Narození |
7. června 1909 Jiménez ( čivava ) |
---|---|
Státní příslušnost | Mexické |
Smrt | 4. září 1986 |
Profese | Režisér , scenárista , herec |
Pozoruhodné filmy |
La barraca (1945) La otra (1946) Macario (1960) |
Roberto Gavaldón (narozen dne7. června 1909v Jiménez , Chihuahua - zemřel dne4. září 1986v Mexiku ) je herec , režisér , spisovatel a producent z kina Mexičana . Získal tři Ariels d'Or a medaili Salvador-Toscano .
Rodák z Ciudad Jiménez ( Chihuahua ), v oblasti, kde povstaleckého hnutí na Pascual Orozco a Pancho Villa byl zahájen v roce 1910 , Roberto Gavaldon pochází z rodiny ze střední třídy, děleno revoluční konflikt. Chtěl se stát architektem nebo inženýrem, a proto odešel do Mexico City . Tam byl představen intelektuálním a uměleckým kruhům hlavního města. Jeho pragmatický duch ho však vedl k tomu, aby dal přednost Spojeným státům , kde se mu vyhlídky zdály konkrétnější. V této zemi má různá pracovní místa, a přestože žil v Hollywoodu , nemá přímý kontakt s filmovým průmyslem . Tam se však setkává se dvěma budoucími mexickými režiséry: Emilio Fernández a Chano Urueta .
Když se vrátil do Mexika , naučil se Gavaldón kinematografickým profesím tím, že pracoval v nejrůznějších odvětvích, od jednoduchých figurací ve filmech Raphaela J. Sevillu a Fernanda de Fuentese až po profese rekvizit nebo pomocného redaktora . Poté se stal asistentem z nejvýznamnějších režisérů: Alejandro Galindo , Alberto Dna , Juan Orol (es) a Gabriel Soria v zvlášť.
Od svého prvního celovečerního filmu La Barraca ( 1945 ) prokázal Gavaldón zjevné technické kvality. Tento film převzatý z románu Vicente Blasca Ibáñeze , který se odehrává na venkově ve Španělsku a je poznamenán sociálními konotacemi, stěží odráží jeho pozdější filmografii. Spíše byl později uznán jako mistr melodramatu . V letech 1940–50 vytvořil pozoruhodnou pracovní skupinu se scenáristou José Revueltasem , skladatelem Rodolfem Halffterem , dekorátorem Guntherem Gerszem a režiséry fotografie Gabrielem Figueroou a Alexem Phillipsem . Podle Gustava Garcíi „Gavaldónovy melodramy jsou dokonalé, velkolepé, intenzivní a plné humoru. „ Pokud do jeho tvorby pronikne vliv nejlepšího amerického filmu , nesmíme však podceňovat originalitu a kreativní rozměr Gavaldóna. "Není třeba se dovolávat, kdo ví, co je to„ autorská politika “, když říká, že určité prvky jsou společné pro všechny jeho filmy. Nejde o formální nebo stylistické prvky, ale o konkrétní způsob zacházení s žánry a subjekty, o vyjádření osobní a přesné koncepce světa a Mexika, které jej obklopují, “ píše režisér Ariel Zúñiga . Výjimečná je také skutečnost, že jeho nejlepší filmy mají příznivé ohlasy jak u veřejnosti, tak u kritiků: Vedle La barraca můžeme uvést například La otra (1946), La diosa arrodillada (1947) ), En la palma de tu mano ( Criminal hands , 1951), Rosauro Castro (1950), El rebozo de Soledad (1952), Macario (1960) and El gallo de oro (1964).
Pro Ariel Zúñiga jsou opakující se témata v práci Roberta Gavaldóna tři: „ztracené území dětství [...]; rostoucí zvědavost na fenomén jinakosti, buď jako projev dvojníka nebo dvojčete, nebo jako hledání identity, postoj typický pro vznikající nacionalismus ; konečně posedlost smrtí, individuální problém, ale také prvek tohoto hledání národní identity [...]. "
Gavaldonovy filmy proto prozrazují společensko-politické otázky. Vůdce Unie a federální zástupce si plně uvědomuje peripetie historie. Takto ví z těchto důvodů cenzuru a další podíl slávy. Stejně jako La sombra del caudillo (1960) od Julia Bracha bude i Rosa Blanca (1961) podléhat zákazu.