| Narození |
4. října 1920 Hericourt |
|---|---|
| Smrt |
6. září 1988(ve věku 67 let) Clamecy |
| Státní příslušnost | francouzština |
| Činnosti | Autor komiksu , malíř , ilustrátor |
| Moky a Poupy |
Roger Bussemey , narozen dne4. října 1920v Héricourt , zemřel dne6. září 1988v Clamecy (Nièvre) je francouzský autor komiksů , ilustrátor a malíř. Ačkoli relativně zapomenut dnes, jeho práce na poli komiksu byl plodný a jeho vlajková loď řady Moky a Poupy , které jsou přepravovány za třicet let v Fleurus vydání (1958-1988), byl velký úspěch.
Roger Bussemey se narodil 4. října 1920v Haute-Saône , v Héricourt . Jeho rodiče jsou majiteli obchodu s potravinami ve stejném městě. Po získání jeho základní certifikát v roce 1942, Bussemey odešel do Paříže, kde navštěvoval školu karikatur korespondenčně. Nejprve pracoval v letecké továrně v Bois-Colombes , poté v roce 1943 vstoupil do kresleného studia, kde začal kreslit. Francie je však okupována a STO ( Service du Travail Obligatoire ) organizuje vysílání mladých Francouzů do Německa za prací. Sám Bussemey dostává předvolání a nutí ho uprchnout z Paříže, aby se po osvobození vrátil . Po svém návratu v roce 1945 se Bussemeyovi podařilo zajistit si místo v komerční produkční společnosti.
Rok 1946 byl pro Rogera Bussemeyho začátkem dlouhé komiksové kariéry. Začal prací pro hlavní tisk v novinách jako L'Aurore , L'Humanité nebo Le Parisien Libéré s komiksy v podobě vtipných pásů . Následně si všiml vydání Montsouris, jehož otisky explodovaly po druhé světové válce , vytvořil různé postavy, které se objevily v malých humorných albech s tuctem stran, v italském formátu s brožovanou obálkou a jejichž pásy jsou někdy barevné a někdy černobílé . Jsou vyprávěna dobrodružství hrdinů, jako jsou Bob , otec Clodo , Sylvestre nebo dokonce Zidore . Dobrodružství Bob , vypráví příběh neohroženého malého chlapce pověřen bojovat proti lupiči, kteří se zlobí se svou rodinou, Bussemey kresba vyrobeny v jasném kole linie je podobná jako Erik . Otec Clodo je samo o sobě bez domova kreativní a nemotorný, nejprve doprovázeno kočkou a chlapce a dívky; jeho dobrodružství jsou zdrojem mnoha roubíků. Nakonec dobrodružství Zidore , což je západní , vypráví příběh mladého muže v poli peněz, kteří zdědí po svém strýci Magloire a rozhodne se odjet na Divokém západě. Na své cestě potkává Inda, Duckfoota a strýcova koně Trompe-la-morta, se kterým se spřátelí. Všichni musí čelit lstivému týmu notářského mistra Papyruse a jeho komplice, potom zločinecké organizace Černá ruka, a nakonec mají za úkol, stejně jako v každé z těchto 4 sérií, zachránit mladou dívku. Zároveň Bussemey navrhl pásky pro poválečný týdeník mládeže O.K, ve kterém jsou odhalena dobrodružství seržanta Joëho, namontovaného policisty. Ve stejných novinách produkoval sérii Grand Nord i obálku několika čísel (č. 81, 82, 85 až 87, 90, 91 a 99) a různých příběhů, jako jsou historická dobrodružství, jako je Le secret de Favras nebo Une zlatá válka, na které spolupracuje s dalšími autory, jako jsou De Gesvres nebo De Nussy. Již v roce 1948 nakreslil Roger Bussemey Woopyho v dětském týdeníku Pierrot , jehož roubíky, které zobrazují Inda a jeho vlka, byly docela úspěšné. Celé příběhy kreslí také v týdeníku Lisette , například The Ring of Vercingétorix napsaný Annie Françoisovou, ale také v Rustice . V roce 1955 nakreslil Pantagruel , pás scénáře Jeana Folleta, který se objevil v periodiku Jocko (vydání ESSEO), nebo dokonce Bob & Coco v roce 1956. Kromě toho ilustroval podnikové noviny La Vie des métiers .
Roger Bussemey byl přítomen v roce 1957 v ilustrovaném týdeníku pro mladé dívky Line , který vydávaly edice Dargaud . Tam ve spolupráci se scenáristkou Christiane Fournierovou navrhl sérii Bergamote a Jane Stone , představující dynamické a dobrodružné mladé dívky. Bussemey zároveň pracoval jako návrhář rozvržení ženských novin Intimacy , týdeníku vydávaného Cino Del Duca, jehož oběh byl po poválečných letech velmi důležitý po vývoji srdečního tisku . Tuto činnost však ukončil v roce 1958, kdy se mu podařilo vstoupit do vydání Fleurus .
Rok 1956 znamenal novou etapu v Bussemeyově životě, když začal pracovat pro vydání Fleurus, jejichž publikace byly zaměřeny na v podstatě katolické publikum . Vydáním se podařilo přes období pozastavení znovu získat své pozice na konci druhé světové války . Jejich týdeník Cœurs Vaillants vyniká jako jedna z hlavních poválečných komiksů s příběhy Frédéric-Antonin Breysse ( Oscar Hamel ) a Robert Rigot ( Fredéri le Gardian ). Roger Bussemey zahájil spolupráci s Fleurus vytvořením detektivního příběhu, který sledoval Aventure en Voldarie s realistickou grafikou , která se objevila ve Fripounetu z roku 1956. Produkoval také celé příběhy a obálky s humornými nebo realistickými rysy pro Valiant Hearts and Souls statečný , ve spolupráci Guy Hempay a Rose Dardennes. Bylo to v roce 1958, kdy Bussemey vytvořil sérii, která mu přinesla úspěch: Moky and Poupy . Nejprve publikovány ve Valiant Hearts , poté ve Vaillant Souls , Moky a Poupy debutovaly ve Fripounet a Marisette v roce 1961 a zůstaly až do roku 1988. Moky a Poupy jsou dva malí indiáni (bratr a sestra) kmene Agile Feet. Žijí v laskavém a pozemském současném vesmíru a tráví dny odvrácením spiknutí Red Fox, líného a žárlivého člena jejich kmene. Mnoho postav si přijde na pomoc: Chouette Mâ-Mâ, stará squaw se svým nepitným bylinkovým čajem, skvělý kuchař Éclair Noir, Toila-Matla a Dent de Lait. V roce 1959 přidal Bussemey do série novou postavu, medvěda Nestora, věrného přítele Mokyho a Poupyho, který se stal nepostradatelnou postavou a zdrojem mnoha roubíků. Po vystoupení série ve Fripounetu v roce 1961 opustil Nestor své jednoduché funkce hrdiny komiksu, protože byl jmenován čestným šéfredaktorem. Poté se stává partnerem a korespondentem mladých čtenářů Fripounetu . U jedné z epizod představuje Bussemey plyšového medvídka, který měl zmizet na konci příběhu; neočekávaná reakce čtenářů, kteří posílají desítky tisíc dopisů, ji však nutí vrátit ji do seriálu. Stává se tak Nestorovým společníkem a přejímá si jméno Nestorine. Bussemey poté přechází od polorealistických kreseb k karikaturnějším prvkům, které lépe vyhovují vtipné a okouzlující atmosféře série a vkusu mladého Fripounetova publika . V 70. letech se autor obrátil k sociální parodii a prostřednictvím organizace kmene Pieds-Agiles ukázal nedostatky moderní společnosti. Epizody si proto mohou v prvním stupni přečíst mladí lidé a ve druhém dospělá veřejnost. Humor je soustředěn do často absurdních dialogů, které se stávají stylistickým podpisem autora.
Série Moky et Poupy je v konečném důsledku pilířem novin Fripounet a do značné míry přispívá k jeho popularitě. Roger Bussemey pokračoval v práci na seriálu až do svého odchodu do důchodu v roce 1988 a Moky a Poupy se objevily ve 123 epizodách. V letech 1960 až 1968 jej Fleurus publikoval také ve 38 brožovaných albech, 14 alb byla znovu vydána v letech 1999 až 2005 u Editions du Triomphe a 5 nepublikovaných v letech 2002 až 2009. Nakonec se objeví 10 nepublikovaných v plném rozsahu, které sdružují několik epizody (2 až 4) podle objemu, vydané společností Plotch Splaf v letech 2013 až 2016.
Kromě své práce na Moky a Poupy se Bussemey, vždy pro vydání Fleurus, podílí na tvorbě mnoha celých příběhů, her, redakčních článků, ilustrací , obálek a postav, které se objevují ve třech výše zmíněných titulech, Valiant Hearts , Duše statečné a Fripounet , ale také v Perlin , J2 Magazine , Formule 1 a Joker. Mezi nejpozoruhodnější příběhy patří Tonton Magloire lovec (1964) a roubíky Basil et Cie (1968) publikované v J2 Jeunesse , Facile Lagachette : komiksový příběh nevrlého a nevrlého starého muže, vydaný v osmi epizodách v letech 1971 až 1972 ve formuli 1 , nebo příběh jako „Yan a Jonas“ (1965) publikovaný ve Fripounetu .
V roce 1961 Roger Bussemey byl autor Tonton Barnabé, publikoval v 32 desek v časopise L'Intrépide ze světových edicích Cino del Duca , se střídáním 3 desek v černé a bílé umýt a deskou v černé a červené duplex . Příběh je příběhem lovce s obtížnou povahou, strýčka Barnabého, který hledá ve společnosti svého synovce Alberta zloděje kožešin. Po mnoha dobrodružstvích s humorným cílem oba hrdinové zajmou zloděje, z velké části díky Albertově vynalézavosti. Tonton Barnabe v plné album byl publikován v roce 2016 od Plotch Splaf ve dvou verzích, obnovené černé a bílé verzi a faksimile verzi bez retušování. O dva roky později, v roce 1963, se Bussemey stal ilustrátorem Monsieur Globe-Trotter a Odyssey v encyklopedii Tout L'Univers vydané Hachette , určené pro dospívající. Poté spolupracoval s novinami Pilote v roce 1968 na Les nouvelles voyages d'Ulysse , příběhu, který bude následovat (č. 443 až 452), napsaného Simem . Ale je to také v kresbě mnoha úplných příběhů, jako například Kam to Šeherezáda hledá? (n ° 446) s Fredem podle scénáře: Buď dobrým kandidátem na televizi, scénář Goscinny v Super Pocket 1 z roku 1968, nebo dokonce Stavitelé vesmíru vytvořeni ve spolupráci s Reiserem . Byl také velmi plodný v sekci „Pilotojeux“, protože produkoval například hry pro čísla 470 až 474, 476 až 483 a 485 až 491 a svoji produkci v Pilote rozšířil do sekce zpráv v roce 1969 s plnými příběhy jako „ Je to pták? “ »(N ° 492) s scénář podle J. Lob . Spolu s produkcí Moky a Poupy kreslil Bussemey Septazéro l'Invincible se scenáristkou Claire Godet v periodiku Télé 7 Jours Les Petits Juniors, které vyšlo v letech 1977 až 1980 v nakladatelství Pressinter. Poté se stejným vydavatelem Tonton la Ficelle publikoval v La Bataille des planètes , pomíjivém časopiseckém časopise. Roger Bussemey, vášnivý ke všemu, co souvisí s mořem, publikuje „se skutečným potěšením a po velmi dlouhá léta“ v časopise French Navy Blue Cols a také v Maritime Review a ilustruje „se spoustou humoru a respektuje témata královský ".
O soukromém životě Rogera Bussemeyho se toho ví málo. Podle deníku Hop! a svědectví její dcery byla skromná a poměrně tajná osoba. Jeden z jeho vášní je malování , ke kterému on věnoval deset let mezi roky 1958 a 1968. Jeho díla se setkával s určitým úspěchem a Bussemey získat první ceny pro jeho krajiny a portréty vyrobené v fixem v tuší , s praním , akvarel , kvaš nebo dokonce olejová barva . Jeho designérské kvality spočívají také v preciznosti linie, vyváženosti kompozice a zpracování barev. Je pozoruhodně vystaven v galerii Soulanges v roce 1968 a v New Yorku během výstavy Contemporary European Painter . Mnoho z jeho prací bylo nabídnuto členům jeho rodiny, kolegům nebo přátelům. Během všech jeho let práce Bussemeyho podporovala jeho manželka, první poradce i kritik jeho výtvorů. Zůstává po jeho boku až do jeho posledních dnů. V roce 1988 Roger Bussemey skutečně odešel do důchodu a se svou ženou odešel do svého venkovského domu v Nièvre . Jeho zdraví se zhoršilo, začal mít problémy se zrakem a musel podstoupit operaci katarakty . Přesto zůstává Bussemey optimistický a ke svým obtížím přistupuje s humorem. Ve svém dopise odÚnor 1988do novin Hop! , píše: „mluvíš, když je to zábava!“ Už nemůžu kreslit, už nemůžu řídit auto, vidím dvě silnice ... kdybych viděl ještě tři, vzal bych si tu uprostřed! “. Roger Bussemey zemřel šestý Září 1988, protože měl malý užitek ze svého odchodu do důchodu. Dnes se jeho potomci, jeho dcera a vnoučata snaží znovuobjevit své dílo pro širokou veřejnost, zejména uspořádáním výstavy a aukce, která proběhla 20. a21. ledna 2017v aukční síni Drouot v Paříži
Ve společnosti Louis Cance , redaktora časopisu Hop! a designér, Bussemey je aktivista za práva autorů komiksů. Správní soud v Paříži rozhodl v jejich prospěch byČerven 1974, zatímco Komise jejich žádost o tiskovou kartu zamítla . Ten umožnil zejména získat přístup k určitým výhodám původně určeným pro novináře , což do jisté míry připravilo cestu pro začátek profesionalizace karikaturistů, i když jejich status zůstává nejistý.
Výsledky aukce 20 a21. ledna 2017ukazují, že Bussemey je oceňován veřejností, která se snaží o to, aby jeho díla žila a zvečnila se, i když v nejvyšším počtu zůstává zapomenut. Je však třeba poznamenat, že díla byla celkově prodávána za ceny nižší, než byly původně odhadované, přesto přiměřené. Na základě maximálních odhadovaných cen každého z jeho děl je průměrná cena kolem 246 eur, zatímco průměrná cena zaplacená kupujícími je kolem 122 eur. Ze 198 identifikovaných děl (včetně obrazů a ilustrací) 58 nemohlo najít kupce, 45 bylo prodáno za nižší cenu, než se odhadovalo, 46 bylo prodáno za vyšší cenu a 49 bylo prodáno za odhadované ceny.