Perské apartmá | |
Začátek perského apartmá pro dvojitý dechový kvintet . | |
Druh | Po |
---|---|
Pozn. pohybů | 3 |
Hudba | André Caplet |
Přibližné trvání | 16 minut |
Data složení | 1900 |
Tvorba |
9. března 1901 Érard pokoj , Paříž Francie |
Tlumočníci | Společnost pro moderní dechové nástroje |
Suite Persian je kousek od komorní hudby od André Caplet složená v roce 1900 a psaný za dvoulůžkový dechový kvintet , v dixtuor instrumentální spojující dvě flétny , dva hoboje , dva klarinety , dva rohy a dva fagoty .
Perský Suite je jeden z Caplet raných děl. Byl napsán během jeho studií na pařížské konzervatoři v roce 1900, bezpochyby na popud Georgese Barrèra a společnosti Modern Wind Instrument Company , již téhož roku kvintetu pro dechové a klavírní skladatele.
Vytvoření této sady se koná9. března 1901na Salle Érard , u příležitosti koncertu věnovaného výhradně dílům André Capleta.
Podle Jacquesa Tchamkertena „ perská suita otevírá další expresivní vesmír, ve kterém se Caplet distancuje od klasických forem a projevuje svobodu v inspiraci, která předznamenává mistrovská díla dospělosti. "
Perský Suite se skládá ze tří pohybů prostoupené „exotickém duchu, který představuje část francouzského repertoáru tohoto období“ :
Průměrná doba výkonu díla je přibližně šestnáct minut.
První věta, Scharki (nebo Sharki ), začíná orientálním tématem , nejprve vystaveným v souzvuku s flétnami a klarinety, poté spojenými fagoty, před harmonizací . Caplet zde čerpá inspiraci z písně z východní Persie . Pak je vývoj kontrapunktický , předchází krátkou rekapitulaci a jemně coda do stínu .
Úvod druhé věty , Nihavend (nebo Mhavvend ), je tvořen arabeskami v paralelních pětinách, které vedou k melancholickému tématu flétny e moll . Hudební odkaz je druh maqam (jako melodie z perského měřítka ). Motiv , který je vystaven v různých harmonických formách, mizí s příchodem druhé části, v západnější barvě ( Tchamkerten ji popsal jako „ konec století “). Následuje třetí část, což je rozmanitá obálka první, před kodou, ve které se znovu objeví počáteční arabesky.
Třetí a poslední věta, Iskia Samaïsi (nebo Iskia Samaisi ), je napsána modalizovaným d moll a je největší ze sady. Má různé motivy, které na sebe navazují: zuřivé linie na flétnách a klarinetech, téma tančené na hobojích, pak na flétnách, dechovky v rozsahu podle tónů , motivy v trojicích . Po krátkém vývoji přichází pomalejší část, v orientální melodii, vystavená nejprve rohům, druh milostné písně. Tento motiv je vyvinut a zpracován v polyfonii , před návratem tematických prvků předchozích částí, poté před příchodem modulačního přechodu, který vede k opakování první části. Hra končí „upovídanou a neodolatelnou codou“.
Po prvním slyšení hudební revue Le Ménestrel uvádí: „Série„ albových listů “a především perská suita pro dechové nástroje, v sytých barvách a se zvláště ostrou paletou rytmů, ukázaly různé zdroje umělcův temperament, který již s velmi jistou technikou kombinuje osobní vlastnosti, které ho staví do významné pozice mezi hudebníky, na které může mladá škola zakládat vážné naděje. "
Gustave Samazeuilh se domnívá, že v této rané partituře jako v Quintetu pro dechové nástroje a klavír ukazuje André Caplet „rafinovanou povahu, již touží osvobodit se od pečlivého sledování disciplín školy a podřídit se poetickému cíli již překvapivá technická bezpečnost “ .
K dispozici je orchestrální verze díla, jejíž rukopis, částečně ve formě skic, je uložen ve francouzské národní knihovně .
Původní verze pro dvojitý dechový kvintet:
Orchestrální verze: