| Narození | 1942 |
|---|---|
| Smrt | 10. dubna 2010 |
| Státní příslušnost | francouzština |
| Aktivita | Ředitel |
Christian Zarifian , narozen v roce 1942 a zemřel dne10. dubna 2010Je ředitel z francouzské kinematografie . Natočil kolem třiceti filmů, z toho devět celovečerních nebo středometrážních.
Po kočovném dětství a mládí ( Grenoble , Fontainebleau , Paříž , Brazílie , Švýcarsko , Brazílie znovu, Paříž znovu) se v roce 1968 usadil v Le Havre . Debutoval jako asistent v São Paulu a poté v Paříži, kde uskutečnil své první režijní pokusy pomocí Super 8 . Ale právě v Le Havre bude natáčet téměř všechny své filmy.
V letech 1968 až 1983 vedl kino v Maison de la Culture , kterou založil s Vincentem Pinelem . Do roku 1986 řídil regionální produkční centrum Normandie Films Production . V roce 1987 konečně vytváří s profesionály z Le Havre a regionálního produkčního sdružení Films Seine Ocean , od kterého vede.
V roce 1999 vedle své filmové činnosti otevřel a hostil Le Studio , Dům umění .
Má bratra Philippe Zarifiana, který se v letech 1972 až 1974 účastnil Cahiers du Cinéma pod pseudonymem Philippe Pakradouni. Odborář a angažovaný maoista , jeho příspěvky distancovaly recenzi od kinematografie, čímž byla přísnější a zavázala se k revoluční kulturní politice. Rozdělená čtenářská publikace opustila časopis, který byl na pokraji bankrotu.
Christian Zarifian, který byl ve věku 26 let vyslán na stáž do Le Havre, toto město nikdy neopustí. Tam se zakořenil a stal se ve skutečnosti filmařem místa, „místním“ filmařem. Až na několik výjimek není Le Havre předmětem jeho filmů, ale jeho filmografie je poznamenána městem, které je často jeho dějištěm.
Jeho filmy lze rozdělit do čtyř období. Za prvé, v duchu roku 1968 , kolektivní filmy, které berou doslova požadavek otevírání umění všem. Jsou psány a stříleny se skupinami lidí (většinou mladých lidí), v různých čtvrtích a v různých prostředích. Nejvýznamnější z tohoto období jsou s názvem Vidíme dobře, že to nejste vy . Chcete-li pokračovat , já říkám, že je to dobré a Pohledy odtud .
V průběhu 80. let se pak zrodily osobnější nebo jasněji dokumentární filmy, jako je La Barrière blanche a Le Havre-Visitors , kde jsou témata původu a identity ústředním bodem. Toto období končí produkcí Blank Slate , celovečerního dokumentu o zničení Le Havre v roce 1944 britským letectvem .
90. léta byla soustředěna kolem nového koncernu: umění. Přesněji řečeno, hudba s Les Romantiques , příběh mladé jazzové skupiny zahájené s vášní. Pak divadlo s Le Misanthrope , které si půjčí Molièrov text a transponuje jej dnes.
A konečně, v roce 2000, různé dokumenty, zejména o workshopu afrického tance, Allers / Returns nebo o nezaměstnanosti, Heure za hodinu , stejně jako návrat do divadla s Maratem Mortem , celovečerním dokumentárním filmem, který následuje po úpravě filmu hra o francouzské revoluci .
Distribuce těchto filmů je stejně neobvyklá a pestrá jako filmy samotné. Jde od výběru na slavných festivalech ( vidíme, že to nejste vy na Týdnu kritiků během filmového festivalu v Cannes ), po divadelní představení v Paříži-Francii ( Les Romantiques ) nebo v televizních vystoupeních. ( Clean slate on Arte , co - producent filmu) až do úplného důvěrného uvedení v Le Havre a v regionu.
Pokud jde o Dobře vidíme, že to nejste vy , píše Louis Marcorelles v Le Monde : „Práce, rodina, volný čas, film kreslí nelakovaný portrét mládí viděný zevnitř, stěží ve shodě s diagramy všech hran. Týdnu kritiků je ctí představit takové zážitky, které bychom chtěli znásobit stovkou po celé Francii “.
Pokud jde o mě, říkám, že je to dobré , Cahiers du cinéma podtrhuje, že „Kolektivní práce při vývoji scénáře, při nastavování podmínek fotografování, při střihu: to vše je součástí koncepce kina, které je nám blízká a věříme, že je důležité ji podporovat “.
Pohledy odtud jsou „tvořeny malými dotyky“ pro Téléramu, podle nichž „na Annieině tváři (kterou hraje pozoruhodná Cécile Frébourg ) čteme vše, co nezná nebo neumí vyjádřit. Nezapomínáme na tento dlouhý záběr, kde sama, když sedí u kuchyňského stolu, začne postupně plakat “.
Alain Bergala z Cahiers du cinéma píše: „ Romantici jsou nečekaný film, malý meteorit, (…). Ale kdo k nám mluví jemně, podle sluchu, aniž by zvýšil hlas a nejspravedlivěji, o situaci, která je dnes naše “.
Čistý štít je dílem paměti. Noviny Liberation připomínají, že „to nebyla hrubá chyba: v roce 1944 britské letectvo zbouralo Le Havre, aby urychlilo kapitulaci Němců. Zůstanou editační dokumenty vybrané Christianem Zarifianem: Čistá břidlice “. Stejný tón pro International Herald Tribune, podle kterého „Le Havre je tragédií druhé světové války, na kterou svět zapomněl; ale francouzský film a divadelní spisovatel nám to připomínají “.