Zarzuela (čti [ θaɾθwela ]) je lyrický divadelní žánr Spanish narodil v XVII th století.
Svým vzorcem kombinujícím divadelní akci , orchestr , zpěv a mluvený dialog je podobný komiksové opeře francouzské nebo německé Singspiel , žánry, které se jeví jako století. To bylo zaznamenáno 20 000 zarzuel, od narození do žánru XX -tého století.
Jméno „ Zarzuela “ pochází z názvu royal rekreačním středisku severně od Madridu , v Palacio de la Zarzuela (Litt. „Ronceraie Palace“), který je v současné době sídlo krále Španělska , kde byly údaje v XVII th století první divadelní a hudební večery s názvem Fiesta de la zarzuela ; titul se v Zarzuela rychle zkrátil a zjednodušil pod vlivem Pedra Calderóna de la Barca , v té době velkého libretisty tohoto lyrického žánru.
Zarzuele však ve Španělsku před dvaceti lety předcházely zcela zpívané skladby, které ještě nebyly nazvány „ operami “, jako La gloria de Niquea (1622) a La selva sin amor (1627), na libreto Félixe. de Vega , stejně jako to bylo nedávno v Itálii. Opera Španělský proto bude nyní pokračovat ve své cestě, vedle jeho derivát: Zarzuela.
První Zarzuela práce zaznamenávala je El Jardin de Falerina , datováno 1648. Původně výkon soud, Zarzuela se pak rozšířila do divadel otevřít všem, zejména v Madridu před šíří po celém Španělsku, poté od konce XVII th století, v Americas a na Filipínách , prostřednictvím děl a skladatelů s velmi odlišnými styly. Mezi hlavní skladatelů a významných děl XVII th a XVIII -tého století, stojí za zmínku: Juan Hidalgo , autor Celos Aun del Matan oblasti (1660) a Los celos hacen estrellas (1672); Sebastián Durón , autor Salir el amor del mundo (1696) a El nemožný starosta en amor le vence Amor (kolem roku 1700); Antonio Literes , autor knih Acis y Galatea (1708) a Júpiter y Semele (1718); José de Nebra , autor Viento es la dicha de amor (1743) a Ifigenia en Tracia (1747); Antonio Rodríguez de Hita , autor Briseidy (1768) a Las labradoras de Murcia (1769); Luigi Boccherini , autor knihy Clementina (1786) ...
Až do poloviny XVIII -tého století, témata těchto brožur jsou výhradně mytologická (je-li Jupiter je Semele a Ifigenia v Tracia , například), a pak se ohnout směrem k nejrozmanitější předměty a často s postavami všech dnů (případových z Las labradoras de Murcia a Clementina ). Tento vývoj vděčí libretistovi Ramónovi de la Cruzovi , hlavnímu podněcovateli této obnovy žánru. Pokud jde o hudební styl, je podobný stylu barokního lyrického umění ve zbytku Evropy, má však své vlastní rysy (které by se našel ve španělské náboženské hudbě té doby); pak od druhé poloviny XVIII -tého století, přičemž se více symfonickou znak v orchestraci, stále mísí s typické španělské formách ( passacaglia , fandangos , sarabands , chaconnes ).
Na začátku XIX th století , žánr zažívá renesanci, někdy brát na lehkou váhu, že by mohl být blíž k operetě (objevil ve Francii v roce 1840), a to zejména ke konci XIX th století a na začátku XX th století. Ale drtivá většina zarzuelas má dramatický tón, jen zřídka pobavený a často vedoucí k tragickým cílům (nejlepší estetický zápas by byl spíše francouzský opéra-comique nebo německý singspiel , zejména kvůli přítomnosti mluvených dialogů).
Patří mezi ně mimo pozoruhodných skladatelů a slavných děl XIX th a XX tého staletí: Emilio Arrieta , autor Marina (1855); Francisco Asenjo Barbieri , autor Los diamantes de la corona (1854), Pan y toros (1864) a El barberillo de Lavapiés (1874); Federico Chueca , autor knihy La Gran Vía (1886), jejímž eulogistickou ozvěnou bude Friedrich Nietzsche (dopis Petrovi Gastovi z16. prosince 1888); Ruperto Chapí , autor La bruja (1887), La revoltosa (1897), Curro Vargas (1898) a El barquillero (1900); Tomás Bretón , autor knihy La verbena de la Paloma (1894), popsal jako mistrovské dílo Camille Saint-Saëns (dopis od13. června 1913ze Saint-Saëns do Tomás Bretón) a jeden z nejznámějších zarzuelas; Gerónimo Giménez , autor knihy La tempranica (1900); José María Usandizaga , autor knihy Las golondrinas (1914); Amadeo Vives , autor slavné zarzuela Doña Francisquita (1923); Federico Moreno Torroba , autor knihy Luisa Fernanda (1932), další slavné zarzuela; Pablo Sorozábal , autor knihy La tabernera del puerto (1935); nebo Ernesto Lecuona , kubánský skladatel, autor slavné knihy María la O (1930) ...
Pro tato dvě staletí lze zarzuela rozdělit do dvou hlavních rodin: „ velká “ zarzuela a „ chica “ (malá) zarzuela . První, zpravidla ve třech dějstvích, má zabírat celý večer představení o historických předmětech (případ Pan y toros a La bruja ) nebo dramatickém (případ Curro Vargas a Las golondrinas ). Hudebně nese v první řadě vliv belcanta , postupně se od něj osvobozuje prostřednictvím forem zpěvu, které jsou pro ni specifické, přičemž někdy zůstává citlivá na lyrické proudy zbytku Evropy ( francouzský styl Grand Opéra , wagnerismus , verismus …). Druhá kategorie, obvykle v jednom aktu a trvající přibližně hodinu, nabývá konkrétnějšího charakteru: se současnými zápletkami a postavami od obyčejných lidí a proletářů, zejména od Madridu, zejména pro genera chico. („Rod malý“) ), podrod zarzuela chica ; a hudební rytmy velmi často čerpané ze španělských zdrojů (případ La Gran Vía a La verbena de la Paloma ). Carlos Arniches se poté jeví jako jeden z vzkvétajících libretistů těchto drzých, ale ne nutně radostných předmětů. Totéž by platilo pro zarzuelas hispánské Ameriky , kteří se pravidelně inspirují domorodými tématy a místním folklórem. Tento typ populárních lyrických kusů je také nalezený v zemích, jako je Filipínách , se zejména jako interpret XX th století Atang de la Rama .
Od konce 70. let vedla chuť lyrických představení k novému zájmu Španělů o zarzuela. Nahrávací společnosti vytvářejí sbírky, ve kterých jsou záznamy doprovázeny brožurami: jsou zde vystavena libreta, přehled, studie o díle, biografie skladatele. Ve Španělsku měl velký úspěch program vysílaný TVE s názvem Antología ze Zarzuela . V roce 2006 zaznamenala SGAE (ekvivalent SACEM ve Francii) nárůst autorských práv o přibližně 4%.
Největší světoví španělští zpěváci se vyznamenali v zarzuele; včetně, za posledních čtyřicet let: Pilar Lorengar , Victoria de los Ángeles , Teresa Berganza , Montserrat Caballé , María Bayo ; nebo Alfredo Kraus , José Carreras , Plácido Domingo ...
Reputace Zarzuela přesto málokdy překročila hranice španělsky mluvícího světa (Španělsko, hispánská Amerika, Filipíny atd.); možná kvůli španělskému jazyku brožur, a tím spíše pro jejich mluvené dialogy, které mohou také představovat brzdu mezinárodní expanze; dokonce i kvůli tématům těchto brožur, často souvisejících s hispánskými tématy, ačkoli to zdaleka není obecným pravidlem. Zarzuela se však začíná šířit mimo tento svět, o čemž svědčí v posledních letech vystoupení ve Francii, Německu, Rakousku, Švýcarsku, Itálii, Spojených státech nebo jiných zemích nelytické tradice.