Simon carmiggelt

Simon carmiggelt Obrázek v Infoboxu. Simon Carmiggelt (1973) Životopis
Narození 7. října 1913
Haag
Smrt 30. listopadu 1987(ve věku 74)
Amsterdam
Státní příslušnost holandský
Činnosti Spisovatel , novinář , novinář , scenárista , básník , odbojář
Sourozenci Jan Carmiggelt ( d )
Jiná informace
Ocenění
podpis

Simon Johannes Carmiggelt ( Haag ,7. října 1913- Amsterdam ,30. listopadu 1987), Holandský spisovatel , autor pod velkým množstvím různých pseudonym, básní, skic, četných příběhů a jediného velkého románu (který později popřel). Za svoji popularitu však vděčí především svým příspěvkům a sloupkům, které napsal ve značném počtu, zejména těm, které jsou v nizozemských novinách Het Parool publikovány denně pod pseudonymem Kronkel .

Mládí

Carmiggelt strávil dětství ve svém rodném městě Haagu . Jeho matka Jeanne provozovala obchod s klobouky; jeho otec byl prodavač uzenin. Pocházel ze socialistického prostředí , rozhodně antifašistický .

Start dopravce

Carmiggelt začínal jako novinář , nejprve u Heta Vaderlanda , od roku 1932 v deníku Vooruit , haagském vydání nizozemského socialistického deníku Het Volk , jako divadelní a filmový publicista . Právě tam začal pod názvem Kleinigheden („ šance a konce “) psát řadu krátkých poznámek týkajících se Haagu . V témže roce publikoval verše proti nezaměstnanosti v časopise De socialistische Gids . Carmiggelt byl energický mladý muž se silným politickým přesvědčením a jeho obavy o vzestup nacismu v Německu ho v roce 1938 přivedly k lekcím boxu . „Chtěl jsem být schopen se bránit,“ řekne o tom, „ale bojoval jsem špatně.“ Ve svém domácím bistru potkal módního editora Tiny de Goey, s nímž se oženilZáří 1939. V únoru následujícího roku se mu narodila dcera MarianneListopad 1942 jeho syn Frank.

Druhá světová válka

Když Němci napadli Nizozemsko, rekvizovali tiskařské lisy a přídělový papír. Na protest Carmiggelt rezignoval na svůj post v novinách a stal se spisovatelem na volné noze; Právě v této funkci psal propagační texty jménem přímořského města Scheveningen poblíž Haagu a ujal se psaní psychologických zpráv pro Stichting Psychotechniek. Zavázal se také k napsání komplexního detektivního románu „Johan Justus Jacob“, který se objevil v každodenních seriálech; navíc byl příběh publikován pouze jednou a na výslovnou žádost samotného Carmiggelta už nikdy poté. „Mladistvá chyba,“ prohlásí, „když o tom náhodou přemýšlím, nikdy to není bez rozpaků. Příběh jsem psal každý den a závěr jsem neustále odkládal. Protože každá epizoda pro mě znamenala chléb ještě jeden den, a za tímto účelem jsem se vždy snažil představit si nové zápletky a důsledky. S manželkou jsem nakonec musel celé večery přemýšlet nad tím, jak bych mohl skončit. “

Prostřednictvím přátel se zapojil v Amsterdamu do podzemního deníku Het Parool , který zajišťoval výrobu a distribuci - všechny vysoce rizikové činnosti, které vyústily v zadržení Carmiggelta „okupantem během razie a skončil v vězení. Ze zkoušek, které s sebou prováděl, se mu podařilo většinu z nich vyhnout tím, že je rychle vrhl do opuštěné budovy. Jeho bratr, zatčen SS za pomoc Židům a za nelegální distribuci potravinových dávek nelegálním osobám, však zahynul v koncentračním táboře Vught, kde byl držen.

Propuštěn po týdnu pro nedostatek důkazů, okamžitě pokračoval v nelegálních aktivitách a během posledního roku války byl redaktorem Het Parool. Jeho životopisci budou věřit, že ve svých válečných zkušenostech našel vysvětlení Carmiggeltova pozdějšího pesimismu a především jeho silných protitotalitních (a tedy i protikomunistických) pozic - pozic, které také vehementně hájil, a to do té míry, že v roce 1956 Po maďarském povstání se připojil k rozzuřenému davu, který byl zaneprázdněn útokem na redakce novin De Waarheid, orgánu nizozemské komunistické strany.

Po osvobození se Het Parool proměnil v autentický deník a Carmiggelt byl pověřen vedením umělecké sekce. Psal divadelní a filmové recenze, ale také začal psát své slavné lístky, nejprve tři týdně, poté každý den: první Kronkel ( doslovně „sinuosity“, „serpentement“), jméno, pod kterým publikoval své příspěvky, byl zveřejněno dne25. října 1946, začátek série, která pokračuje až do smrti autora v Listopad 1987, bude zahrnovat více než 10 000. Každý rok byl vydáním nakladatelství De Arbeiderspers v knižní podobě publikován výběr 50 příspěvků z těch, které byly zveřejněny během předchozího kalendářního roku . Někdy tyto sbírky ilustrovali přátelé karikaturistů jako Peter Vos, Charles Boost, Otto Dicke a Peter van Straaten.

Styl a téma

Simon Carmiggelt byl literární zvedák všech oborů. Kromě toho, co bylo právě citováno, napsal v letech 1948 až 1956 tři sbírky ironických básní pod pseudonymem Karel Bralleput (litt. „Charles Esbroufeur“), vydané společně v roce 1961 pod názvem Torren aan de lijm (litt „Lepkaví brouci“). Po mnoho let spolu s Annie MG Schmidtovou cestoval po Holandsku, aby přednášel; také produkoval texty pro skladatele jako Wim Sonneveld a Wim Kan; psal vtipné filmové komentáře, poté mluvil sám hlasem; a četl ukázky z jeho děl každý týden ve veřejném rádiu VARA-radio a každý měsíc ve veřejnoprávní televizi VARA-televisie , kde pozdě večer četl odděleným a suchým tónem, který je jeho čistým, jedním z jeho příspěvky, po volací značce V sentimentální náladě , od vévody Ellingtona .

Carmiggeltovy kroniky jsou jedinečné v celé nizozemsky mluvící oblasti a určitě i mimo ni. Je pravda, že žánr ve Flandrech praktikují také různí autoři s různým úspěchem, ale Kronkelové zůstávají bezkonkurenční. Vyznačují se svým melancholickým tónem, někdy temným, a ironickým používáním pokáraného jazyka; Carmiggeltovy poznámky se však nikdy nezdají být vynucené nebo vychované. Byl mistrem situačního humoru: pozorně sledoval a poté vytvořil obraz nebo srovnání, „ve kterém“, řekne Kees Fens, „je svolán celý člověk, člověk nejen venku, ale také uvnitř“. Mnoho z jeho příspěvků obsahuje skromné ​​lidi, rozčarované, opomíjené, setkávané v barech a kavárnách, obvykle v Amsterdamu, kde se autor usadil. Mezi jeho oblíbené předměty patřilo: bistro, domácí mazlíčci (zejména kočky), děti (zejména jeho vlastní a také jeho vnoučata) a staří lidé a drobná fakta a události z každodenního života.

Carmiggelt nenapsal své příspěvky do redakcí; psal je doma, na lavičce v parku, v bistru - počátkem 70. let měl problém s alkoholismem - na terasách kaváren atd., vždy s jedním z krásných per, které tvoří jeho rozsáhlou sbírku. Jakmile byl lístek hotový, nechal ho poblíž předních dveří v krabici speciálně za tímto účelem umístěné pod zvonkem u dveří. Každý den přišel kurýr novin, aby převzal dodávku.

Právě při procházce městem našel svá témata: chopil se detailu nějakého banálního incidentu, aby vypálil celý příběh; naslouchal lidem a poté využíval prvky jejich konverzace, pohyboval je, přeskupoval, zesiloval, stylizoval a stavěl z nich své příběhy. Někdy se přeskupil a integroval údaje shromážděné po dobu několika týdnů, které poté zapsal do kroniky; někdy se zdálo, že jeho kroniky byly přímo zachyceny na místě. Čtenář má pokaždé dojem, že taková popsaná anekdota se každý den opakuje nespočetněkrát: každá vyvolaná situace má tu ctnost, že je v zásadě rozpoznatelná a také umožňuje identifikaci s protagonisty.

Výsadním místem karmigelteltské literární transmutace je amsterdamské bistro; jedná se o zkumavku, kde se spojují lidské reaktanty a kde může probíhat chemická reakce, přičemž alkohol nahrazuje katalyzátor . Bistro je navíc mnohem víc než odpočinkové místo nebo přechodný útočiště; pro štamgasty sloupy zdaleka nejsou luxusem, nabývají existenčního významu; pro tyto trosečníky života představuje návštěva bistra a opilost, kterou zajišťuje, strategii přežití, i když zároveň musí být použity jiné strategie k maskování zneužívání alkoholu, popírání, ospravedlňování, racionalizace , najděte pro to alibi. Následující pasáž, převzatá z jednoho z Kroegverhalen (dále jen „bistro příběhy“), je v tomto ohledu významná:

Jednoho dne jsem ho viděl (bougnat takového a takového bistra), jak vyhnal z bistra hlučný pár, a poté se vrátil a řekl tato slova: „Tady zde nejsou na svém místě. To jsou lidé, kteří pijí pro potěšení “ (in Een kat ).

Tento existenciální rozsah, kterým popsané situace přesahují čistě neoficiální úroveň, zvyšuje empatii a neměnnou shovívavost, s níž autor evokuje lidi a situace, staví Kroegverhalen do jiného registru, než s. Například Brèves de comptoir od Jeana-Marie Gouria , které se vyznačují svou komickou stránkou a agresivním humorem. „Nikdy,“ napsal Jan Greshoff , „je duchovní na úkor někoho nebo něčeho.“ Tuto jemnou ironii Carmiggelt sdílí s vlámským spisovatelem Willemem Elsschotem , pro kterého měl největší obdiv a se kterým se spřátelil; ze svých setkání s ním přednese také zprávu v Ontmoetingen met Elsschot (1985). Dalšími autory, které si zvlášť oblíbil, jsou Kurt Tucholsky , Anton Tchekhov a Nescio .

Autorův pohled, zejména v jeho Kroegverhalen , je ambivalentní: uvnitř i vně, účast i vzdálenost; účast, protože účast na úlitbách, do té míry, jak jsme zmínili výše, že se nakazí závislostí na alkoholu; vzdálenost, protože se zdálo, že se uchýlí do své pozice pozorovatele, a nikdy neztrácí ze zřetele svou roli transkriptora, své poslání literárního transmutátora; venku, protože podle toho, co lze odvodit z jeho spisů, vypravěč vede zjevně jednotvárnou existenci, točí dokonalé manželské štěstí; uvnitř, protože ve skutečnosti, co víme? Odhalení ohnivé aféry se spisovatelkou Renate Rubinsteinovou , zjevení, které provedla v posmrtné knize, pokud se zdálo, že je to pro někoho nemístné, nám může přinejmenším zabránit v tom, abychom měli autorovu příliš oslabenou představu.

Ocenění

Carmiggelt byl několikrát korunován: v roce 1953 získal cenu Haagské nadace Jana Camperta, v roce 1961 mu byla udělena cena Constantijna Huygense za celé jeho dílo, v roce 1967 pětiletá cena Boekenverkopersprijs a v roce 1977 nejvyšší Holandská literární čest: Cena PC Hooft .

Překlady

U řady jeho bankovek byly provedeny překlady do angličtiny, němčiny a ruštiny. Pokud je nám známo, dosud se neobjevil žádný francouzský překlad (2007).

Bibliografie

Odkaz

externí odkazy

Zdroje související s hudbou  :