cortona |
Rodné jméno | Pietro berrettini |
Státní příslušnost | Itálie |
Aktivita | malíř , architekt |
Mistr | Andrea Commodi |
Pracovní místa | Florencie (1609) , Řím (1614-1669) , Benátky (1637) , Florencie (1637) , Florencie (1640-1647) , Benátky (1644) |
Hnutí | barokní |
Ovlivněno | Raphael , Annibal Carrache |
Ocenění | Princip Akademie Saint-Luc |
Sláva Barberini ( Barberiniho palác ) |
Peter of Cortona (italsky: Pietro da Cortona , vlastním jménem Pietro Berrettini ), narozen v Cortoně dne1 st November 1596a zemřel v Římě dne16. května 1669Je malíř a architekt Ital barokní začátek.
Známe zejména jeho dílo v oblasti dekorativních fresek a malby, včetně jeho velkého díla Triumf božské prozřetelnosti .
Pod pontifikátem Urbana VIII ., Kterého namaloval portrét, byl spolu s Bernini a Borromini jedním z hlavních architektů působících v Římě .
Peter z Cortony studoval u florentské Andrey Commodi, která ho v patnácti letech vzala s sebou do Říma . Jeho pán mu svěřena v roce 1614 na jedné z jeho žáků, v toskánské malíře Baccio Ciarpi, který ho seznámil s pracemi Raphael , Rubens du Dominiquin a Annibal Carrache . Rovněž je prodchnuto náboženskou vroucností doby poznamenáné protireformací .
Rovněž navázal velmi rané vztahy s římskými kruhy vášnivými pro starožitnosti, zejména s Cassianem dal Pozzem, který ho tlačil ke studiu starověkého umění, a amatérem Marcellem Sacchettim, pro kterého ve 20. letech 20. století několikrát maloval: Oběť Polyxena , Triumf Bakchus , Únos žen Sabiny (Řím, Kapitolská muzea ). Tyto práce také odráží ve studiu benátského malířství XVI th století.
V roce 1628 režíroval Andrea Camassei (1602-1649) a Andrea Sacchi (1599-1661) na výzdobu galerie svého majetku zvaného Tumoleto de Fassano , kterou kardinál Giulio Cesare Sacchetti (1586-1663) koupil v roce 1620 ve florentském Vincenzu Mazzingli v Castel Fusano .
Ve své kariéře pokračoval ve službě rodině Sacchetti, která mu v roce 1623 poskytla místo vily Pigneto (v) . V paláci Sacchetti potkává Cavaliera Marina a kardinála Mafea Barberiniho, budoucího Urbana VIII. , Který se stává jeho ochráncem. Skrze něj získal svůj první velký malířský provize, cyklus freskami dekorací z kostela Santa Bibiana v Římě (1624-1626), fasáda, který byl vytvořen Berniniho . Jeho úspěch mu otevřel aktivní kariéru: v roce 1629 namaloval Únos žen Sabiny, který se stal manifestem římského barokního malířství.
V letech 1633-1639 popravil pro papeže Urbana VIII svou nejslavnější fresku: Sláva Barberiniho , která zdobí strop velkého salonu Barberiniho paláce v Římě. Tato malovaná dekorace se také nazývá Triumf božské prozřetelnosti . Je to alegorie Prozřetelnosti a božské moci Barberini. Tato velká freska je animovaná a oplývá postavami viděnými v extrémně malém úhlu ( sotto in su ), což charakterizuje její iluzionistické účinky.
V roce 1637, během cesty do severní Itálie, se zastavil v Florencii a na žádost Ferdinanda II , začal malovat malou část piano nobile zvané Sala della Stufa nebo Hall of kamen v paláci Pitti . Jeho série fresek zobrazujících čtyři věky člověka byla velmi dobře přijata. Zlatý věk a stříbrný věk byly namalovány v roce 1637, poté se vrátil do Říma, aby dokončil Barberiniho klenbu, a v roce 1640 byl znovu ve Florencii, aby dokončil započaté práce před třemi lety a maloval dobu bronzovou a dobu železnou . Poté byl požádán o fresky v přijímacích místnostech velkovévody, řadě pěti pokojů v přední části paláce. V těchto pěti místnostech „planet“ je hierarchická posloupnost božstev založena na ptolemaiovské kosmologii : Venuše, Apollo, Mars , Jupiter (trůnní sál Medici) a Saturn. V letech 1641 až 1647 maloval pokoje Venuše , Jupitera a Marsu . Tyto stropy v podstatě vzdávají poctu linie Medici a jejich schopnosti být ctnostnými vůdci. Začal s projektem Apollo, který dokončil jeho žák Ciro Ferri v roce 1660. Téma stropů těchto místností by později inspirovalo výzdobu Velkých bytů Versailleského paláce , které navrhl Charles Le Brun .
Po definitivním návratu do Říma v roce 1647 neustále přijímal nové objednávky od velkých rodin a náboženských řádů, ať už jako architekt, nebo jako malíř a malíř. Pomohl změnit tvář Říma a tam se stal principem (princem) Accademia di San Luca .
Mezi jeho žáky byli Giacinto Gimignani (z Pistoie ) a Giovanni Francesco Romanelli (z Viterba ) citliví také na klasický proud, který v té době koloval v Římě současně s barokem. Jiní, například Ciro Ferri, mu pomohli prozradit jeho obrazový jazyk.
Jako architekt mu dlužíme kostel Santi Luca e Martina poblíž Fóra (dokončen v roce 1664, navrhl řecký křížový tvar tohoto kostela), pozoruhodné zdobení exteriéru Notre-Dame-de -la-Paix ( 1656-1667) a průčelí (s překvapivou lodžií ) Santa Maria in Via Lata (cca 1660).
Navrhl plány pro současný papežský palác Castel Gandolfo , Villa Pigneto markýze Sacchettiho (in) a Villa Sacchetti v Castelfusanu (ne) poblíž Ostie .
Než se Pietro proslavil jako architekt, kreslil anatomické dlahy, které byly publikovány až sto let po jeho smrti v roce 1741. Desky pro Tabulae anatomicae byly nepochybně složeny kolem roku 1618. Dramatické a jemně studované pózy jsou ve stylu ostatních umělců renesanční a barokní žánr, ale jsou obzvláště expresivní.