Pieter Claesz

Pieter Claesz Obrázek v Infoboxu. Zátiší s Turkey Pie , 1627
Rijksmuseum , Amsterdam
Narození Kolem 1596 - 1597
Berchem
Smrt 1660
(pohřben 1. ledna 1661 )
Haarlem
Státní příslušnost Holandské sjednocené provincie
Aktivita malíř
Student Nicolaes Berchem
Pracovní místa Antverpy (1620-1621) , Haarlem (1621-1660)
Hnutí Zlatý věk holandské malby
Dítě Nicolaes Berchem

Pieter Claesz (narozen v Berchemu poblíž Antverp kolem 1596 - 1597 , zemřel v Haarlemu , pohřben1. st January 1661) je holandský ( sjednocené provincie ) malíř zátiší zlatého věku . Je jedním z představitelů baroka .

Pokud Claesz použil ve svých prvních dílech jednobarevnou paletu šedých, hnědých a zelených tónů, jeho „  pronkstilleven  “, později „slavnostní“ zátiší, byly na druhé straně výrazně barevnější.

Životopis

Pieter Claesz se narodil kolem roku 1596-1597 v Berchemu poblíž Antverp, které byly tehdy součástí španělského Nizozemska . Na nám neznámém rande se poprvé oženil, jak se zdá, s jistým Hillegontem.

Vyučil by se v Antverpách; přinejmenším tomu nasvědčují stylové podobnosti mezi jeho nejčasnějšími pracemi a těmi, především Clary Peetersové a Osiase Beerta  ; ale je také možné, že znal Haarlemovy malíře zátiší : Nicolaese Gillise  (en) , Florise Claesze van Dijcka a Florise van Schootena . Jeho skladby, které byly považovány za inovativní, z něj učinily jednoho z nejoriginálnějších malířů zátiší; v roce 1628 tedy Samuel Ampzing zmiňuje své jméno v básni, kterou věnuje městu Haarlem.

V roce 1634 byl Pieter Claesz dokumentován jako člen Cechu svatého Lukáše z Haarlemu. Claesz, který je v tomto městě hlavně aktivní, maloval hlavně díla, která je uvedla na trh, ale někdy také prováděl zakázky.

Od roku 1628 se v Haarlemu objevila vážná konkurence mezi Pieterem Claeszem a Willemem Claeszoonem Hedou, který se jím velmi inspiroval a ve všech svých novinkách ho pečlivě sledoval.

Funguje

Spolu s Willemem Claeszoonem Hedou , který také působil v Haarlemu, byl jedním z nejdůležitějších malířů určitého druhu zátiší, které lze rozdělit do tří kategorií, které se v holandštině nazývají:

Řada Claeszových zátiší odkazuje na smrt a pomíjivost života a rozkoše; tito se nazývají marnosti . Běžně používá uhasené nebo úplně vyhořelé svíčky, hudební nástroje, hodinky, staré knihy, psací potřeby, jako jsou brk, lebky atd. Claeszova zátiší proto neměla zapůsobit, ale spíše povzbudit veřejnost, aby vedla dobrý a náboženský život.

Maluje však také hodně potravin, jako je chléb, sýr, víno, ústřice, ryby, drůbež, šunka, olivy a ořechy. Citron je také často zobrazován jako žlutý nádech v monochromatické paletě. Claesz také produkoval "  pronkstilleven  ", zátiší "slavnostní", ve kterém jsou zastoupeny stříbrné nebo zlaté poháry silněji zdobené, mnoho ovoce a květin. Claesz však na svých obrazech ovoce používá jen zřídka. Pokud tak učinil, obrátil se na malířského kolegu Roelofa Koetsa , který poté naplnil polovinu obrazu ovocnými a vinnými listy, umístil koš atd. V tomto případě podepsali oba. Claesz sám podepsal iniciály PC, nebo PCH („H“ pro Haarlema).

Je patrný vývoj složení. Pokud zpočátku často uspořádával objekty do kříže nebo do přísné úhlopříčky, později mnohem více využil jejich překrývání, které vytvářelo větší hloubku. Během svého života navíc rozšířil svůj úhel pohledu: boční pohled na stole zátiší se tak stal častějším než pohled shora.

Claesz ve svých zátiších často používal stejné předměty: nůž s těžkou perleťovou rukojetí, Roemer , láhev z hnědého skla, cínové talíře a džbány s husím krkem, stejně jako jemné porcelánové mušle dovážené z Číny. Často je zobrazena sklenice vleže, což dává kompozici určité napětí.

Pokud na začátku své kariéry Claesz poměrně často používal jasné barvy, jeho díla následně změkla a jejich atmosféra byla intimnější a použil téměř monochromatické barvy. K tomuto vývoji došlo i mezi malíři krajiny, včetně Claeszova syna Nicolaese Berchem .

Ve společnosti Claesz je použití světla a stínu pozoruhodné. Maluje odrazy od jednoho předmětu k druhému a dokáže dobře vykreslit účinek světla na různé povrchy, což umožňuje rozlišit cínový talíř od stříbrného talíře, roemer, keramický hrnec. Toto mistrovství v léčbě hmotných se také objevuje v mnoha nizozemských malířů XVII th  století .

Claesz byl spolu s Hedou u zrodu tradice zátiší. Kromě toho byl Claeszův syn Nicolaes Berchem slavným malířem krajiny.

V letech 2004/2005 byla uspořádána putovní výstava spojující čtyřicet pět Claeszových děl, která byla uvedena v muzeu Frans Hals v Haarlemu, poté v Kunsthausu v Curychu a nakonec v Národní galerii umění ve Washingtonu.

Galerie

Pieter Claesz z Louvru

Muzeum Louvre má pouze jeden obraz od Pietera Claesze: Zátiší s hudebními nástroji , olej na dřevě, 69 x 122 cm, monogramem a datem PC A (nn) O 1623 .

Dílo „dal“ Louvru v roce 1939 textilní průmyslník Friedrich Unger (1891-1954), aby usnadnil jeho naturalizaci . Friedrich Unger zároveň daroval obraz Francesca Trevisaniho , který poté připsal Jacques-Louis David , a zátiší Jana II. Z Heemu prostřednictvím jeho partnera Otta Annigera. Pokud správa rychle přijala trojitý dar, postup naturalizace byl pomalejší a selhal. Bez státní příslušnosti Izraelita , který poté pobýval v Aurillacu , mohl Unger uprchnout z Rakouska. Uvězněn gestapem , prodal své podíly ve svých textilních společnostech průmyslníkům a opustil většinu své sbírky obrazů. Během poválečného období se marně snažil o vrácení svých děl darovaných Louvru. Jeho dcera Grete, narozená v roce 1927, to dokázalazáří 2009, získat od francouzské vlády finanční odškodnění ve výši 1,37 milionu eur.

Seznam prací

Poznámky a odkazy

  1. Claesz je ve skutečnosti zkratka Claeszoon , což znamená „ Claesův syn“.
  2. Jak prokázala Irene Van Thiel, bylo zjištěno, že jeho identifikace s Pieterem Claeszem ze Steinfurtu nebo Burgsteinfurtu ve Vestfálsku byla falešná, protože ten již zemřel v roce 1639 - AK Zürich, 2005, s. 1. 16.
  3. Nathaniel Herzberg, "La" spoliation "oubliée," Le Monde , 15. září 2009, https://www.lemonde.fr/culture/article/2009/09/15/la-spoliation-oubliee_1240708_3246.html , konzultováno na 22. března 2018.
  4. "  Uděleno  " L'Objet d'Art , n o  317,Říjen 1997, str.19
  5. Vincent Pomarede , 1001 malby v Louvru: od antiky až do XIX th  století , Louvre edice2005, 589  s. ( ISBN  2-35031-032-9 ) , str.  446
  6. Jean Philippe Breuille, "  Ve světle Rembrandta  ", Le Monde de la Peinture , n o  2,1. čtvrtletí 1982
  7. Vanity, 1628, Rijksmuseum
  8. Vanity, 1630, Mauritshuis
  9. Henry-Claude Cousseau , Muzeum výtvarných umění v Nantes , Paříž / Nantes, Fondation Paribas,1991, 125  s. ( ISBN  2-907333-09-7 , upozornění BnF n o  FRBNF35475626 ) , s.  48
  10. Michail Piotrovský , Ermitáž , P-2 ART PUBLISHERS, v . 2001, s.  209

Dodatky

Bibliografie

externí odkazy