Surrealismus se projevil v období meziválečném v Belgii Francophone především prostřednictvím dvou odlišných skupin, skupiny Brusel kolem Paul Nougé a René Magritte , a skupina Hainaut , kolem Chavée Achilles a Fernand Dumont . V bezprostředním poválečném období proběhnou dva pomíjivé zážitky: revoluční surrealismus , založený belgickým Christianem Dotremontem a francouzským Noëlem Arnaudem.a skupina Haute Nuit, která se snaží oživit surrealistickou aktivitu v Hainautu. Následně se členové starých skupin ocitnou v různých seskupeních nebo kolektivních publikacích, víceméně blízkých surrealistickému duchu: Cobra , Karta podle přírody, Les Lèvres nues , Phantomas , Temps melés , Daily-Bul , Edda , oslovení , atd. .
Belgický surrealismus vyniká ve srovnání s jinými zeměmi, kde byly vytvořeny surrealistické skupiny ( Československo - skupina surrealistů , Rumunsko , Anglie , Spojené státy atd.) Díky často protichůdným vztahům udržovaným se skupinou Bretonů . Zatímco kdekoli jinde, jakýkoli nesouhlas se zakládající skupinou vede k upuštění od jakéhokoli přímého odkazu na surrealismus ( například Paalen ), v Belgii bude kritika pařížské skupiny často činěna ve jménu surrealismu, jako jsou někteří a všichni ostatní. uvažují o tom.
Obsah těchto sporů se bude časem lišit, ale u jedné skupiny se vyskytují určité překážky: nedůvěra vůči nápisu surrealismu v literární historii, pochybnost vůči automatismu (Nougé) nebo naopak návrat k čistému automatismu (Cobra).
K tomu se přidává často politický rozměr, angažovanost mnoha belgických surrealistů , zejména s Komunistickou stranou Belgie , je zdrojem tření a roztržek.
Surrealismus, který byl brzy zaveden do země, jej nikdy neopustil, a to díky množství recenzí a pokusů o přeskupení, často pomíjivých. Na rozdíl od Paříže nebo Prahy neexistovalo v Belgii nepřetržité dlouhodobé kolektivní dobrodružství, ale fragmentace a velká variabilita výrazu. Konflikty lidí, perspektivy nebo názory ztěžují přístup k historii surrealismu v této zemi o to více, že si stopy, které zůstaly - často minimalistické recenze, okrajová díla atd. - uchovaly jen zřídka pozornost historiků umění a literatury navíc by se nejvíce nelíbilo.
Výsledkem je nemožnost vypracovat vyčerpávající a koherentní portrét surrealistické činnosti v Belgii, a to víc, než si lze představit, stanovit jasné a objektivní limity toho, co je v tomto nerovném rozmnožování relevantní nebo ne pro surrealistické dobrodružství. Jde prostě o to dát jeho obrys, který explodoval stejně jako jeho objekt.
Série letáků s názvem Korespondence od Paula Nougého , Marcela Lecomte a Camille Goemansové , jejichž vydání začíná v roceListopadu 1924, je obecně považován za první projev surrealismu v Belgii. Avšak v následujících letech se začala usazovat epizodická spolupráce mezi pařížskými a bruselskými surrealisty, zatímco skupina se rozšířila o André Souris , ELT Mesens a René Magritte , poté Louis Scutenaire a Irène Hamoir .
Kromě tří čísel časopisu Distance v roce 1928 bruselská surrealistická skupina nevydala svůj vlastní časopis. Jejich účast v surrealismu je signalizována podpisem různých letáků pařížské skupiny ( Revoluce první a navždy , Aragonská aféra , Violette Nozière ), speciální vydání recenzí spojujících belgické a francouzské surrealisty ( Variety: Le surrealismus v roce 1929 ; Dokumenty 34 (šéfredaktor: ELT Mesens): surrealistická intervence ) a nakonec prostřednictvím jejich účasti na první surrealistické výstavě mezinárodního rozsahu, výstava Minotaure pořádaná v květnu v Palais des Beaux-Arts v Bruselu aČerven 1934, ELT Mesens, s pomocí Bretona a Éluarda , pod záštitou edic Skira . Na druhou stranu se Camille Goemans přestěhoval do Paříže v roce 1925, kde se k němu v letech 1927 až 1930 připojil René Magritte.
Přes tyto četné spolupráce není členství ve skupině Correspondance au surréalisme bez výhrad. Před nástupem do Nougé a Goemans, Magritte a Mesens publikoval recenzi, jícen of Dadaist ducha a provokativní vůči pařížských surrealistů. Dadaistický duch nikdy zcela neopustil bruselský surrealismus a je možné, že mu musíme připisovat tento „humor“ specifický této variantě surrealismu, jejíž humor byl poněkud ostražitý André Breton.
Byl to však především Nougé, který se postupně stal teoretikem skupiny, který si přinejmenším v této době vytvořil vážné výhrady vůči automatickému psaní, které Breton umístil do středu surrealismu, a koho se obává rostoucí institucionalizace surrealismu.
Bruselští surrealisté se vyznačují také zájmem o hudbu, umění opovrhované pařížskou skupinou. Tento zájem je mimo jiné poznamenán přítomností skladatele André Sourise . Ten bude vyloučen v roce 1936, protože režíroval množství umělců. Po válce se nicméně zúčastní revize Les Lèvres nues .
Po válce se Nougé a Magritte odmítli účastnit pokusu o znovusjednocení pokusu Achilla Chavéeho kvůli přítomnosti Christiana Dotremonta , kterému kritizovali pochvalný článek o Jeanovi Cocteauovi . Magritte, podporovaný mj. Nougé, Joë Bousquetem a Marcelem Mariënem, kteří se ke skupině připojili v roce 1937, v letáku nastiňuje svou teorii surrealismu na slunci a zdůrazňuje rozvod s pařížskými surrealisty.
Skupinu z Bruselu najdete znovu, téměř úplnou, v recenzi La carte après nature , editované Magritte. Postupný rozpad Magritte se svými starými přáteli, Nougé a Mariënem, ukončí existenci vlastní skupiny, ačkoli každý z jejích členů bude i nadále zasahovat do různých publikací.
Hlavní zprostředkovateléZaložen Achille Chavée , Albert Lude, André Lorent a Marcel Parfondry se Louviérois skupina ruptura nemá původně v úmyslu intervenovat na uměleckou a literární úroveň. Právě pod vedením monsského básníka Fernanda Dumonta se jasněji obrátil k surrealismu. Dumont, bývalý spolužák z Chavée, objevil surrealistické spisy v roce 1931, setkal seZáří 1933 v Paříži Éluard a Breton a je v kontaktu s obyvateli Bruselu prostřednictvím svého přítele Maxe Servaise.
The 13.dubna 1935Na popud Dumonta a ELT Mesense, kteří přišli jako hosté, se skupina drží surrealismu. Poté spolupracoval s bruselskou skupinou a podepsal mezinárodní bulletin surrealismu a vyloučení André Sourise .
Na konci října skupina s pomocí Mesense uspořádala mezinárodní výstavu surrealismu v La Louvière, která se setkala s malým ohlasem. V tomto procesu se objevil notebook Mauvais temps 1935 , který měl být roční a který André Breton velmi příznivě přivítal. Ale v roce 1936 Achille Chavée odešel do Španělska a narukoval do mezinárodních brigád. Jeho nepřítomnost ponechává skupinu na jejích neshodách mezi „politiky“ a „básníky“, což jí neumožňuje vydávat Mauvais temps 1936 .
Když se Chavée vrátil, podkopaly skupinu další neshody, zjevně politické: ve Španělsku seděl po boku komunistů u revolučních soudů a je obviňován z účasti na popravě nestalinistických militantů, anarchistů a Zejména trockisté. Napětí mezi trockisty (Ludé, Lorent, Havrenne) a stalinisty (Chavée, Dumont, Simon ) způsobí rozpad skupiny, když je André Breton požádá, aby se připojili k FIARI (Mezinárodní federace nezávislého revolučního umění), kterou právě založil s Leonem Trockým .
The 1 st 07. 1939, Dumont a Chavée as pomocí Benjamina Pavarda, ke kterému se přidali Armand Simon , Pol Bury , Constant Malva , Marcel Lefrancq , Louis Van de Spiegele a Lucien André, založili surrealistickou skupinu Hainaut , což vyvolalo negativní reakci člena ELT Mesens, člena od roku 1938 FIARI, a která považuje za neslučitelnou kvalitu surrealistů a stalinistický závazek Chavée. Nastává válka, která ukončuje neshody ohledně aktivit v Hainautu.
Hlavní zprostředkovateléBěhem války byla činnost belgických surrealistů rozdělena mezi Paříž, kde několik spolupracovalo se skupinou La Main à plume, a Brusel, kde René Magritte a Raoul Ubac vydávali časopis Invention kolektiv , který měl pouze dvě čísla, v únoru aDuben 1940. Hlavními spolupracovníky této recenze budou ELT Mesens , Marcel Mariën a členové surrealistické skupiny v Hainautu.
Pod okupací dvě výstavy, jedna od Raoula Ubaca Květen 1941, druhý od Reného Magritteho v roce 1944, kterému předchází Paul Nougé, je odsouzen kolaborantským tiskem, mimo jiné z pera Marca Eeemansa, bývalého pomíjivého člena bruselské skupiny z let 1927 až 1929.
V Hainautu byla po účasti na kolektivním vynálezu veškerá činnost pozastavena: Achille Chavée, hledaný pro své politické aktivity, se musel skrývat a Fernand Dumont, deportovaný v roce 1942, zemřel v zajetí v roce 1945.
Básník a malíř Christian Dotremont během války objevil surrealismus a účastnil se francouzského přehledu La Main à chochol . Po návratu do Bruselu založil časopis Les deux sœurs otevřený široké účasti. V n o 3, napsal článek Revoluční surrealismu . Po několika setkáních, kterých se zúčastnilo mnoho členů bývalých skupin z Hainautu a Bruselu, byl vznik nového hnutí zaznamenán na17. května 1947a manifest, napsaný Dotrementem a Jeanem Seegerem, zahrnuje různé poznámky účastníků. V červnu leták Žádná sousedství v revoluci! znamená poslední rozchod se skupinou Bretonů.
Noël Arnaud , jeden z animátorů La main à chochola , po opětovném spojení s Dotremont, sdružuje několik umělců, včetně Yves Battistini a Édouard Jaguer . Ten přečte článek Dotremonta. Účastníci se přesto vyhnuli útoku na Bretona, ale měl pocit, že on a surrealističtí revolucionáři „ neměli stejnou koncepci revoluce, pravdy, spravedlnosti a cti. Rozchod s Bretonem pohltil leták Příčina je slyšena , podepsané belgickým a francouzským surrealistickým revolucionářem.
Pokud je význam přikládaný politickému závazku jednou z příčin této roztržky, skutečnost, že pro všechny surrealistické revolucionáře znamená tento závazek sladění s tezemi francouzských a belgických komunistických stran, představuje skutečný bod, odkud není návratu.
Naděje na smíření surrealismu a komunistických stran bude krátkodobá. PCF, který je v umění vždy spojen se socialistickým realismem, svolává Noëla Arnauda a Edouarda Jaguera a svolává je k ukončení jejich činnosti. To je v souladu. Konec surrealistického-revoluční aktivity ve Francii není okamžitě podepsat konec pohybu, oficiálně rozpuštěna v roce 1950. Ale ve skutečnosti to postupně přechází do nové hnutí, která byla založena dvěma surrealistických revolucionářů, Asger Jorn a Christian Dotremont: Cobra .
Hlavní animátoři v Belgiimitroglou
Hlavní zprostředkovateléNěkolik surrealistických filmů udělalo milník v historii belgického filmu .
Například v roce 1929 produkoval filmař Charles Dekeukeleire , inspirovaný básníkem Pierrem Bourgeoisem , Detektivní příběh , surrealisticky inspirovanou montáž - koláž, jejíž zamotaná historie je natočena subjektivní kamerou. Detektiv použije kameru jako vyšetřovací nástroj. Fotoaparát se tak stává hlavní postavou a jeho subjektivita podstatným objektem.
Ve stejném roce se hrabě Henri d'Ursel , narozený v Bruselu , obrací v Paříži , trochu na způsob Louise Feuillade , La Perle , podle scénáře básníka Georgesa Hugneta , příběhu s mnoha zvraty, které nejsou zbaveny erotiky.
O něco později Ernst Moerman , básník a přítel Éluard , fascinovaný také filmy s epizodami Feuillade, nabízí snovou a podvratnou vizi impozantního hrdiny Pierra Souvestra a Marcela Allaina s tichým středometrážním filmem Monsieur Fantômas premiéra se koná v Palais des Beaux-Arts v Bruselu dne12. října 1937, zatímco se promítá také andaluský pes .
Marcel Mariën produkoval a režíroval v roce 1959 film L'Imitation du cinema , na kterém se podílel Tom Gutt , eroticko-freudovská fraška proti církvi, která způsobila skandál a zásahy stíhání v Belgii a po zakázání byl ve Francii tajně promítán cenzurou.
Jeho následovník Jan Bucquoy natočí v roce 1996 film Camping Cosmos (mj. Jacques Calonne ), který přináší imaginární vizi Belgičanů během jejich prázdnin.
: Zdroj použitý při psaní článku