| Narození |
25. ledna 1440 Baeza ( Jaénské království , Kastilská koruna ) |
|---|---|
| Smrt |
Po 1521 nebo 1522 Řím |
| Výcvik | University of Salamanca |
| Činnosti | Matematik , skladatel , muzikolog , hudební teoretik |
| Pracoval pro | University of Salamanca |
|---|
Bartolomé Ramos de Pareja (25. ledna 1440- c. 1522 ) je španělský matematik, hudební teoretik a skladatel. Je autorem praktického pojednání o hudbě psané v latině.
Většinu životopisných podrobností o Bartolomé Ramos de Parela našel sám autor na konci svého pojednání De música práctica ; narodil se v Baeza ( Jaén ) v roce 1440 a byl žákem Juana de Monte. Naznačuje, že hudební křeslo získal na univerzitě v Salamance na základě komentářů, které napsal o Boethiovi ( cum Boetium in musica legeremus ) .
V Salamance vedl mnoho rozhovorů a debat s Pedrem de Osmou o hudebních teoriích.
V roce 1482 publikoval pojednání De música PRACTICA , ve kterém on navrhl novou rozdělení ladění monochordu až do pěti a tím uvolňuje se Pythagorova akord systémem z dávných Ars které dominuje středověký svět hudby s teorií Boëthius a Guido d'Arezzo . Současný systém ladění umožňoval perfektní a spravedlivé souhlásky čtvrtiny a pátiny, ale tercie a šestiny byly nedokonalé. Tato nová divize byla přijata jen postupně.
Pracoval v Itálii, hlavně v Bologni, kde jeho teorie vyvolaly vážné kontroverze, dokonce i polemiky, ze strany konzervativců, jako byl Franchini Gaffurio .
Po dlouhém pobytu se usadil v Římě, kde brzy poté, kolem roku 1522, zemřel.
Jeho záměrem bylo překlenout propast mezi hudební teorií a skutečnými zkušenostmi hudebníků.
Za tímto účelem se snažil dosáhnout souhlásky třetin a šestin. Navrhl intervaly 5/4, 6/5, 5/3 a 8/5 pro rozdělení monochordu, které se následně staly všeobecně přijímanými. Jeho pokus o nahrazení hexakordální notace osmičlenným systémem označujícím osm zvuků diatonické stupnice : psal-li-tur-per-vo-ces-is-tas byl méně úspěšný.
Jeho příspěvek k určování akustických hodnot, který byl doposud přehlížen, je považován za zásadní.
Pojednání Musica practica obsahuje také zajímavé komentáře k měřené notaci , chromatickým změnám , příkladům kontrapunktu , hudebních nástrojů a úvahám o dělení hudby a jejích účincích. Ramos de Pareja byl prvním teoretikem, který od nynějška pojmenoval metodu známou jako Guidonian Hand (- Guidonis manus -); před ním jsme mluvili o hudební ruce (- musicalis manus -). Vybírá titul Musica practica, aby zdůraznil spíše praktickou stránku než teoretickou / matematickou složku hudby. V celém díle Ramos de Pareja naráží na své vlastní skladby, které dnes již neexistují.