Va, pensiero (otrokářský sbor) Díla Giuseppe Verdiho Hebrejský otrokářský sbor | |
Giuseppe Verdi kolem roku 1850 | |
Druh | Klasická hudba , symfonická hudba , lyrika opery |
---|---|
Pozn. činy | Poslední číslo ( n o 11), 3 e akt jeho opery Nabucco |
Hudba | Giuseppe Verdi |
Text | TEMISTOCLE Solera (inspirovaný Žalm 137 z Bible ) |
Původní jazyk | italština |
Literární prameny | Žalm 137 z knihy Žalmů z Bible |
Efektivní | Sbor a symfonický orchestr |
Přibližné trvání | 9:27 |
Data složení | 1842 v klasické hudbě |
Sponzor | Bartolomeo Merelli (ředitele impresário z La Scala v Miláně ) |
Tvorba | 9. března 1842 La Scala v Miláně |
Tlumočníci | Giuseppe Verdi |
Va, pensiero nebo Va, pensiero, sull'ali dorate nebo Hebrew Slave Chorus ( Va, myšlenka, na vašich zlatých křídlech , v italštině ) je slavná lyrická operní árie pro sbor a symfonický orchestr , kterou složil italský skladatel Giuseppe Verdi (1813) -1901) ( n o 11. a posledním čísle 3 th jednat o jeho opery Nabucco v roce 1842 ). Verše z libreta italského básníka TEMISTOCLE Solera jsou inspirovány žalmu 137 z Bible , zpívaný v hebrejských otroků v exilu v Babylonu . První mistrovské dílo tohoto mistra je jedním z jeho nejslavnějších prací , se mimo jiné La donna è mobile by Rigoletto , Libiamo ne ‚lieti calici de La traviata , nebo triumfální z Aida .
Giuseppe Verdi se setkal s prvními úspěchy veřejných představení svých děl v milánské La Scale kolem roku 1839 (kolem 26 let). Director- impresario Bartolomeo Merelli ho poté najal na základě smlouvy na řadu představení a několik zadaných skladeb. Ale velmi těžce zasažen tragickou ztrátou nemocí svých dvou dětí Virginie a Icilia Romana, poté své manželky Margherity, propadá do hlubin zoufalství a deprese , což ho nutí opustit kariéru lyrického skladatele. Bartolomeo Merelli povzbuzuje a přikazuje mu pak tuto druhou operu Nabucco v roce 1842, s booklet uložila básník , libretista a italský skladatel TEMISTOCLE Solera , inspirovaný biblickým tématem Žalmu 137 z bible (příběhu VI th století před naším letopočtem babylónský exil a snížení otroctví hebrejského lidu , obležení obležení Jeruzaléma (587/586 př. n. l.) babylonským králem Nebúkadnesarem II . a zničení prvního chrámu krále Šalomouna (izraelského krále) ). Hebrejci pak zpívají v refrénu, v této operní árii, tato modlitební píseň otroků, kteří trpí v exilu, v bolestné vzpomínce na jejich vzdálenou domovinu a ztracenou svobodu ... Čtení v brožuře tragických slov Hebrejského sboru inspiruje a poté dává Verdi (29 let) chuť na život, na lyrickou skladbu a na hudbu této opery: „Jdi, pomysli, na svá zlatá křídla, Jdi, přistaň na svazích, na kopcích, Kde vůně teplý a sladký, Mírný vánek rodné půdy, Pozdravte břehy Jordánu , Padlé věže Sionu , Ó má vlast tak krásná a ztracená, Ó vzpomínka tak drahá a fatální, Zlatá harfa věštců osudová, Proč, hloupý, visíte na vrbě ?, oživte vzpomínky v srdci, řekněte nám o minulých dobách, podobně jako o osudu Solime, zahrajte zvuk krutého nářku, nebo vám může Pán vdechnout harmonii, která nám dává odvahu snášet naše utrpení ... “. První provedení tohoto prvního mistrovského z jeho díla , v La Scala v Miláně 9. března 1842(se sopranistkou Giuseppinou Strepponi v roli Abigaille ) je oslnivým úspěchem, který žene Verdiho na vrchol světové slávy a slávy a ohlašuje začátek jedné z nejprestižnějších kariéry v historii hudby .
Zvukový soubor | |
Verdi - Nabucco, Va pensiero | |
Máte potíže s používáním těchto médií? | |
---|---|
Sbor Židům se vykládá italské veřejnosti času (v roce 1842) jako symbolické metafora pro stav Italové pod pravidlem rakouské říše do Svaté říše římské .
Sbory - což Rossini definuje jako „ una grande árie kantáta da Soprani, contralti, TENORI, Bassi “ ( „velká árie zpívané soprány , Kontraalt , tenory a basy “) - je napsáno v neobvyklém tonality ze Fis dur . V krátkém orchestrálním úvodu se počáteční zvuky, temné a záhadné, střídají s náhlým násilím strun tremola na basových arpeggios a poslední takty, s ozdobami flétn a klarinetů pianissimo, zřejmě evokují drahá a vzdálená místa kteří mluví červy.
Kantilena 4/4 , temná a elegická, začíná dlouhým unisonem sboru tutti sotto voce (vše v podtónu ) , orchestr jemně označuje beaty a offbeaty v trojicích . Končí slovy „ Arpa d'or dei fatidici vati “, kde se nachází okamžik největšího elánu, sbor zpívající šesti hlasy za dostatečných vln doprovodu arpeggiovaných sextetu C dur, než se představí naposledy. („ O t'ispiri il Signore un concento “) obohacený jemnými grupetty lesů .
Italský text | Překlad |
Va, pensiero, sull'ali dorate; |
Jdi, pomyslel si, na svá zlatá křídla; |
Hlavními lexikální zvláštnosti Va, pensiero konala za přítomnosti slova jako registr podporovaných Clivi, olezzano, membranza, Favela fatidici, traggi, concento použitím XIX th století v oblasti prózy poezie. Solime, což je řecký název starověkého posvátného města, se používá přednostně před Jeruzalémem, který označuje opevněné město. Vysoký styl odpovídá nejen klasické lexikální volbě v latinském vkusu, ale umožňuje respektovat prozódii, délku veršů a rýmy, které označují kompozici. Jako hymna, druh starodávné tradice, musí kompozice respektovat metrickou strukturu dobře známou v italské a evropské literatuře. Jedná se o šestnáct decasyllables rozdělených do čtyř čtyřverší .
Podle praxe poezie psané pro hudbu je poslední řádek každého čtyřverší zkrácen, a proto se skládá z devíti slabik. Takové schéma, které se také používá na kantonetách lyrického dramatu, je charakteristické pro ódu, která sdílí rigidní kód s hymnem, představujícím model vyhrazený pro texty vysoké civilní a náboženské, epické a vlastenecké hodnoty. Řečnický tón je slavnostní a zdrženlivý, má vyvolat přesvědčování a upoutat pozornost posluchače. Za tímto účelem je text bohatý na citoslovce a výkřiky.
V módě napodobující klasiku používá nepřímá personifikace myšlení a harfy apostrofem rétorickou postavu vyvolávající silné emoce a intenzivní zapojení. Komunikativní vztah, který je navázán, je vyjádřen osobními zájmeny. Sbor „letí“ k myšlence, zemi, paměti, pak k harfě, za předpokladu, že na konci bude první osoba množného čísla: „promluvte s námi“, „dejte nám“.
Rétorické a lexikální volby jsou doprovázeny pevnou syntaktickou architekturou a zvláštní pozorností k eufonii, která dále zvyšuje celkový účinek skladby, a to především střídáním rýmů. Distribuce, zvuková i prostorová, je následující:
1 st quatrain 1,1 dorate 1,2 colli 1,3 molli 1,4 nativní | 2 e čtyřverší 2,1 ahoj 2,2 země 2,3 perduta 2,4 fatální | 3 e čtyřverší 3,1 vati 3,2 pověšen 3,3 znovu připojeno 3,4 fu | 4 e čtyřverší 4,1 fati 4,2 bědovat 4,3 obsah 4,4 virtù |
V každém čtyřverší, s výjimkou druhého, se dvě střední linie rýmují pouze navzájem, zatímco první a poslední rýmují se odpovídajícími řádky následujícího čtyřverší. Ve druhém čtyřverší je to druhá řada, která se rýmuje s první z předchozí skupiny. Efekt je interní zvukový odkaz na každou z dvojice čtyřverší (1-2 a 3-4).
V roce 1946 musela nová Italská republika zvolit novou národní hymnu, která nahradí Královský pochod . Někteří chtěli, aby byl tento titul udělen Va, pensiero, ale tato volba byla nakonec zamítnuta. Důvodem bylo to, že píseň lidí držených v otroctví nemohla sloužit jako národní hymna pro nově svobodný italský lid.
Northern League , An krajní pravice italská politická strana , kterou založil Umberto Bossi , přijímá ji jako hymna Spolkové republiky Padania ( Padania ), což je oblast v severní Itálii, že strana projeví nezávislou dne 15. září 1996 pod názvem „Federativní republika Padania“ ( Repubblica Federale della Padania ). Tento status nebyl cizím státem nikdy oficiálně uznán.
The 12. března 2011, Riccardo Muti usměrňuje Nabucco v Teatro dell'Opera di Roma u příležitosti 150 tého výročí sjednocení Itálie (17 března 1861) za přítomnosti pana Silvio Berlusconi , předseda italské Rady ministrů. Představení vysílá francouzsko-německá veřejnoprávní televizní stanice Arte . Toto představení Va, pensiero vyvolalo velmi emotivní reakce publika, které požadovalo přídavek. Riccardo Muti improvizuje projev a výjimečně se rozhodne poskytnout tento přídavek tím, že požádá diváky, aby se připojili ke sboru.
The 26. srpna 2017„na veronských arénách stejná árie z Va, pensiero v podání sboru Verona arena v inscenaci Francouze Arnauda Bernarda, tleská diváky, kteří několikrát křičí„ bis “. Dirigent Daniel Oren poté okamžitě přehraje melodii zpět do orchestru a sbor znovu zpívá.
The 8. ledna 2020během pozdravů Sibyle Veilové , předsedkyně skupiny Radio France , sbor Radio France přerušil obřad zpěvem písní otroků na protest proti rozsáhlému sociálnímu plánu 299 pracovních míst oznámenému vedením. Sbor opustí místnost po písni, ale obřad nebude pokračovat. The30. ledna 2020, obdobným způsobem jej využívají zpěváci Opéra national de Lyon k napadení důchodové reformy .